電視文藝編導綜合素質有哪些

　　電視節目的創作，在節目的整個創作過程中貫穿始終的、最核心的人物是編導。那么大家知道電視文藝編導綜合素質有哪些呢?下面一起來看看!

　　電視文藝編導綜合素質有哪些1

　　編導，是“編輯”和“導演”的合稱。在過去的節目制作過程中兩者的區別是很分明的，隨著電視事業的發展和電視制作手段的日益完善，二者的職能在電視文藝節日中被日益結合起來，并合稱為“編導”。

　　電視文藝編導所從事的工作，是將策劃人和撰稿人用文字撰寫的文學臺本，運用電視技術中諸多表現手段，把文學臺本中那些思想深邃的、構思精美的、富有藝術感染力的、新鮮活潑、形式多樣、內容豐富的節目，經過設計、加工、創造性地轉化為熒屏藝術形象，使文學臺本的內容進入一個嶄新的藝術境界，成為一臺有機的、獨具電視特點的綜合文藝節目供電視觀眾欣賞、娛樂和審美。從這個意義上說，編導在文藝節目的構思、制作、編輯、合成或轉播、錄制，直播過程中起最主要的領導作用，對整體節目的藝術效果承擔最直接的責任。因此，電視文藝節目的編導必須具備相當的素質。

　　素質，是對人內化為潛質、外化為能力的綜合評估。電視文藝編導的綜合素質體現在他的政治修養、藝術修養、專業技能、熒屏意識、想象能力等諸多方面。這些都直接關系到文藝節目的質量和品位。作為電視文藝的編導，其應具有的素質主要表現在以下幾個方面：

　　一、政治素質

　　電視文藝編導的藝術創作是面對廣大電視觀眾的，如何綜合發揮電視文藝的教育功能、認識功能、審美功能和娛樂功能?這就要求編導工作者必須在思想政治上和黨中央保持高度一致，努力學習黨的方針、政策，用建設有中國特色的社會主義理論和黨的基本路線來統一我們的思想、行動，堅持文藝的“二為”方向和“雙百”方針。在思想上具有對社會的、民族的、時代精神風貌的敏銳洞察力以及多層次收視觀眾心理上的感應力，具有強烈的社會責任感。

　　同時，電視文藝編導要能根據黨的宣傳方針，結合當前形勢，確定節目主題，制定切實可行的節目錄制計劃，滿腔熱情地向社會提供優秀的藝術作品，以影響人們的情操，使人們在藝術欣賞中得到激勵與鼓舞。

　　二、業務素質

　　首先，作為編導對于文藝作品的優劣應具有判斷能力、鑒賞能力。電視是一門綜合藝術，各種藝術形式的節目進人電視都經過巨大的變異而獲得了一種新的質，它們在屏幕上的每一點滴效應都不可能是單獨存在的，而只能發生在由它們的相互聯系組成的綜合藝術機制之中，每一個電視文藝節目都有自己的綜合藝術機制，它由編導精心選擇的各種藝術元素構成，并按特定的規范組合在一起。最終觀眾看到的電視文藝節目，包括歌曲、舞蹈、相聲、小品、雜技、曲藝等元素，都是要經過電視編導的二度創作的，所有單獨的舞臺文藝節目在電視編導的眼中都是半成品，需要運用電視手法進行處理、包裝，然后才出現在銀屏上。這就需要電視文藝編導具有敏銳的觀察和判斷能力，能從眾多的文藝節目中挑選出適合于電視表現的內容和作品。同時，電視文藝編導還應該了解各藝術門類的創作規律，具有對各個單獨的舞臺文藝節目進行加工、改進的能力。這需要多看、多聽、多了解，廣泛地接觸各類藝術形式，不斷提高鑒賞能力。所謂藝海無涯，需要從平時點滴的積累中逐漸形成。這是業務素質的.主要方面。

　　其次，組織協調能力。一部電視文藝節目的成敗，最關鍵的是編導的組織和實施。編導在創作一個文藝節目前期，就需要有自己的通盤考慮，必須做到、成竹在胸，并使各部門對自己的創作任務清晰、明確，由編導提出的藝術構思和形式規范，要成為各部門創造發揮的前提和準則。實拍時，作為總指揮和總調度，編導要能組織協調攝制組的創作人員，如：對演員和各工種的技術人員實施節目錄制計劃，要在充分發揮全體創作人員智慧和能力的基礎上，一點一滴地落實原先的設想，并根據現場情況進行即興的修正和補充。也就是說在節目錄制前提出各種各樣的要求，做好各種準備，以便在節目試錄時和正式錄像時，達到預想的目標。

　　三、把握時代脈搏能力

　　電視節目是一種精神產品，是意識形態的重要組成部分。所有呈現與電視屏幕的電視節目都是電視工作者創造并用于電視屏幕傳播的精神產品，每一個電視節目都需要有正確而鮮明的主題，并按節目的主題選擇和提煉素材，要做到既能正確反映黨和國家的方針政策，又要關心老百姓的精神需要，而且要把這兩者兼顧的好，同時，還要做到節日精練、感人、生動、具有說服力和感染力、寓教于樂，世人留下深刻的印象獲藝術美感。為此，電視編導除了要熟練掌握專業知識、技能外，還要擁有一種隨時隨地準確把握時代脈搏的能力，無論何時何地，都能使自己的作品符合黨和國家的大政方針，符合百姓對精神生活的需求，并且能創造性地運用黨和國家的方針政策，以靈活、新穎的藝術形式，群眾喜聞樂見的藝術風格和樣式豐富熒屏，豐富群眾的文化生活。

　　四、實施能力

　　編導的業務實施能力表現在“能夠撰寫電視文藝節目分鏡頭腳本和串聯詞，具有擔任導播的能力;導播時鏡頭調度聯結流暢，切換點準確，富有節奏感，能完整地表達主題和創作意圖;熟悉電視文藝節目后期制作流程，能獨立地組織完成后期編輯、配音、合成等工作。”(摘引《廣播電視崗位規范》)要達到這樣的要求。必須具備一定的知識和技能。首先要明確三個重要的概念，理解這些概念將有助于編導在電視空間的創造中積極發揮自己的主觀能動性。

　　1 編導的抉擇

　　編導面臨的選擇是無止境的。優秀的編導時常能在恰當的時刻做出恰當的抉擇。一部電視節目就是編導抉擇的總和：抉擇的能力與創造的才識是體現編導藝術水平高低的兩個關鍵。電視節目的編導決定了觀眾將能看到什么與聽到什么，這個選擇權力被編導獨攬了。觀眾只能跟著他走。所以，編導必須審慎地做出自己的決擇。

　　2 編導的觀點

　　這個概念與第一個概念有內在的聯系。編導絕不是隨意地做出抉擇的，而是基于他的思想認識、愛憎好惡以及他的藝術風格，這些稱之為“編導的觀點”。編導的觀點成形于他的人生閱歷與創作經驗以及他對節目內容的理解。盡管有許多編導認為自己僅僅是忠實地敘述節目內容，而沒有將自己的觀點添加于節目內。實際上，他在導演的過程中，比如選擇畫面景別與攝像機的拍攝角度時，已將自己的觀點與感情賦予節目之中了。

　　3 編導的視覺想象力

　　編導的基本工作就是將節目的文字材料轉化為視覺形象。所以，編導工作很大程度上取決于他豐富的視覺想象能力。

　　五、良好的心理素質

　　電視文藝編導應該具備良好的心理素質和職業操守，有一顆健康向上的心靈，有強烈的事業心和責任感。有豐厚的文化知識素養，有創作節目的熱情和激情，有一定的藝術才能，如音樂、美術、舞蹈等。從音樂方面來說，一個合格的電視文藝編導能夠準確地把握音樂節奏，能理解音樂所傳達的情緒，通過音樂旋律產生一定的想象力，能夠懂得音樂創作特性對作品進行修改調整，能創造形象以表現相應的畫面氛圍等。從美術方面來說，電視畫面中對具體形象的造型、光線影調的處理、整體畫面的構圖等，都與美術有著直接的聯系。尤其是電視文藝節目本身的畫面內容常常是非寫實性的，其表現風格是追求“唯美”的，所以也就要求要有新奇、完美的造型、構圖和色彩。如果編導掌握一定的美術基礎知識，那么在工作中就能與攝像、舞美、燈光等部門的人員更好地溝通合作，從而具備純熟的電視造型技巧，創造出完美的電視畫面形象。從舞蹈方面來說，要了解舞蹈主要藝術表現手段，舞蹈的分類和創作規律，以及詩一般的舞蹈語言所表達的人們內在深層的精神世界，并把這種意境通過電視傳遞給觀眾。

　　總而言之，一個電視節目的優劣電視文藝編導的綜合素質起了決定作用，它體現了一個編導的政治水平、業務能力、美學水平、藝術修養等等綜合素質，而一個優秀的電視文藝作品是需要編導用全部的心靈和智慧去創作完成的。

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　　1 、出色的專業素質

　　廣播電視以其獨有的聲像傳播方式對信息加以處理，生動形象地傳達給受眾，因而受到眾多百姓的喜愛。日常工作中，廣播電視文藝編導主導著節目的整體風格和發展走向，要結合自身專業知識和能力，為觀眾提供具有專業性、時效性的報道節目，提高廣播電視事業整體的專業化水平。

　　廣播電視編導要不斷積累專業知識和完善知識結構，提升藝術觀察力和鑒賞水平，準確表達自己的思想，突出節目的主題，使觀眾捕捉到節目的精髓。

　　廣播電視文藝編導還要具備創新能力，節目不能一成不變，要在節目中融入新的創意，做出新穎性與趣味性兼備的節目，真正吸引觀眾的注意。例如，通過鏡頭組接切換的變化，給予觀眾不同的視覺沖擊力，從而增加節目的可看性和藝術性，提升節目制作的整體水平。

　　2 高效的協調和溝通能力

　　一檔節目的制作，需要文藝編導發揮溝通和協調的能力，協調攝影、美術、錄音和表演等部門，引導各部門通力協作，共同完成節目的制作。

　　在與各部門溝通中，分鏡頭腳本要明確清晰的表達出想要展現的效果，傳達到部門員工，將每個人的工作細化，保證分工明確到個人，每個工作人員都要清楚自己的工作職責，盡快投入到準備當中。

　　編導闡述要結合實際情況，全面構思節目流程中可能出現突發狀況。例如，如何快速啟動應急機制，緊急協調相關人員解決。節目結束后要做好總結，深入分析主題思想，挖掘節目的深度和廣度，分析本期節目的亮點和不足，總結經驗，如何在以后的工作中避免此類狀況在發生。

　　3 較高的政治覺悟

　　廣播電視文藝編導要具備較高的政治覺悟，社會現象紛繁復雜，對于制作什么效果的節目，要有敏銳的.觀察力和準確的判斷力。發揮自己的專業知識水平，制作出大眾喜聞樂見的節目，豐富群眾的文化生活。

　　除了要具備專業素養外，還要不斷提高道德素養水平，在節目中用真情實感去表達，恪守精神文明的準則，積極傳播先進文化。編導人員要關注時事政治，把握社會發展的潮流;在確定電視節目的內容和主題時，要緊跟時代的步伐，發揚積極、樂觀的生活態度。電視節目的文藝編排要符合國家倡導的主流文化，節目表現形式不僅要生動、活潑，還要給觀眾留下想象和思考的空間。

　　4 良好的心理素質

　　現代社會競爭異常激烈，編導的工作更是要面臨一般職業沒有的壓力。編導人員既要面對投資方的周期壓力、與觀眾藝術觀念的差異，又要面對競爭對手節目收視率的壓力。因而，文藝編導要學會調節心態，做出適當的取舍。任何節目不可能滿足各方面的需求，得到所有觀眾的喜歡。

　　所以，廣播電視文藝編導盡最大努力去完成分內的工作，然后以平常心去對待來自各方的觀點和看法。

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　　1、政治素質：

　　廣播電視編導和其他創作人員都是從事精神產品的，屬于影響思想精神的作品。所以具有很強的社會性，因此在這方面需要具有較高的'要求和自覺性。

　　2、藝術素質：

　　身為一名電視文藝編導，我們必須具備一定的藝術素質，要愛藝術、懂藝術，具有一定的藝術欣賞和審美能力。

　　3、知識素質：

　　電視文藝編導的知識素質，不僅指作為一名電視文藝編導應具備哪些知識，還包括這些知識的特點、比例、結構及其整合效應，是電視文藝創作

　　4、心理素質：

　　任何一種職業都是依靠人來從事，所以職業心理素質就顯得尤為重要。從人的心理活動來看，都離不開感覺、知覺、觀察、記憶、想象、思維、情感、注意、意志等心理過程。

　　5、專業素質：

　　電視是一種視聽藝術，聲畫并存，構成要素的多元化決定了創作思維的立體化。諸如景別、光線、色彩、運動、特技、聲音、字幕等等要素，都有可能共時空存在于一個電視畫框之內，對于電視文藝編導而言，在專業素質上，也就要求全方位掌握電視語言系統。

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　　（一）優秀的政治素質和服務意識

　　以高新技術為主要動力的新世紀，國際競爭開始轉向社會高智能化的較量，即人才的較量。電視節目編導需要具有對事物的敏銳洞察力和準確判斷力，從紛繁復雜的社會現象中捕捉社會動向的能力，直接影響著創作的結果。這是由當前歷史條件、大文藝性質決定的。作為一名電視節目編導，首先要鍛煉思想，陶冶感情，培養一種寬闊的胸懷、高尚的思想道德品質以及對真善美的執著追求。與此同時，還要研究電視傳播特性和受眾心理需求，從而以更好策劃創作出為觀眾喜聞樂見的電視作品。為此必須要善于抓住時代的脈搏、問題的主要矛盾，走在社會發展的最前沿。

　　只有這樣，他們才能夠抵制拜金主義、急功近利的思想傾向，恪盡職守建設“兩個文明”，充分發揮專業特長，竭誠為觀眾服務，對社會負責，同行業之間互助合作，以無私奉獻精神傳播先進文化。比如《焦點訪談》的選題內容是當前的熱點、焦點話題，是具有重大意義的新聞事件，如國家大政方針，或者是事關民生的社會問題，從為政治穩定、經濟發展、社會進步著眼選題，每一個問題都是大眾關心、熱切期待的社會重大問題。

　　（二）電視專業素質

　　電視藝術是一門視聽結合的、高科技含量的綜合藝術，有著自身的發展規律和特性。作為電視編導要“熟其專業、知其動態”，并緊隨時代的發展不斷更新。靈活運用各種新技術、新手段（數字特技、電腦動畫），現場同期聲、音樂、音響效果、影像資料等諸多電視語言元素來完成對客觀事實的闡述和藝術的再現，使電視節目的表現力更加豐富。隨著非線性編輯技術和虛擬演播室技術在電視節目中的大量應用，使電視節目的制作水平得到了空前的提升，作為一名電視編導應該站在電視藝術的最前沿，緊跟時代發展步伐，不斷更新和掌握這些前沿專業知識，并通過自身的努力進行創造性的發揮，推動電視節目創作向前發展。古人云：“工欲善其事，必先利其器”。因此，編導只有不斷的研究新問題、新技術、新手段，擴充新知識，與時俱進，走在時代發展的前沿，成為電視理論與實踐的學術領頭人。比如《焦點訪談》的口號是“用事實說話”。在節目的片頭，在快節奏又有震撼力的音樂背景下，閃出“用事實說話”的主題詞；而黑白的顏色對比也暗含著是非分明、公正無私的寓意，展示出一種勇往直前的氣勢；從片頭的設計也可以看出來，一個類似眼睛的`鏡頭從底層升騰上來，巡視一周，顯示出關注與紀實的姿態。

　　（三）審美意識與藝術鑒賞能力

　　編導一定要了解的電視節目的創作知識，欣賞中外一流的電視節目的代表作品，從鑒賞實踐中不斷積累經驗，博覽與精取相結合。在廣泛吸取藝術營養的基礎上，才能提高對電視作品的審美感受力、想象力、理解力和判斷力。審美，是電視藝術最本質的特征，而觀眾從藝術作品中獲得審美感受的中介因素是人感情。法國著名雕塑家羅丹說“藝術就是感情”。有了難以克制的感情流動，藝術家的創造才會發生。當觀眾被作品中蘊涵的激情所感動，才會引起心靈上的震顫，即感情共鳴。因此而產生審美享受和審美愉悅，這種審美效應會引起人的思想升華和行為驅動，激勵人們去探索、去追求、去抗爭。在創作中就能夠比較自覺地注意駕馭欄目的建構，以適應觀眾審美需要。

　　（四）靈性、悟性及韌性

　　人們歸納出編導要具備“靈”、“悟”、“韌”三性。電視創作需要靈感，靈感是一種非邏輯思維方式，具有突發性、瞬間性和觸發性等特點，是激發作品創新的重要途徑。它是在文化的不斷積淀，藝術感知能力的不斷加強，行為見解的不斷超脫之后才爆發出來的。所以一個好的編導就要跨越思維定式和行業局限，從而謀求個性化的突破。而悟性是衡量編導知識水平和認識水平的試金石。要提高自己對事物的分析、判斷、綜合能力，首先加強自身修養與理論修養；其次要提高自己分析問題和解決問題的能力。對社會有獨到見解，對新生事物有敏銳的洞察力，這種對社會、對人生的感悟，高屋建瓴的理性認識和分析。電視節目的制作是一項系統工程，它包括策劃、構思、采訪、拍攝、剪輯、特技合成、解說配音、字幕等多道工序。比如攝制組會經常遇到攝制經費、場地等諸多意料不到的困難和問題，如果此時大家同心協力可能就會渡過難關，否則就會前功盡棄。因此，電視編導更需要有百折不撓的勇氣和戰勝一切困難的信念。韌性除了表現在不怕困難方面以外，還表現在對藝術的執著追求上，編導要千方百計為實現自己的藝術構想而奮斗。如電視連續劇《水滸傳》在1998年新年伊始播出，當時創造了高達40%的收視率，編導張紹林既是編導又是攝像，他在談創作體會時說，為了拍好《水滸》中的武打戲，最多的一個鏡頭曾拍了55遍。沒有一股鍥而不舍的韌勁，是不可能拍出高質量的作品的。正像斯坦尼斯拉夫所說：“不要愛藝術中的自己，要愛自己心中的藝術”。

　　（五）深刻理解和運用視覺語言的表達方式

　　衡量編導素質的標準之一是對視覺語言運用得如何，即對鏡頭的把握。編導只有巧妙、到位、恰當地使用鏡頭，才能夠清晰明確地表達意圖，闡明節目的內涵，才是對視覺語言的高境界的運用。蒙太奇技巧是電視創作的基礎，創作者通過鏡頭的組織去創造含義、去敘事、去抒情，這都是建立在蒙太奇技巧的表意規范之上的，它成為電影電視制作的基本條件。蒙太奇不僅致力于連接鏡頭、場面，流暢地講述事件發展的過程，而且要生動形象地描寫故事，層層推演、詳盡細致地展示事物，繪聲繪色、形神兼備地刻畫事物，體現出藝術表述的價值和特色。比如：用江河奔騰來抒發豪邁壯麗的激情，用烏云翻滾、雷電交加暗示情勢險惡或心潮澎湃，用雄鷹展翅象征理想與自由，用白鴿飛翔代表和平與安寧……這些都已經成為屢見不鮮的蒙太奇修辭形式了。在大量的MTV或電視廣告中也見到過這樣的處理。“國窖1573”的電視廣告就是從看得見的“影像”和聽得見的“聲音”開始的，讓人產生關于“悠久的歷史”的聯想。

　　（六）溝通能力和良好的社交能力

　　電視節目的生產是集體創作活動，而編導是電視節目創作集體的核心，是節目的靈魂，他有效協調各方面關系，參與前期中期和后期的各項具體工作統籌安排與操作執行。組織協調攝制組的創作人員，在節目錄制之前要把節目的主題思想、目標風格和總體脈絡等向大家介紹清楚，如向導播講明意圖和要求，導播才能做到心中有數，遇事不慌，充分發揮主觀能動性，與所有人員特別是攝像師密切配合，拍攝出節目需要的理想畫面，進而做到畫面切換得當、自然、流暢。

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