中國古典舞中沉積的戲曲行

　　由于歐陽予倩先生關于“從戲曲中保留下來的舞蹈入手去研究整理中國古典舞”的主張得到實施，京昆等戲曲舞蹈成為中國古典舞的直接母體。舞蹈工作者在從戲曲舞蹈中整理早期的中國古典舞身段教材的同時，戲曲舞蹈中“描述曲辭意象與動作追隨語言”和“介紹人物身份與動作服從行當”的特征也傳承給了中國古典舞，它們一度制約了中國古典舞的發展。

　　1.動作追隨語言妨礙了中國古典舞的動態邏輯表現。

　　戲曲舞蹈作為戲曲“演故事”的手段，往往是與唱腔密切配合的；也就是說舞蹈多通過描述唱腔的曲辭意象來“演故事”，這就決定了戲曲舞蹈“動作追隨語言”的形態特征。戲曲中不同行當的語言都是固定的，動作也因行當不同而不同。這種把語言用舞蹈來表現的形式決定了戲曲舞蹈的比擬化、程式化。中國古典舞是門獨立的舞蹈種類，“純舞蹈”才是它的本質內涵，在動態語言上它需要直觀的動態邏輯表現。這種表現依據人體自身的生理機制和生物力學原理產生可以對應某種情感的動態形象。沉積了戲曲中“動作追隨語言”色彩的中國古典舞，在強調性別差異時，動態邏輯被解體成為動態語言的性別“符號”。

　　這些經過提煉的“行當”動作，改變了舞蹈的本質，縮小了動態語言表現和發展的空間，從而使中國古典舞的發展在語言情感表現上難以“抽象”，因而也就失去了更廣泛的再現表現力。

　　2.動作服從行當體現在青衣與大武生的動態提煉中語言的“兩性”分化。

　　中國古典舞早期的建設，男舞主要以大武生為基調，女舞主要以青衣為基調。男舞繼承了大武生“山膀”、“長靠”等表現古代武士形象的動作，女舞則也未能擺脫走位用“圓場”，手型只有“蘭花指”的表現形式。這種行當區分的“兩性”分化特征是中國古典舞早期的動態語言特征。同時，舞蹈創作也因為行當色彩使人物形象的塑造變得單調、乏味。行當特征使中國古典舞始終未能擺脫戲曲舞蹈的色彩，貧乏的動態語言和單一的人物形象制約了中國古典舞的前進步伐，走出戲曲舞蹈的束縛成為發展的必經之路。

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