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古埃及的浮雕和繪畫有什么特點

　　古代埃及藝術反映了一種文化的宗教信仰，它是從這樣的信念發展起來的：與永恒的來生相比，現世的生命只不過是一個短暫的插曲。下面是百分網小編給大家整理的古埃及的浮雕和繪畫的特點簡介，希望能幫到大家!

　　古埃及的浮雕和繪畫特點

　　古埃及的浮雕與繪畫有著共同的程式：正面律(人物頭部以正側面表現，眼睛、肩為正面、腰部以下為正側面);橫帶狀排列結構，以水平線劃分畫面;根據人物尊卑安排比例大小和構圖位置;畫面充實，不留空白;有固定的色彩程式：男子皮膚為褐色、女子為淺褐色或淡黃色、頭發為藍黑色、眼圈黑色。

　　古王國時期的浮雕代表作是：《納米爾石板》、《獵河馬》。

　　古王國起的墓室壁畫：遺存數量不多，代表作是《群雁圖》，以寫實手法繪制，形象生動，色彩和諧動人。

　　古埃及藝術的發展歷史

　　共性。在許多情況下它們之間是沒有嚴格區別的，不妨稱浮雕壁畫。有些藝術手法一直被延續下來，形成了埃及藝術獨特奇異的風格，這種風格特征是：橫帶狀的排列結構，用水平線來劃分畫面;畫面構圖在一條直線上安排人與物，人物依尊卑和遠近不同來規定形象大小，井然有序，追求平面的排列效果;注重畫面的敘述性，內容詳盡，描繪精微;人物造型程式化，寫實和變形裝飾相結合;象形文字和圖象并用。始終保持繪畫的可讀性和文字的繪畫性這兩大特點。

　　古埃及浮雕代表作

　　《納米爾石板》

　　象征意義

　　納米爾面前的鷹是天空之神霍盧斯(Horus)的象征，也是上埃及的神祇，鷹抓中緊握的系繩象征著下埃及，意在描述納米爾的權利壓倒其對手的事實。與許多古埃及的'藝術一樣，他也是權力的象征。

　　現在再回到納米爾石板。與前王朝壁畫相對照，其風格中新的內在邏輯關系顯而易見。第一印象是強烈的秩序感：石板表面被分成橫向的帶子(或記錄區域)，每個人物都站在表示地面的直線或條紋上。但也有些例外：首先是長頸獸的駑手，駑手和野獸僅起裝飾作用;其次是象形符號，它屬于另一層次的現實;最后是死去的敵人，這些敵人采用了俯視角度，而站立的人物則是側視的。顯然，埃及藝術家和新石器時代的藝術家一樣，對他們來講，以特定的角度表現特定時刻某一場景的現代觀念是陌生的。埃及藝術家追求的是一目了然而不是幻覺，因此在每一局部都選取了最有表現力的方式。

　　不過埃及藝術家嚴格恪守一個規則：在變換視覺角度時，必須以90度為準，就象沿著立方體的邊去看一樣。所以，他們只承認三種視角：正面、側面和頂面，任何其它角度都使他們感到為難(注意圖53下部倒下的敵人，他們象橡膠一樣被扭成了奇怪的形狀)。再者，他們面對的是這樣一種情況：站立的人物與動物不同，從側面看與從正面看眼睛和肩膀等部位的形狀是不同的。因此為了清楚起見，他們就把正側面和正面結合在一起，做法就如圖53中納米爾的形象所展示的那樣(這一方法2500年都沒有改變)，正面的眼睛和肩膀，側面的頭和腿。顯然，這一公式是可能有的最完整地表現法老(包括所有在神的保佑下生活的顯要人物)形象的方式。既然這些畫面描繪了莊嚴永恒的儀式，那么這種人體表現法縱然使一切行動或動作都成為不可能，藝術家們也心安理得。實際上，凝固的形象尤為適合法老神的性質：凡人行動，而他只是存在。

　　每當必須畫出軀體活動時，埃及藝術家們就毫不猶豫地放棄混合視角，因為此類活動總是由低賤的人來干的，無須顧及他們的尊嚴。在石板上，兩個長頸獸駑手和四個旗手通體都是正側面(除了眼睛)。如此看來，埃及風格中這種表現人物的方式似乎是專為用視覺形象傳達神圣國王的威嚴而創造的。它一定源于宮廷藝術家之手，即使在后來用于其它目的時，也從未失去其莊嚴、神圣的意味。

　　古埃及美術的總體特點

　　A、強化皇權的等級觀念與服務與靈魂的宗教精神互相滲透，構成古埃及美術創造的動因

　　如果說在平等的原始社會，美術作為人類試圖征服自然力的精神圖圖像，反映了全體社會成員的共同愿望，那么，古埃及美術則是為了極少數人服務的。古埃及是東方最典型的奴隸制國家，是一個政教合一的獨裁王國。哪里有十分森嚴的金字塔式的社會結構。為了維護法老的絕對尊嚴，必須借助宗教勢力來統治人的精神世界。這導致法老不惜數十萬努力來為自己建造陵墓、廟宇，雕鑿巨像，以表現他至高無上的地位。

　　B、理智因素與固定程式結合的造型法則

　　原始美術中的形象創造，全憑直覺感受的記憶。古埃及美術的創造則更多地運用理智因素。那些形象不是立足于藝術家在一個特定的時刻所能看到的東西，而是立足于他所知道的一個人或一個場面所具有的東西。它們總是試圖把自己認為重要的東西都包括在一個人的形狀之中，而且盡可能表現得清清楚楚。這種造型法則形成，便被認為是唯一的正確方法，以后的藝術家必須嚴格效仿。于是，程式化的造型形成了古埃及美術的重要特點。這種重理智的描繪方法，雖然很少見作者的激情流露，但作品卻呈現出驚人的秩序感。

　　C、強調幾何形式規整，追求裝飾風味的表現手法

　　古埃及美術的形式創造絕不是人以虛構的，而是對自然的犀利觀察與幾何形式的規整之間的密切結合。這使人感到古埃及美術的表現手法總是十分概括簡練，并具有裝飾風味。

　　(幾何形式的規整和對自然的犀利觀察二者相結合)

　　穩定性、紀念性

　　在古埃及浮雕和壁畫有著共同的程式：

　　正面律：表現人物頭部為正側面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側面;

　　橫帶狀排列結構，用水平線劃分;

　　根據人物的尊卑安排比例大小和構圖位置;

　　填塞法，畫面充實，不留空白;

　　固定的色彩程式：男子皮膚為褐色，女子為淺褐或淡黃，頭發為藍黑，眼圈為黑色。

　　雕塑的程式在古王國就已形成，以后被當作典范沿襲下來：

　　姿勢必須保持直立，雙臂緊靠軀干，正面直對觀眾;