春題湖上原文、翻譯注釋及賞析

　　《春題湖上》是唐代詩人白居易創作的一首七言律詩。下面是小編整理的春題湖上原文、翻譯注釋及賞析，歡迎大家閱讀學習。

　　原文：

　　春題湖上

　　唐代：白居易

　　湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。

　　松排山面千重翠，月點波心一顆珠。

　　碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。

　　未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。

　　譯文：

　　湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。

　　西湖的春天，像一幅醉人的風景畫。群山環繞，湖水汪汪一碧，水平如鏡。

　　松排山面千重翠，月點波心一顆珠。

　　松樹在山上排開層層一片翠色，一輪圓月映入水中，好像一顆明珠，晶瑩透亮，跳蕩懸浮。

　　碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。

　　早稻猶如一塊巨大的綠色的毛毯上絨頭，舒展的新蒲像少女身上飄曳的羅裙飄帶。

　　未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。

　　我不能離開杭州到別處去，有一半原因是留戀這風景如畫西湖。

　　注釋：

　　湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。

　　亂峰：形容山峰很多。西湖三面環山，有南高峰、北高峰、葛嶺等。亂，繽亂。

　　松排山面千重翠，月點波心一顆珠。

　　排：排列松樹眾多，故稱“排”。點：明月一輪，故稱“點”。

　　碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲(pú)。

　　線頭：指毛毯上的絨頭。抽：抽出、拔出。裙帶：裙子上的飄帶。蒲：香蒲，湖上生長的一種水草。

　　未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。

　　勾留：稽留，耽擱。

　　賞析：

　　這是一首描寫杭州西湖春景詩。這首詩前六句寫景，突出一個“綠”字，后兩句寫情，突出一個“戀”字，做到借景抒情，情景交融。后人評論此詩“以不舍意作結，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”全詩不僅結構上曲折委婉，而且借景深化了詩旨。

　　西湖的春天，像一幅醉人的風景畫，三面群山環抱中的湖面，汪汪一碧，水平如鏡。群峰上，松樹密密麻麻排滿山面，千山萬峰顯得一派蒼翠。一輪圓月映入水中，好像一顆明珠，晶瑩透亮，跳蕩懸浮。

　　早稻初生，似一塊巨大的綠色地毯，上面鋪滿厚厚的絲絨線頭；蒲葉披風，像少女身上飄曳的羅帶群幅。一幅格調清新的山水畫圖展現眼前，詩人不由發出對西湖風光的贊美。春色如此秀麗，作者不愿離開杭州回京，有一半因素就是舍不得這風景如畫的西湖。

　　詩的前三聯繪景，尾聯抒情，全詩則情景交融，物我劃一。首句鳥瞰西湖春日景色，謂其“似畫圖”。作者以具有如此濃重感情色彩的字眼兒入詩，并非偶然。在孩童時代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然為之欣喜，其對杭州的深情于此可見一斑。此詩不僅是白居易山水詩中的佳構，亦是歷代描寫西湖詩中的名篇之一。

　　“亂峰”以下三句，具體描繪如畫之景：群山環繞，參差不一，湖上水面平展；排排青松裝點著山巒，如重重疊疊的翡翠，皎潔的月亮映入湖心，象一顆閃光的珍珠，這是多么誘人的美景呵！然而詩的旨趣并沒有凝滯在范山模水的層面上，“碧毯”二句出人意表地把筆舌轉到對農作物的體察上。在山水詩中嵌入農事，弄不好會雅俗相悖，很不協調，而白居易卻別出心裁地把農事詩化了：早稻猶碧毯上抽出的線頭、新蒲象青羅裙上的飄帶。如此精妙新奇的比喻本身不僅體現出作者對湖區人民的關懷，使讀者由此可以聯想到正是這位自幼向往杭州的白刺史，一到任便體恤民瘼，浚井供飲，把杭州變成了人間天堂，從而銘戢其德惠。同時，在詩的寫作上也是一種變格、一種可貴的出新，它比作者描繪西湖的另一名篇《錢塘湖春行》，立意更加新穎，語言益見精妙。

　　這首詩的結構曲折委婉，別有情致，特別是最后兩句“以不舍意作結，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋詩醇》）那么其“言外余情”是什么呢？這得聯系作者的有關行跡和創作來探尋。除杭州刺史之前，白居易原在長安任中書舍人。面對國是日荒，民生益困的現實，屢屢上書言事而不被采納，眼見時局日危，朋黨傾軋加劇，便自求外任，來到杭州。這是問題的一方面，另一方面是他認為做隱士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史閑忙得當，正合其意，即所謂“霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此錢塘郡，閑忙恰得中。”這話是出自《初到郡齋寄錢湖州李蘇州》一詩，在其他篇目中尚有不少類似的說法，這既是作者的心里話，也是此詩的“言外余情”。

　　因為“皇恩只許住三年”，白居易抱著戀戀不舍的心情離開西湖，這種情緒本身具有很強的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是馳名中外的湖山形勝之地，此詩亦不脛而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“蘇堤春曉”、“三潭印月”等景觀的命名，有的很可能是從這首《春題湖上》中的相應詩句衍化而來的。

　　從藝術上看，《春題湖上》最精采的是中間四句。詩人以幽麗華美的筆觸，用一連串精妙的比喻，勾畫出西湖的旖旎風光。比喻的精妙，表現在比物與被比事物的密合無間上。用翡翠比喻松樹的綠色，用明珠比喻夜半時分高而遠的明月，用碧毯細短的線頭比喻幼小的綠色秧苗，用青羅裙飄拂的長帶比喻舒展著的綠色的蒲葉，無不妥貼入微，真切動人。同時，詩人對湖上春光的珍惜與愛悅的感情，也在這幾個比喻中自然地隱隱泄出。全詩由于有了中間這四句精當傳神的比喻，一二句中的“似畫圖”才有了充實的具體內容，末兩句的“勾留”之意才得以順勢推出。

　　“畫圖”二字是詩眼，下五句皆實寫畫圖中景，以不舍意作結，而曰“一半勾留”，言外正有余情。

　　創作背景

　　本詩約于唐穆宗長慶四年（824）春作于杭州。白居易于長慶三年（822）為躲避朝廷黨爭而自請外任，來到杭州作刺史，任職三年間，寄情山水，留連詩酒，寫下了《錢塘湖春行》、《杭州春望》、《江樓夕陽招客》等一系列吟詠西湖美景的詩章，這首詩是作者在杭州刺史任期將滿、即將離開時所作。他雖欲回帝京，但也舍不得離開杭州，直到長慶四年五月杭州刺史任滿”除太子右庶子“，非回長安不可時，才有了“拋得杭州去”的思想，也才寫了這首詩。

　　名家點評

　　清·毛奇齡、王錫《唐七律選》：“物態新出（‘碧毯線頭’二句下）。萬千贊嘆，盡此二句（末二句下）。”

　　清·愛新覺羅·弘歷《唐宋詩醇》：“畫圖”二字是詩眼，下五句皆實寫畫圖中景；以不舍意作結，而曰‘一半勾留’，言外正有馀情。”

　　清·王堯衢《古唐詩合解》：“以‘湖’字起結，奇極。‘一半勾留’，湖未嘗留人，而人自不能拋舍。興之所適也；然亦只得‘一半’，那一半當別有瞻戀君國去處，若說全被勾留，豈不是個游春郎君，不是白傅口中語矣（末二句下）。前解寫山月之勝，后解寫物色之勝，總寫得‘湖上春’蘭字。

　　作者簡介

　　白居易（772-846），唐代詩人。字樂天，號香山居士。其先太原（今屬山西）人，后遷下邽（今陜西渭南東北）。貞元進士，授秘書省校書郎。元和年間任左拾遺及左贊善大夫。后因上表請求嚴緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權貴，貶為江州司馬。

　　長慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書。在文學上，主張“文章合為時而著，歌詩含為事而作”，是新樂府運動的倡導者。其詩語言通俗。和元稹并稱“元白”，和劉禹錫并稱“劉白”。有《白氏長慶集》。

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