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《虞美人·銀床淅瀝青梧老》原文
無論在學習、工作或是生活中，大家肯定對各類古詩都很熟悉吧，古詩泛指中國古代詩歌。你還在找尋優秀經典的古詩嗎？以下是小編精心整理的《虞美人·銀床淅瀝青梧老》原文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
原文
《虞美人·銀床淅瀝青梧老》
銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。
采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。
古詩簡介
《虞美人·銀床淅瀝青梧老》是清代詞人納蘭性德所作的一首詞。詞的上片描寫秋景，下片寫作者故地重游，引發感慨。全詞凄凄楚楚，蕩氣回腸，纏綿婉約，表達了詞人追憶舊情的感傷。
翻譯/譯文
井邊的梧桐在淅瀝的秋風秋雨中漸漸老去，所愛之人的蹤跡也在蟋蟀的嗚叫中慢慢消失。所愛之人經行之處，如今已荒無人跡，布滿了青苔。此時舊地重游，即便拾得美人遺下的翡翠頭飾，也無法對人明言，只能徒自傷感。
回廊之處曾經留下了多少令人刻骨相思的痕跡，而今舊地重游，相思成灰。獨倚回廊，只有天邊落月孤獨相伴。吹滅燈火，在月光下走近花陰，尋找過去的蹤跡。十年前的蹤跡宛然猶在，十年前的那顆心還依然在胸膛跳動。時光流逝，歲月無情，埋藏在心里的那份情感歷久旎新彌新，難以忘懷。
注釋
�、旁瓰樘平谭磺�，后用為詞牌名。此調初詠項羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
�、沏y床：指井欄。一說為轆轤架。
�、卿溃▁ī）瀝（lì）：象聲詞，形容風雨聲、落葉聲等。
⑷屧（xiè）粉：借指所戀之女子。屧，為鞋的襯底，與粉字連綴即代指女子。
�、汕矧耍╭ióng）：蟋蟀。
�、什上悖褐冈c她有過一段戀情的去處。
⑺蹙（cù）：聚攏，聚集。
⑻連錢：草名，葉呈圓形，大如錢。
�、痛渎N（qiào）：女子的首飾。
⑽回廊：用春秋吳王“響履廊”之典。宋范成大《吳郡志》：“響履廊，在靈巖山寺。相傳吳王令西施輩步履，廊虛而響，故名�！逼溥z址在今蘇州市西靈巖山。作者詞中多次提及此地，是納蘭性德與戀人開始戀情的地方。
⑾就：走進，接近。
創作背景
馬大勇《納蘭性德》言：康熙十三年（1674年），納蘭性德與盧氏結縭。三年后，盧氏去世。又六年，即康熙二十二年（1683年），納蘭性德寫下這首詞，以寄托哀思。
賞析/鑒賞
和朋友去k歌時，“十年”幾乎是大家必點的歌。其實未必是每個人都經歷著分手，或者此際逢著別離。但這首歌總是讓不同的人一樣很有感覺。歌詞寫得很好：十年之前/我不認識你/你不屬于我/我們還是一樣/陪在一個陌生人左右/走過漸漸熟悉的街頭/十年之后/我們是朋友還可以問候/只是那種溫柔/再也找不到擁抱的理由/情人最后難免淪為朋友/
蘇聯詩人曼德爾施塔姆說“二月，足夠用墨水來痛哭”，而十年似乎“足夠用來懷念”。一年兩年太淺，五年太短，二十年太長，就算能活一百年都已經過了五分之一。即使等得到也已經心上生苔蘚。十年，十年剛剛好，足夠用來懷念，又不會太浪費。如果來得及，你我還可以趕在華發未生，心血未涸之前，重逢。
我想起，詞也是可以唱的。顧貞觀就曾感慨：“家家爭唱飲水詞，納蘭心事幾人知？”那么容若這闋“虞美人”，也許當時和“十年”一樣被唱成了街知巷聞的“流行金曲”。應該還有更久遠的生命力。我們無法證明，再過三百五十年后還會不會有人記得這首“十年”。不過，三百五十年后的今天，我們依然記得容若這闋《虞美人》，記得那句：“背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。”
詞中的十年，容若是實指還是虛指尚有爭論。但我可以確信容若立在回廊花陰下，心里一定歲月滄滄，充滿了滄海桑田的遺憾。
讀這首詞儼然看見一個傷心的男人，逗留在荒蕪的秋草蔓地的庭院里，這是和她曾經一起游玩的地方。那是夏夜，蟋蟀聲聲，兩人在花下乘涼，她著香云紗，撲著流螢，一團歡喜熱鬧。而如今蟋蟀聲已消失，她也已經不見。他只在草間撿到當年她無意間遺落在此的翠翹。
十年之后，蘇軾對著萬頃松濤，一座孤墳；十年之后，容若拾得一只翠翹有恨不能言。但他們的身邊都有了新人隨侍在側，真應了歌里那一句：“才明白我的眼淚不只為你而流，也為別人而流�！�
不可言，不可說，沒有人會喜歡樂意看到每天與自己生活在一起的人，還珍藏著十年前情人的舊物。每個人對感情的需索都是持續而貪婪的，因此看見舊物，儼然是看見入侵者，會被刺激，有惶恐不安的心理。這些道理容若都是明白的，所以才有“拾得翠翹何恨不能言”的矛盾。
蘇軾在十年之后寫下悼念妻子王弗的《江城子—已亥記夢》，其他的話還沒開口，起句“十年生死兩茫�！睂⑵嗷虜U大到無盡。而容若的結句說“十年蹤跡十年心”，更將凄涼意深深蔓延。
看起來會很簡單，悼亡詞不需要玩弄技巧，不需要堆砌辭藻，只需要人有真實切身的感受，可以將它飽滿地付諸紙上。實際上卻是從蘇子開了悼亡詞的先河，之后歷代悼亡詞就少有佳作出現，幾乎成了真空，直到納蘭的出現。容若比蘇子更投入地寫悼亡，他生性沒他灑脫豁達，在戀情的周折，襟懷未開的抑郁矛盾中輾轉一生。
十年蹤跡十年心，是為愛情，亦是為了知己散失而沉默悲傷。愛人，妻子，是溫情的容若最堅定的支持和依靠。他喜歡在她們身上獲得滋養和綻放。一旦失去，他即以外人不可見的姿態慢慢萎謝，悼亡詞是他最后的光華閃現。
作者簡介
基本信息：納蘭性德（1655 年—1685 年），葉赫那拉氏，原名成德，避太子保成諱改名為性德，字容若，滿洲正黃旗人，號楞伽山人。他是清朝著名詞人，父親是康熙時期武英殿大學士納蘭明珠�？滴跏迥辏�1676 年）高中進士，初授三等侍衛，后晉為一等，長年被迫追隨康熙左右。
文學風格與成就：
詞風特點：納蘭性德的詞以“真”取勝，寫情真摯濃烈，寫景逼真傳神。其詞風“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠，獨具特色，直指本心”，與李煜詞風相似，在清初詞壇獨樹一幟。他的詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格，被王國維稱為“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”的詞人。
文學成就：其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上占有光彩奪目的一席。著有《通志堂集》《側帽集》《飲水詞》等。
古詩特色：
意境營造：
環境烘托：詞的上片通過“銀床淅瀝青梧老”“屧粉秋蛩掃”等描寫，營造出一種凄涼、蕭瑟的氛圍。淅瀝的秋雨打在井欄邊的梧桐上，秋蟲在鳴叫，曾經女子留下的香粉痕跡也被秋風吹散，從視覺和聽覺上給人一種荒蕪、孤寂的感覺，為下文的情感表達奠定了基調。
意象選�。涸~中選用了“銀床”“梧桐”“秋蛩”“連錢”“翠翹”“回廊”“落月”“花陰”等一系列富有詩意和象征意義的意象。這些意象組合在一起，構成了一幅凄美、哀怨的畫面，讓讀者仿佛身臨其境，感受到作者的相思之苦和孤獨之情。
情感表達：
深情內斂：整首詞情感表達含蓄而深沉。如“拾得翠翹何恨不能言”，作者拾到了女子遺落的翠翹首飾，內心的痛苦和思念難以言表，這種情感不是直接宣泄，而是通過“不能言”的細節描寫，讓讀者去體會其中的無奈和悲傷。
時空交織：“背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心”，將過去和現在交織在一起。十年前的蹤跡仿佛還在眼前，但十年后的自己卻只能在月光下獨自徘徊，回憶著曾經的美好時光，時光的流逝和情感的堅守形成了強烈的對比，使情感更加深刻。
用典巧妙：“采香行處蹙連錢”中“采香行處”化用了吳王在山間種植香草，使美人泛舟采摘的典故，借此來比喻當初那心愛的女子曾經經過、曾經流連的地方，增添了詞的文化內涵和藝術韻味。
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