拜占庭鑲嵌畫的特點有哪些藝術特征
拜占庭鑲嵌畫是用有色石子、陶片、琺瑯或有色玻璃小方塊等，嵌成的圖畫。主要用以裝飾建筑物天花板、墻壁和地面。下面是百分網小編給大家整理的拜占庭鑲嵌畫的特點簡介，希望能幫到大家!
拜占庭鑲嵌畫的特點有哪些藝術特征 篇1
拜占庭鑲嵌畫繼羅馬時代之后又一次獲得繁榮發展，取得了很高的藝術成就。鑲嵌畫由小塊彩色大理石或彩色玻璃拼嵌而成，色彩鮮明璀璨是它的基本特點之一。在拉韋納的一些教堂可看到拜占庭第 1個黃金時代的鑲嵌畫。
鑲嵌畫在拜占庭藝術中占有特殊重要的地位。拜占庭教堂內大量的玻璃鑲嵌畫造成了金碧輝煌的視覺感受，如在拉文那圣維塔萊教堂的鑲嵌畫最為著名，使人領略到查士丁尼時代宮廷美術的新風格和珠光寶氣的效果。在查士丁尼和皇后西奧多拉各自的獻祭圖中，采取平面性繪畫，人物造型都和以往希臘羅馬造型藝術不同了，如： 人物比例拉長了，皇帝偉岸挺拔，皇后修長纖美，頭小眼睛大，排除了細小的動作和表情，長袍又硬又板，人物重疊出了差錯，這對于希臘羅馬造型藝術是不可想象的，但是大眼睛目光讓人捉摸不透，仿佛來自一個時光停滯，空間凝固的永恒世界，將人們從不確定的、片刻的瞬間擺脫出來，獲得靈魂的安寧，平面性繪畫不需制造立體、空間等視覺假象，因而解放了色彩、構圖、點線的運用。
在圣凱瑟琳修道院墻上有描繪基督生平的鑲嵌畫，《基督變容》充分顯示了拜占庭繪畫強調平面性，構圖靈活的特征，盡管圖中人物動作狀態不符合自然常態，但整個構圖均衡穩定，人體結構也隱約可見。雖然描繪的是事件卻沒有敘述性情節。圣像是溝通天國與凡間的橋梁，這種思想導致了拜占庭繪畫嚴格程式化，連教堂不同位置的繪畫內容也有嚴格的標準，在達夫尼修道院可以看到。在 達夫尼修道院教堂 的鑲嵌畫，不再是用人物表情冷漠超然的畫法，而是追求情感的表達，穹頂的基督揚眉瞪眼。《上十字架》則流露著溫和悲傷的情愫，真切地表現了基督受難的痛苦，圣母、約翰的悲泣，風格：仍舊采用拜占庭慣用的純金色背景，講究畫面線條的優雅。
拜占庭鑲嵌畫的特點有哪些藝術特征 篇2
后期拜占庭鑲嵌畫和壁畫強調嚴格的秩序，以及畫像幾何關系的完美與和諧。教堂裝飾統一化，作品的主題處理及其在教堂里的布局都須遵循一定的模式。在繪畫形式上，風格化的線條描繪成為造型的主要手段，空間觀念更加抽象，色彩更加單純，人物形象失去了肉體的存在，成為精神的象征。作于10世紀末的圣索菲亞教堂鑲嵌畫是這種風格的作品。
帕里奧洛加斯時期,鑲嵌畫和壁畫的紀念性減弱,宏大的構圖讓位于纖巧而精微的細節描繪。繪畫題材增多，題材處理更加自由;但是，整個裝飾體系卻失去了原有的統一性和整體感。
鑲嵌畫減少，壁畫大量出現。這一時期的重要作品有君士坦丁堡喬拉教堂的壁畫和鑲嵌畫，其中的鑲嵌畫《瑪麗亞的生涯》以優雅細膩的色調著稱。晚期壁畫的代表作品還有狄奧凡(希臘人)作于諾夫戈羅德的基督變容教堂的壁畫(1378)。狄奧凡發展了一種具有鮮明個性特征的繪畫語言。拜占庭(Byzantine)式建筑的主要成就與特征:拜占庭式建筑的特點是十字架橫向與豎向長度差異較小，其交點上為一大型圓穹頂。穹頂在方形的平面上，建立覆蓋穹頂，并把重量落在四個獨立的支柱上，這對歐洲建筑發展是一大貢獻。東正教教堂的特征是堂基由長方形改為正方形，但在建筑藝術上仍保留拜占庭式風格。東歐的教堂是突出穹頂，提高鼓座，使穹頂更加飽滿。
公元 1453 年當拜占庭帝國滅亡之后，有很多拜占庭的學者向西逃難到意大利，并且將希臘古典的學說引入，刺激當地人對古典的研究，最后催生了意大利文藝復興運動。簡單來說，拜占庭藝術風格的特點是它承續早期基督教藝術風格，內容表現受到宗教的.限制，大都描述圣經的故事或基督的神跡，富于裝飾、抒情與象征性。
因此散布在各地的教堂，成為拜占庭藝術家創作的主要場所。與古希臘與古羅馬藝術比較，拜占庭藝術所強調的是對耶穌神性的描繪，而不是對人性的著墨。
拜占庭鑲嵌畫的特點有哪些藝術特征 篇3
拜占庭鑲嵌畫的圣阿波利納雷教堂(約504)連拱廊兩側的鑲嵌畫分別描繪了走向基督和走向圣母的男女天使行列。作品的形式處理強調裝飾性，不表現背景，有著幾乎完全相同的姿勢的人物造型很 少有三度空間感。圣維塔萊教堂祭壇兩側的鑲嵌畫是拜占庭美術的著名作品。畫中正面站立的人物形象表現了一種美的理想，他們有著纖長的形體，端正的面孔，專注的大眼睛，莊嚴的神態和華麗的衣飾。這些人物被賦予神圣的特質:帶有圣光環的皇帝和皇后被表現為基督和圣母的塵世代理人。畫中人物面部表現出一定的個性特征，這在拜占庭美術中是罕見的。
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