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東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)
秧歌是一項(xiàng)深受群眾喜愛(ài)、百姓參與廣泛的文化活動(dòng)。小編整理了東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)，歡迎欣賞與借鑒。
東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)1
東北秧歌的動(dòng)律風(fēng)格可概括為“穩(wěn)中浪”，具有潑辣火熱，質(zhì)樸濃烈的情感特征，是漢族民間舞中最具北方特色的舞蹈，而舞蹈中的艮勁兒、美勁兒給這一舞種增色不少。
由于特殊的地域環(huán)境與習(xí)俗，東北秧歌行成了穩(wěn)中帶艮，艮俏相融的審美特征。東北秧歌的“浪”，體現(xiàn)在身上的動(dòng)律；“艮”表現(xiàn)在踢步的“出急落穩(wěn)”中，“踢步”的節(jié)奏感特別強(qiáng)，單一的踢步在一拍里有三種不同的變化，踢出的那一瞬間是非常快的用力過(guò)程，這一過(guò)程猶如一個(gè)快吸氣，落腳時(shí)仿佛突然呼吸的頃刻，但很快地又轉(zhuǎn)化為一個(gè)長(zhǎng)嘆似的重心移動(dòng)。在這三種變化中，踢出的一剎那體現(xiàn)了艮、俏、潑辣、爽快、干脆的特點(diǎn)，落地與重心移動(dòng)充分地體現(xiàn)了穩(wěn)、美、浪的動(dòng)律風(fēng)格特點(diǎn)，由此可見(jiàn)，踢步不僅表現(xiàn)了“艮”，同時(shí)也表現(xiàn)了“浪”。“浪”使人聯(lián)想起弧線。
東北秧歌的重心移動(dòng)其實(shí)就是一個(gè)小弧線，做前踢步重心移動(dòng)是下弧線；做后踢步與側(cè)踢步，重心移動(dòng)的感覺(jué)是上弧線。把這些弧線連貫起來(lái)，就是“浪”的弧線型動(dòng)感了。
而音樂(lè)的特殊性又使舞蹈動(dòng)作突出“點(diǎn)”，延伸“線”，動(dòng)靜相宜。節(jié)奏明快富有彈性鼓點(diǎn)，則激發(fā)出潑辣的情緒，使東北女性特有的“穩(wěn)中艮”得以更充分的表現(xiàn)。花樣繁多的“手巾花”是東北秧歌富有表現(xiàn)力的重要因素。手巾花與舞姿，動(dòng)態(tài)結(jié)合，細(xì)致地刻畫(huà)出女性性格的不同側(cè)面。“里外片花”帶著內(nèi)在的秀美；“出手花”的拋接體現(xiàn)出東北女性的潑辣果斷。
秧歌的核心動(dòng)作“扭”，有扭腰之意，即扭在腰眼上，扭，最能反映出東北人的奔放、歡快、樂(lè)觀、豁達(dá)、浪俏、幽默的性格。扭之穩(wěn)，是指流動(dòng)的穩(wěn)，即流動(dòng)中的動(dòng)作突然靜止，它不是絕對(duì)的靜止，應(yīng)是這一動(dòng)作的延續(xù)和下一動(dòng)作的起式；是流動(dòng)中的動(dòng)作的戛然停頓，它應(yīng)是這一動(dòng)態(tài)中的情感延續(xù)和下一動(dòng)態(tài)的情感轉(zhuǎn)換。
至于穩(wěn)也是應(yīng)踩在穩(wěn)上。艮、俏、幽、穩(wěn)、美的韻律風(fēng)格及腳快、落腳穩(wěn)、膝蓋關(guān)節(jié)屈伸、富有彈性等，形成了東北秧歌特有的風(fēng)格及動(dòng)作特點(diǎn)。如在手巾花的訓(xùn)練中，為強(qiáng)化和烘托出東北秧歌火爆熱烈的藝術(shù)氣質(zhì)，在基本動(dòng)態(tài)恒定的前提下，加強(qiáng)手巾花的技巧訓(xùn)練，從而擴(kuò)大這一道具的使用范圍，拓展了緣物寄情的手段，增強(qiáng)了表現(xiàn)力。
另外，東北秧歌的產(chǎn)生和發(fā)展，是受社會(huì)變遷直接影響的。由于歷史時(shí)期不同，秧歌的表演內(nèi)容、形式和伴奏音樂(lè)也有所區(qū)別。因此我們要靈活的運(yùn)用其表演形式來(lái)表現(xiàn)不同的內(nèi)容，在不失去原有風(fēng)格和藝術(shù)魅力的前提下，為其注入新的活力。
秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)2
概述
東北秧歌在風(fēng)格上既有火爆、潑辣的特點(diǎn)，又有穩(wěn)靜、幽默的特點(diǎn)。動(dòng)作既哏又俏，既穩(wěn)又浪（浪，即歡快俊俏之意），而且穩(wěn)中有浪，浪中有穩(wěn)，剛?cè)峤Y(jié)合，不能扭扭捏捏纏綿無(wú)力。
東北秧歌音樂(lè)的傳統(tǒng)樂(lè)曲十分豐富。其美學(xué)原則可用三個(gè)字加以概括，即‘順”、“活”、“韻”。“順”意為通順。旋律的各種變化，樂(lè)曲的連接，調(diào)性、調(diào)式的變換都要“順”。“活”即要具有高度的即興演奏的能力，使音樂(lè)靈活多變。“韻”即韻律感及風(fēng)格味道。
當(dāng)?shù)氐拿耖g樂(lè)隊(duì)一般有高音嗩吶2人及打擊樂(lè)器若干人組成。嗩吶以七寸五（指嗩吶桿長(zhǎng)）簡(jiǎn)音為a’的高音嗩吶最常用。
東北秧歌音樂(lè)有以下一些特點(diǎn)：
音階調(diào)式
音樂(lè)以五聲為主，也有相當(dāng)數(shù)量的六聲性樂(lè)曲。六聲性樂(lè)曲可分兩種類型：第一種是在五聲音階的基礎(chǔ)上加變宮音si，這類樂(lè)曲在六聲性樂(lè)曲中占多數(shù)；另一種是在五聲音階的基礎(chǔ)上加清角音fa，這類樂(lè)曲在六聲性樂(lè)曲中占少數(shù)。si和fa兩個(gè)偏音并不是經(jīng)過(guò)性或輔助性的裝飾音，它們出現(xiàn)的次數(shù)較多，位置亦相當(dāng)重要，對(duì)風(fēng)格的形成影響很大，所以，把它們看成六聲性的樂(lè)曲是必要的。七聲性的樂(lè)曲僅占一小部分。
東北秧歌音樂(lè)的調(diào)式以宮調(diào)式、徵調(diào)式較多，羽調(diào)式、商調(diào)式次之，角調(diào)式的樂(lè)曲較為少見(jiàn)。宮調(diào)式、徵調(diào)式較為明亮，這兩種調(diào)式較多的原因與東北秧歌音樂(lè)中很多樂(lè)曲的情緒熱烈、歡快有關(guān)。此外，在同一首樂(lè)曲（曲牌）中還常出現(xiàn)調(diào)式交替現(xiàn)象，這種交替主要是在同宮系統(tǒng)內(nèi)的交替。
旋律
旋律是塑造音樂(lè)形象的主要手段之一，東北秧歌的傳統(tǒng)樂(lè)曲如此豐富，與這些樂(lè)曲的旋律十分動(dòng)聽(tīng)有著密切的關(guān)系。東北秧歌的音樂(lè)既有火爆、熱烈的特點(diǎn)，又有歡快、俏皮、風(fēng)趣和優(yōu)美抒情的特點(diǎn)。旋律跌宕起伏、迂回曲折。其音程關(guān)系主要有以下幾種：
a．級(jí)進(jìn)與不超過(guò)五度的跳進(jìn)相結(jié)合，如《逗蛐蛐》、《反磨房》等樂(lè)曲，旋律流暢、連貫、容易上口。
b．級(jí)進(jìn)與八度以內(nèi)的跳進(jìn)相結(jié)合。
旋律作較大的跳進(jìn)后，一般都向反方向迂回級(jí)進(jìn)解決。這一類樂(lè)曲活潑、華麗；有時(shí)亦有幽默、風(fēng)趣的效果。
c．超過(guò)八度的跳進(jìn)較少，大多在嗩吶演奏旋律翻高或翻低八度后出現(xiàn)。這種超過(guò)八度的音程的跳進(jìn)，使樂(lè)曲的音區(qū)，音色形成對(duì)比，很有特色。
節(jié)拍節(jié)奏
節(jié)奏在舞蹈音樂(lè)的諸要素中具有十分重要的意義，有人把它比喻為音樂(lè)的骨架或舞蹈的骨架也是不無(wú)道理的。
東北秧歌的傳統(tǒng)樂(lè)曲多為2/4拍，亦有4/4拍或1/4拍（流水板）。節(jié)拍重音不一定在每小節(jié)的第一拍，有時(shí)出現(xiàn)在小節(jié)中間（4/4拍子的第三拍）或最后一拍。
節(jié)奏富有變化，特點(diǎn)之一是大量運(yùn)用附點(diǎn)音符，特別是在中速或慢速的樂(lè)曲中，這樣的音樂(lè)與舞蹈“出腳快、落腳穩(wěn)、膝蓋帶艮勁”的韻律特點(diǎn)十分協(xié)調(diào)。
還有一種節(jié)奏處理也很有特色，嗩吶慢吹與打擊樂(lè)器緊打相結(jié)合。嗩吶吹“浪頭”長(zhǎng)音（常用“破工”技巧演奏），用傳統(tǒng)換氣方法邊演奏邊換氣，而同時(shí)打擊樂(lè)器配以各種鼓點(diǎn)或即興演奏，這種緊打與慢吹的結(jié)合，使秧歌表演的氣氛熱烈，情緒激動(dòng)，很有藝術(shù)效果。
其節(jié)奏特點(diǎn)在于體動(dòng)節(jié)奏和音樂(lè)節(jié)奏通過(guò)錯(cuò)位形成一種節(jié)奏落差，它具體表現(xiàn)在東北秧歌的主要步法“踢步”上。踢步的做法是：一腳踢出時(shí)快而有力，快出快回，在空中停留的時(shí)間要短，收回時(shí)，雙腿著地時(shí)間要長(zhǎng)，這踢出去的“短”和收回時(shí)“長(zhǎng)”形成了東北秧歌的節(jié)奏差異，形成了民間舞韻律特點(diǎn)—哏俏勁。
對(duì)句
由于舞蹈動(dòng)作有“上裝”（女角）、“下裝”（男角）及各種人物之間的互相對(duì)答，在音樂(lè)中亦常出現(xiàn)對(duì)句。東北秧歌音樂(lè)的結(jié)構(gòu)比較方整，多為上下句結(jié)構(gòu)或采用同一樂(lè)句反復(fù)一次的手法使其成雙。對(duì)句的應(yīng)用使這種均衡、對(duì)稱的音樂(lè)更加生動(dòng)活潑，更加親切和更富有生活氣息；并使音樂(lè)更為火熱、激動(dòng)，從而達(dá)到渲染氣氛，使舞蹈進(jìn)入高潮的目的。
對(duì)句的方法大致有以下幾種：
a．甲吹第一樂(lè)句，乙吹第二樂(lè)句（上下句對(duì)句）。或甲吹上半句，乙吹下半句。
b．同樂(lè)句反復(fù)時(shí)，甲先吹一次，乙重復(fù)演奏一次（民間稱學(xué)舌）。
c．幾小節(jié)學(xué)舌：即同樣的小節(jié)數(shù)，起落音相同，甲演奏后，乙自由模仿，即興變奏。
d．更小范圍內(nèi)的對(duì)奏：甲吹前半拍，乙吹后半拍。在由四個(gè)十六分音符組成的一拍中，甲吹一、三兩音，乙吹二、四兩音。
這種對(duì)句的方法，民間稱“整學(xué)亂使”或“整學(xué)拆著使”。
對(duì)句的形式
對(duì)句的形式有下列幾種：
a．兩支相同規(guī)格的高音嗩吶對(duì)句。
b．高音嗩吶與中音嗩吶對(duì)句。
c．嗩吶與打擊樂(lè)器對(duì)句（俗稱“出鼓”）。
民間藝人對(duì)變奏手法的普遍運(yùn)用是使東北秧歌音樂(lè)富有生活氣息的重要原因之一。變奏手法的運(yùn)用使一曲多變，在變化中有統(tǒng)一，在統(tǒng)一中有變化。
變奏手法
常用的變奏手法有：
a．旋律加花或簡(jiǎn)化：以原始曲譜為骨干音，對(duì)旋律進(jìn)行加花裝飾，使旋律流暢、華麗或幽默、風(fēng)趣。另有一些樂(lè)曲，開(kāi)始部分為旋律加花的樂(lè)譜，速度較慢，隨著樂(lè)曲速度的加快而逐漸簡(jiǎn)化，速度愈快，旋律愈簡(jiǎn)化，這是一種倒裝的變奏曲。
b．演奏技術(shù)的變化：在每一個(gè)變奏中運(yùn)用一種或幾種不同的演奏技巧。
c．特性音調(diào)的運(yùn)用：在某些變奏中，運(yùn)用有特點(diǎn)的音調(diào)，使變奏具有特色。
d．“借字”手法的運(yùn)用：“借字”即借用某一個(gè)音或某幾個(gè)音來(lái)代替樂(lè)曲中的某一個(gè)音或某幾個(gè)音，用以改變樂(lè)曲的調(diào)式、調(diào)性，進(jìn)而衍變和發(fā)展旋律。按一定的規(guī)律進(jìn)行“借字”，還可實(shí)現(xiàn)“五調(diào)朝陽(yáng)”、“三十五調(diào)朝陽(yáng)”。《鵓鴣》尾音比首音低純五度，《句句雙》尾音與首音相同，這是兩種不同類型的朝陽(yáng)模式。對(duì)于母曲朝陽(yáng)譜，實(shí)際演奏時(shí)要對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行加花并調(diào)整個(gè)別不順的音。
e．變換嗩吶演奏指法：分別以自然音階中的7個(gè)音作嗩吶筒音以改變樂(lè)曲的調(diào)性，它與一般的移調(diào)演奏不同，在移調(diào)和變換指法的同時(shí)，根據(jù)樂(lè)器的性能和不同音域進(jìn)行加花和運(yùn)用不同的技巧，從而使樂(lè)曲的旋律相應(yīng)地產(chǎn)生變化。
東北秧歌音樂(lè)的變奏屬于嚴(yán)格變奏，即每次變奏的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)及小節(jié)數(shù)應(yīng)與原始曲譜相同。但變奏的速度可根據(jù)需要而有所變化。
曲牌聯(lián)綴
曲牌聯(lián)綴的形式在中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂(lè)中屢見(jiàn)不鮮，它是民間藝人和勞動(dòng)人民的一種創(chuàng)造。變奏手法只能使同一首樂(lè)曲產(chǎn)生多種不同的變體，曲牌聯(lián)綴則是將多首曲牌串連在一起演奏，形成套曲，具有更大的對(duì)比性。曲牌聯(lián)綴的形式十分靈活，參與串連的樂(lè)曲可多可少（其中每首樂(lè)曲均可作多次變奏），速度可快可慢，原則是服從舞蹈表演的需要。
曲牌聯(lián)綴后形成的曲體為聯(lián)曲體，也可以形成循環(huán)體，即某一首曲牌多次出現(xiàn)。其間插入不同的曲牌。曲牌聯(lián)綴時(shí)，前曲與后曲的調(diào)性、調(diào)式可同可異，但必須連接得自然、合理、通順。
浪頭
“浪頭”又稱“浪子”，意為以某一音為軸，音樂(lè)在軸的兩側(cè)波動(dòng)，氣氛火爆熱烈。除東北的民間器樂(lè)曲常用“浪頭”外，河北吹歌，陜西鼓樂(lè)等民間音樂(lè)中也經(jīng)常使用。
“浪頭”用在曲牌聯(lián)綴時(shí)的開(kāi)頭、結(jié)尾和中間換樂(lè)曲時(shí)，前首樂(lè)曲的尾部可接一個(gè)小的“浪頭”再接下一首樂(lè)曲。如某一首樂(lè)曲單獨(dú)使用，這首樂(lè)曲的尾部甚至樂(lè)曲的中間都可以接浪頭，它是民間藝人即興創(chuàng)作的重要組成部分，具有很大的靈活性，“浪頭”的篇幅長(zhǎng)短不拘，根據(jù)場(chǎng)面的大小臨時(shí)決定。
每個(gè)藝人演奏“浪頭”都不盡相同，但它有一定的規(guī)律性：“浪頭”由長(zhǎng)音（可自由延長(zhǎng)）和流水板音樂(lè)組成；速度較快；中間套有對(duì)句；用長(zhǎng)音作過(guò)渡或通過(guò)它轉(zhuǎn)調(diào)。
音樂(lè)的來(lái)源與分類
東北秧歌音樂(lè)的來(lái)源主要是東北地區(qū)的一些嗩吶曲牌；當(dāng)?shù)孛耖g器樂(lè)曲的片斷；東北民歌和地方小調(diào)；音樂(lè)工作者新編的樂(lè)曲。此外，它還吸收了一些“二人轉(zhuǎn)”和“單鼓”的音樂(lè)。其中最常用的樂(lè)曲是雜曲（小曲、曲牌），這些樂(lè)曲一般都較短小，多為一段體。東北的民間器樂(lè)曲十分豐富，如遼寧鼓吹樂(lè)、吉林鼓吹樂(lè)各成體系，光是遼寧鼓吹樂(lè)就擁有數(shù)百首樂(lè)曲。
民間藝人根據(jù)秧歌表演的需要，按不同的場(chǎng)面、人物和速度，常選擇某些樂(lè)曲的片斷為秧歌伴奏，如選用大牌子曲《一條龍》的尾巴《水龍吟》；漢吹曲《大花》尾巴的第1節(jié)《大花頭節(jié)》等。民間藝人掌握的曲目愈廣泛，選擇某些片斷為秧歌伴奏的可能性愈大，因此，掌握曲目的多少便成為衡量民間藝人技藝高低的一項(xiàng)重要內(nèi)容，掌握曲目多的便獲得“曲包子”的美稱。
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東北秧歌的傳統(tǒng)樂(lè)曲
東北秧歌的傳統(tǒng)樂(lè)曲大致可分為以下幾類：
（l）跑場(chǎng)音樂(lè)
跑場(chǎng)即由頭蹺、二蹺領(lǐng)隊(duì)，在頭蹺指揮下快速變換各種隊(duì)形，如“龍擺尾”、“蛇脫殼”、“二龍吐須”、“倒圈簾”（又稱“圈白菜心”）等。跑場(chǎng)音樂(lè)熱烈火爆，速度較快。與舞蹈動(dòng)作的“萬(wàn)馬奔騰”之勢(shì)相協(xié)調(diào)。常用樂(lè)曲有《五匹馬》、《對(duì)五》等，多為曲牌聯(lián)綴的形式，跑場(chǎng)音樂(lè)中，“浪頭”是必不少的。
（2）走場(chǎng)音樂(lè)
走場(chǎng)比較穩(wěn)健，邊走邊扭，互相之間常有逗趣，表演時(shí)秧歌隊(duì)也要變換各種隊(duì)形，如“四面斗”、“十字梅”、“擺葫蘆陣”、“別花丈”（又稱“別籬笆”）等。走場(chǎng)音樂(lè)平穩(wěn)、連貫、歡快、律動(dòng)感強(qiáng)、有彈性，速度中等。走場(chǎng)音樂(lè)也由若干首曲牌組成。常用樂(lè)曲有《柳搖金》、《柳青娘》、《小抱龍臺(tái)》等。
（3）清場(chǎng)音樂(lè)（又稱情場(chǎng)音樂(lè)或逗場(chǎng)音樂(lè)）
清場(chǎng)為表演性舞蹈，分單人場(chǎng)、雙人場(chǎng)及三人場(chǎng)等，某些人物（如頭蹺、漁翁、老 ）上場(chǎng)表演，有一定的情節(jié)，音樂(lè)特點(diǎn)與上場(chǎng)人物有關(guān)，如表現(xiàn)青年男女的清場(chǎng)音樂(lè)華麗、優(yōu)美、流暢；表現(xiàn)老 的清場(chǎng)音樂(lè)則幽默、風(fēng)趣、詼諧。清場(chǎng)音樂(lè)在整個(gè)東北秧歌中所占的比重最大，常用樂(lè)曲有《句句雙》、《滿堂紅》、《大姑娘美》、《鵓鴣》等。
（4）小帽音樂(lè)
秧歌表演除歌與舞外，還要表演“二人轉(zhuǎn)”小戲，在表演小戲前，演員常演唱“小帽”，作為溜嗓、試弦。小帽音樂(lè)都是民歌小調(diào)，如《月牙五更》、《下盤(pán)棋》等。
把東北秧歌音樂(lè)分為上述四類只是一個(gè)粗略的劃分，同一首樂(lè)曲，由于速度不同和變奏手法的差異可作不同的用途，因此，要嚴(yán)格地把音樂(lè)分類是十分困難的。
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