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油畫繪畫材料介紹
油畫作品既表達了藝術家賦予的思想內容，又展示了油畫語言獨特的美──繪畫性。油畫的長期繁榮離不開它的物質基礎，油畫的材料，下面就給大家簡單介紹一下油畫的繪畫材料!
1、膠
能氧化凝固，在一般溫度下無法再變成流體的膠叫不可逆轉膠。用于油畫底子的膠必須是可以固化的不可逆轉膠。底子不宜厚涂，加水4-5倍為宜。不可逆轉膠膠在繪畫的用途，另外的還有作水溶性顏料的粘合劑；作畫作表面的上光料。不可逆轉膠有植物膠、動物膠、酪蛋白膠、甲其素和白乳膠。
植物膠
主要用于制媒劑。不宜熬煮，用二十五倍開水沖沏即可。阿拉伯膠與亞黃蓍膠需先加少許酒精攪拌后，再加水。
動物膠
有皮膠、骨膠、鰾膠、鹿角膠等。冷水泡一晝夜，加熱至60℃進行攪拌，膠與水的比例1∶10。
酪蛋白膠
即干酪素膠，二十世紀才開始使用于繪畫，化工商店有售。
甲基纖維素膠
可當作白膠用，化工商店有小包出售。
白乳膠
成分是聚乙烯醇縮甲醛。從五金店中買到的白乳膠的水、膠比例已經(jīng)是1∶4了，可直接刮到基底上。
可逆轉膠也能在繪畫中發(fā)揮作用：明礬可防腐，每一千克膠液可加10克明礬以防腐(數(shù)滴石炭酸、楊酸、或6∶125的硼砂水也可代用)；甘油和蜂蜜可用作加固、防裂。)
2、油
干性油遇氧會氧化凝固，媒劑油必須是干性油，重要的干性油有亞麻油和核桃油。但灶火燒制的亞麻油、核桃油并不附合作畫的要求，因為它們已經(jīng)氧化成固體了�？墒巧膩喡橛汀⒑颂矣陀盅趸锰瑳]有粘固能力。所以符合要求的只能是半熟的。半熟的亞麻油是調色油的主要成分。怎么制出來半熟的亞麻油呢?方法是將亞麻油盛到廣口玻璃瓶里，口上封蓋紗布，置于通風處曝曬一二個月，油液就會變得透明純凈、油質濃厚。油質的變濃是因為氧化作用的結果。將生核桃油變成半熟的辦法同上。也有人用低溫加熱的方法處理生核桃油(見第二部分伊威爾一節(jié))�；ㄉ汀⒍褂偷炔皇歉尚杂停瑳]有固化作用，不符合繪畫的要求老深鎮(zhèn)油畫藝術。
松節(jié)油是最常用的油彩稀釋媒介劑，由松脂蒸餾而成，藥用的要純于工業(yè)用的。純凈的汽油倒是可以代替松節(jié)油，但問題是它總是雜質多，揮發(fā)過快。所以最多只能用來洗筆。
光油關鍵物質是樹脂，光油所含樹脂不純會使作品昏暗。配制光油的用油可以是干性油，也可以是揮發(fā)性油。但是汽油不行，它雜質太多。通常用的松節(jié)油。光油里頭，松節(jié)油同樹脂的比例是2∶1，而要用這兩種東西配合成媒劑的話，比例應該是3∶1，瑪?shù)僦瓦_瑪脂是用于光油的兩種上乘樹脂，前者較昂貴，國內不產(chǎn)，后者也可用中藥店里的“生乳香”代替。
半光光油 加了蜂蠟或硅石(Sio2)。蜂蠟不超過1/4。
速干油
制法是把亞麻油或核桃油倒入淺盤中，蓋上玻璃板，曝曬三五天即可。
慢干油
丁香油滴入調色油，可使干的慢，也就是說滴入丁香油的調色油就是慢干油了。
重畫光油
成分里頭有天然樹脂和丁香油，如果不是在緊急情況下在不該中斷的地方中斷繪制，一般用不到它。
3、顏料
在筆的運動下，顏料顆粒如果相互粘連成較大的顆粒，則畫面透明性減弱(大顆粒顏料反射光線混亂，會使畫面發(fā)烏，變得昏暗)。工筆畫中罩染前先用礦物色渲染，就是因為這類顏料顆粒不易在蓋色時上翻。
油畫要在頭一遍顏色干好(大約需要10小時)后才畫第二遍，是為了防止吸油。沒有“釉料”的顏料層會毫無光澤。
4、樹脂
樹脂(達瑪樹脂、馬蒂樹脂)徹底氧化凝固后，油畫的表面就結有一層光澤的固態(tài)釉質。它的來源一是半熟的干性油，一是將現(xiàn)成樹脂(用松節(jié)油)溶解而成的光油。就穩(wěn)定性而言，后者好。繪畫光油其實就是樹脂比例小于上光光油的樹脂與松節(jié)油的混合物。
樹脂有膠固性，倒是可以緩解上下層的絞混。最先充分發(fā)揮樹脂作用大大解放運筆的大師是戈雅。
5、其它
白堊
最古老的繪畫材料之一。許多原始洞窟壁畫是用白堊、木炭、紅土畫成的。
白
鈦白易返；鉛白怕油；鋅的日久會變黃。鉛白之所以怕油，是因為會發(fā)生輕度的化學反應。鉛白用于丹培拉則很合適。
立德粉即鋅鋇白，成份為硫化鋅和硫化鋇。刷底子用得多了就是吸收性底子；用少了就是中性底子；一點立德粉都不用，只用膠或油性底料，那就是不吸收性底子。最不吸油的，是用油質底料作的油性底子了，能使畫面出現(xiàn)很好的層積感。
木活榫
內畫框內角和外畫框的內角最好都設兩個活榫，以便隨溫度變化而相應地調節(jié)松緊。
油畫繪畫材料介紹
乳劑材料
乳劑材料是一種具有悠久歷史的優(yōu)秀傳統(tǒng)材料，在現(xiàn)代得到了新的發(fā)展。乳劑型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料，兩者的優(yōu)點也兼而有之。各種坦培拉繪畫材料如蛋彩、酪彩以及蠟質材料都是屬于乳劑系列的。乳劑材料可用水稀釋，干燥速度快，類似水性材料；可以作不透明厚涂，干后不溶于水，又具有油性材料的優(yōu)點。各類現(xiàn)代的丙烯、乙烯合成顏料等既保留了傳統(tǒng)乳劑材料的特點，又具備油性材料的長處，并且還有其它材料無法替代的效果，是有著很大發(fā)展前途的新型材料。
油性材料
使用油性材料以及天然樹脂作為繪畫媒介劑的主要畫種是油畫，它是由傳統(tǒng)蛋彩和釀蛋白等乳劑型材料演變發(fā)展而來的。油性材料的特點是干燥緩慢、有光澤并可反復覆蓋厚涂。油性材料具有強烈的表現(xiàn)力和豐富的技法效果，可以說幾乎包容了所有其它材料和畫種的技法特點。油性材料的特性允許深入細微地刻畫對象的造型，可以表現(xiàn)出對象豐富逼真的色彩關系，從而符合了14世紀以來人們再現(xiàn)視覺真實的愿望，促進了西方繪畫向寫實發(fā)展的進程。油畫誕生后一直在西方畫壇占主要地位，并在全世界范圍得到發(fā)展，這也證明了油性材料的優(yōu)越性。從水性材料到油性材料的過渡是一個漫長的變革過程，幾乎經(jīng)歷了數(shù)千年的時間，是繪畫材料技法乃至藝術史上的重大突破。油與樹脂的使用是使西方繪畫材料技法區(qū)別于東方繪畫材料技法的重要特征之一。
水性材料
人類最早使用的顏料是以水溶性材料為主的。在早期繪畫中自發(fā)地以水、樹膠或動物膠等天然的物質作為顏料的稀釋劑和粘合劑是十分自然的，它們取材方便，使用簡單，這在東西方早期繪畫中是一致的。今天的水彩和水粉的顏料等都是水性媒介型的，其表現(xiàn)技法自由、流暢，可產(chǎn)生輕快、透明的效果，也是中國畫、日本畫等東方繪畫的主要材料類型。
油畫材料
油畫材料可分為基底材料、油畫顏料和媒介劑材料三大類�；撞牧现赋休d繪畫顏料層的依托材料和底子涂料。油畫顏料是繪制時直接表達繪畫的色彩和肌理效果的主要材料。媒介劑材料則是用于調整顏料性狀并使其和基底材料結合在一起的各種稀釋劑、結合劑和上光劑等。