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李清照《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》賞析
李清照《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》賞析1
如夢(mèng)令·常記溪亭日暮
李清照
常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺!
這首詞在南宋人黃昇的《花庵詞選》中題為“酒興”。
詞意,似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒,暢游于清溪,因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中,回舟誤入曲港橫塘,藕花深處。這是一個(gè)清香流溢,色彩繽紛的,幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來(lái)的.是巨大的驚喜和深深的陶醉。
花香、酒氣,使詞人暫時(shí)擺脫了封建社會(huì)名門(mén)閨秀的重重枷鎖,顯現(xiàn)出她開(kāi)朗、活潑,好奇、爭(zhēng)強(qiáng)要?jiǎng)俚纳倥奶煨浴S谑怯袪?zhēng)渡之舉。當(dāng)輕舟穿行于荷花之中,看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛,她感受到了一種強(qiáng)烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而出。
這首詞楊金本《草堂詩(shī)余》誤作蘇軾詞,《詞林萬(wàn)選》誤作無(wú)名氏詞,《古今詞話》、《唐詞紀(jì)》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多,也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍,所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃昇的《花庵詞選》、曾慥的《樂(lè)府雅詞》都把它作李清照詞,應(yīng)當(dāng)是可信的。
李清照《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》賞析2
原文
如夢(mèng)令⑴
常記溪亭日暮⑵,沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟⑶,誤入藕花深處⑷。爭(zhēng)渡⑸,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺⑹。
作品注釋
⑴如夢(mèng)令:詞牌名,又名“憶仙姿”“宴桃源”。五代時(shí)后唐莊宗李存勗創(chuàng)作。《清真集》入“中呂調(diào)”。三十三字,五仄韻,一疊韻。
⑵常記:長(zhǎng)久記憶。溪亭:臨水的亭臺(tái)。
⑶興盡:盡了酒宴興致。
⑷藕花:荷花。
⑸爭(zhēng):怎,怎么。
⑹鷗鷺:泛指水鳥(niǎo)。
作品譯文
還記得那次在溪邊亭中游玩日色已暮,沉迷在優(yōu)美的景色中忘記了回家的路。盡興以后大家乘著夜色趕快掉轉(zhuǎn)船頭,卻不料走錯(cuò)了路小船劃進(jìn)了藕花深處。怎么出去呢?怎么出去呢?嘰喳聲驚叫聲劃船聲驚起了一灘鳴鷺。
創(chuàng)作背景
此為憶昔之詞,非當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厮鳌@钋逭帐藲q之前到汴京,二十四歲時(shí),翁舅趙挺之被罷相,不久她便隨丈夫趙明誠(chéng)“屏居鄉(xiāng)里十年”,離開(kāi)京城到了青州,也離開(kāi)了與她有詩(shī)詞唱和之誼的前輩晁補(bǔ)之、張耒等人。趙明誠(chéng)是金石學(xué)家,“屏居”初年,李清照的創(chuàng)作雅興,一度轉(zhuǎn)移到與丈夫共同搜集、整理、勘校金石書(shū)籍方面。所以此詞當(dāng)是作者結(jié)婚前后,居汴京時(shí),回憶故鄉(xiāng)往事而寫(xiě)成的,也就是詞人十六七歲至二十三四歲之間的作品。細(xì)審作者行實(shí),此詞大致可系于她十六歲(宋哲宗元符二年,1099年)之時(shí),是時(shí)她來(lái)到汴京不久,此詞亦當(dāng)是她的處女之作。
作品鑒賞
現(xiàn)存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首,都是記游賞之作,都寫(xiě)了酒醉、花美,清新別致。這首《如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境,境界優(yōu)美怡人,以尺幅之短給人以足夠的`美的享受。
“常記”兩句起筆平淡,自然和諧,把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境。“常記”明確表示追述,地點(diǎn)“溪亭”,時(shí)間是“日暮”,作者飲宴以后,已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了。“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉,“不知?dú)w路”也曲折傳出作者流連忘返的情致,看起來(lái),這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然,接寫(xiě)的“興盡”兩句,就把這種意興遞進(jìn)了一層,興盡方才回舟,那末,興未盡呢?恰恰表明興致之高,不想回舟。而“誤入”一句,行文流暢自然,毫無(wú)斧鑿痕跡,同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng),顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女,這樣的美景,一下子躍然紙上,呼之欲出。一連兩個(gè)“爭(zhēng)渡”,表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭(zhēng)渡”,所以又“驚起一灘鷗鷺”,把停棲洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此,詞嘎然而止,言盡而意未盡,耐人尋味。
這首小令用詞簡(jiǎn)練,只選取了幾個(gè)片斷以優(yōu)閑的游興始,中經(jīng)溪亭玩醉,急切回舟,誤入藕花,最后驚起鷗鷺,全詞最后一切都統(tǒng)一在白色鷗鷺蒼茫暮色的大自然景色之中,把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合一起,寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情。動(dòng)作和情緒,起伏變化,很富于節(jié)奏感。詞人把瞬時(shí)的神情,瞬時(shí)的動(dòng)作,瞬時(shí)的音容,瞬時(shí)的景色,聯(lián)成一個(gè)有機(jī)的整體,一個(gè)極富立體感的生活畫(huà)面。這是一個(gè)永恒的活生生的生活畫(huà)面。這是畫(huà)面在清新之景中滲透了野逸之情。正所謂“少年情懷自是得”。它不像《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝,瑞腦銷金獸”那樣帶著富貴之氣,也不像《聲聲慢》“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”那樣帶著衰颯之氣,而是表現(xiàn)了作者青春時(shí)期的野逸之氣。
名家點(diǎn)評(píng)
現(xiàn)代王仲聞《李清照集校注》卷一:此首別見(jiàn)楊金本《草堂詩(shī)馀》’前集卷上,誤作蘇軾詞;《詞林萬(wàn)選》卷四,誤作無(wú)名氏詞,注“或作李易安。”(《詞林萬(wàn)選》所注或作某某,殆為毛晉所加,非楊慎原文。)又見(jiàn)《匯選歷代名賢詞府全集》卷一、《唐詞紀(jì)》卷五、《古今詞話·詞辨》卷上、《歷代詩(shī)馀》卷一百十二引《古今詞話》,俱誤作呂洞賓詞。
現(xiàn)代唐圭璋《百家唐宋詞新話》:李清照《如夢(mèng)令》第一句云“常記溪亭日暮”,“常”字顯然為“嘗”字之誤。四部叢刊本《樂(lè)府雅詞》原為抄本。并非善本,其誤抄“嘗”為“常”、自是意中事,幸宋陳景沂《全芳備祖》卷十一荷花門(mén)內(nèi)引此詞正作“嘗記”,可以糾正《樂(lè)府雅詞》之誤,由此亦可知《全芳備祖》之可貴。縱觀當(dāng)代選本,凡選清照此詞者無(wú)不作“常記”,試思常為經(jīng)常,嘗為曾經(jīng),作“常”必誤無(wú)疑,不知何以竟無(wú)人深思詞意,沿誤作“常”。以訛傳訛,貽誤來(lái)學(xué),影響甚大。希望以后選清照此詞者,務(wù)必以《全芳備祖》為據(jù),改“常”作“嘗”。
現(xiàn)代吳小如《詩(shī)詞札叢》:我以為“爭(zhēng)”應(yīng)作另一種解釋,即“怎”的同義字。這在宋詞中是屢見(jiàn)不鮮的。“爭(zhēng)渡”即“怎渡”,這一疊句乃形容泛舟人心情焦灼,千方百計(jì)想著怎樣才能把船從荷花叢中劃出來(lái),正如我們平時(shí)遇到棘手的事情輒呼“怎么辦”、“怎么辦”的口吻。不料左右盤(pán)旋,船卻總是走不脫。這樣一折騰,那些己經(jīng)眠宿灘邊的水鳥(niǎo)自然會(huì)受到驚擾,撲拉拉地群起而飛了。檢近人王延梯《漱玉集注》,“爭(zhēng)”正作“怎”解,可謂先得我心。
詞牌簡(jiǎn)介
如夢(mèng)令,詞牌名之一。原名《憶仙姿》,為后唐莊宗李存勖所作,因嫌其名不雅遂取尾句“如夢(mèng),如夢(mèng),殘?jiān)侣浠熤亍敝械摹叭鐗?mèng)”得名。又名《宴桃園》、《不見(jiàn)》、《如意令》、《無(wú)夢(mèng)令》、《比梅》等,有單雙調(diào)。單調(diào)正體三十三字。七句五仄韻一疊韻。雙調(diào)六十六字,上下片各七句五仄韻一疊韻。
作品格律
⊙仄⊙平平▲(仄韻)
⊙仄⊙平⊙▲(葉仄韻)
⊙仄仄平平(句)
⊙仄⊙平平▲(葉仄韻)
平▲(葉仄韻)
平▲(迭句)
⊙仄仄平◎▲(葉仄韻)
作者簡(jiǎn)介
李清照(1084~約1151),宋代女詞人。號(hào)易安居士,齊州章丘(今屬山東)人。早期生活優(yōu)裕,與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原,流寓南方,明誠(chéng)病死,境遇孤苦。所作詞,前期多寫(xiě)其悠閑生活,后期多悲嘆身世,情調(diào)感傷。形式上善用白描手法,自辟途徑,語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律,崇尚典雅、情致,提出詞“別是一家”之說(shuō),反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī),留存不多,部分篇章感時(shí)詠史,情辭慷慨,與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》,已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
李清照《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》賞析3
如夢(mèng)令
李清照
常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟,誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺!
賞析
李清照(1084-1155),南宋女詞人,號(hào)易安居士,齊州章丘(今屬山東濟(jì)南)人,以詞著稱,有較高的藝術(shù)造詣。這首詞《如夢(mèng)令》,作者截取了生活中的一個(gè)片斷(酒后回家),創(chuàng)造一個(gè)微醉最佳的境界(誤入藕花深處),表現(xiàn)一種豪放瀟灑的風(fēng)姿(爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡)。這些都圍繞“酒醉”來(lái)表現(xiàn)的,酒醉使詩(shī)人暈頭轉(zhuǎn)向,酒醉使詩(shī)人鬼使神差,酒醉使詩(shī)人振奮不已。“酒后微醺樂(lè)悠悠”,它給人感覺(jué)到喝醉了酒的女詩(shī)人生活多么瀟灑、柔美、飄逸,英姿勃發(fā)。
全詞共六句,分三個(gè)層次。
第一層,一、二兩句寫(xiě)溪亭喝酒。“常記溪亭日暮”,在野外溪邊的亭子里喝酒,喝得時(shí)間太長(zhǎng)了,喝得也稍多了,太陽(yáng)西沉,天快了晚了,這種荒唐的事至今還記得。開(kāi)頭點(diǎn)出了喝酒的時(shí)間、地點(diǎn)、背景。“沉醉不知?dú)w路”,因?yàn)榫坪榷嗔耍藭灂灪鹾醯模孟窀械阶砹恕3磷恚亲淼揭欢ǖ某潭龋钟泻?lè)之意。這時(shí),連回家的路已經(jīng)記不太清楚了。酒喝到如此的程度讓人擔(dān)心哪!“沉醉”二字透露出了女詞人心底的歡快。 “不知?dú)w路”,暗示了游興沉酣、樂(lè)而忘返。
第二層,三、四兩句寫(xiě)誤入藕花叢中。酒是喝得是盡興,天卻晚了,不能不回家呀,“盡興晚回舟”,來(lái)時(shí)詩(shī)人是劃著小船來(lái)的,回去也要小船劃回去呀。我們好像看到詩(shī)人踉踉蹌蹌從亭子上走下來(lái),解開(kāi)拴船的`繩索,撐開(kāi)小船向前去。劃呀,劃呀,可是,酒喝多了,頭腦似乎不太清醒,船到底劃向哪里,詩(shī)人也許不太明白。由于酒后發(fā)力,用力過(guò)猛,小船兒一頭撞進(jìn)了藕花叢中,“誤入藕花深處”如行云流水,流暢自然,毫無(wú)雕鑿痕跡,卻將一葉扁舟搖蕩于盛放的荷花叢中。“誤入”這里把詩(shī)人酒眼朦朧醉的憨態(tài)全部寫(xiě)出來(lái),要在平時(shí)船劃入藕花深處,要出多大的勁呀,今天不知不覺(jué)地撞進(jìn)來(lái)了,這里把自己原來(lái)的主觀愿望與酒后的神志模糊,作了對(duì)比與交待。又照應(yīng)開(kāi)頭的“常記”(長(zhǎng)久記憶),因?yàn)檫@首詞遙追憶。
第三層,五、六兩句寫(xiě)乘著酒興奮力爭(zhēng)渡。“爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡”,這里是指作者奮力劃船的意思,而且巧妙地利用了《如夢(mèng)令》詞中第五句必須為疊句的規(guī)定,重復(fù)說(shuō)“爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡”,表示奮力,再奮力。要把船駛出誤入的藕花宕,詩(shī)人不得不使勁力氣劃船了,這里詩(shī)人動(dòng)作很重,聲音很響,也許是酒力的助升。詩(shī)人乘著酒興,拚命地劃著,而灘上的鷗鷺,它們本來(lái)開(kāi)始晚休了。這些烏兒一向以為這里平安無(wú)事,現(xiàn)在如此的動(dòng)作,烏兒們可嚇壞了,它們驚恐地?fù)潋v騰地四處亂飛。“驚起一灘鷗鷺”。是誰(shuí)打擾了它們,是李清照,是喝醉了酒的女詩(shī)人李清照,它們哪里知道呢?
這首詞在藝術(shù)上,完全用了一種白描的手法,景色迷人,清秀淡雅,靜中有動(dòng),語(yǔ)言平淡樸實(shí),生動(dòng)有趣,表現(xiàn)了李請(qǐng)照早期詞引出新思,取尋常語(yǔ)度入音律的藝術(shù)特色。
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