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古箏技法學習的竅門
古箏是中國獨特的、重要的民族樂器之一。下面小編來給大家介紹古箏技法學習的竅門，希望對大家有幫助!
一、【掃弦】
——手指向外快速撥奏相鄰的幾根弦(一般是低音弦)，稱為“掃弦”。左右手都有掃弦，一般左手用的多。掃弦時，用中、名、小指或食、中、名小四指快速向外撥奏相鄰的幾根弦，出音如同一聲。多用在急促、熱烈或激動的氣氛中。
二、【重勾】
——中指用勾的指法，向里快速撥奏相鄰的兩根弦。重勾不單獨使用，它常用在拇指的前面，猶如拇指搖的“裝飾音”，但并非一般輕巧的加花，而是強有力的低八度音及其鄰近音的烘托撥奏。在組合指法“重勾劈托”中也包含著重勾的用指方法。
三、【重勾托劈】
——這是由四次撥弦組成的一組綜合指法。該指法的四次撥弦是：
1、劈和重勾同時撥弦，由劈撥奏旋律音的弦，由重勾撥奏旋律的低八度音及其鄰近的弦;
2、用托撥奏旋律音的弦;
3、用劈撥奏旋律音的弦;
4、用托撥奏旋律音的弦。在這四次撥弦中，旋律音是用“劈托劈托”撥奏的，低八度及其鄰近音是用“重勾”撥奏的，故稱“重勾劈托”，也稱“掃搖”。重勾劈托常用于十六分音符連續進行。還有一種“重勾劈托”的指法，它的四次撥弦動作是“第一次用重勾撥弦;第二、三、四次用“托劈托”相繼撥弦。“托劈托”撥奏弦律音。重勾劈托應用于四個十六分音符中第一個是低八度音，第二、三、四個音是旋律音的演奏。
四、【刮奏】
——順著弦序，用右手或左手自下而上(即自低音而高音)或自上而下(即自高音而低音)連續撥弦。也稱“歷音”。歷音是箏演奏中最富用特色的技巧之一。在各種風格的傳統箏曲和創作箏曲中，歷音的運用廣泛而又豐富多彩。它可以用于抒情的段落，也可用于強烈激昂或熱烈歡快的旋律中。
五、【泛音】
——演奏泛音可采用兩種方法：一種是左手食指虛按泛音點，右手食指或大指撥弦，右手撥弦時，左手碰弦并隨即離去。另一種是單手演奏泛音，右手掌外側虛按泛音點，大指與食指捏在一起，用“挑”觸弦，手掌也同時碰弦并即離弦，以此產生泛音，左手也能解放出來吟按琴弦。泛音位置：箏演奏的泛音都是自然泛音，泛音點在箏碼右側弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三處。為了準確地演奏泛音，可在發也泛音的琴弦對準的面板上作一標記，以使左手手指準確地虛按在泛音點上。
六、【琶音】
——常演奏和音、和弦或分解和弦。箏演奏琶音有時單手有時雙手配合。單手演奏琶音的方法是：用名、中、食、大四指由下而上順音的弦序撥奏，或用大、食、中、名四指由上而下順音的弦序撥奏，也有僅用三指撥奏。用五指撥弦，很少使用。
傳統箏曲所共有的演奏技法
古箏屬于弦鳴類樂器，發音板上一弦一柱，多弦并置，五聲音階定弦。箏的演奏技法在樂器條件性能的制約下，形成了自己演奏技術系統，形成了古箏左右手演奏技法的區別。以琴碼為界，分為左右兩個演奏區。在傳統箏曲中這種定位十分明顯，并由此發展了兩套不同的演奏技法，這兩套技法各有側重，各有分工，區別明顯。
1、傳統左手技法：以按弦為主，在琴碼左側順應弦的張力，用食指、中指或中指、無名指捺抑箏弦，控制弦音變化。其基本任務是飾音，即潤美音色，裝飾旋律，形成箏曲“以潤補聲”的旋律特點。
按音：左手按弦的演奏，彈出本弦發聲以外的音，特別是五聲音階以外的音。如mi音經過按弦變為fa或升fa，la音弦經過按弦變為si或降si等。
顫音：是由原音與稍高或稍低一點的音迅速交替而產生“波動”的演奏方式。由于力度、幅度和時值上的差異，有吟弦、揉弦、滑顫、重顫等不同形式。
滑音：包括上滑音、下滑音，是經按弦而滑出的音高，由于時值、速度和上下滑音連續運用等的不同，又產生了點滑、按滑等不同技法。
2、傳統右手技法：以彈弦為主活動于琴碼右側，其基本任務是取音，是古箏發音的動力源。用大指、食指、中指、無名指四指彈弦發聲，控制節奏和音的強弱變化。
單音技法：是古箏演奏使用最頻繁、最基本的技法。它包括參加彈奏手指的正反向彈法。(大指托、劈;食指挑、抹;中指剔，勾;無名指打，摘。)在傳統箏曲中，大指、食指和中指三指組合彈奏是最常見的技法，其結合方式以“四點”(勾托抹托)為框架在一個八度以內來演奏。
和音技法：和音技法體現出古箏的多音技法。它包括和音、和弦兩類，主要有雙托、雙劈、雙挑、以及大撮、小撮對稱彈法。
琶音技法：主要是一個八度內的大、小三和弦的彈法。
歷音技法：歷音即裝飾音，是依靠音位排列順序右手迅速地上、下刮奏是古箏獨具特色的旋律裝飾手法。
持續音技法：作為彈撥樂器的箏，以“點”的發音形式出現，其長音就依靠某種技巧的持續演奏，形成連續、密集的點來構成。在傳統箏曲中，主要有拇指在一根弦上快速托劈的搖指和八度交替快速彈奏的輪指兩種。
至此我們可以獲得傳統古箏演奏技法的基本定位，即左手以潤飾為主，取音為輔;右手以取音為主，潤飾為輔。這種“音”“韻”結合的傳統技法，使得多音并置和五聲音階排列的古箏，在表現傳統箏曲時得心應手，構成了傳統箏曲美妙動聽的音色，華麗委婉的音樂和行云流水的意境。
各地古箏特殊技法表現手段
傳統箏曲的地方性差異使各地箏曲風格迥異，在各具特色的音樂中，除各地域共有演奏技法的不同運用外，還產生了一些與音樂特征相適應的特殊技法表現手段。這些帶有地方性特征的技巧，即豐富了箏曲自身的個性，又突出了本地域地方性色彩的演奏風格特色。
1、游搖
游搖是河南箏曲中的特色技巧，是一種組合指法的綜合表現手法。彈奏時右手大指以大關節為活動部位，連續快速托劈，從箏碼較近處由弱至強向前岳山移動。左手則同時從按音邊滑邊顫地放回原位音。兩手配合使音色、力度、音高有明顯的變化。這種技巧在表現節奏緩慢、帶有傷感情緒的箏曲時最富表現力，使河南箏曲高亢明朗、韻味濃郁的風格表現的淋漓盡致。
2、密搖
在山東箏曲的傳統運指技巧中，右手大指以小關節為活動部位，連續快速托劈成密搖。一般先劈后托取第一聲音質純凈，效果清脆明亮，顆粒性極強。對十六分音符和同度音符反復表現最佳。這種技法體現了山東箏曲剛勁明快、鏗鏘有力的風格特點。在樂曲《風擺翠竹》，《山鳴谷應》中均有有絕妙的效果。
3、搖指
在浙江箏曲“搖指”是以右手大指作細密的搖動來演奏，其效果極似弓弦樂器長弓的演奏。這是浙江箏的一個特色。我們可以明顯地從《將軍令》《月兒高》這兩首浙江箏曲中看到，前者以“搖指”模擬了號角聲聲的長嘯;后者則以“搖指”表現了連綿不斷的歌聲。
4、八度輪
客家箏曲中奏同音時，技法上很少使用搖指，常以勾托在一個八度內快速交替撥弦的八度輪奏技巧進行演奏，并賦予它音色上的變化，從而保留了中州古樸清秀的個性，帶有當地民間音樂影響的痕跡，在風格上獨具韻味。
5、雙按
潮州箏曲在“重三六”、“活五”等多種調式變化之中，應運而生的雙按技巧，成為其典型技法，雙按技巧富于調式色彩的變化，在演奏中，通過左手雙按可使調性進行變化，這種手法即豐富了左手演奏技巧，又使旋律進行更加自如流暢，旋律色彩更豐富，風格韻味上獨樹一幟。
另外，陜西箏曲隨旋律進行必然使用左手拇指按弦技法，使上行跳進，下行級進的旋律進行，形成細膩委婉，悲怨凄楚，情深意綿，慷慨激越的風格。
總之，傳統箏曲作為流動的時間藝術，在不同地域不斷的流傳發展創新中，形成了各具特色的彈箏技法，這些技法對表現各地域箏樂的個性風格，起著不可忽視的作用。
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