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影視戲劇沖突的三個(gè)層面
戲劇沖突即，是表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。下面為大家介紹一下影視戲劇沖突的三個(gè)層面!
一、矛盾沖突集中。
常常收到一些作品，故事情節(jié)是很熱鬧，大高潮小高潮不間斷爆發(fā)，每個(gè)人物都是一個(gè)火山口，可以融懸疑兇殺、血緣之謎、正邪搏斗于一爐。但我恐怕作者本人自始至終也不知道自己要說(shuō)什么，他只是單純地覺(jué)得故事應(yīng)該是越復(fù)雜越好吧，于是東拉西扯把故事拼湊成了，然后送到編輯那里去撞大運(yùn)。殊不知，這樣只會(huì)使作品頭緒繁雜，意義含混，是故事的大忌。
我和我的作者朋友說(shuō)，不要把故事寫得太艱深復(fù)雜，一個(gè)故事就是一對(duì)主要矛盾，明確、集中、單純，從頭到尾貫穿情節(jié)，所有的鋪陳展開(kāi)也緊緊圍繞著這對(duì)矛盾，不要隨意橫生枝節(jié)。以這期的故事為例，矛盾沖突都是很集中的：《換鎖》是父與子兩代人的矛盾，《還是好人多》是病人和“號(hào)販子”的矛盾，《微服私訪》是領(lǐng)導(dǎo)和下屬的矛盾，《寂寞英雄》是兩個(gè)情敵之間的矛盾等等。
相對(duì)應(yīng)的，故事的主題也應(yīng)該是單一的。我們有的作者可能太急于表達(dá)了，會(huì)在一個(gè)作品中表現(xiàn)兩個(gè)、三個(gè)甚至更多的主題，這樣肯定是不行的。一個(gè)故事就是一個(gè)主題，不要主題繁多，不要含混不清，不要漫無(wú)目的。作者在動(dòng)筆之前，應(yīng)該好好地想清楚，你寫這個(gè)故事是想要告訴讀者什么呢?表達(dá)一種社會(huì)思考?還是人性關(guān)懷?對(duì)《故事會(huì)》來(lái)說(shuō)，我們主張積極勵(lì)志的主題思想，強(qiáng)調(diào)的是讀故事，告訴讀者做人的道理。
二、人物關(guān)系集中。
故事這種文體，限于篇幅的關(guān)系，一般不像小說(shuō)那樣，可以活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是講述情節(jié)，是一門情節(jié)的藝術(shù)，所以，人物的設(shè)置和刻畫上天然地就應(yīng)該配合情節(jié)的安排，想著怎樣可以使情節(jié)更為清晰更為流暢。
而我們的一些作者卻把大把力氣花在了人物關(guān)系設(shè)置上，一個(gè)故事本身并不復(fù)雜，出場(chǎng)人物卻眾多，隨著情節(jié)發(fā)展不斷有新的人物加入，有的根本不起任何作用，有的寫著寫著就消失了，或者和后面的情節(jié)八桿子也打不著關(guān)系……讀者光是搞清楚張三、趙四和王五是誰(shuí)，以及他們之間的錯(cuò)綜關(guān)系就大費(fèi)腦子了，這樣的故事，無(wú)論看了多少遍也記不住講不出。
所以，故事在人物關(guān)系的設(shè)計(jì)上要盡量簡(jiǎn)練、集中，把戲劇沖突都集中在幾個(gè)，甚至是兩個(gè)人物的身上。即便是中篇故事，一般來(lái)說(shuō)，也就是三、五個(gè)主要人物貫穿始終，并且這些人物之間是矛盾對(duì)立的關(guān)系，不斷制造誤會(huì)、制造沖突，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。
比如本期的中篇故事《帶著饅頭去討債》，這個(gè)故事中出現(xiàn)的有名有姓的人物不過(guò)四、五個(gè)，而主要情節(jié)全都集中在兩個(gè)人物身上，一個(gè)是為了民工千里追蹤討要工錢的包工頭，一個(gè)人損人利己黑心無(wú)良的建筑商。眾多錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系和驚心動(dòng)魄的沖突，在災(zāi)難的特殊時(shí)刻，都被高度集中在這兩人身上，他們之間不斷的較量糾葛，掀起情節(jié)上一波一波的高潮，最后，沖開(kāi)矛盾的閘門，導(dǎo)向一個(gè)令人唏噓的結(jié)局。
三、情節(jié)進(jìn)展集中。
在現(xiàn)實(shí)生活中，矛盾沖突的進(jìn)展一般需要有一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的醞釀過(guò)程，而戲劇沖突則不同，必須比生活矛盾更為集中、更為迅速。
有些故事作者沒(méi)有意識(shí)到這點(diǎn)，把故事情節(jié)的推進(jìn)速度等同于生活中的，事無(wú)巨細(xì)，婆婆媽媽，讓人看了心生厭煩，甚至完全看不下去。有些故事洋洋灑灑寫了五、六千字，到編輯那里一下就砍到兩、三千字，卻不覺(jué)得少了什么……這都是沒(méi)有掌握好情節(jié)的詳略關(guān)系，故事推進(jìn)過(guò)于松散了。
其實(shí)，我們的讀者是很聰明的，他們一邊看故事，一邊也挖空心思地想要猜出謎底。當(dāng)你還在原地絮絮叨叨繞圈子的時(shí)候，讀者早就想到前面去了，那故事自然變得索然無(wú)味了。所以，在情節(jié)的推進(jìn)上，始終要比讀者想的快半拍，讓情節(jié)牽著讀者走。
我們以故事的“開(kāi)頭”為例。故事的開(kāi)頭要求清楚、簡(jiǎn)潔，最好在前五行字就能引起讀者的注意，切忌東拉西扯，扯了半天不入戲。
那么，怎么才能盡快“入戲”呢?就是要在開(kāi)頭，簡(jiǎn)結(jié)地交待時(shí)空環(huán)境、人物關(guān)系，提出故事的主要矛盾，并預(yù)示其可能發(fā)展的方向。推及至整個(gè)故事，情節(jié)的進(jìn)展一定要圍繞著一條主線展開(kāi)，準(zhǔn)確把握簡(jiǎn)繁疏密，始終保持一定的推進(jìn)速率。
除了“尖銳激烈”和“高度集中”，故事的戲劇沖突還有兩個(gè)特點(diǎn)，比較好理解，這里簡(jiǎn)單說(shuō)一下：
一個(gè)是“進(jìn)展緊張”。即戲劇沖突必須扣人心弦，波瀾起伏，矛盾沖突層層推進(jìn)，使讀者一直處于緊張和期待之中。
還有一個(gè)特點(diǎn)是“曲折多變”。 即戲劇沖突要起伏有致，變化多姿，如同山澗溪流，時(shí)而湍急，時(shí)而和緩，有一種韻律之美。
戲劇沖突表現(xiàn)方式
戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是展現(xiàn)人物性格，反映生活本質(zhì)，揭示作品主題的重要手段。戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式，是多種多樣的。①可能表現(xiàn)為某一人物與其他人物之間的沖突，有人把這種方式稱之為外部沖突。②也可能表現(xiàn)為人物自身的內(nèi)心沖突，有人把它稱為內(nèi)部沖突。戲劇沖突的這兩種方式，有時(shí)各自單獨(dú)展開(kāi)，有時(shí)則交錯(cuò)在一起，相互作用，互為因果。③還可能表現(xiàn)為人同自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境之間的沖突，這種沖突也需要戲劇化。
有些劇本在表現(xiàn)主人公同社會(huì)環(huán)境的沖突時(shí)，往往把環(huán)境“人化”，即把它戲劇化為主人公與其他人物之間的沖突。如《哈姆雷特》中主人公面對(duì)的社會(huì)環(huán)境是一座“牢獄”，而克勞迪斯及其周圍的朝臣恰恰是社會(huì)環(huán)境的人化。另外在有些劇作中,社會(huì)環(huán)境往往成為對(duì)人物發(fā)生影響的背景,給主人公造成一種外在的壓迫感，像《瓊斯皇帝》中準(zhǔn)備造反的土人群眾。在荒誕派戲劇中，有時(shí)又把社會(huì)環(huán)境“物化”,即化為具有象征性的道具,造成“場(chǎng)面直喻”的效果，像《椅子》中堆滿舞臺(tái)的椅子，《阿麥迪或脫身術(shù)》中那具無(wú)限膨脹的尸體，等等。
在當(dāng)代戲劇中，有人提出用“抵觸”取代“沖突”的主張。所謂“抵觸”，指的是某一人物在處理同其他人物之間的矛盾關(guān)系時(shí)，并不采取斷然對(duì)抗的行動(dòng)，而是采取和平的方式，如退讓、妥協(xié)、容忍等，因而就使矛盾不爆發(fā)為沖突。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中，沖突只是矛盾發(fā)展的一種特殊的、并不是唯一的形態(tài)，因此，提醒劇作家注意“抵觸”這種形態(tài)，有助于表現(xiàn)各種矛盾發(fā)展的復(fù)雜多樣性。
戲劇沖突主要特征
1.尖銳激烈：在戲劇中，一些平淡的矛盾往往被組成有聲有色的沖突，由于矛盾的雙方都有足夠的沖擊力，沖突的最后爆發(fā)時(shí)格外強(qiáng)烈。
2.高度集中：戲劇的沖突是在既定的時(shí)間和空間里表現(xiàn)社會(huì)矛盾。
3.進(jìn)展緊張：戲劇沖突必須是扣人心弦，波瀾起伏的，使觀眾一直處于緊張和期待之中。
4.曲折多變：戲劇沖突往往是曲折復(fù)雜，變化多姿的。
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