雁兒落帶得勝令·退隱原文及賞析
云來(lái)山更佳，云去山如畫，山因云晦明，云共山高下。
倚仗立云沙，回首見(jiàn)山家，野鹿眠山草，山猿戲野花。云霞，我愛(ài)山無(wú)價(jià)，看時(shí)，行踏，云山也愛(ài)咱。
譯文
白云飄來(lái)，山上的景致更佳。白云飄去，山上的景致依然美如畫。山因?yàn)樵频膩?lái)去時(shí)暗時(shí)明，云隨著山勢(shì)高低忽上忽下。
我倚著手杖站立在高山云海之中，回頭就看見(jiàn)山的那邊：野鹿睡在草叢里，山猿在玩弄著野花。因這變幻迷人的云霞，我愛(ài)上了這山峰，它的美無(wú)價(jià)。我走走看看，那云霧繚繞的山峰，其實(shí)也是愛(ài)我的呀。
注釋
雙調(diào)：宮調(diào)名，元曲常用的宮調(diào)之一。
雁兒落帶得勝令：雙調(diào)帶過(guò)曲，由《雁兒落》和《得勝令》兩個(gè)小令曲牌組成。
晦明：時(shí)暗時(shí)明。晦，昏暗不明。
倚仗：即倚杖。
云沙：猶言云海。這里指蒼茫空曠、云沙相接之處。
山家：山那邊。家，同“價(jià)”。
行踏：來(lái)來(lái)往往、邊走邊看的樣子。
賞析
這首曲子從曲詞的內(nèi)容來(lái)看，當(dāng)是作者隱居歷城時(shí)的作品。張養(yǎng)浩隱居歷城是在公元1321年（元英宗至治元年），時(shí)五十二歲。
創(chuàng)作背景
此曲描繪了一幅云山縹緲的優(yōu)美圖畫，生動(dòng)地表現(xiàn)了自然賦予的奇特景觀，流露出作者對(duì)云山圖景的依戀和喜愛(ài)之情。《雁兒落》純?nèi)幻枘∽匀痪拔铮瑢懗隽嗽粕骄爸碌淖兓畡?shì)；《得勝令》則寫作者陶醉于云山景色之中，完成了一幅絕妙的山中行樂(lè)圖。全曲極盡云山變幻之妙，極顯物我交融之境，語(yǔ)言明麗，風(fēng)格清新。
前段《雁兒落》從云山的`映襯關(guān)系上，寫出了云山景致的變化之勢(shì)。首二句，寫高山之上，云霧繚繞。云隔斷了山，山襯出了云的飄逸和輕盈；因?yàn)樵贫絼?shì)更巍峨險(xiǎn)峻，因?yàn)樯蕉菩懈U娜多姿。作者采用中國(guó)畫中的橫云斷山，意到筆不到的畫法，以文字作畫，氣象萬(wàn)千，美不勝收。
三四句，更進(jìn)一步從顯隱、高低的角度來(lái)表現(xiàn)云山相依賴而逞其美的妙境。山色因云彩的飄忽不定而忽明忽暗，忽隱忽現(xiàn)，云彩則因山的高低不同而有上有下，錯(cuò)落分布，呈現(xiàn)出變幻之美。這四句每句都嵌入“云”“山”二字。因?yàn)樵诮M合、安排上有變化，所以句式并不呆板，反而由于“云”“山”兩字的反復(fù)出現(xiàn)，使語(yǔ)言的表現(xiàn)力得到了加強(qiáng)。短短四句，極顯變幻之致。云霧山中，碧空響晴，神奇詭異，未可控揣。此是“無(wú)我之境”。
后段《得勝令》是“有我之境”。“倚仗”二句，寫人的瞻顧不已。“立”字寫盡了作者對(duì)云山景色的無(wú)限眷戀，注目而觀，生怕放過(guò)了這變幻莫測(cè)的奇妙景致。作者站在云海之中，縱目遠(yuǎn)望，大有飄然欲仙之態(tài)。“回首”二字，寫作者的四顧不暇。作者已登至半山腰，回首看山中景致，景色一片恬靜、平和，山上鹿眠猿戲，分明是人跡不到的世外桃源。
“云霞”二句，寫作者對(duì)山中景色的眷眷深情。在作者看來(lái)，山中的云霞開(kāi)合，晦明變化，以及麋鹿山猿，茅草野花，都是那樣地怡然自得，那樣地令人愛(ài)憐。如此超然物外的心情是過(guò)去所不曾有的，可見(jiàn)作者一時(shí)間似乎忘卻了一切煩惱和憂愁，完全陶醉于云山景色之中了。
結(jié)尾寫作者邊走邊看，細(xì)味山色景觀，漸漸地感到物我交融，人山之間似乎產(chǎn)生了濃厚的感情，從而造成了物我渾然一體的交融境界，完成了這幅絕妙的山中行樂(lè)圖。這是作者理想的退隱生活，事實(shí)上有著濃重的主觀色彩。
張養(yǎng)浩
張養(yǎng)浩（1269—1329年），漢族，字希孟，號(hào)云莊，山東濟(jì)南人，元代著名散曲家。詩(shī)、文兼擅，而以散曲著稱。代表作有《山坡羊·潼關(guān)懷古》等。
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