中國舞的身韻特點

　　中國舞身韻又稱“身段”，是“在繼承戲曲、武術的基礎之上，按照舞蹈藝術自身的特性和規律，通過借鑒和吸收一切有利的因素加以發展創造具有鮮明民族性舞蹈、科學性和時代性的中國古典舞訓練和表演體系”。下面是小編分享的中國舞的身韻特點，歡迎大家閱讀！

　　中國舞的身韻特點 篇1

　　一、身韻的藝術特征

　　所謂“身韻”顧名思義，“身”即身法，指中國古典舞的外部表現技法；“韻”即韻律，指中國古典舞的內在氣韻。身韻的產生使古典舞從此擺脫了對古典戲曲舞蹈的依附，并形成了自己的舞蹈模式和特征，這些藝術特征直接影響著、規范著古典舞的藝術創作。身韻的主要藝術特征，是對形體動作的要求以神似為主，從而突破了戲曲舞蹈的動作程式化模式。將身法與韻律相結合，其結合點集中在“變其形而揚其神”上，從而突破了戲曲舞蹈的“做、打”程式化動作模式，形成了自己獨特的以神韻帶動形體的藝術特征。在更高的文化層次上體現了中華民族宏揚的神形兼備的審美特征。根據舞蹈自身的特性，提煉出了元素化動作，在新的基礎上，達到了形與神的獨特結合。身韻元素化動作中以“擰、傾、圓、曲”突出人體的曲線美，以及表演者剛健挺拔、含蓄柔韌的氣質美。身韻要求表演者的動作必須遵循“三圓”運作軌跡和“動、靜”，“點、線”互含的審美原則，這一點集中體現了古典舞民族性的“形”“神”統一的藝術特征。

　　二、身韻之“形、神、勁、律”

　　形：是形象藝術最基本的特征，沒有“形”作為藝術表現和傳達的媒介，任何藝術形式的審美性都是不能存在的。作為中國古典舞而言，它在解決“形”的訓練上要注意以下幾點要領：首先，必須具備自我審美意識與氣質。其次，要掌握姿態與姿態、動作與動作的運動過程中所經過的路線與軌跡；最后，要掌握由“動”到“靜”或由“靜”到“動”這一瞬間變化的運動法則。作為“身韻”教材，通過傳統藝術審美特征和各種典型舞姿的剖析，得出了在“形”上必須解決體態上的曲線美和“剛健挺撥、含蓄柔韌”的氣質美。而掌握體態及造型的曲線美還需具有相應的素質能力，因為它既是一種技法，也是民族審美的一種追求，而這需要經過長期嚴格的訓練，方能熟練地使“頭、頸、胸、腰、胯、肩、肘、腕、臂、掌、膝、踝、腳、步”等自如地協調配合。

　　舞蹈真正的生命力在于運動的過程。人們對古典舞常用“行云流水”、“龍飛鳳舞”、“曲折婉轉”、“閃轉騰挪”等加以贊譽，這一切形象化的描述，實際上離不開運動中的“圓”和“游”這兩個特征。古典舞非常注重“圓”的空間美和“游”的流動美。不論有多少千變萬化的“圓”，其根本規律是離不開“平圓”、“立圓”、“8字圓”這三種最基本、最典型的運動路線和軌跡的。

　　神：這是泛指內涵、神采、韻律、氣質。任何藝術若無神韻就可以說無靈魂。有人認為“神”是抽象的、玄虛的、看不見的。我認為“神韻”不但是可知的，可認識的，可感覺的，而且可以說是“形”的生命力所在。用句最通俗的話說“神韻”就是“味道”。“神韻”的含義是通過自覺的意識、意念和感覺來支配動作，而不是盲目的.、機械的完成動作。從預動到動作這之間體現的過程卻是“心與意合、氣與力合、力與形合”的過程。所謂“心、意、氣”即是將“神韻”具體化。人們常說“眼睛是傳神的工具”，而眼神的“聚、放、凝、收、合”并不是指眼球自身的運動，恰恰是受著內涵的支配和心理的節奏所表達的結果，這正說明神韻是支配一切的。“形未動，神先領、形已止、神不止”形象、準確地解釋了形和神的內在聯系。因此，在“身韻”的訓練中，每個最細微的過程，即是最簡單的動作，都應是陶冶神韻的過程。因而我們說人體動作中的神韻并不是虛玄抽象而不可知的，恰恰是起著主導支配作用的藝術靈魂。

　　勁：常有人這樣評論演員，說“姿態動作挺好，勁頭不對”。“勁頭”是什么呢？我認為“勁頭”即賦予外部動作外在節奏和有層次、有對比的力度處理。中國古典舞的運行節奏往往和有規律2/4、3/4、4/4式的音樂節拍不大相同，它更多的是在舒而不緩、緊而不亂，動中有靜、靜中有動的自由而又有規律的“彈性”節奏中進行的。“勁”的掌握要求舞者在動作過程中善于掌握動作的力度、幅度的變化，不能僵硬地、機械地、平均地使用自己的力量，而應對每個動作有輕重、強弱、緩急、長短、頓挫、附點、切分、延伸等不同的對比和區別。“勁”不僅貫穿于動作的全過程，在動作結束時也十分重要。

　　律：包含動作自身的律動性和運動中依循的規律。動作接動作必須要通順，這“順”是律的“正律”，似乎有行云流水、一氣呵成之感。“反律”也是身韻律中十分重要的特征。更典型的是動作“要從反面做起”的法則這種審美規律。如”逢沉必提、逢沖必靠、逢開必合、逢前必后、逢左必右……等等，無一不是遵循著“反律”之規律。無論是一氣呵成的順勢，還是相反相成的逆向動勢，或是“從反而做起”，都體現了中國古典舞的圓、游、變、幻之美，這正是中國“舞律”的精奧之處。任何一個舞蹈演員必須從人體運動的變化規律中掌握“形、神、勁、律”的表現特點，并在自己的舞蹈藝術表演實踐中達到四者的有機結合和協調統一，方能創造出生動感人的舞蹈形象。因而“身韻”既是中國古典舞的特點，也是學好中國古典舞的出發點和歸宿。

　　三、身韻對中國古典舞發展的影響

　　“身韻”從舞蹈的需要出發，在戲曲和武術的基礎上通過借鑒、吸收、發展，創造出具有鮮明的民族特征和極強表現力的舞蹈表演形式，從而形成了具有當前時代精神的教學體系和身韻特有的藝術魅力。它從美學上繼承了傳統，不為戲曲原有的動作所拘泥，從形式上跳脫其束縛，形成了當代中國古典舞風格和形式的基礎，特別是在《中國古典舞身韻》教材的完成上，它標志著中國古典舞在學科建設上走向成熟。身韻對于中國古典舞的發展起著非常重要的作用，已經成為中國古典舞的核心和主要標志。

　　中國舞的身韻特點 篇2

　　一、形

　　1、形的概念

　　形指外在直觀的體態或動作，它表現為萬千的體態和變化的動作以及之間的連接。“形”是藝術表現形式最基本的特征，沒有“形”就失去了表現藝術特征最直接的媒介。所以“形”在身韻當中的作用是基礎也是最原始的。

　　2、形的特征

　　（1）“形”的藝術特征在于“擰、傾、圓、曲”的基本形態和舞形姿態。

　　不管是造型或者是動作都是在“擰、傾、圓、曲”的基本形態和舞形舞姿下完成的，所以是這些細小的特征給“形”增添了豐富多彩的“表情”。平時我們所做的造型基本上都是通過身體各部分的擰傾，形成不同角度的配合，從而形成一個層次分明、立體感強的造型。身韻當中的動作軌跡大多以劃圓為主，人體的運動路線都是以呈現圓或圓弧，強調以腰為軸的“平圓、立圓、八字圓”運動路線；而身韻的“形、神、勁、律”四大核心特征中的“形”就充分說明了這一點。身韻中“形”的特征，一是指“平圓、立圓、八字圓”的運動軌跡；二是指動作呈現“擰傾圓曲”的外部形態特征。另外，舞蹈的生命力不單單只是停留在靜止的“形”上，而是在于運動的過程上定位為“圓”的藝術，“形”離不開運動中的“圓”和“游”這兩個特征。

　　（2）“形”的特征在于遵循“起于心、發于腰、行于體”的藝術規律。

　　“身韻”當中的“形”這個特征，可以概括為以“擰、傾、圓、曲”的體態美為重點，以腰部的動律元素為基礎，以“平圓、立圓、八字圓”的運動路線為主體的形態與動作。

　　古典舞身韻，是以八大基本動律元素為代表的多種以腰為軸的動作。從動作的技法和方法上來分析，形成人體“三圓”運動的根本關鍵在于腰部，腰部是這些動作的發力點以及中心。其次，無論我們做任何動作，都要先從內心的念想和意識開始，由腰底發力從而發展延伸到全身的整體運動。這也是“身韻”的特征之一。

　　二、神

　　1、神的概念

　　“神”是我們通常所說的“神韻”，這個詞不僅是在舞蹈當中，在萬物中都是異常重要的。任何藝術若沒有了神韻，就相當失去了生命。“神韻”是一種內在的、發自內心的微妙感覺，也是在舞蹈訓練和藝術表現當中真正目的所在。身韻的靈魂所在，則是能夠淋漓盡致的表現出它的.“神韻”所在。

　　2、“神”的特征

　　“神”的藝術特征是遵循“心、意、氣”的規律而運動。舞蹈開展前，遵循“心與意合、意與氣合、氣與力合、力與形合”。所謂“心、意、氣”這正是“神韻”的具體化。它的真正含義是通過自身自覺的意識、意念和感覺來支配詮釋舞蹈動作，并且起著主導支配的作用。自覺的意識同時也包括豐富的藝術想象力，我們在表現作品的時候，要想真正將它的“神韻”體現出來，內心豐富的藝術想象和情感的處理十分重要。我們在“形”中談到的“動律元素”和“平圓、立圓、八字圓”的運動，事實上無一不是與主觀的意念緊密相連的，即便是一個最簡單的“提沉”，也是依據意念支配，結合“心、意、氣”的規律而運動的。

　　三、勁

　　1、勁的概念

　　動作內在節奏當中的層次、力度以及輕重緩急的處理就是“勁”。在動作過程當中，力度的運用是有輕重緩急、抑揚頓挫之分的，就像文章當中的標點符號感覺一樣。“勁”這個舞蹈節奏的標點符號正是通過人體動作表達出來的。所以“勁”的運用，也使韻律更加清晰明了。

　　2、勁的特征

　　（1）“勁”的特征在于“點、線”的概念

　　舞蹈當中點線之間的連接以及點線主次的表現就是靠“勁”來詮釋的。用點和線來明確動作外部經過的`路線和節奏處理的強弱是非常重要的。在古典舞中，肢體運動的節奏規律不是勻速的，而是在“慢而不斷、快而不亂、動中有靜、靜中有動”的自由且有變動規律的節奏中進行的。此外，動作力度的大小也不是平均分布的，它們有輕、重、緩、急、強、弱、快、慢等區別，而這些都將是通過形體的動作主體表現出來的，這樣就要求舞者懂得適當地去運用“勁”來把動作表現出來。

　　（2）“勁”的特征在于各種類型“勁”的表現

　　古典舞的身韻非常重視“亮相”的處理。這個“亮相”所要使到的勁，是猛然收起而突然停止的一種“寸勁”，要用的恰到好處才能凸顯舞蹈的意念。還有身體下壓的“反襯勁”等，這也是身韻當中非常顯著的特征。

　　四、律

　　1、律的概念

　　“律”就是身韻當中規律性和動作路線中所要依循的律動性。正常動作之間規律的連接要注意“順暢”，動作順暢就能一氣呵成。但是我們也從古典舞身韻當中發現許多“反律”，也產生出奇峰疊起的效果。

　　2、“律”的特征

　　（1）“正律”性

　　所謂“正律”，就是一切正常的規律，一切順暢的動作或者之間的連接。例如我們的八大元素，在組合或動作的時候，基本上是按元素排列的順序去做的。若動作與動作之間的連接順暢，動作才能夠一氣呵成，這就是我們所說的律當中的“正律”。

　　（2）“反律”性

　　①整體動作的“反律”

　　這里我們所說的“反律”，就是指動作從反面做起的法則。可以產生人體動作千變萬化、撲朔迷離、瞬息萬變的感覺。從具體動作來看，古典舞有“一切從反面做起”之說，“逢沉必提、逢沖必靠、逢前必后、逢左必右”都是古典舞特有的“反律”。

　　②動作和體態之間的“反律”

　　我們用“雙晃手”為例具體說明：在做“雙晃手”的時候，當雙臂向左晃動的時候，身體卻有向右拉伸之意，這就是動作和體態之間的“反律”。這樣的動作會讓人有圓潤飽滿的感覺，也使動作充滿了延伸和韻味，這些“反律”也是古典舞所特有的。

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