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打擊樂的分類詳解
音樂名詞。樂器分類名稱之一。凡用打、擊方式發聲的樂器(打弦樂器除外)統稱為打擊樂(器)。戲曲中稱為武場。京劇打擊樂以鼓板(檀板與單皮鼓),大鑼,鐃鈸,小鑼四大件樂器為主。下面是小編整理的打擊樂的分類詳解,歡迎大家閱讀。
(一)、打擊樂器的分類
分類一:
根據其發音不同可分為:
1、響銅,如:大、小鑼、芒(加金旁)鑼、云鑼、大、小鈸,碰鈴等;
2、響木,如:板、梆子、木魚等;
3、皮革,如:大小鼓、板鼓、排鼓、象腳鼓等。
分類二:
民族打擊樂可分為有固定音高和無固定音高的兩種。有固定音高的如:定音缸鼓、排鼓、云鑼等。無固定音高的如:大、小鼓,大、小鑼,大、小鈸,板、梆、鈴等
(二)、打擊樂器的特色
我國打擊樂器具有一定的民族特色,不僅是節奏性樂器,而且每組打擊樂群都能獨立演奏,對襯托音樂內容、戲劇情節和加強音樂的表現力具有非常重要的作用。民族打擊樂器在我國西洋管弦樂隊中也常使用。
(三)、打擊樂器的介紹
1:碰鈴
(1)碰鈴的由來:碰鈴作為一種民族樂器,又稱碰鐘或星。
(2)碰鈴的結構組成:碰鈴形小碗狀,用銅制成,一副兩個,無固定音高。
(3)碰鈴的演奏形式:
碰鈴音色清脆悅耳,聲音穿透力強。多用于器樂合奏或戲曲、歌舞的伴奏。常配合優美抒情的曲調演奏,是色彩性和節奏性的樂器。
2:板鼓
(1)板鼓的由來:作為一種民族樂器,板鼓又稱皮鼓、單皮或干鼓。
(2)板鼓的組成結構:板鼓的鼓框用堅厚的木料制成,一面蒙皮,無固定音高。
(3)板鼓的演奏形式:
板鼓常用作戲劇伴奏起到指揮樂隊的作用。板鼓除為唱腔擊拍和渲染氣氛外,還常用不同的鼓點配合演員的動作,烘托人物的表情。在鼓樂合奏中板鼓也可獨奏。
3:堂鼓
(1):堂鼓的由來:作為一種民族樂器,堂鼓,又稱大鼓。
(2):堂鼓的組成結構:堂鼓的鼓框是用木頭制成的,兩面蒙皮。
(3):堂鼓的演奏形式:
堂鼓是現代民族器樂合奏及戲曲音樂中常用的一種樂器。演奏時,將堂鼓放在木架上,用雙木槌敲擊。因為堂鼓鼓面較大,從鼓心到鼓邊可發出不同的音高,音色各異。鼓心的音較低沉,愈向鼓邊則聲音愈高,擊奏時,音量能從很弱到很強,力度變化很大。可敲擊復雜的花點,對情緒及氣氛的渲染能起較大的作用。
4:缸鼓、定音缸鼓
(1)缸鼓的由來:作為民族樂器,缸鼓形狀花盆,所以又稱花盆鼓。
(2)缸鼓的組成結構:
缸鼓的鼓框是用木頭制成的,鼓身上大下小,兩面蒙皮,形狀似花盆。解放后,缸鼓吸收了西洋定音鼓的結構特點被改制成定音缸鼓。有的周圍裝有八付伸縮螺旋,用以調節鼓皮張力以達到一定音高。鼓身放在一個可以旋轉的
鐵架上,利用鼓身的旋轉又可以微調音的高低。另外,在鐵架下側裝有踏板,利用踏板可以使音升高降低五度。演奏時,往往根據樂曲的需要,幾種調音的方法結合起來運用。
(3)缸鼓的演奏形式:
缸鼓的演奏技巧與堂鼓大致相同,用雙木槌敲擊。音色較堂鼓柔和,常用于戲曲伴奏、器樂合奏,有時也能獨奏。定音缸鼓分為大、中、小三種,可單獨演奏,也可幾個同時演奏。定音缸鼓可運用大鼓的演奏技巧外,還可用西洋定音鼓的技巧演奏。定音缸鼓常用于合奏。
5:銅鼓
(1)銅鼓的由來:
銅鼓,是流行于廣西、廣東、云南、貴州、四川、湖南等少數民族地區的打擊樂器。銅鼓的出現約在春秋晚期,關于銅鼓的記載,自漢以來常見。西南少數民族地區盛行銅鼓,所以保存下來的銅鼓較多。
(2)銅鼓的組成結構:銅鼓全部銅鑄,鼓腔中空,無底。兩側有侗環耳。鼓面和鼓身都刻有精制的花紋。
(3)銅鼓的演奏形式:銅鼓常常單獨作為少數民族的舞蹈伴奏樂器使用,銅鼓發音低沉、渾厚。
6:朝鮮族長鼓
(1)朝鮮族長鼓的由來:朝鮮族長鼓簡稱長鼓,有鮮明的民族特色,
(2)朝鮮族長鼓的組成結構:
朝鮮族長鼓的鼓腔是用木頭制成,兩頭大中間小,兩端蒙皮。長鼓無固定音高。演奏時將鼓橫掛胸前,或放在木架上,左手拍鼓,右手執行片敲擊。
(3)朝鮮族長鼓的演奏形式:
長鼓的音量不大但音色柔和,常用來表現輕快、歡樂的情緒。長鼓多用在舞蹈中,由舞者邊舞邊擊,亦可在合奏中作為節奏樂器使用。
7:大鑼、小鑼
(1)鑼的由來:鑼作為中國民族樂器,有大鑼、小鑼之分。
(2)鑼的組成結構:
大鑼呈圓形,鑼面較大,用銅制成。各地流行的種類較多,其中京鑼、蘇鑼是較常用的兩種。大鑼無固定音高。小鑼又稱手鑼、京小鑼等。也呈圓形,用銅制成,但鑼面較小,所以稱小鑼。無固定音高。小鑼用薄木片敲擊,打法也與大鑼大致相同。
(3)鑼的演奏形式:
大鑼聲音宏亮、粗獷,可用來渲染氣氛幫增強節奏,多用于器樂合奏或戲曲伴奏。小鑼音色柔和、清亮,在戲曲伴奏中,常以各種打法來配合演員的動作、以烘托氣氛。
8:云鑼
(1)云鑼的由來:云鑼是中國古老的民族樂器之一。
(2)云鑼的組成結構:云鑼是由若干個音高不同的小鑼組成的。
(3)云鑼的演奏形式:
云鑼可奏出旋律,亦可作各種節奏型伴奏。在樂隊演奏中,云鑼作華彩獨奏,可獲重強烈輝煌的音響效果。
9:小鼓
(1)小鼓的由來:作為中國的民族樂器之一,小鼓又稱京堂鼓或戰鼓。
(2)小鼓的組成結構:構造與大鼓相同,只是體積較小,無固定音高。
(3)小鼓的演奏形式:小鼓的演奏方法與大鼓基本相同,但由于鼓面較小,音色的變化不如大鼓明顯而用于演奏較密集的音型。又因為小鼓擊音比大鼓高,聲音較結實,余音較短,所以常用于合奏與伴奏。
10:排鼓
(1)排鼓的由來:
排鼓,作為中國民族樂器之一,是解放后發展起來的打擊樂器,排鼓是根據民間常用的中型堂鼓和腰鼓改革發展而成的。
(2)排鼓的組成結構:
排鼓是由五個到六個、從大到小,從低音到高音的鼓組成一套。鼓的兩面都裝有調音的設備。鼓身固定在一個特制的鐵架上。
(3)排鼓的演奏形式:
排鼓的調音能達到四度到五度的幅度。鼓的兩面能發出兩個不同的音。由于有不同的音高、音色及輕重的變化,在樂隊中能造成豐富的音響效果,善于表現熱烈歡騰的情緒,多用于大型器樂合奏及鼓樂,是一種具有色彩性的樂器。
11:達卜(手鼓)
(1)達卜的由來:
達卜是維吾爾族打擊樂器,也稱手鼓。具有悠久的歷史,早在公元四世紀至六世紀間已有。清代列入四部樂。
(2)達卜的組成結構:
達卜的圓框是用木頭制成的,一面蒙羊皮、框內四周有許多小鐵環。演奏時,兩手執鼓邊,左右手的手指交替擊鼓面。擊鼓心時發"冬",用于重拍;擊鼓邊時發"達"聲,用于輕拍。改革的達卜用蟒皮蒙鼓面,比羊皮蒙面的較好。
(3)達卜的演奏形式
維吾爾人民能歌善舞,達卜在維吾爾民間器樂合奏及伴奏中占重要的位置,尤其在歌舞中,是主要的伴奏樂器。達卜的發音清脆、響亮,聲音力度變化幅度較大,技巧靈活,可以起到烘托多種不同樂曲情緒的作用。
12:大鈸
(1)大鈸的由來:大鈸作為中國民族樂器之一,又名大镲。
(2)大鈸的組成結構:大鈸呈圓形(中間突起),用銅制成。兩面為一付,無固定音高。
(3)大鈸的演奏形式:大鈸聲音宏亮,多用于合奏和戲劇、歌舞的伴奏。
13:小鈸
(1)小鈸的由來:小鈸作為中國民族樂器之一,又名小镲。
(2)大鈸的組成結構:小鈸的形狀與大鈸相同。略小,無固定音高。
(3)大鈸的演奏形式:
小鈸音色清脆、明亮,常用于器樂合奏和戲曲、歌舞的伴奏,宜于表現歡快、熱鬧的場面。
(4)大鈸演奏的代表作品及代表人物:
代表作品:《鴨子拌嘴》根據西安鼓樂的《五調坐樂全套·中
占粉碟兒》的開場鑼鼓改編成的打擊樂合奏曲。編于1982年。
代表人物:安志順。
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