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音樂劇《貓》賞析
《貓》劇的主要人物是“貓”，不是“人”，貓的世界有別于人的世界，因此不僅是表演、服裝、布景要做得別出心裁，與眾不同，音樂更是不能一如往常，毫無新意。下面是小編精心整理的音樂劇《貓》賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《貓》的劇本取材于英國詩人托馬斯·斯特爾斯·艾略特1939年創作的詩集《擅長裝扮的老貓經》。而從小就對這首詩產生了濃厚興趣的安德魯·勞伊德·韋伯，1977年開始著手為《擅長打扮的老貓經》編配音樂。由于起初這首詩沒有戲劇情節，沒有戲劇張力，不具備創作為音樂劇的條件，韋伯只打算寫一些在舞臺上演出的散曲。在1980年的愛德蒙頓音樂節上，韋伯公演了他寫好的幾個片段。艾略特的遺孀瓦萊里·艾略特也參加了音樂節，并且帶給韋伯許多艾略特沒有發表的詩和故事。其中就包括后來成為世界名曲的《回憶》的原型《魅力貓——格里澤貝拉》。后來韋伯與特雷沃爾·努恩等人經過共同努力，《貓》劇誕生了。
《貓》所講述的是一個富有童話般意味的現代浮世繪——在杰里科貓族一年一度的舞會上，眾貓們聚集在一起，紛紛展開各自本領，以歌舞來展現自己的故事——爭取成為唯一被選中得以重生的貓。在這群外表各異、性格更是迥異的貓中，既有作為長老般統領大局的“領袖貓”老杜特洛內米，又有過著安逸無憂生活的“保姆貓”詹妮安點點；既有反叛熱情的“搖滾貓”若騰塔格，也有踏實穩重的“鐵路貓”史金波旋克斯；既有青春美麗的“迷人貓”邦巴露娜，還有邋遢蒼老的“魅力貓”格里澤貝拉??各式各樣的貓的角色不但在視覺和聽覺上給我們以豐富且多樣的感受，還在不知不覺中將我們帶進了一個好似人類世界但又絕然不同的貓的國度。就在眾貓都在為重生的名額爭相比拼的時候，曾經光彩照人而現在卻邋遢骯臟衰弱不堪的格里澤貝拉出現在貓們的面前。對于格里澤貝拉這樣一只流浪在下等街區，身份卑微受到唾棄的貓而言，得到這一珍貴的重生機會幾乎是不可能的。然而，在一曲感人至深的“回憶”
過后，她奇跡般的得到了眾貓的推選，成為了那得以升上天堂的貓。
就是這樣一個傳奇般的故事，在作曲大師安德魯·韋伯與導演特雷沃爾努恩的創作下，成功的以歌舞劇的形式煥發出了熠熠的光彩。
作為更接近于歌舞類的音樂劇，《貓》劇可以說綜合了音樂劇藝術各種表現的極致，無論是從古典、搖滾、藍調到爵士之間變換自如的音樂，舞蹈與特殊效果的設計，服裝、道具、場景與燈光，或者是演員與觀眾的互動，都令人嘖嘖稱奇。一只只不同性格，不同相貌的貓相繼出現。有年輕天真的白貓維克多利亞，有很騷包的蘭塔塔格，以及邪惡的曼克維帝，她們開始載歌載舞，一幕幕皆是貓們世界的精彩演繹。
《貓》劇是史上百老匯最賣座的一部音樂劇，其中飾演魅力貓的伊蓮佩姬唱的主題曲《記憶》一直被人們傳唱。《貓》劇體現了音樂劇表現形式的多樣，不受傳統思想的束縛，讓人們感到新鮮和無限的吸引力。《貓》劇所倡導的一種現代的生活方式與理念，貓的伶俐、貓的乖張、貓的自由的生活方式非常的新奇，從中我們找到一個全新的自我定位，這是個奇特的發現過程，沒有人愿意用自己的生活與一只貓咪的生活做比，但是從音樂劇《貓》中，從那些千奇百怪的小生靈身上，從他們夢幻般的生活中，我們卻可以從生活以外的角度，審視自我和自我的生活。而最后貓群的所有貓原諒背離出走的魅力貓的時候，魅力貓再次唱起了《記憶》這首歌，此時此刻，在魅力貓對過去在外苦難漂泊的回憶和對貓群的原諒中用這首歌唱出了心聲，這也折射出人類社會的一面。最后魅力貓得到了重生，美滿的結局也讓人們看到了生活中的無限希望。
《貓》看似一場時尚的狂歡Party，但有它精神升華的東西在里面。它是擬貓而不是擬人，但是又是按人類社會來描寫貓族的。從音樂一開始就是族群儀式的場面，而到最后格雷茲·貝拉升入九重天，每一只貓都接納了它，這也是人類社會慣用的，很像早期的宗教儀式，很神圣，可能感覺比人類社會的宗教感還強烈，甚至會讓人類覺得慚愧，但同時又帶著一種歡愉的東西，一種神秘的東西，它也來自于幾千年來人們對貓的揣測、認識，神秘、信仰的東西都在里面了，看的時候會覺得很真切，但又不會太直白。所以，一場戲就是一個社會的縮影，一個貓群就是一個人類的縮影。
首先，歌劇《貓》歌詞的隱喻性讓人回味無窮。作者把本該聚集到人身上的特質回復到我們身邊的一種可愛的動物身上, 而韋伯通過音樂劇又清晰化了擬人的貓, 并把所有內容返回到觀眾。杰米瑪的每次出場幾乎都與格瑞澤貝拉有關, 唱出的旋律也與格瑞澤貝拉相同。一個是天真無邪、擁有令人羨慕的青春年華, 生命旅途才剛剛開始, 另一個則飽經風霜、已近風燭殘年, 使人不禁聯想到杰米瑪就是年輕時的格瑞澤貝拉, 看到杰米瑪就不難理解格瑞澤貝拉對過去快樂時光留戀。她們一個面朝月落, 一個面朝日出; 一個在痛苦地回憶, 一個在天真地憧憬; 一個飽經滄桑, 一個天真無邪, 這也暗示著生命的輪回。
其次，《貓》的旋律風格迥異，音色變化多樣，帶給人們強烈的聽覺刺激,同時對表現不同角色的性格起到了重要作用。《甘比貓》中珍尼點點的嗓音明亮抒情, 旋律婉轉動聽。英雄貓的男中音音色緩慢地唱出了抒情部分, 接著音樂突然變成歡快的爵士風格, 杰里羅倫、迪米特、邦巴露娜的三重唱合在一起時立刻形成華麗花哨的音調, 一種快樂夸張的感覺油然而生。母貓杰米瑪渾身散發著青春的氣息, 音色極其甜美、純凈和自然, 她唱的《回憶》雖然和格瑞澤貝拉所唱的旋律相同, 但賦予歌曲不同的感情。格瑞澤貝拉唱得鏗鏘頓挫, 充滿了滄桑和沉重感。杰米瑪則處理得非常淡, 讓人能清楚地感覺出她的清純和天真, 但都共同表現著愛和寬恕的主題。貓首領雖是男高音, 但音色暗淡沙啞, 已有明顯的虛弱、顫抖和蒼老的痕跡, 沒有底氣, 聲音很空, 非常適合老人的特點。
最后，該劇雖然表現了形形色色的貓, 實際是以貓喻人, 正如貓首領所唱“貓很象你們”。杰利科貓都有三個名字, 第一個是日常居家的名字, 第二個是奇特而更加尊貴的名字, 第三個是人類無法發現也永遠猜不到的名字。所謂貓的幾種名字, 實際上就是人性的各個方面。每個人的人性都是多面的, 既有日常生活中普通的一面,也有附庸風雅、裝模做樣的一面, 第三個名字則恰似人性中欲望的一面, 因為它們復雜、隱晦卻又是絕不可缺少的, 屬于每個人心靈深處的秘密。觀眾在接受了這樣的暗示后, 就會明白后面各種貓的表演其實就是在表現各種不同的人性。舞臺上每只貓都有自己鮮明的個性, 都代表著現實生活中的每一類人，讓每個觀眾感同身受。
其實，有很多音樂劇觀眾都不甚了然，真所謂“外行看熱鬧”。而《貓》則不然，沒有太深奧的東西。這主要得益于他的劇情簡單，表演生動，很人性化，很社會化，很容易理解和接受。尤其是其中融入了很多現代的元素和風格，從貓兒們身上折射出理趣，不難給人啟發和觸動。譬如幸福，我們無法賦予它更多的意義，而它卻實實在在存在于每個人心中，待在不同的位置，有不一樣的標準，也是變化無常的。有些幸福在一瞬間就能得到，而有些幸福是靠歲月慢慢累積起來的。正如劇中所說：“我們有了經驗，但失去了意義，重溫的意義，給幸福賦予的意義。”在沒有Demeter的悲慘遭遇下、也沒有Bombalurina的魅力四射中長大。我們學會了承擔責任，雖然也許不像Munk在某個領域做領導者，卻也像Alonzo一樣負擔自己的一份事。一如人們，只有在歲月的歷練下，才明白人生的含義。
拓展：
一、戲劇情景的構建
(一)五大音樂主題構造五種戲劇情境
在《貓》劇中，有五個音樂主題被反復使用，給音樂劇制造了不同的戲劇情境，我根據劇詩給予的啟發和主題本身的特點以自己的認識為它們命名。天堂主題。因為不僅魅力貓登天時不斷循環著這個主題，而且在全劇以及序曲中，它出現的次數都相當多，而且每次出現都為時很久，主題的所在音區是高音區，第一個音很高，后面的音符呈下行狀態，像夜空里的星星突然發出絢麗的光芒而后劃向遠方。
幸福主題，也就是領袖貓老杜特洛諾米的專屬樂句，在劇中出現次數僅次于天堂主題，它的出現每每改變舞臺上的快節奏或緊張氣氛，像春風拂過一般，使貓們和觀眾都能產生幸福的感覺，使舞臺氛圍輕松愉快。
迷思主題：這個主題創造了靈異貓世界的樂句，每當它出現，舞臺上便彌漫著無比靈異的神秘氣氛，貓的世界似乎什么都可能發生，但究竟會發生什么?又很難找到確切的答案。
勝利主題：這是一段嘹亮的號角，上行的分解主和弦顯得堅定而又生機勃發，指引著勝利的方向。這個主題曾兩次被用作切換場次的音樂，像勝利的號角一般，喚醒了正在思索中的貓們，投入下一個激動人心的場次。
戰斗主題：這個主題早在序曲就出現過，四個同樣音高的高音區強音，顯得強悍而急躁，咄咄逼人的氣勢壓倒一切聲勢，單是音樂就給人以戰斗的想象。
(二)重復為主的發展手段鞏固戲劇情景
從序曲開始，作曲家在序曲中對于天堂主題的二十二次連續的變化重復占據了序曲的三分之二的篇幅，一遍遍的強化使天堂主題這一全劇音樂中最為重要的旋律，讓觀眾一下子就能記住這個主題，在后面的場次再次聽到的時候能夠馬上分辨出來。這種手法和拉威爾的波萊羅舞曲非常相似，而《貓》劇音樂還有許多首其它樂曲利用了這種手法。
詩歌吟誦的整首背景樂曲的主要發展手段就是重復，從譜例上可以看到許多的反復記號，這些反復記號并不像一般歌曲里用來重復樂段，而是用于重復短小的樂句，而且對于迷思主題連續重復和變化重復了十二次，用音樂制造了大篇幅神秘莫解的迷思意境，為戲劇添加了奇異的色彩。變化重復在這部音樂劇還有另外一個層面，則是同樣的旋律在不同場次有著多次重復，而引用時有所變化，比如天堂主題幾乎成為全劇的背景音樂，只要有機會就可能出現，但出現的時候面貌稍有不同，要么速度、強度、調高、音色、伴奏風格變化了，要么變成歌曲旋律出現。這些變化重復真是很有戲劇性效果。
二、戲劇氣氛的營造
(一)三連音加強戲劇的緊張氣氛
在《貓》劇音樂中，三連音的使用基本集中于(麥卡維帝——神秘的貓)這一場次。其基本作用是配合音樂力度的短時內漸強，將觀眾平靜的心跳打亂，制造強烈的緊張感，讓人們對于犯罪貓更加產生敬畏的感覺，大大加強了劇詩對于犯罪貓這一戲劇形象的表現力。音樂中的三連音能夠制造緊張感，這很多人都知道，但這種緊張感和戲劇情節以及人物形象配合起來共同制造戲劇情境需要的氛圍，就使音樂具有了戲劇性。
(二)不協和音程刻畫出不安情緒
在(貓的命名)這一場次內，在劇詩吟誦的同時，有著一段非常特色的背景音樂，它由兩個部分組成，一是以上提過的半音階組合，顯得靈異神幻;另一部分則是現在要說的大二度不協和音程配合另一個變化音緩慢交替出現，制造出了一種不安的聲音氛圍。這樣的音高組合前后交替出現了具有收束擴張的動感的噪音般音響效果，讓人聯想到急促的呼吸，潛藏著不安的情緒，似乎預示著有事件會發生。這種音樂構造的不安的戲劇氣氛也是音樂戲劇性表現之一。
(三)音樂創造跌宕起伏和多彩戲劇氣氛
整個《貓》劇中，音樂音響的強弱對比都十分強烈，弱到氣若游絲，強到如雷貫耳。每個場次內都有音響上多次的跌宕起伏，有的場次整體音樂興奮激昂音響很強，有的場次相對抒情柔和音響較弱。大多數場次的音樂熱鬧歡騰，場次順序的安排充分考慮到了音樂及戲劇氣氛跌宕起伏，不僅避免觀眾產生審美疲勞，而且讓觀眾的心情隨著對比強烈的戲劇氣氛也跟著跌宕起伏，體驗多樣的戲劇感受。
三、戲劇形象的刻畫
(一)半音階制造靈異的“貓”世界
序曲是是音樂劇給人的最初印象，《貓》的序曲一開始的幾個音，打破了七個自然音階的給人們描繪的中規中矩印象，韋伯用神奇的半音階給觀眾獻上了令人耳目一新的見面禮。這樣的八個音，讓人聽起來既熟悉又陌生，因為它們不是連續下行的八個半音，而是在第三個音A和第四個音bD之間有一個上行的減四度(音程距離相當于大三度)跳進。就是這樣的一個小變化，讓旋律產生了奇異的效果，在聽覺上一下子捕獲了聽眾的耳朵，而且這樣組合的八個音在全劇音樂中出現了上百次，成為一道不可忽視的聽覺風景，鞏固了韋伯用半音階構造的貓的靈異意境。
(二)短小的樂匯的擬“貓”化形象
在《貓》劇序曲后的第一首歌曲(杰利克貓之歌)，也就是貓們跟觀眾的初次見面，作曲家的接連拋出的一連串不同樂器演奏的由休止符隔開的短小樂匯，造就了特立獨行的貓們不約而同地從四面八方，或早或遲來到舞臺中心的出場方式。行動敏捷是貓的特色，詭異莫測更是貓給人一貫的印象!這些短小的樂匯以緊密的節奏模擬了貓的敏捷，用大跳音程和眾多的變化音來表現貓的神秘和靈異，比樂匯時值還要長的休止符，則給演員的表演留下了足夠的時間，也讓觀眾能夠充分享受每一只貓給自己帶來的不同心理刺激。
(三)變化音、多種節拍、頻繁轉調等多種手段演繹貓的善變特色
全劇音樂中變化音、節拍、調的使用也十分自由，潛藏著貓們善變和隨心所欲的特性。除了正常的七個自然音階以外，變化音的應用十分廣泛。不僅出現在和弦之中，在旋律中也比比皆是。由于半音階與和弦外音的使用，幾乎所用變化音級都躍上了譜面。利用一切音樂手段，讓觀眾覺得和以往所聽見的音樂不太一樣。有別于傳統音樂的手段被靈活運用，比如變換節拍、轉調等手法。頻繁換轉調和變換節拍，使歌曲顯得變化豐富，當然其中還潛藏著對貓的善變和隨心所欲的一種形式上的認同。采用交響樂隊和電子合成器配合演奏的方式，使音樂劇的音色異常豐富和奇特，盡量以音樂的方式制造出一個豐富多樣而又有別于人的世界，給予整部音樂劇的更加豐富和到位的戲劇情境，我認為這也是音樂戲劇性的又一層涵義。
(四)專屬樂句塑造多樣的人物形象
在整部《貓》劇中，有三只貓擁有它們能夠濃縮它們音樂形象的專屬樂句，每當這些樂句響起，肯定與他們所特指的貓有關，這三只貓也是劇中最重要的，他們正式出場都不止一次，劇中僅有的沖突和高潮都與它們有關，它們就是是魅力貓、領袖貓和犯罪貓。
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