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《虞美人》賞析通用
北宋太宗太平興國三年（978），當(dāng)時李煜被囚禁在汴京已近三年。相傳李煜于七月七日生日當(dāng)晚，在居所和歌妓作樂吟唱此詞，宋太宗趙光義聞知后命人賜毒酒將其毒死，年僅四十一歲。
李煜通過對自然永恒與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發(fā)了亡國后頓感生命落空的悲哀，是一曲生命的哀歌，也是作者絕筆之作，這首詞在藝術(shù)上有其獨(dú)到之處，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮的哀怨。
虞美人—李煜
春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！
一、作者簡介
李煜（937—973），南唐末代君主，字重光，號鐘隱，又號蓮峰居士，徐州（今屬江蘇）人。
李煜雖在政治上庸駑無能，但卻多才多藝，善繪畫，精音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，是五代最有成就的詞人，被譽(yù)為“千古詞帝”，也是整個詞史上一流的大家。現(xiàn)存詞可確定者三十八首，存詩十六首。
他的詞以亡國為分界，前期多描寫宮廷享樂和男歡女愛，詞風(fēng)綺艷；后期多抒寫亡國之痛和追念往昔帝王生活，格調(diào)哀婉凄楚。在藝術(shù)手法上，他善于運(yùn)用白描，直抒胸臆，表現(xiàn)人物思想感情；在題材和意境方面，他突破了花間詞的拘囿和狹隘，擴(kuò)展了詞表現(xiàn)生活和抒情言志的功能。因此，王國維在《人間詞話》中說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”
二、譯文：
春花年年開放，秋月年年明亮，時光什么時候才能了結(jié)呢？昨夜小樓上又吹來了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚怎能忍受得了回憶故國的傷痛。
舊日金陵城里精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺階應(yīng)該都還在吧，只不過里面住的人已經(jīng)換了，所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，大概就像那滾滾東流的春江之水無窮無盡、沒有盡頭。
三、注釋：
虞美人：為詞牌名，又名“一江春水”、“玉壺水”、“巫山十二峰”等。何時了：什么時候才能夠完結(jié)。了：了結(jié)，完結(jié)。
又東風(fēng)：又刮起了東風(fēng)。意謂春天又到了。
故國：指南唐故都金陵（今南京）。
不堪回首：不忍回顧。
雕欄玉砌：雕花的欄桿和漢白玉砌的臺階。此處借指南唐皇宮的建筑。闌，一作“欄”。砌，臺階。
應(yīng)猶在：應(yīng)該依舊存在吧？應(yīng)猶，“依然”。
朱顏改：紅潤的容顏?zhàn)兊勉俱擦恕４颂幗柚改咸茖m女變得衰老憔悴了。
問君：作者設(shè)問，實(shí)則自問之詞。
幾多：多少。
四、賞析：
此詞語言明凈、凝練、優(yōu)美、清新，以問起，運(yùn)用比喻、比擬、對比、設(shè)問等多種修辭手法，以答結(jié)，由問天、問人而到自問，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了作者的真情實(shí)感。通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。
詞起句突兀發(fā)問：“春花秋月何時了？往事知多少！”借自然界之周而復(fù)始，綿延不絕，感嘆人生之短暫無常，命運(yùn)多舛。春回秋來，花開花謝，月圖月缺，循環(huán)不息。而花謝尚有花開時，月缺還有月圓日，可逝去的往事——南唐的輝煌和作帝王時的生活，“一旦歸為臣虜”，卻再也不會重現(xiàn)了。其意堪惜，其情可悲。“小咋夜又東風(fēng)”，表面看是交待現(xiàn)實(shí)時空節(jié)候的一句景語，實(shí)則蘊(yùn)含了非常豐富的感情內(nèi)容。景中關(guān)情，感慨極深，慘痛之情溢于言表。“故國不堪回首月明中”，明月依舊，江山易主，今非昔比，豈不觸景生感？至此感情之波濤決堤裂岸，奔涌而出，直將詞人悲痛之情渲泄無余。詞人對“故國”說是“不堪回首”，實(shí)則處處“回首”，時時“回首”，也不可能不“回首”。這也就是欲揚(yáng)先抑的筆法。唐圭璋先生說“小”句“縮筆吞咽”，“故國”句“放筆呼號”，的確如是。“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，上承“故國”句而來。回首往事，詞人發(fā)出物是人非的悲愴感嘆。“朱顏改”既可理解為詞人自傷成了趙宋“臣虜”，“雕欄玉砌”依舊，唯自己日漸衰老而無力復(fù)國；也可理解為昔日和自已斯守相樂的宮城嬪妃如今已神韻風(fēng)采不復(fù)當(dāng)年。但這都是字面意思而已，詞人實(shí)際要說的是江山改易，只因不敢直言，故而借說。在前六句中，作者采用三度對比，隔句相承的章法，反復(fù)對比宇宙之永恒不變與人生之短暫無常，極富哲理性。頭二句以自然界之“春花秋月”與人世間之多少“往事”相對比；第三句“小昨夜又東風(fēng)”與第四句“故國不堪回首”相對比，“又東春”三宇翻回與首句“春花”“何時了”相呼應(yīng)；第四句“不堪回首”又與第二句“往事知多少”相呼應(yīng)；第五句“雕欄玉砌應(yīng)猶在”與第六句“朱顏改”相對比。如此往復(fù)回環(huán)，一唱三嘆，將詞人失國之痛和悲憤之情凝聚一起，至結(jié)句“沛然從肺腑中流出”，轟然直瀉——“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。這一千古卓絕的喻愁名句，運(yùn)用極度夸張而貼切的比喻，把抽象的愁情形象化，有色有聲，可感可觸，并以問答出之，加倍突出了一個“愁”字，從而使全詞在語氣上達(dá)到了前呼后應(yīng)，流走自然的境界。
王國維在《人間詞話刪稿》中評說：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句惟李后主降宋后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。”此詞在結(jié)構(gòu)方面自不必說，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”已成為呤誦千古的喻愁名句；至于在謀篇布局方面，看似未經(jīng)刻意安排，但卻與自然中見章法，流動中顯層次，賦起賦結(jié)，筆勢暢達(dá)，顯示出詞人高超的藝術(shù)功力。
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