李清照如夢令常記溪亭日暮賞析
如夢令·常記溪亭日暮,這是一首憶昔詞，寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。接下來是小編為大家整理有關李清照《如夢令·常記溪亭日暮》賞析歡迎大家閱讀!
如夢令
李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺！
賞析
李清照(1084-1155)，南宋女詞人，號易安居士，齊州章丘(今屬山東濟南)人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。這首詞《如夢令》，作者截取了生活中的一個片斷(酒后回家)，創造一個微醉最佳的境界(誤入藕花深處)，表現一種豪放瀟灑的風姿(爭渡，爭渡)。這些都圍繞“酒醉”來表現的，酒醉使詩人暈頭轉向，酒醉使詩人鬼使神差，酒醉使詩人振奮不已。“酒后微醺樂悠悠”，它給人感覺到喝醉了酒的女詩人生活多么瀟灑、柔美、飄逸，英姿勃發。
全詞共六句，分三個層次。
第一層，一、二兩句寫溪亭喝酒。“常記溪亭日暮”，在野外溪邊的亭子里喝酒，喝得時間太長了，喝得也稍多了，太陽西沉，天快了晚了，這種荒唐的事至今還記得。開頭點出了喝酒的時間、地點、背景。“沉醉不知歸路”，因為酒喝多了，人暈暈乎乎的，好像感到醉了。沉醉，是醉到一定的程度，但又有酣樂之意。這時，連回家的路已經記不太清楚了。酒喝到如此的程度讓人擔心哪!“沉醉”二字透露出了女詞人心底的歡快。 “不知歸路”，暗示了游興沉酣、樂而忘返。
第二層，三、四兩句寫誤入藕花叢中。酒是喝得是盡興，天卻晚了，不能不回家呀，“盡興晚回舟”，來時詩人是劃著小船來的，回去也要小船劃回去呀。我們好像看到詩人踉踉蹌蹌從亭子上走下來，解開拴船的繩索，撐開小船向前去。劃呀，劃呀，可是，酒喝多了，頭腦似乎不太清醒，船到底劃向哪里，詩人也許不太明白。由于酒后發力，用力過猛，小船兒一頭撞進了藕花叢中，“誤入藕花深處”如行云流水，流暢自然，毫無雕鑿痕跡，卻將一葉扁舟搖蕩于盛放的荷花叢中。“誤入”這里把詩人酒眼朦朧醉的`憨態全部寫出來，要在平時船劃入藕花深處，要出多大的勁呀，今天不知不覺地撞進來了，這里把自己原來的主觀愿望與酒后的神志模糊，作了對比與交待。又照應開頭的“常記”(長久記憶)，因為這首詞遙追憶。
第三層，五、六兩句寫乘著酒興奮力爭渡。“爭渡，爭渡”，這里是指作者奮力劃船的意思，而且巧妙地利用了《如夢令》詞中第五句必須為疊句的規定，重復說“爭渡，爭渡”，表示奮力，再奮力。要把船駛出誤入的藕花宕，詩人不得不使勁力氣劃船了，這里詩人動作很重，聲音很響，也許是酒力的助升。詩人乘著酒興，拚命地劃著，而灘上的鷗鷺，它們本來開始晚休了。這些烏兒一向以為這里平安無事，現在如此的動作，烏兒們可嚇壞了，它們驚恐地撲騰騰地四處亂飛。“驚起一灘鷗鷺”。是誰打擾了它們，是李清照，是喝醉了酒的女詩人李清照，它們哪里知道呢?
這首詞在藝術上，完全用了一種白描的手法，景色迷人，清秀淡雅，靜中有動，語言平淡樸實，生動有趣，表現了李請照早期詞引出新思，取尋常語度入音律的藝術特色。
擴展資料：
創作背景
此為憶昔之詞，非當時當地所作。李清照十八歲之前到汴京，二十四歲時，翁舅趙挺之被罷相，不久她便隨丈夫趙明誠“屏居鄉里十年”，離開京城到了青州，也離開了與她有詩詞唱和之誼的前輩晁補之、張耒等人。趙明誠是金石學家，“屏居”初年，李清照的創作雅興，一度轉移到與丈夫共同搜集、整理、勘校金石書籍方面。
所以此詞當是作者結婚前后，居汴京時，回憶故鄉往事而寫成的，也就是詞人十六七歲至二十三四歲之間的作品。細審作者行實，此詞大致可系于她十六歲（宋哲宗元符二年，1099年）之時，是時她來到汴京不久，此詞亦當是她的處女之作。
作者簡介
李清照（1084～約1151），宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘
李清照（今屬山東）人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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