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《虞美人·銀床淅瀝青梧老》原文
無論在學習、工作或是生活中,大家肯定對各類古詩都很熟悉吧,古詩泛指中國古代詩歌。你還在找尋優秀經典的古詩嗎?以下是小編精心整理的《虞美人·銀床淅瀝青梧老》原文,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。
原文
《虞美人·銀床淅瀝青梧老》
銀床淅瀝青梧老,屧粉秋蛩掃。
采香行處蹙連錢,拾得翠翹何恨不能言。
回廊一寸相思地,落月成孤倚。
背燈和月就花陰,已是十年蹤跡十年心。
古詩簡介
《虞美人·銀床淅瀝青梧老》是清代詞人納蘭性德所作的一首詞。詞的上片描寫秋景,下片寫作者故地重游,引發感慨。全詞凄凄楚楚,蕩氣回腸,纏綿婉約,表達了詞人追憶舊情的感傷。
翻譯/譯文
井邊的梧桐在淅瀝的秋風秋雨中漸漸老去,所愛之人的蹤跡也在蟋蟀的嗚叫中慢慢消失。所愛之人經行之處,如今已荒無人跡,布滿了青苔。此時舊地重游,即便拾得美人遺下的翡翠頭飾,也無法對人明言,只能徒自傷感。
回廊之處曾經留下了多少令人刻骨相思的痕跡,而今舊地重游,相思成灰。獨倚回廊,只有天邊落月孤獨相伴。吹滅燈火,在月光下走近花陰,尋找過去的蹤跡。十年前的蹤跡宛然猶在,十年前的那顆心還依然在胸膛跳動。時光流逝,歲月無情,埋藏在心里的那份情感歷久旎新彌新,難以忘懷。
注釋
、旁瓰樘平谭磺,后用為詞牌名。此調初詠項羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花,因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調,五十六字,上下片各四句,皆為兩仄韻轉兩平韻。
、沏y床:指井欄。一說為轆轤架。
、卿溃▁ī)瀝(lì):象聲詞,形容風雨聲、落葉聲等。
⑷屧(xiè)粉:借指所戀之女子。屧,為鞋的襯底,與粉字連綴即代指女子。
、汕矧耍╭ióng):蟋蟀。
、什上悖褐冈c她有過一段戀情的去處。
⑺蹙(cù):聚攏,聚集。
⑻連錢:草名,葉呈圓形,大如錢。
、痛渎N(qiào):女子的首飾。
⑽回廊:用春秋吳王“響履廊”之典。宋范成大《吳郡志》:“響履廊,在靈巖山寺。相傳吳王令西施輩步履,廊虛而響,故名!逼溥z址在今蘇州市西靈巖山。作者詞中多次提及此地,是納蘭性德與戀人開始戀情的地方。
⑾就:走進,接近。
創作背景
馬大勇《納蘭性德》言:康熙十三年(1674年),納蘭性德與盧氏結縭。三年后,盧氏去世。又六年,即康熙二十二年(1683年),納蘭性德寫下這首詞,以寄托哀思。
賞析/鑒賞
和朋友去k歌時,“十年”幾乎是大家必點的歌。其實未必是每個人都經歷著分手,或者此際逢著別離。但這首歌總是讓不同的人一樣很有感覺。歌詞寫得很好:十年之前/我不認識你/你不屬于我/我們還是一樣/陪在一個陌生人左右/走過漸漸熟悉的街頭/十年之后/我們是朋友還可以問候/只是那種溫柔/再也找不到擁抱的理由/情人最后難免淪為朋友/
蘇聯詩人曼德爾施塔姆說“二月,足夠用墨水來痛哭”,而十年似乎“足夠用來懷念”。一年兩年太淺,五年太短,二十年太長,就算能活一百年都已經過了五分之一。即使等得到也已經心上生苔蘚。十年,十年剛剛好,足夠用來懷念,又不會太浪費。如果來得及,你我還可以趕在華發未生,心血未涸之前,重逢。
我想起,詞也是可以唱的。顧貞觀就曾感慨:“家家爭唱飲水詞,納蘭心事幾人知?”那么容若這闋“虞美人”,也許當時和“十年”一樣被唱成了街知巷聞的“流行金曲”。應該還有更久遠的生命力。我們無法證明,再過三百五十年后還會不會有人記得這首“十年”。不過,三百五十年后的今天,我們依然記得容若這闋《虞美人》,記得那句:“背燈和月就花陰,已是十年蹤跡十年心。”
詞中的十年,容若是實指還是虛指尚有爭論。但我可以確信容若立在回廊花陰下,心里一定歲月滄滄,充滿了滄海桑田的遺憾。
讀這首詞儼然看見一個傷心的男人,逗留在荒蕪的秋草蔓地的庭院里,這是和她曾經一起游玩的地方。那是夏夜,蟋蟀聲聲,兩人在花下乘涼,她著香云紗,撲著流螢,一團歡喜熱鬧。而如今蟋蟀聲已消失,她也已經不見。他只在草間撿到當年她無意間遺落在此的翠翹。
十年之后,蘇軾對著萬頃松濤,一座孤墳;十年之后,容若拾得一只翠翹有恨不能言。但他們的身邊都有了新人隨侍在側,真應了歌里那一句:“才明白我的眼淚不只為你而流,也為別人而流!
不可言,不可說,沒有人會喜歡樂意看到每天與自己生活在一起的人,還珍藏著十年前情人的舊物。每個人對感情的需索都是持續而貪婪的,因此看見舊物,儼然是看見入侵者,會被刺激,有惶恐不安的心理。這些道理容若都是明白的,所以才有“拾得翠翹何恨不能言”的矛盾。
蘇軾在十年之后寫下悼念妻子王弗的《江城子—已亥記夢》,其他的話還沒開口,起句“十年生死兩茫!睂⑵嗷虜U大到無盡。而容若的結句說“十年蹤跡十年心”,更將凄涼意深深蔓延。
看起來會很簡單,悼亡詞不需要玩弄技巧,不需要堆砌辭藻,只需要人有真實切身的感受,可以將它飽滿地付諸紙上。實際上卻是從蘇子開了悼亡詞的先河,之后歷代悼亡詞就少有佳作出現,幾乎成了真空,直到納蘭的出現。容若比蘇子更投入地寫悼亡,他生性沒他灑脫豁達,在戀情的周折,襟懷未開的抑郁矛盾中輾轉一生。
十年蹤跡十年心,是為愛情,亦是為了知己散失而沉默悲傷。愛人,妻子,是溫情的容若最堅定的支持和依靠。他喜歡在她們身上獲得滋養和綻放。一旦失去,他即以外人不可見的姿態慢慢萎謝,悼亡詞是他最后的光華閃現。
作者簡介
基本信息:納蘭性德(1655 年—1685 年),葉赫那拉氏,原名成德,避太子保成諱改名為性德,字容若,滿洲正黃旗人,號楞伽山人。他是清朝著名詞人,父親是康熙時期武英殿大學士納蘭明珠?滴跏迥辏1676 年)高中進士,初授三等侍衛,后晉為一等,長年被迫追隨康熙左右。
文學風格與成就:
詞風特點:納蘭性德的詞以“真”取勝,寫情真摯濃烈,寫景逼真傳神。其詞風“清麗婉約,哀感頑艷,格高韻遠,獨具特色,直指本心”,與李煜詞風相似,在清初詞壇獨樹一幟。他的詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格,被王國維稱為“以自然之眼觀物,以自然之舌言情”的詞人。
文學成就:其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽,在中國文學史上占有光彩奪目的一席。著有《通志堂集》《側帽集》《飲水詞》等。
古詩特色:
意境營造:
環境烘托:詞的上片通過“銀床淅瀝青梧老”“屧粉秋蛩掃”等描寫,營造出一種凄涼、蕭瑟的氛圍。淅瀝的秋雨打在井欄邊的梧桐上,秋蟲在鳴叫,曾經女子留下的香粉痕跡也被秋風吹散,從視覺和聽覺上給人一種荒蕪、孤寂的感覺,為下文的情感表達奠定了基調。
意象選。涸~中選用了“銀床”“梧桐”“秋蛩”“連錢”“翠翹”“回廊”“落月”“花陰”等一系列富有詩意和象征意義的意象。這些意象組合在一起,構成了一幅凄美、哀怨的畫面,讓讀者仿佛身臨其境,感受到作者的相思之苦和孤獨之情。
情感表達:
深情內斂:整首詞情感表達含蓄而深沉。如“拾得翠翹何恨不能言”,作者拾到了女子遺落的翠翹首飾,內心的痛苦和思念難以言表,這種情感不是直接宣泄,而是通過“不能言”的細節描寫,讓讀者去體會其中的無奈和悲傷。
時空交織:“背燈和月就花陰,已是十年蹤跡十年心”,將過去和現在交織在一起。十年前的蹤跡仿佛還在眼前,但十年后的自己卻只能在月光下獨自徘徊,回憶著曾經的美好時光,時光的流逝和情感的堅守形成了強烈的對比,使情感更加深刻。
用典巧妙:“采香行處蹙連錢”中“采香行處”化用了吳王在山間種植香草,使美人泛舟采摘的典故,借此來比喻當初那心愛的女子曾經經過、曾經流連的地方,增添了詞的文化內涵和藝術韻味。
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