歐陽修《踏莎行》全詞翻譯賞析

　　全詞委婉纏綿，別具一格，詞人將游子思鄉之情與閨中人的思念融合在一起，寫出兩地互為相思的情思，可謂新穎生動。雖為常見的離情別緒的題材，但詞人所運用的奇妙手法，使本詞跳出俗套，讀來清新雅致，令人神往。整首詞意境優美，融情于景，情寓景中，表現了歐詞深婉的風格，是其最具代表性的詞作。下面是小編整理的歐陽修《踏莎行》全詞翻譯賞析，希望能幫到大家！

　　歐陽修《踏莎行》全詞翻譯賞析 篇1

　　踏莎行

　　歐陽修

　　候館梅殘，溪橋柳細，草熏風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮。迢迢不斷如春水。

　　寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

　　[注釋]

　　①候館：旅舍。

　　②征轡(pèi)：馬韁繩。

　　③危欄：高樓上的欄桿。

　　④平蕪：平坦的草地。

　　【譯文】

　　客舍前的梅花已經凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，春風踏芳草遠行人躍馬揚鞭。走得遠離愁越沒有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。

　　寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。

　　【評點】

　　本篇抒寫遠別離愁。

　　上片寫遠行人在春日離家后隨著行程的漸遠，愁也越來越重，越強烈。“候館梅殘，溪橋柳細，草熏風暖搖征轡”是遠行人途中所見之景，“梅殘”、“柳細”、“草熏”等詞渲染出悲情氣氛;“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”寫離家日漸遙遠觸發離愁，詞人以春水迢迢比喻離愁的綿綿不斷，真切生動，真實而自然地表現了其望歸的愁情。

　　下片則從閨人著眼，懸想閨中人思念遠行人的情態，表現閨中人相思的痛苦。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，兩對句、八字即寫出閨中人的纏綿深切的相思之情。接下一句“樓高莫近危闌倚”，不要登高樓望遠把欄桿憑倚，既是遠行人對閨中人的深情的囑托，又表現了閨中人倚樓望遠而又不見所思之人的情景。“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”是補充說明上句，即使登樓也枉然，因為什么都看不見，你遠眺到的只是平坦的、一望無盡的草地，原野盡頭是重重青山，而你思念之人還在那重重春山之外，早已渺不可尋。即使望斷春山也是徒然，更見閨中人的失望和感傷。此二句既刻畫出閨中人的神態，又揭示出其內心深處悠遠纏綿的情思，為宋詞中的名句。今人唐圭璋《唐宋詞簡釋》贊曰：“平蕪已遠，春山則更遠矣，而行人又在春山之外，則人去之遠，不能目睹，惟存想象而已。寫來極柔極厚。”明王世貞《藝后卮言》說：“此淡語之有情者也。”

　　全詞委婉纏綿，別具一格，詞人將游子思鄉之情與閨中人的思念融合在一起，寫出兩地互為相思的情思，可謂新穎生動。雖為常見的離情別緒的題材，但詞人所運用的奇妙手法，使本詞跳出俗套，讀來清新雅致，令人神往。整首詞意境優美，融情于景，情寓景中，表現了歐詞深婉的風格，是其最具代表性的詞作。

　　[賞析]

　　這是一首傷春傷別之作。上闋寫行人客旅的思念。以時空的轉換，寫人在旅途，漂泊無際，且無止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫居者對高樓的企盼和懸想。寫遠望之人的內心活動，春山本無內外之別，詞人將其界定，寫出居者念遠的迷茫心境，頗令人玩味。結構的“蒙太奇”處理是此作最大特色。上下闋是兩個生活畫面的組接，前者寫行人，后者寫思婦，一種相思，兩處閑愁，讓此情有一個交流互感的過程，比“單相思”來得厚重和深沉。

　　這是一首通過離別來寫愛情相思的詞作，是歐陽修詞中具有代表性的作品之一。

　　這首詞的顯著特點是構思別致，它打破了一般詞作所采取的前景后情的尋常格局，而是上下片分別描寫與離別有關的`兩個方面，并用離情相思這根線索把二者緊密地穿連起來，揉成為統一的藝術整體，情景交融的手法巧妙地運用于各片之中。很明顯，這首詞的前片寫行者憶家，后片寫居者(閨中的少婦)憶外。前片以景帶情。例如，望見春水迢迢，便陡然引起無窮無盡的離愁。后片由情人景，是憶極而生的想象虛擬之辭。但它卻景緣情生，景中有人，讀來倍感真切。居者行者，前后縈帶;景耶情耶?上下難分。這二者相互交融，曲盡其妙。同時，這首詞還很注意層次的安排。例如開篇三句，表面看句句寫景，實則它不僅交待了遠行的時間、季節，而且還暗暗描繪出遠行的全過程，用筆細膩形象，含蓄深厚，富于啟發性。

　　另一顯著特點是比喻貼切。特別是上下片結尾兩句，用比巧妙生動。“離恨漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”兩句，雖然可以使人聯想到李煜《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生”和《虞美人》中“恰似一江春水向東流”這樣一些名句，但因作者善于變換句法，并且使這一生動比喻跟全詞的整體形象，跟詞的意境結合得十分緊密，故貌似仿效，而實則是創新，天然渾成，不露痕跡。下片以“春山”喻遠，引出佳人登高遙望，更覺委婉纏綿，別饒韻味。

　　歐陽修雖受“花間”和馮延巳的影響較深，但就本篇來看，他能摒棄“花間”鋪金綴玉的積習，洗凈了濃脂艷粉的氣息，發展了詞的抒情性與形象性的特長。

　　歐陽修《踏莎行》全詞翻譯賞析 篇2

　　白石飛仙，紫霞凄調，斷歌人聽知音少。幾番幽夢欲回時，舊家池館生青草。

　　風月交游，山川懷抱，憑誰說與春知道？空留離恨滿江南，相思一夜蘋花老。

　　翻譯

　　草窗詞有白石飛仙的飄逸清空，兼紫霞翁的凄迷諧婉之調。豈料如今一曲歌罷，賞音寂然，知音頓少。想必草窗曾幾番幽夢，魂歸人間，但見舊家池館，人物兩非，叢生青草。

　　清風明月交游的逸興，山川萬物引發的慨然懷抱，此時憑借什么才能告知你春天又已來到？空留下寫滿江南離恨的詞卷，夜夜思念故人，萍花也凋殘衰老。

　　注釋

　　踏莎行：詞牌名，又名“踏雪行”“踏云行”“柳長春”“惜余春”“轉調踏莎行”等。雙調五十八字，前后段各五句、三仄韻。

　　草窗：即周密。

　　草窗詞卷：指周密《蕷洲漁笛譜》。

　　白石：指南宋詞人姜夔。周密詞即學白石詞的清空俊雅。

　　白石飛仙：借用白石先生事指白石道人姜夔。據《神仙傳》，白石先生為中黃丈人弟子，至彭祖時已二千歲。不肯修升天之道，唯取不死而已。常煮白石為糧。因就白石山而居，時人號曰“白石飛仙”。

　　紫霞：南宋詞人楊纘，他善識曲創調。這里指周密的詞嚴于音韻。

　　風月交游，山川懷抱：指周密詞多寫自己陶醉山水，隱居山林的情懷。

　　創作背景

　　此詞為題周密詞集《蕷洲漁笛譜》所作。王沂孫與周密詞作唱和甚多，故而不僅是交游而已，對彼此的性情、懷抱亦是極為相知。二人共同經歷了國破家亡之痛，詞也多是悼懷故國之作。

　　賞析

　　這首歌詠友情的詞，寥寥數語便道盡友人周密的身世、創作和境界懷抱。上、下片結尾之四句，尤因能從對面設想而更見出王沂孫與周密相知之深、情誼之厚。

　　詞從草窗的藝術淵源與師法門徑落墨寫起。開篇扣詞卷，而草窗平生之事業正在于此。上片立意于草窗的師法淵源，下片則概言草窗詞作的主要內容。起句以“白石飛仙”、“紫霞凄調”來總結周密詞的特色。既有姜夔詞的“野云孤飛、去留無跡”的.清空，又有楊纘詞凄婉的情韻。周密詞學姜夔，又曾學音律于楊纘，兼有清剛峭拔、凄側纏綿的風格。但“斷歌人聽知音少”，白石、紫霞皆往矣，又有誰是真正的賞音知音之人。“幾番”二句，為對面寫法。南宋亡國后，兩人一別經年，幾次在惝倪的夢境中欲回故鄉，卻終究夢不到家，令人悵惘。想見舊居的池沼，在這春日，也應已是一池綠水，生滿了春草。此句化用謝靈運《登池上樓》詩意，實有褒揚周密詞句清麗別致之意。“風月交游，山川懷抱”，二句總括出草窗詞境。草窗酷愛自然，筆觸多及湖山勝景、風雅閑情。李萊老題《草窗韻語》詩云：“綠遍窗前草色春，看云弄月寄閑身。北山招隱西湖賦，學得元和句法真。”可作此印證。“幾番”兩句既見其飄零之身世，又狀其才思之敏捷。“風月”“山川”，二句八字，將草窗筆下萬千景物與心情籠于其中，清雅而凝重。風月依然，山川破碎，詞人身世浮沉如雨打浮萍，行蹤無定。即便有滿腔愁情，卻無訴說之處。用筆簡煉，而草窗之性情畢現。“風月”句，重在“交游”。既指周密詞中描寫清風明月、山川美景的詞作，也借詞回憶了二人昔日共賞春風秋月的往事。全詞由詞卷而身世，由其性情寫到己之相思，層層展開，而用筆筒煉渾樸，頓宕有致，亦如“白石老仙”之清勁。“憑誰說與春知道”，正點其欲言無處。愁情訴之于“春”，可知通解者少；又言“憑誰說與”，方曉身畔無人，更見其哀。“空留”兩句收歸作結，突出表現了對故友的思念之情。此處“春”字，上接“風月”而言，卻兼有啟下之功。故結筆總挽全篇，敘出“空留離恨滿江南，相思一夜蕷花老”。

　　這雖是一首題卷之作，將對友人的思念、牽掛，融合在對其詞集的總結和評價中，深深地寄托了作者的懷友之情，知其人，論其詞，沉郁清剛，無虛飾之語，知其苦痛，言其心志，亦隱以自道。統歡全篇，作為題詠之作，碧山以其極強的概括力，準確精當地描述了草窗詞卷。由此而及的懷友之情，質樸深厚，沉摯動人。

　　這首詞情緒蒼苦，悲從中來，回憶與相思交織，低回掩抑，耐人尋味。

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