《撥不斷·會稽道中》翻譯賞析
在日常學習、工作和生活中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的古詩吧，古詩泛指中國古代詩歌。還苦于找不到好的古詩？下面是小編為大家整理的《撥不斷·會稽道中》翻譯賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
撥不斷·會稽道中
張可久
墓田鴉，
故宮花②。
愁煙恨水丹青畫，
峻宇雕墻宰相家，
夕陽芳草漁樵話。
百年之下。
注釋
張可久（約1270年—？），元散曲家。
①會稽：今浙江紹興地區。
�、诠蕦m：會稽在春秋戰國時期為越國都城，南宋高宗時亦一度作為行在所。
參考譯文
烏鴉盤踞著墓場，往昔的宮殿里花兒依然開放。
煙水茫茫凝結著愁恨，猶如圖畫中的風光。
那宰相的宅第，有著高峻的屋宇，雕花的圍墻。
幾名漁人樵夫，在夕陽垂照的草地上將古今論講。
百年之后，總是又一番景象。
賞析
這首小令描寫作者在旅途中的所見、所感，表達作者對歷史和社會滄桑之變的感慨。
這是一首紀行之作。通常記述“道中”景物，都是以行程次第所見為先后順序，該篇則不然，可說是跟著感覺走。而列于作者印象中第一、第二的，是墓地的烏鴉和故宮的野花，全曲的感傷基調，就不言而喻了。
三、四、五句的鼎足對，也是印象的組合。這三句的安排實有深意，目的是互相就近溝通內在的聯系。會稽地區的山水是天下著名的，所謂“山陰道上，目不暇接”的美景便處于這一帶，用“丹青畫”三字形容，一點都不過分。但由于作者的感情意向，這種美便與牽愁惹恨的感想疊合在一起�！俺顭熀匏で喈嫛�，又一次給讀者送來了觸目驚心的印象。當然，“愁煙”也好，“恨水”也好，越中山水的佳美是亙古永在的，所以也才會有宰相達官在此地造府作衙，其“峻宇雕墻”也成為作者于會稽道中所見的一景。然而，“宰相家”終究徒存其表，興衰一瞬，到頭來不過成了黃昏草地上漁樵聚談的閑話。小令將“丹青畫”、“宰相家”、“漁樵話”次第敘出，便暗示了這片美麗土地上所曾發生的盛衰興亡的歷史悲劇。
末句的“百年之下”是畫龍點睛之筆。它將前五句的景象一網打盡，補明了作者在曲中種種衰殘悲冷感覺的成因。作者在會稽道中目擊的“墓田”、“故宮”、“宰相家”等，無一不是當年繁華經過“百年之下”的遺跡，那么自今以后的百年之下，又會出現怎樣的局面和景象。作者沒有說明，卻自然而然激起了讀者的聯想。清人朱彝尊有一首《賣花聲·雨花臺》詞：“衰柳白門灣，潮打城還。小長干接大長干。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。秋草六朝寒，花雨空壇。更無人處一憑闌。燕子斜陽來又去，如此江山。”也是在末句以四字涵蓋全篇，總結出對歷史和社會滄桑之變的深慨。后人對朱詞有“結得妙，妙在其味不盡”的贊語，借來作為該曲“百年之下”的評判，同樣是深中肯綮的。
拓展：
張可久朝代：
元代
張可久（約1270—？）元散曲家。字小山。一作名伯遠，字可久，號小山。慶元（今浙江鄞縣）人。先以路吏轉首領官，后曾為桐廬典史，至正初遷為昆山幕僚。因仕途不得意，晚歲久居西湖，以山水聲色自娛。張可久存世作品現存小令855首，套曲9首，數量為有元之冠，為元代傳世散曲最多的作家，占現存全元散曲的五分之一，其個人作品占朝代作品總量的比例之高，在中國文學史上是絕無僅有的。
張可久創作風格
張可久長期為吏的身世，對他的創作很有影響。生活的坎坷，不免使他抑郁感傷，他的〔慶東原〕《和馬致遠先輩韻》九首，抒發了窮通無定，世態炎涼的感慨。有時不免聯想到百姓的疾苦和世道的險惡：“傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆”（〔賣花聲〕《懷古》），“比人心山未險”（〔紅繡鞋〕《天臺瀑布寺》）。他在〔醉太平〕《感懷》中，更寫道：“水晶環入面糊盆，才沾粘便滾。文章糊成了盛錢囤，門庭改做迷魂陣，清廉貶入睡餛飩，葫蘆提倒穩”，揭示了當時社會黑白顛倒、賢愚不分的現實。只是這種憤世疾俗的作品，為數不多。
向往歸隱,描寫歸隱生活的情和景,在張可久的作品中更多一些。“歸隱”雖然是一個傳統的題材，而對張可久來說，有其特殊的深切的思想內涵。他一生奔波于宦海,在懸車之年尚出仕小吏,有不得已的苦衷。因此在以“歸興”、“旅思”、“道中”命名的篇章中,常常表現出悲涼的情緒和對安定的田園生活的渴望。如：“二十五點秋更鼓聲，千三百里水館郵程。青山去路長，紅樹西風冷，百年人半紙虛名”（〔沉醉東風〕《秋夜旅思》），客觀上反映了元代士人沉抑下僚的艱辛顛沛的境況。張可久筆下的隱逸生活，又是表現得那樣恬淡閑適，如“依松澗，結草廬，讀書聲翠微深處。人間自晴還自雨，戀青山白云不去�！保ā猜涿凤L〕《碧云峰書堂》）由于他經歷豐富，游遍江南勝景，所以還有不少寫景之作。
張可久結交的多為官員和文人，因此他的生活面比較狹窄，作品內容不夠廣闊，他有不少唱和之作，不論在思想上或藝術上，都顯得平庸。同時，他的社會地位和經歷又決定了他的生活態度比較順從，雖有憤懣和不滿，都表現出一種“怨而不怒”的色彩。
張可久是元代散曲“清麗派”的代表作家。明朱權《太和正音譜》譽之為“詞林之宗匠”。許光冶說他“儷辭追樂府之工,散句擷宋唐之秀。”(《江山風月譜·自序》)他的散曲的主要藝術特色是:①講究格律音韻；②著力于煉字煉句，對仗工整，字句和美；③融合運用詩、詞作法，講究蘊藉工麗，而且常常熔鑄詩、詞名句，藉以入于典雅。這些特點在他的著名套曲〔一枝花〕《湖上晚歸》中有充分的表現：“長天落彩霞，遠水涵秋鏡；花如人面紅，山似佛頭青。生色圍屏，翠冷松云徑，嫣然眉黛橫。但攜將旖旎濃香，何必賦橫斜瘦影。”這里用豐富的比擬和想象，勾勒西湖晚景，精心雕章琢句，融合前人名句,創造出恬靜清雅的境界,被李開先譽為“千古絕唱”。
張可久的作品，為求脫離散曲原有的白描的特色而入于雅正，在創作中有過于注重形式美的缺點。但是作為一種清麗的風格，自成元代散曲群芳中的一葩，他的作品使散曲園地更加豐富多彩。尤其是他的寫景作品，有獨到的功夫，如“云冉冉，草纖纖，誰家隱居山半掩？水煙寒，溪路險，半幅青簾，五里桃花店�！保ā灿煽汀场独ㄉ降乐小罚┻@類精致優美的小令，寫出江南旖旎明媚的風光，給人以美的享受。
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