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2017成人高考語文文言文復習資料
文言文與現代文有著本質上的區別，許多成考生表示文言文很難讀懂，其實掌握了相應技巧之后就不難啦。那么關于成人高考語文文言文復習資料有哪些呢?下面百分網小編為大家整理的成人高考語文文言文復習資料，希望大家喜歡。
成人高考語文文言文復習資料
特殊句式
下面針對古漢語中與現代漢語不相同的較特殊的幾種句式，作舉例翻譯與講解。
一、主謂倒置
為了強調謂語，有時將謂語置于主語之前。這僅僅是因為語言表達的需要。
①甚矣，\汝之不惠(慧)!(《愚公移山》)譯文：“你太不聰明了”
②安在\公子能急人之困。(《信陵君竊符救趙》)譯文：“公子能為別人困難而急的地方在哪里呢?”
二、賓語前置
「1」否定句中代詞賓語前置
格式：主+否定詞「不、未、無、莫、毋、弗」+賓「余、吾、爾、自、之、是」+動
①三歲貫汝，莫我肯顧(《碩鼠》)譯文：“莫我肯顧”應理解成“莫肯顧我”。
②時人莫之許(《隆中對》)譯文：“可當時的人并不贊許他(這么看)”
③秦人不暇自哀(《過秦論》)譯文：“秦人來不及哀嘆自己”。
④忌不自信(《鄒忌諷齊王納諫》)譯文：“鄒忌不相信自己”
⑤然而不王者，未之有也(《齊桓晉文之事》)譯文：“這樣還不能稱王天下，沒有這樣的事”
還有如：毋吾以也，莫己若也(譯：“不能因為我，(他)還不如自己”)
成語有：我無爾詐，爾無我虞(譯：“我不欺騙你，你不欺騙我”)
從上面的例句中可以得出這樣的結論：否定句中賓語代詞前置，必須具備兩個條件：第一，賓語必須是代詞，第二，全句必須是否定句，即必須有否定副詞“不、未、毋(無)”等或表示否定的不定代詞“莫”。代詞賓語要放在動詞之前否定詞之后。
「2」疑問句中代詞賓語前置
(1)賓語在動詞前面
格式：主十賓「誰、奚、胡、何、曷、安、惡、焉」+動?
①良問曰：“大王來何操?”《鴻門宴》譯文：“張良問公道：”大王來的時候拿了什么?‘“
②問女何所思?(《木蘭辭》)譯文：”問女兒在思考什么?“
③王見之曰：”牛何之?“(《晏子使楚》)譯文：”大王看見了問道：“把牛牽到哪里?’”
④何傷乎?(《齊桓晉文之事》)譯文：“妨礙什么呢(有什么妨礙呢)?”
⑤王曰：“縛者曷為者也?”(《晏子使楚》)譯文：“大王問：”綁著的人是干什么的?‘“
⑥吾誰敢怨?(《捕蛇者說》)譯文：”我敢埋怨誰呢?“
⑦且焉置土石?(《愚公移山》)譯文：”況且把土石放置在哪里?“
(2)賓語放在介詞前面
格式：主+賓「誰、奚、胡、何、曷、安、惡、焉」+介+動?
①不然，籍何以至此?(《鴻門宴》)譯文：”不這樣，我(項羽)憑什么到這個地步呢?“
②誰為哀者?(《五人墓碑記》)譯文：”(你們在)替誰哀哭呢?“
③長安君何以自托于趙?(《蟹龍說趙太后》)譯文：”長安君憑什么在趙國站住腳呢?“
④國胡以相恤?(《論積貯疏》)譯文：”國家用什么來救濟老百性呢?“
⑤臆!微斯人吾誰與歸?《岳陽樓記》譯文：”哦!除了這樣的人，我能同誰在一起呢?“
⑥雖生，何面目以歸漢?(《蘇武傳》)譯文：”即使活著，(我)憑什么臉面回漢朝去呢?“
「3」陳述句中介詞賓語前置
格式：賓+介+動
①鉤以寫龍，鑿以寫龍(《葉公好龍》)譯文：”用鉤子來畫龍，用鑿子來雕刻龍“
②余是以記之(《游褒禪山記》)譯文：”我因此記下了這件事“
③一言以蔽之譯文：用一句話來概括它
④楚戰士無不一以當十(《勾踐滅吳》)譯文：楚國的戰士沒有誰不用一個抵擋十個來拼命的作戰的。
⑤成語有：夜以繼日(譯：用夜晚來接著白天)
「4」用”之“、”是“作標志的賓語前置
格式：主+賓+之(是)+動
①夫晉，何罪之有?(《燭之武退秦師》)譯文：”晉國，有什么罪過呢?“
②唯弈秋之為聽(《弈秋》)譯文：”只聽弈秋的教導“(”唯“譯為”只“，下同)
③句讀之不知，惑之不解(《師說》)譯文：”不了解句讀，不能解答疑惑“
④唯陳言之務去(《答李翊書》)譯文：”只是務必除去那些陳舊的話“
⑤父母唯其疾之憂譯文：”父母只憂慮他的疾病“
⑥唯馬首是瞻(《馮婉貞》)譯文：”只看我的馬頭行事“
⑦君亡之不恤，而群臣是憂。譯文：”我們的國君(晉惠公)不憐恤自己流亡在外，卻憂慮著我們群臣“
還有如成語：唯利是圖(譯：”只圖有利的“)唯賢是用(譯：”只任用有才的人“)
「5」”相“字解釋為”動作行為偏指一方“時，可譯為”我，你，他(她)“，這時”相“是作賓語放在動詞謂語之前，翻譯時放在動詞謂語的后面。
①吾已失恩義，會不相從許(《孔雀東南飛》)譯文：”我已經對她沒有情義了，決不會答應你“
②勤心養公姥，好自相扶將(《孔雀東南飛》)譯文：”盡心侍奉婆婆，好好服侍她“
③兒童相見不相識，笑問客從何處來(《回鄉偶書》)譯文：”小孩子看見了我卻不認識我“
現代漢語中也有保留，如：請你相信
「6」”見“字解釋為”動作行為偏指一方“時，可解釋為”我“，這時”見“是作賓語放在動詞謂語之前，翻譯時放在動詞謂語的后面。
①府吏見丁寧(《孔雀東南飛》)譯文：”(我回來時)府吏叮囑我“
②生孩六月，慈父見背(《項脊軒志》)譯文：”生下我六個月，父親就背棄了我(意思是父親就去逝了)“
這種情況在現代漢語里也有保留，如：望見恕(希望你寬恕我);有何見教(有什么指教我的);讓你見笑了(讓你笑話我了);望見諒(希望你原諒我)。
「7」方位詞、時間詞作賓語時，有時也前置
①亞父南向坐(《鴻門宴》譯文：”亞父范增面向南坐著“
②至于北海，東面而視，不見水端(《秋水》)譯文：”到達北海，向東看去，看不到水的盡頭“
三、狀語后置
我們知道，在現代漢語中狀語置于謂語之前，若置于謂語之后便是補語。但在文言文中，處于補語的成分往往要以狀語來理解，即翻譯時大多數時候要提到謂語前面去翻譯。
(1)格式：動+以+賓
①飾以篆文山龜鳥獸之形(《張衡傳》)譯文：”用篆文山龜鳥獸的形狀來裝飾“
②還矢先王，而告以成功(《伶官傳序》)譯文：”把箭放回先王靈位之前，稟告大功告成“
③請其矢，盛以錦囊(《伶官傳序》)譯文：”并請出那三枝箭，裝進錦囊“
④方其系燕父子以組，(《伶官傳序》)譯文：”當莊宗用繩索捆綁燕王父子“
⑤申之以孝悌之義(《齊桓晉文之事》)譯文：”把孝敬父母敬重兄弟的事向他們反復講述“
①覆之以掌(《促織》)譯文：”用手掌覆蓋(蟋蟀)“
(2)格式：動+于(乎，相當”于“)+賓
①使歸就求救于孫將軍(《赤壁之戰》)譯文：”讓他回去向孫將軍求救“
②能謗譏于市朝(《鄒忌諷齊王納諫》)譯文：”能夠在集市上指出我的過錯的人“
③且立石于其墓之門(《五人墓碑記》)譯文：”并且在他們的墓門前建立石碑“
④生乎吾前(《師說》)譯文：”生在我的前面“
⑤風乎舞雩(《四子侍坐》)譯文：”在舞雩臺上吹風“
(3)格式：形+于+賓
①長于臣(《鴻門宴》)譯文：”(他，指項伯)比我長(大)“
②雖才高于世，而無驕尚之情(《張衡傳》)譯文：”雖然才能比世人高，但卻沒有驕傲的情緒“
四、定語后置
在現代漢語中，定語是修飾和限制名詞的，一般放在中心詞前，這種語序古今一致，在文言文中，除此情況外，也可以放在中心詞后。定語放在中心詞后面，用”者“煞尾，構成定語后置的形式。那么，在翻譯的時候，要注意把后置定語提到中心詞前面去翻譯。
「1」格式：中心詞+定語+者
①求人可使報秦者。(《廉頗藺相如列傳》)譯文：”尋找可以出使秦國回來復命的人“
②楚人有涉江者。(《刻舟求劍》)譯文：”楚國有個渡江的人“
③荊州之民附操者。(《赤壁之戰》)譯文：”荊州依附曹操的老百姓“
④四方之士來者。(《勾踐滅吳》)譯文：”四方前來投奔吳國的士人“
⑤村中少年好事者。(《黔之驢》)譯文：”村中有個喜歡多事的年青人“
「2」格式：中心詞+之+定語+者
①馬之千里者(《馬說》)譯文：”千里馬“
②僧之富者不能至譯文：”富有的和尚卻不能到達“
③國之孺子之游者(《勾踐滅吳》)譯文：”吳國出游的年青人“
④石之鏗然有聲者。(《石鐘山記》譯文：”鏗然有聲的石頭“
「3」格式：中心語+之+定語
①蚓無爪牙之利，筋骨之強。(《勸學》)譯文：”蚯蚓沒有尖利的爪牙和強健的筋骨“
②居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君(《岳陽樓記》)譯文：”在朝廷作官(或居在高高的廟堂)，就要憂慮老百姓的疾苦，退隱江湖遠離朝廷(或身處遙遠的江湖)，就要為國君擔憂“
「4」格式：中心語+而+定語+者
縉紳而能不易其志者，四海之大，有幾人與?(《五人墓碑記》)譯文：”能夠不改變自己志向的官員，普天之下，有幾個人呢?“
「5」數量詞做定語多放在中心詞后面。格式：中心語+數量定語
①比至陳，車六七百乘，騎千余，卒數萬人。譯文：”等到了陳這個地方，有六七百輛車，千多名騎兵，數萬名士兵“
②一食或盡粟一石(《馬說》)譯文：”吃東西有時能吃完一石糧食“
成考語文解題技巧
1、單項選擇題：如果能很快地、準確地把正確答案找出來最好，如果沒有把握，就應采用排除法，即應從排除最明顯的錯誤備選項開始，把接近正確答案的備選項留下，再分析比較剩下的備選項，進一步逐一否定，最終選定正確答案。其實，許多單項選擇題的4個備選項中，除1個正確外，其余3個并非完全錯誤，只是不符合此題目的要求而已，有的備選項是命題者從其他章節中移植過來作為干擾項。看一下題目順序，再回憶對照教材的順序，就能作出正確選擇。
2、多項選擇題：許多多項選擇題往往出自于某一基本問題，命題者把該問題的幾個要點作為正確選項。干擾項當中，有的干擾項一看就知道是錯誤的，則立即排除，而有的干擾項是無法一下判定對錯的，甚至其本身就沒錯，只是被放錯了位置，同單項選擇題一樣，看命題和教材順序選擇，依然有效。另外，選中后，一定要按照字母A、B等備選項順序書寫。
3、名詞解釋：答案要簡練、概括、準確，只要理解了。用自己的話去解釋也可以，不必拘泥于原文。如答不上，則顧名思義，根據題目去猜想、解釋其義。
4、簡答題：要努力地搜索記憶中的答案要點，作答時，答案要有層次性，要突出要點并且工整地寫在試卷上，語言要做到簡潔明了。不管想出了幾點，作答時一定要分段，切忌把幾個要點寫在一個自然段之中。
5、論述題：列出答案要點，然后對要點逐一展開敘述，把自己的能力全部發揮出來，要在深度上和廣度上努力，內容多多益善。必要時，可以先在草稿紙上列出答案要點，思考一下，看能闡述多少。如果時間緊張，那就直接把幾個要點作答在試卷上(注意分段并留一定空白以備敘述)，然后發揮形象思維能力，千萬不要怕胡思亂想，盡可能地對要點進行展開敘述。堅決做到在答案要點的基礎之上多些內容。
成考語文文學常識
1、《詩經》是我國第一部詩歌總集，共收入西周初年至春秋中葉的詩歌305篇，是我國現實主義文學的奠基作。《詩經》主要依據音樂特點作為標準來分類，即風、雅、頌三類。“風”，是地方民間音樂曲調的意思。“國風”是15個地區的樂歌。“雅”，正也，即標準音，是王畿附近的樂曲名稱。“頌”是宗廟祭祀的樂歌。重點篇章：《采薇》。
2、簡述《詩經》的'藝術成就。
(1)直抒胸臆的特色
《詩經》中無論是積極干預時政的怨刺詩，抒寫民間疾苦的役役詩，還是反映社會生活的婚戀詩、農事詩，無不直面人生，表達真情實感，不作無病呻吟。因為《詩經》真實地反映社會人生，開創了現實主義的創作方法，成為我國古代詩歌創作的優良傳統。
(2)賦、比、興的表現手法
“賦、比、興”，是后人研究《詩經》時總結出來的三種詩歌藝術表現方法，與“風、雅、頌”合稱“六義”。“賦”，就是鋪陳直敘，不用比，興，直截了當地鋪敘、抒情、描繪，把要表達的思想內容有層次地說出來。“比”就是比喻，打比方。“興” 就是借助其他事物作為詩歌的開頭，通過聯想以觸發起詩人思想感情勃發的表現方法。
《詩經》賦、比、興手法的運用，極大地豐富了我國詩歌的表現藝術，對形成中國詩歌興寄遙遠、含蓄蘊藉的特有風貌起著重大作用。
3、以屈原為代表作家的“楚辭”，是繼《詩經》之后中國詩歌史上另一座新的里程碑。它標志著中國詩歌從民間集體歌唱到詩人獨立創作的更高發展階段的出現。這種由詩人創作、帶有鮮明楚地文化色彩的新詩歌，將中國詩歌向前推進了一大步。
4、《尚書》是我國第一部古典散文集和最早的歷史文獻。《春秋》是我國現存的第一部編年體斷代史，是繼《尚書》之后以記事為主的一部史書。《國語》是我國最早的一部國別史。《左傳》是我國第一部記事完整的編年史，也是一部文學價值很高的歷史散文著作，標志著史家之文發展到一個嶄新階段。《戰國策》是一部“亦史亦文”的著作，其文學性相當高，在歷史散文的發展上達到了新的高峰。
5、《左傳》的思想傾向：民本思想，是其主要的思想傾向，反映了《左傳》進步的歷史觀。《左傳》不只是對歷史事件客觀的羅列，而且還表達了對歷史事件的認識和理解。
6、《戰國策》的藝術成就
刻畫了一批栩栩如生的人物形象，注意表現其性格特征和內心世界，血肉豐滿，形神兼備。《戰國策》打破“編年”限制，以人物游說活動為中心，并以此統率記言、敘事，安排情節結構，描寫人物，開了人物傳記的先河。
敘事生動曲折，善于夸張渲染，帶有傳奇色彩。
語言辯麗恣肆、放言無忌。
善于運用比喻和寓言說理，語言通俗淺顯。“鷸蚌相爭”、“畫蛇添足”、“狐假虎威”、“南轅北轍”、“驚弓之鳥”、“百發百中”等寓言閃耀著迷人的文學光彩，表現出較強的藝術力量。
7、“道”是老子哲學思想的核心。老子認為“道”是天地萬物的本源，“道生一、一生二、二生三、三生萬物”，就是“道”派生萬物的表現;道是萬事萬物存在與變化的普遍法則和根本規律，它主宰一切。
8、《九章》是屈原所作的一組抒情詩的總稱，包括《惜誦》、《涉江》、《哀郢》等9篇作品。
《九章》是某一時期片斷的生活記錄和心情的反映。具有鮮明的現實主義特征，其中的《哀郢》中記述了他流亡江南的路線，亦情亦景，憂思綿綿，既有憂國憂民的悲憤，又有委屈沉淪的凄愴。
9、《史記》的體例
《史記》是我國第一部以寫人物為中心的紀傳體通史，全書由12本紀、10表、8書、30世家、70列傳組成，計130篇，記載了上自黃帝、下至西漢武帝時代約3000年的歷史。本紀，記載歷代最高統治者帝王的政績，以事系年，是全書的綱領;世家，是先秦各諸侯國和漢代有功之臣以及個別杰出的歷史人物的傳記。列傳，是歷史上有影響的不同階層、不同類型的人物傳記。表，是各個歷史時期的大事記。書，是有關天文、歷法、水利、經濟、文化等方面的專門史。
10、《史記》的藝術成就
《史記》是一部紀傳體史書，又是一部文學性很強的傳記文學著作，具有很高的文學價值。其文學成就主要表現在：
(1)塑造了豐富多彩的人物形象。
《史記》是我國古代第一部以人物為中心的紀傳文學創作，通過寫人來反映歷史，所以全書記載了上至帝王將相，下至刺客、游俠、倡優、商賈、醫卜等眾多小人物，構成豐富的人物畫廊。這些人物既有各階級、階層的、時代的共性，又具有鮮明獨特的個性，富有典型性，這些歷史人物在司馬遷筆下個個都栩栩如生、形象鮮明、呼之欲出。如張良的善謀，項羽的勇猛、劉邦的奸詐，韓信的多智，商鞅的刻薄，李斯的貪利、李廣的善射等。這是因為司馬遷恰當地運用了一些塑造人物形象的方法。
(2)謀篇布局，匠心獨運
(3)強烈的抒情性
(4)語言雄渾、樸拙有氣勢感和韻律感
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