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工筆畫技法的特點(diǎn)是什么
工筆畫，亦稱“細(xì)筆畫”，屬中國(guó)畫技法類別的一種。工筆畫與“寫意畫”對(duì)稱。工筆畫屬于工整細(xì)致一類畫法，如宋代的院體畫，明代仇英的人物畫等。以下是小編精心整理的工筆畫技法的特點(diǎn)是什么，歡迎大家分享。
工筆畫技法的特點(diǎn)是什么
工筆畫的線條
工筆畫技法最突出的特點(diǎn)是以線條勾勒為主的畫法，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對(duì)線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)。一般中鋒用筆較多。
工筆畫的平面感
在工筆畫中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關(guān)于裝飾性一方面是來源于傳統(tǒng)的程式化手法，一方面是作者對(duì)生活中的形象通過提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果。
工筆畫的色調(diào)
工筆畫的色調(diào)通常是以艷麗、沉著、明快、高雅，而且是以固有色為主，具有濃郁的中國(guó)國(guó)畫色彩同系。
工筆畫握筆方法詳解
工筆畫握筆方法，可分成起筆、運(yùn)筆、收筆三個(gè)部分介紹，練習(xí)工筆畫的勾條線技法時(shí)，基本上要運(yùn)用起筆、運(yùn)筆、收筆三個(gè)動(dòng)作的握筆方法。下面小編為大家詳細(xì)介紹，希望能給大家?guī)韼椭?
起筆
練習(xí)工筆畫“起筆”的握筆方法是，如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫欲右先左，反之，則欲左先右。上下運(yùn)筆也是這樣，欲下先上，欲上先下，這樣筆與紙就有了摩擦。
初學(xué)者剛開始練習(xí)工筆畫的勾線時(shí)，可先使用中鋒，避免使用側(cè)鋒，因?yàn)橹袖h用筆飽滿而有彈性，工筆畫的線條圓潤(rùn)渾厚，結(jié)實(shí)而有力感;開始練習(xí)勾線時(shí)，很容易出現(xiàn)側(cè)鋒，特別是在工筆畫的線條轉(zhuǎn)折的地方，因?yàn)槊P是圓錐形，轉(zhuǎn)彎時(shí)必須提筆，并輕轉(zhuǎn)筆管扭轉(zhuǎn)方向，使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過來，才能保持中鋒。
運(yùn)筆
練習(xí)工筆畫“運(yùn)筆”的握筆方法是運(yùn)筆要穩(wěn)，速度要慢，對(duì)紙面壓力要均勻。運(yùn)筆中有各種變化，中途轉(zhuǎn)向稍停為“頓”，向后折回為“挫”，頓挫時(shí)要調(diào)整筆鋒方向，不使出現(xiàn)側(cè)鋒。中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”，側(cè)鋒方拐為“折”。
初學(xué)者練習(xí)工筆畫的勾線時(shí)，運(yùn)筆不要太快，要有節(jié)奏。勾畫短線時(shí)執(zhí)筆以腕肘著桌面，以手指活動(dòng)為主;勾稍長(zhǎng)一些的線應(yīng)懸腕而肘著桌面，以腕部活動(dòng)為主，手指執(zhí)筆要實(shí)，使腕部活動(dòng)靈活;勾更長(zhǎng)一些的線應(yīng)腕部著桌面而肘部懸起，線隨腕動(dòng)(不要隨著手指動(dòng))。
無論勾哪一種線，在運(yùn)筆的過程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成。總之無論哪一種執(zhí)筆方法，都應(yīng)保持工筆畫的線條的圓渾與流暢。工筆畫的工筆畫的線條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細(xì)就不敢用力了，勾出的線浮滑在紙面上，就不符合要求。
收筆
練習(xí)工筆畫“收筆回鋒“的握筆方法，是每逢收筆都要向來的方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線的結(jié)尾含蓄有力。
介紹
工筆畫（通翰齋）工筆畫，古代繪畫，崇尚寫實(shí)，求形似，是以工整者多；至唐王維創(chuàng)水墨畫法，尚意輕形，題材由人生轉(zhuǎn)變?yōu)槊鑼懽匀唬笾路譃槿宋锷剿B等；因而畫法有工筆與寫意之分。
人物畫由來最久，晉代以下，顧陸展張均為巨匠，唐閻立本曾寫歷代帝王像，畫法工致，敷色濃重，除人物衣飾外，更表現(xiàn)其性格氣質(zhì)，乃奠定唐代人物畫之完美成熟境地。迄后吳道子、韓干、周昉均有極高造詣；至宋李公麟用白描畫法，筆法棉密細(xì)致；仍為工筆畫；明仇英摹古而不泥古，別具飄逸華麗之風(fēng)格。其畫法先行定位，勾勒輪廓，分別填色，粉黛互用，青綠朱砂等重色，須敷至五六層，始能均勻，而后以汁綠西紅等染出陰陽(yáng)向背，再鉤出輪廓線條。甚至敷金涂銀，以達(dá)成華麗莊嚴(yán)之致。君友會(huì)王愛君美術(shù)文獻(xiàn)記載中國(guó)古代工筆山水畫首推唐大小李將軍，而后歷代均有高手，畫風(fēng)金碧輝映，仍為輪廓填色之法；唯同于人物畫者，為極盡富麗之致。然易流于刻畫耳。
工筆花鳥畫，五代黃荃，鉤花填色，畫法略同于山水人物，均富麗工巧；同代徐熙，獨(dú)創(chuàng)沒骨畫法，不用勾廓，直接以色彩染出物象之形態(tài)與神韻，表達(dá)精致，清新脫俗，時(shí)人稱謂骨氣風(fēng)神冠絕古今。由于畫法較簡(jiǎn)，后代之寫意畫法，實(shí)受其影響甚巨。其后歷代工筆花鳥畫，大致不出此限，至清惲南田用徐法而更創(chuàng)新意，工筆花鳥畫大盛矣。
工筆畫的八種主要染法講解
染法1：分染
在工筆畫的繪制中，分染是最重要的染色技巧，一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以后，再用水筆將色彩洗染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。
染法2：統(tǒng)染
在繪制工筆的過程中，要根據(jù)畫面的明暗來處理，一般需要幾片葉子、幾片花瓣來統(tǒng)一渲染，以強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系。
染法3：罩染
罩染就是在已經(jīng)著色的畫面上，重新罩上一層色彩，并局部的渲染。
染法4：提染
分染接近完工時(shí)，再用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面，稱為提染。
染法5：烘染
在所描繪的物體周圍，淡淡的渲染底色，以用來襯托或掩映物體。
染法6：點(diǎn)染
用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩，然后在畫面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意，點(diǎn)染法一般是在處理背景或小型花卉時(shí)常用到。
染法7：斡染
水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開，就稱為斡染，例如：畫仕女臉頰的紅暈和工筆牡丹反瓣根部的著色，都是用得這種方法。
染法8：醒染
在罩色過后色彩略顯發(fā)悶的畫面上，用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。
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