插花花藝的構(gòu)思立意與構(gòu)圖特征

　　插花花藝作品的構(gòu)思也同樣體現(xiàn)在上述過程中，即醞釀題材、主題立意、選取素材，確定相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法、構(gòu)圖形式、色彩情調(diào)、意境表現(xiàn)等諸多方面。下面小編帶著大家一起來了解一下插花花藝的構(gòu)思立意與構(gòu)圖特征吧！

　　構(gòu)思

　　構(gòu)思在藝術(shù)創(chuàng)作中有著重要地位和意義，有了構(gòu)思就能有目的有針對性的進(jìn)行創(chuàng)作，能使作品的內(nèi)涵美和意境美得很好的表現(xiàn)。有了豐富細(xì)致而新穎的構(gòu)思，就能為作品的成功奠定可靠的基礎(chǔ)。插花花藝作品的構(gòu)思也同樣體現(xiàn)在上述過程中，即醞釀題材、主題立意、選取素材，確定相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法、構(gòu)圖形式、色彩情調(diào)、意境表現(xiàn)等諸多方面，這同樣是一個連續(xù)醞釀和思考的過程，也是作者精神勞動付出的過程，決不是無目的無方向無主題思想和文化內(nèi)涵的花材的隨意組合和單純造型的表現(xiàn)。

　　立意

　　立意即是打定主意確定作品表達(dá)的中心思想和情趣，這是作品內(nèi)涵美的體現(xiàn)，是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂，與構(gòu)圖造型共同構(gòu)成藝術(shù)創(chuàng)作的兩大核心內(nèi)容。

　　(一)意在筆先，成竹在胸

　　此法指在動手創(chuàng)作之前，已有了明確的目的和主題思想，需要進(jìn)一步思考的是如何表達(dá)這一題目和主題思想，即采用什么樣的構(gòu)圖形式，選取哪些花材、容器;運(yùn)用怎樣的技巧，如何融入個人的情感等，經(jīng)過反復(fù)的考慮醞釀提煉，方能胸有成竹，有的放矢的開展創(chuàng)作活動，所以構(gòu)思和立意往往是決定采取何種藝術(shù)形式和技巧的前提，如果沒有構(gòu)思就會盲目亂插，為插而插，不知要表達(dá)什么主題和情趣，這種缺乏思想內(nèi)涵的作品就像沒有靈魂一樣，蒼白無力。正如我國清代名畫家沈宗蹇所言：“凡作一圖，若不先立主見，漫為填充，東添西湊，使一局物色，各不相顧。最是大病”。這對初學(xué)插花人是很好的啟示。

　　主題立意也有兩種形式：一是別人給定的題目或主題思想，如國內(nèi)外常舉辦的插花花藝展覽和大賽中的命題作品，都是由主辦單位事先確定公布的，參展參賽人員只需要按給定的題目和主題思想進(jìn)行思考，如何表現(xiàn)而已，這種命題作品因?yàn)橄扔辛嗣鞔_的方向和主題，創(chuàng)作時就有了一定的目標(biāo)和范圍，關(guān)鍵是如何表現(xiàn)得切題，構(gòu)圖如何新穎生動。此種形式適合初學(xué)者選用。如奧運(yùn)頒獎花束的設(shè)計與制作，首先考慮如何代表舉辦國人民向各國獲獎鍵兒的熱烈祝賀之情，體現(xiàn)奧運(yùn)精神及舉辦國的傳統(tǒng)文化。另外考慮實(shí)用、安全問題，這樣才能表現(xiàn)得切題。另一種形式則是自由命題作品的創(chuàng)作，由作者自行確定題目和主題思想，完全根據(jù)作者的興趣、愛好與擅長進(jìn)行構(gòu)思立意自由發(fā)揮，有充分的創(chuàng)作空間，易表現(xiàn)個性特色，此形式是有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)者樂以選定的。

　　(二)臨場發(fā)揮、即興創(chuàng)作

　　事先不知道創(chuàng)作的要求和題目，無法先構(gòu)思立意，只能因時因地見機(jī)行事，臨時快速思考動手插制 。在創(chuàng)作中逐漸完成主題思想的表現(xiàn)與造型的塑造，這也是“見景生情，有感而發(fā)“的創(chuàng)作方法。但是此法必須建立在有嫻熟技巧和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，才能才思并涌，隨時將生活實(shí)踐中的積累及時恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)在作品中。

　　構(gòu)圖

　　在插花花藝造型藝術(shù)中，構(gòu)圖尤為重要，選擇什么樣的構(gòu)圖形式;插制什么的造型，不僅直接表現(xiàn)形式美，使人產(chǎn)生第一美感印象，而且還非常直觀的表現(xiàn)出作品的風(fēng)格特點(diǎn)和意境，所以構(gòu)圖不是簡單的花材組合，造型不是自然花材的簡單再現(xiàn)或單純的模仿，而是要通過構(gòu)圖造型再現(xiàn)花材自然美的內(nèi)在秩序和詩情畫意的藝術(shù)境界，實(shí)質(zhì)上是借用花材抒發(fā)人的意志和愿望，也就是“借花明志”“寓性于花”所以從深層次上講，構(gòu)圖也是反映作者情懷和意趣的主要步驟，是作者抒情的媒介。因此，通過構(gòu)圖完成藝術(shù)形象的塑造，不僅要有熟練的技巧與堅實(shí)的構(gòu)圖理論知識和法則，而且更需要作者有深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，豐富的想象力以及飽滿的創(chuàng)作激情，將構(gòu)思“物化”為造型，把情意融入造型之中，方能到達(dá)如中國傳統(tǒng)造型藝術(shù)中所追求以形傳神，形神皆備的最高境界，成為高品位的藝術(shù)品。

　　構(gòu)圖美的標(biāo)準(zhǔn)

　　一、高低錯落

　　花材組合要高、低、前、后互相錯開插制，不可都插在同一條直線上或同一個等高線上，而要使它們互相高低錯落、起伏有勢;前后穿插有進(jìn)有出、有組織有層次的分布在整個造型的上、中、下和前、后、中三部分，形成有秩序的和諧節(jié)奏，以保證作品有明顯的多層次有序的變化和很強(qiáng)的立體感。

　　二、疏密有致

　　花材的組合布置要有疏有密，并且要疏密相間有致，彼此互為關(guān)聯(lián)，不可等距離、等角度的插制，也不可以全部插滿，密不透風(fēng)，更不可以整體稀稀疏疏、散而無聚。一般多在造型的焦點(diǎn)處和下部插的密集些，而上部和外圍則宜稀疏些，使整體花材的布置做到上疏下密、上散下聚，以保障作品的均衡穩(wěn)定性和富有節(jié)奏感的韻律美。

　　三、虛實(shí)結(jié)合

　　所謂虛即空無、空白、空靈、無白，而實(shí)則是有、實(shí)在、結(jié)實(shí)、黑，由此可知虛和實(shí)也是一對彼此對立的矛盾。在中國傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作中，常將虛實(shí)結(jié)合作為重要手法之一，來表現(xiàn)作品的含蓄美，并留有更多的發(fā)揮想像的空間和余地。中國繪畫中的“無畫處皆成妙境”以及中國古典園林中講究的既“虛”又“實(shí)”都是這一手法的體現(xiàn)。巧妙地把黑和白，虛和實(shí)放在一起共存，甚至讓他們互相轉(zhuǎn)化，使畫面既有強(qiáng)烈的虛實(shí)對比，又使對比中虛實(shí)有所滲透、交織和穿插，即實(shí)中有虛、虛中有實(shí)，以創(chuàng)造生動含蓄的意境美。

　　插花花藝創(chuàng)作中也常用此法，虛與實(shí)的關(guān)系在插花花藝構(gòu)圖中涉及比較寬泛，如花為實(shí)、葉為虛;主體花為實(shí)、填充花為虛;造型表層的花為實(shí)、內(nèi)在的花為虛;花材密集者為實(shí)、稀疏者為虛;有形之景為實(shí)、無形之處為虛等等，可以根據(jù)構(gòu)圖的需要選擇運(yùn)用，如在一片紅色團(tuán)塊狀花朵(紅月季、紅香石竹等)間的深處插上少許細(xì)碎的白色填充花材(滿天星或孔雀草等)就可以使造型有虛實(shí)、層次感和遠(yuǎn)近的空間感，又如在造型的適當(dāng)位置留出一片空白，使其成為整體構(gòu)圖的一部分并與相鄰的花枝有機(jī)的結(jié)合在一起，這正是實(shí)中留虛，或稱“留空布白”手法，它能給人留下想像的空間和余地，使作品有充分的空間伸展，在有限的空間里展示無限的內(nèi)涵，產(chǎn)生景盡而意無窮的藝術(shù)感染力。

　　四、俯仰呼應(yīng)

　　是指花材在組合布置中，各花材間在情勢和色彩上的相互顧盼，呼應(yīng)以及相互聯(lián)系、相互滲透的關(guān)系，如處理花材的動勢時，一定要注意方向性，務(wù)必使各花枝的朝向都圍繞中心而顧盼呼應(yīng)，不可背向相對;上下和左右伸展的花枝也要相互顧盼呼應(yīng)，這樣才能保持動勢集中，方能表現(xiàn)出作品的整體感和均衡感。

　　五、上輕下重

　　這是保證作品均衡穩(wěn)定的重要手法之一，因受地球引力的作用，同樣重的物體從高處下落的要重于低處下落的，所以在引力下，在高處的物體重于低處的物體，因此構(gòu)圖中在空間位置上，應(yīng)當(dāng)使低處的物體大些重些，應(yīng)將花材形體小、質(zhì)地輕、色彩淺的插在造型的高處和外圍，而形體大、色彩深、質(zhì)地厚重的花材插在低處和內(nèi)部，形成上輕下重、上淺下深、外輕內(nèi)重、外淺內(nèi)深的格局，方能保持上下、內(nèi)外的均衡，保證作品的均衡穩(wěn)定，符合物理重力對心理重力所產(chǎn)生的影響，以獲得視覺心理上的平衡，也符合物理力的杠桿原理。

　　拓展：插花花藝構(gòu)圖技巧

　　自然式構(gòu)圖技巧，為藝術(shù)插花和東方式插花中常用的形式，適合于陳設(shè)在客廳、書房或臥室等場所。自然式插花是以表現(xiàn)植物自然生長形態(tài)為主的花型，插作時應(yīng)注意以下幾點(diǎn)，才能取得較好的效果。

　　1、起把宜緊，上散下聚，有如一叢怒起。

　　植物的生長都是從一點(diǎn)出發(fā)的，所以插花時，應(yīng)把花器視作大地，所有花技都要從一處出發(fā)，讓人感到是從一殊長出的，這樣插花才顯得有生命力，否則枝條松散交叉，就象雜草叢生，毫無美感。所以枝條盡量靠緊、盡量集中。

　　2、光源一致，勢態(tài)協(xié)調(diào)。

　　植物的生長都有追求光源的特性，花朵向著陽光開放，枝葉也迎著太陽伸展。枝條的彎曲是為了趨光，這也是枝校條姿態(tài)美的所在。所以插花時要設(shè)想光源所在，而所插的花都要趨向光源的方向，彼此呼應(yīng)。

　　3、花數(shù)宜單不宜雙。

　　雙數(shù)的花朵，插起來容易對稱呆板，而單數(shù)有沒完成之意，可誘發(fā)遐想，故要設(shè)法把雙數(shù)變成單數(shù)。如4朵花時可插成3+1，即把3朵插在一起，另1朵插在較遠(yuǎn)的位置，使兩組都成單數(shù)。同樣，6朵花時，可插成3+2+1三組，這樣看起來才有變化。常識大全

　　4、形體不宜單一，瓶口不宜完整外露。

　　若線條單一或顏色單調(diào)，會使人感到乏味。在傳統(tǒng)的插花藝術(shù)里，常采用"破"的技法，使其產(chǎn)生起伏、跌宕的效果。如一組表示風(fēng)勢的線條，在其中加插一兩支反方向的線條，就會覺得奇兵突出。一組圓形的線條（如圓形的花、圓形的葉），若用一兩支其他形狀的線條來破，就可以增添生趣。通常直的線條用曲的破，橫的用豎的破，圓的用長的破。同樣，插花時的瓶口線條不宜完整外露，可用花或枝葉遮蓋一部分而破之。所謂"破正求奇"，這是中國傳統(tǒng)插花的技法之一。

　　5、要留有空白。

　　白出余韻，留空白是中國美學(xué)思想中一個重要部分。插花時往往把花技安排在花器的一側(cè)，留出一側(cè)空白的水面，為技條的伸展提供去處。此外，空白的水面還能起均衡的作用。而空間的空白是由枝條伸展所形成的，枝條所勾畫出的空間，都是視角的范圍，在此范國內(nèi)留出大片空白。

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