通俗唱法發聲技巧

　　唱歌最基礎的就是要有一定的方法，有想要更加了解通俗唱法的基本發聲的技巧?那么就和小編我一起去探索一下吧!歡迎閱讀，希望能對你們有幫助!

　　通俗唱法發聲技巧

　　松弛訓練

　　不管是哪一種演唱方法，作為聲樂藝術，松弛是使聲音流暢、自然的重要前提。要是聲音自然、優美，必須做到全身的肌肉以及一切與發聲的部位，如聲帶、喉頭、下巴自然松馳，同時還要以通暢的氣息支持。

　　訓練要求 ：

　　①聲音松弛、自然，在說話的狀態下發聲 ;

　　②注意連音線，要唱得連貫并在一口氣狀態下完成 ;

　　③氣息要通暢、自然，在最放松的基礎上緩緩下沉 ;

　　④放松下巴，抬上顎，保持下巴穩定 ;

　　⑤放松喉頭，使之處于打哈欠狀態 ;

　　⑥練習時聲區最好控制在自然聲區，以真聲為基礎，從低聲區起練，練到中聲區后下行回到低聲區。

　　有關松弛訓練的曲目 ：

　　男聲 ：《祈禱》(王杰)，《東方之珠》(羅大佑);

　　女生 ：《恰是你的溫柔》(蔡琴)，《我可以抱你嗎》(張惠妹)。

　　氣息訓練

　　在流行歌曲的演唱過程中，聲音力度和歌曲情緒的掌控都是由氣息的控制所決定的。氣息控制不理想，就很容易在演唱時發生一些問題或缺陷。要形成良好的氣息，首先要保持自然的呼吸。自然的呼吸要建立在身體放松的基礎上，吸氣時兩肋張開，橫膈膜下沉，氣沉丹田，小腹略收。練習時可以采用下行音階體會氣息下沉：

　　訓練要求 ：

　　①胸腔打開，氣息自然下沉，以嘆氣狀唱完最后一個音符 ;

　　②起唱前吸氣，氣要吸得深，不要憋氣，否則容易泄氣 ;

　　③音與音要唱得連貫、自然、不要有停頓感 ;

　　④從低聲區起練，持續到自己的最高音域，然后下行回到低聲域。

　　有了自然的呼吸以后，肺活量的大小決定著氣息的控制能力，肺活量小，容易出現氣息短，氣息浮的現象。同時氣息的控制也決定著音準的把握，特別是在唱長音時，氣息太浮就意味著聲音無根，容易造成音準偏低。因此，通過增加肺活量來加強氣息控制能力，是歌手在演唱訓練中的一個重要內容。可以結合下面這條發聲訓練來達到這一目的 ：

　　訓練要求 ：

　　①該訓練持續時間的長短(反復的次數)可根據肺活量的不斷增加而逐步增加，最少要反復一遍以上 ;

　　②不管反復多少次，都要在一口氣狀態下唱完所有音，并且要唱得連貫、通順、自然 ;

　　③起唱時打開胸腔，唱到將近結尾時胸腔也不要收攏，不要憋氣，呼吸道要依然保持通暢 ;

　　④呼氣時，氣息要推著聲音慢慢地呼出，避免出氣太猛，否則容易消耗氣息，同時也要避免出氣太多，這樣容易使聲音被氣息掩蓋，而埋沒了聲音的質感 ;

　　⑤從低聲區起練，持續練到自己的最高音域，接著下行回到低聲區，高音區容易消耗氣息，要注意緩吸、緩呼。

　　有關氣息訓練的曲目 ：

　　男聲 ：《再回首》(姜育恒)，《火柴天堂》(熊天平);

　　女聲 ：《在水一方》(鄧麗君)，《月亮代表我的心》(鄧麗君)。

　　真假聲轉換訓練

　　真假聲轉換在流行歌曲演唱中是一種難度較大的演唱技巧，它不但需要良好的氣息支持，對聲帶的控制能力也有很高的要求。真假聲轉換是由真聲轉換到假聲，也就是從胸腔共鳴逐漸轉到頭腔共鳴，從聲帶的全部振動自然地轉到邊緣振動。由于頭腔音色容易發虛，因此在練習中需要將胸聲和頭聲很好結合，達到轉換自如無痕跡。可用a、e、i、o、ü、u六個母音來練習，通過練好這六個母音，逐漸掌握好真假聲沖擊的轉換，演唱其他母音也就得心應手了。

　　訓練要求 ：

　　①要求打開胸腔，打開頭腔，使聲音通暢、自然 ;

　　②每個要在一口氣的狀態下完成，每個母音一換氣 ;

　　③連音要唱得連貫、圓潤 ;

　　④中音I向高音i跳進是，兩肋要明顯張開，以獲得氣息支持，但是氣流不可太猛，唱到高音處聲音要有控制，要緩和一些 ;

　　⑤五個母音轉換時，雖然口型有變化，但是口腔狀態要保持不變 ;

　　⑥練習時最好從中聲區起練，練到自己的最好音域，然后下行回到中聲區。

　　真假聲轉換訓練的曲目有 ：

　　男聲 ：《靠近》(庾澄慶)，《一世情緣》(童安格);

　　女聲 ：《紅豆》(王菲)，《一個真實的故事》(朱哲琴)。

　　拓展：通俗唱法的特征

　　1.質樸的聲音

　　通俗歌曲內容與形式的廣泛性和平民化，使得其演唱者的普及程度亦十分高，也就是說，多為未受過專業聲樂訓練的人員。因此，通俗唱法的聲間運用，大都接近自然形態，也就是一種質樸的本色的聲音。即使在其發展過程中，吸收融合了多種聲樂藝術的發聲方法，并且自身也在變幻升華，但其基本特征仍是質樸的。在現代社會，許多專業性質的通俗歌手已把通俗唱法的水平推到了前所未有的高度，但都十分小心地保持通俗唱法的這一重要的藝術特征，從而使之既有別于已形成成套科學理論體系的美聲唱法，又有別于飽含著豐厚的文化積淀的各種類型的民族唱法。從某種意義上說，質樸的聲音已不僅是一種天生的自然形態，也是通俗唱法為區分于其他唱法的一種刻意追求。

　　2.獨特的韻味

　　韻味獨特亦是通俗唱法重要的藝術特征。在業余歌唱愛好者中，大多并未接受過聲樂訓練，嗓音條件一般，但演唱通俗歌曲時，仍頗具藝術感染力，這正是因為通俗唱法的平民化與廣泛性，造成一種純真動人的韻味。這種韻味，可以是歌曲演唱風格質樸率直的體現;也可以是其獨特的聲音技巧，包括聲音的控制與放開、強烈與輕柔的對比以及氣聲、啞聲、嘶裂聲、喊唱聲等等的靈活運用;也可以是情感表達的本色與自然。總之，是一種天然去雕飾的本色意韻。

　　3.夸張的表演

　　通俗唱法在表演中，除完成歌曲演唱一般要求節奏、音準及吐字清晰之外，還常運用聲音或形體動作的強化來達到情感的表現，即往往借助于夸張性的表演，加上電聲樂器的強力伴奏，更常把這種夸張的表演形式推至極致。這種表演所造成的氛圍，已不僅僅是歌唱者自已投入，而是擴展開來，對周圍的觀眾，具有極強的煽動性。這也正是眾多的青年人為之傾倒的緣故。

　　4.自彈自唱，歌舞一體

　　通俗唱法的歌手一般都比較注意外部形體的表演。有的借助一樣樂器(一般是吉它)，自彈自唱，有的在歌唱的同時，配以舞蹈動作。舞蹈動作的選取或編排，都是根據歌曲的風格及情緒來設計，大部分通俗歌手，多只在唱的同時用手勢或腳步的變化來輔助表演，而有的歌曲舞蹈性較強，就需要專門為之設計動作。通俗唱法的形體動作，多是借鑒現代舞的某些步態和身段，如霹靂舞、拉丁舞、的士高及太空舞等等。通俗唱法的這一藝術特征，最能吸引青年人的參與。

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