油畫(huà)入門(mén)的實(shí)用技法與表現(xiàn)手法

　　油畫(huà)是以用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫(huà)布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。下面是小編為你整理的油畫(huà)的實(shí)用技法和表現(xiàn)手法。可根據(jù)個(gè)人情況，用以參考！

　　油畫(huà)主要有三種技法：透明覆色法、不透明覆色法和不透明一次著色法

　　一、透明覆色法

　　即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色，由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能隱約透露出來(lái)，與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。例如在深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色，就會(huì)產(chǎn)生藍(lán)中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調(diào)色板上無(wú)法調(diào)出的色調(diào)。這種畫(huà)法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實(shí)感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之F流動(dòng)著血液。它的缺點(diǎn)是色域較窄，制作過(guò)程工細(xì)，完成作品的時(shí)間長(zhǎng)，不易于表達(dá)畫(huà)家即時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作情感。

　　二、不透明覆色法，也稱(chēng)多層次著色法

　　作畫(huà)時(shí)先用單色畫(huà)出形體大貌，然后用顏色多層次塑造，暗部往往畫(huà)得較薄，中間調(diào)子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對(duì)比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫(huà)法沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)別，畫(huà)家經(jīng)常在一幅畫(huà)作中綜合運(yùn)用。表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象時(shí)，用透明覆色法可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感：不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫(huà)面色彩的。

　　三、不透明一次著色法，也稱(chēng)為直接著色法

　　即在畫(huà)布上作出物象形體輪廓后，憑借對(duì)物象的色彩感覺(jué)或?qū)Ξ?huà)面色彩的構(gòu)思鋪設(shè)顏色，基本上一次畫(huà)完，不正確的部位用畫(huà)刀刮去后繼續(xù)上色調(diào)整。這種畫(huà)法中每筆所蘸的顏料比較濃厚，色彩飽和度高，筆觸也較清晰，易于表達(dá)作畫(huà)時(shí)的生動(dòng)感受。19世紀(jì)中葉后的許多畫(huà)家較多采用這種畫(huà)法。為使一次著色后達(dá)到色層飽滿的效果，必須講究筆勢(shì)的運(yùn)用即涂法，常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢(shì)涂給成大面積色彩，適于在平穩(wěn)、安定的構(gòu)圖中塑造靜態(tài)的形體；散涂指的是依據(jù)所畫(huà)形體的自然轉(zhuǎn)折趨勢(shì)運(yùn)筆，筆觸比較松散、靈活；厚涂則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達(dá)數(shù)毫米的色層或色塊，使顏料表現(xiàn)出質(zhì)地的趣味，形象也得到強(qiáng)化。

　　油畫(huà)手法有挫、拍、揉、線等等

　　1、 挫是用油畫(huà)筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作挫動(dòng)然后提起，如書(shū)法的逆鋒行筆，蒼勁結(jié)實(shí)。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。

　　2、拍是用寬的油畫(huà)筆或扇形筆蘸色后在畫(huà)面上輕輕拍打的技法稱(chēng)為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過(guò)于簡(jiǎn)單，也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩，使其減弱。

　　3、揉是指把畫(huà)面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，并可起到過(guò)渡銜接的作用。

　　4、線是指用筆勾畫(huà)的線條，油畫(huà)勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫(huà)出類(lèi)似書(shū)強(qiáng)中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫(huà)開(kāi)始時(shí)都是用線造型的，在早期油畫(huà)中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木�條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。

　　油畫(huà)保護(hù)步驟

　　一幅油畫(huà)如果保存得當(dāng)，可數(shù)百年不變顏色，反之，則可能發(fā)生色層的龜裂、脫落和變色。那么，怎樣保護(hù)你的油畫(huà)免受損壞呢？

　　一、可在畫(huà)布背面薄薄地涂上兩層預(yù)先溶解在松節(jié)油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的浸入而造成損害。

　　二、油畫(huà)要避免陽(yáng)光的長(zhǎng)期直射，因?yàn)樽贤饩�對(duì)色彩的破壞性很大，會(huì)造成褪色和變色。

　　三、油畫(huà)切忌將兩張畫(huà)面對(duì)貼。避免氣溫升高使畫(huà)面粘連，導(dǎo)致油彩脫落、畫(huà)面受損。

　　四、卷油畫(huà)時(shí)要使畫(huà)布朝里，畫(huà)面朝外，外面卷一層紙筒，然后再用塑料布裹上，防止畫(huà)裂。

　　五、儲(chǔ)存油畫(huà)的屋子要注意通風(fēng)和防潮，盡可能離洗澡間、廚房遠(yuǎn)一些，注意防止灰塵、油煙對(duì)畫(huà)布造成的損壞，房間內(nèi)應(yīng)保持一定的溫度與濕度。受潮的畫(huà)一定要慢慢陰干，切忌暴曬，否則畫(huà)面容易脫落。

　　六、墻上掛的油畫(huà)如果落上灰塵，可以用微濕的干凈布輕輕地擦。如果油上面有油煙，可以用淡一點(diǎn)的肥皂水和清水輕輕地試著擦洗，然后迅速拿海綿把畫(huà)面上的水吸干，再拿電風(fēng)扇輕吹油畫(huà)表面。如果遇到年代久、有龜裂的油畫(huà)，一定要少用水，局部干擦即可。如果用專(zhuān)業(yè)的上光油為油畫(huà)保養(yǎng)，在噴上光油之前，要用干凈的布把畫(huà)面擦干凈。

　　七、一般油畫(huà)可以保存二三百年，但隨著時(shí)間的推移，有些油畫(huà)在幾十年后就可能出現(xiàn)龜裂。如果收藏品較多，可以把油畫(huà)用塑料布包起來(lái)，放在木箱里，防止硬傷。

　　油畫(huà)常識(shí)歸納

　　1．油畫(huà)產(chǎn)生之前歐洲繪畫(huà)經(jīng)歷了幾個(gè)階段？

　　本世紀(jì)30年代巴金先生與朱光潛先生曾就達(dá)·芬奇《最后的晚餐》是不是油畫(huà)在報(bào)刊上進(jìn)行過(guò)激烈的交鋒。朱光潛先生認(rèn)為是油畫(huà)，而巴金先生說(shuō)：“那時(shí)根本就沒(méi)有現(xiàn)代的油畫(huà)顏料”。由于歐洲繪畫(huà)傳入中國(guó)時(shí)已發(fā)展到近代油畫(huà)階段，因此，不少人常有一個(gè)誤解，認(rèn)為西方繪畫(huà)都是油畫(huà)。

　　在西方特別是在古代歐洲，油畫(huà)不是從來(lái)就有的。真正的油畫(huà)產(chǎn)生，至今不過(guò)500年的歷史，而此前歐洲曾經(jīng)歷了古代膠彩畫(huà)、蠟彩畫(huà)、鑲嵌畫(huà)、濕壁畫(huà)、干壁畫(huà)、坦培拉繪畫(huà)以及坦培拉與油畫(huà)混合技法的漫長(zhǎng)歷史變遷。16世紀(jì)以后現(xiàn)代意義的油畫(huà)逐步發(fā)展成熟。自古以來(lái)歐洲繪畫(huà)多采用動(dòng)物膠和植物膠。雞蛋作為一種蛋白膠，在古希臘、古羅馬時(shí)代被廣泛應(yīng)用。最初的蛋彩是通過(guò)在蛋黃中摻入糖、蜜或無(wú)花果汁增加粘性。古代的蠟畫(huà)主要是用火將蜂蠟熔化、調(diào)入顏料趁熱畫(huà)到墻壁或木板上的，可多層重疊，凝固后亦能刮磨修改，最后還可以打磨拋光。鑲嵌畫(huà)盛行于東羅馬的拜占庭帝國(guó)，是用有色石子、陶片、琺瑯片和玻璃拼裝而成的，多用于裝飾教堂。濕壁畫(huà)是預(yù)先用石灰混沙準(zhǔn)備出一塊一次可以畫(huà)完的墻面，趁灰層未干著色，顏料滲入石灰中，干燥后形成堅(jiān)固的碳酸鈣表面，利于色彩的長(zhǎng)久附著。干壁畫(huà)則是在干透的灰泥底上著色，公元4世紀(jì)到13世紀(jì)即中世紀(jì)，留存的壁畫(huà)基本上是干壁畫(huà)。《最后的晚餐》既非油畫(huà)，也非干壁畫(huà)、濕壁畫(huà)。達(dá)?芬奇使用一種加了油的乳液膠調(diào)和顏料，其技法屬于13世紀(jì)始盛行于意大利的坦培拉技法體系。坦培拉在西方繪畫(huà)史上是一個(gè)特殊而影響廣泛的畫(huà)種。后來(lái)雖然出現(xiàn)了油畫(huà)，但仍以坦培拉材料作為底層塑造，再以油畫(huà)透明法罩染。

　　●什么是“坦培拉”繪畫(huà)？

　　坦培拉是英語(yǔ) Tempera 的音譯，來(lái)源于古意大利語(yǔ)，意為“調(diào)和”“攪拌”，后泛指一切由水溶性、膠性顏料及結(jié)合劑組成的繪畫(huà)，也常單用于雞蛋等乳性膠結(jié)合劑組成的繪畫(huà)。中國(guó)有“蛋培拉”“丹培拉”等多種譯音。也有根據(jù)使用媒介譯作“蛋清膠粉畫(huà)”“蛋清畫(huà)”“蛋白畫(huà)”“蛋彩畫(huà)”等。坦培拉并非只使用蛋液，也使用其它材料做媒介，所以音譯較為恰當(dāng)。

　　通常人們以畫(huà)家使用的顏料來(lái)鑒別各類(lèi)畫(huà)種，以顏料中所含的粘合劑（媒介）來(lái)為顏料命名，即色粉與油結(jié)合是油畫(huà)顏料；色粉與阿拉伯膠結(jié)合是水彩顏料；色粉與植物膠或骨膠結(jié)合是中國(guó)畫(huà)顏料；色粉與蠟結(jié)合是蠟筆或彩色鉛筆；色粉與雞蛋等乳液結(jié)合就是坦培拉顏料。

　　坦培拉的特殊性質(zhì)在于它是一種乳液結(jié)合劑，乳液是一種多水而不透明的乳狀混合物，含有油和水兩種成分，多使用蛋黃或全蛋為乳化劑，然后打入適量的亞麻仁油和樹(shù)脂油。在乳液中，油分子穩(wěn)定地分散于水中，兩者結(jié)合可以得到一種強(qiáng)有力的乳濁液，將這種乳濁液調(diào)和色粉加水稀釋描繪于畫(huà)面，數(shù)秒鐘后就能變干，隨著時(shí)間的推移結(jié)膜、變硬，堅(jiān)韌牢固不再為水所溶。歐洲古代畫(huà)家發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用了乳液的親油親水性，發(fā)明了坦培拉繪畫(huà)。除雞蛋坦培拉外，還有水膠坦培垃、干酪素坦培拉等。

　　坦培拉顏料多水時(shí)薄如水彩，透明流暢；少水時(shí)則飽滿沉穩(wěn)，適于精細(xì)描繪。坦培拉繪畫(huà)有綢緞般的悅目光澤，自然、柔和是其特色。由于顏料能速干，畫(huà)家們?cè)诶L制過(guò)程中無(wú)須等待，可連續(xù)作畫(huà)，缺點(diǎn)是不能像水彩那樣暈染產(chǎn)生“水味和濕氣”。坦培拉繪畫(huà)穩(wěn)定、牢固，最能保持顏料的鮮艷度，壽命比其它畫(huà)種（包括油畫(huà)）長(zhǎng)。

　　用雞蛋調(diào)色作畫(huà)可追溯到古希臘和中世紀(jì)，屬坦培拉的雛形。據(jù)說(shuō)13世紀(jì)佛羅倫薩畫(huà)家契馬布埃首創(chuàng)坦培拉技法，其弟子喬托加以完善，后來(lái)此技法盛行于意大利、尼德蘭和法蘭德斯等國(guó)家和地區(qū)。油畫(huà)的形成發(fā)展，使它一度受到冷落，當(dāng)代藝術(shù)家在研究古典繪畫(huà)作品時(shí)重新發(fā)現(xiàn)了它的藝術(shù)價(jià)值，而且開(kāi)始探索坦培拉繪畫(huà)更廣泛的表現(xiàn)空間。

　　2．油畫(huà)的發(fā)明者是誰(shuí)？

　　古代歐洲的畫(huà)家們?cè)谥O熟和熱衷于坦培拉繪畫(huà)技法的同時(shí)，漸漸發(fā)現(xiàn)了它的缺陷與不足，比如：顏色之間難以融合暈接，色彩不夠柔和光艷，小筆多次排線過(guò)于費(fèi)力，以及在潮濕的氣候條件下易發(fā)霉和低度抗碰撞能力。鑒于此，畫(huà)家們發(fā)明了用透明漆上光以保護(hù)畫(huà)面的辦法。而后又有人在坦培拉底層畫(huà)面上做多層透明色罩染，后稱(chēng)之為上光術(shù)或釉染法，這便形成了混合技法，一種非坦培拉繪畫(huà)亦非油畫(huà)的技法。達(dá)?芬奇的《最后的晚餐》就是油性坦培拉繪畫(huà)。達(dá)?芬奇對(duì)油性顏料進(jìn)行過(guò)多次研究運(yùn)用，但技術(shù)不夠成熟，致使許多作品沒(méi)能留存下來(lái)。

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