百合花的人物形象分析

　　《百合花》是茹志鵑創作的短篇小說，首發于《延河》1958年第3期。小說以解放戰爭為背景，描寫的是1946年的中秋之夜，在部隊發起總攻之前，小通訊員送文工團的女戰士“我”到前沿包扎所，和他們到包扎所后向一個剛過門三天的新媳婦借被子的小故事，表現了戰爭年代崇高純潔的人際關系，歌頌了人性美和人情美，贊美了小戰士平凡而崇高的品格。以下是小編為大家整理的百合花的人物形象分析相關內容，僅供參考，希望能夠幫助大家！

　　百合花的主要人物形象

　　1、小通訊員的形象：

　　小通訊員是一個非常可愛的青年戰士。他的心靈世界是那么的質樸、憨厚、純真。在對這一人物的刻畫中，作者并未采用什么曲折離奇的情節，而是選取了一些小事件和小鏡頭來表現的。（以下是細節描寫）諸如，他的槍筒里插上點綴性的樹枝、野花，以表現他的天真浪漫和熱愛生活；借他在女同志面前的羞澀拘謹之態，以顯示他孩子般的純潔和稚氣；用借被子的事件，以突出他的率直和憨厚。最后，他為救護群眾而英勇獻身的一幕，把他那種以熱烈而真摯的感情，處處為群眾著想，處處為同志著想的心靈美推向最高境界。

　　2、新媳婦的形象：

　　新媳婦是小通訊員映帶出來的人物，她在作品中雖然處于對通訊員的烘托地位，但她自身又是一個獨立而完整的性格，是一個美麗動人、感情透亮的勞動婦女的形象。作品以借被子事件的曲折發展過程，淋漓盡致地表現了她對人民子弟兵的真摯的愛、深沉的愛、圣潔的愛。

　　3、“我”的形象：

　　年輕的女文工團員，大戰前夕，被派到前線包扎所幫忙。熱情開朗，善于作群眾工作。在與通訊員同行和借被子的過程中，對這個憨厚質樸的小同鄉產生了一種比同志、比同鄉更為親切的感情。在包扎所幫助照顧傷員時，她心中還時不時想到通訊員，擔心他在戰場上會不會受傷，受了傷會不會被落下。“我”—是一個親切的姐姐形象，是故事的講述者，和新媳婦相比，性格特征沒有那么明顯，可以說，我覺得她身上有一種母性的特性，是一個溫柔，平易近人的大姐姐形象。她熱愛生活，善良有趣，從一開始通訊員和她的接觸就可以看出，有趣且親切，熱情且善良。

　　百合花人物形象分析一

　　《百合花》以小通訊員、我和新媳婦圍繞借被子展開，塑造了三個有血有肉的人物形象。 小通訊員在文章中無疑是一個英雄人物，但是有別于高大全的英雄形象，他是一個純真、憨厚、害羞的小伙子。文章通過小通訊員送我去包扎所，和我一起去借被子，為保護隊員犧牲這三個具體事件來展現人物形象。從外貌來看，“高挑挑的個子，塊頭不大，厚實實的肩膀，年輕稚氣的圓臉，頂多十八歲，穿著一身洗淡了的黃色軍裝。”小通訊員淳樸天真、稚氣未脫。在送我去包扎所的路上，“總是和我保持著丈把遠的距離，見我挨他坐下，立即張惶起來，好像身邊埋下了一顆定時炸彈，局促不安，和我對話，反倒出了一頭的汗。”在問老百姓借被子的時候，“我開口叫他拿被子，他接了被子，慌慌忙忙轉身就走，衣服掛住了門鉤，撕下了一條口子。”從細節處展示小通訊員的害羞與淳樸。在掩護隊友撤退時，撲在手榴彈上保護隊友，通訊員一反之前的害羞可愛，展現出勇敢無畏的犧牲。

　　我在文章中并沒有具體的外貌描寫，但全文從我作為一個女性的視角出發，在文章中作為一個大姐姐，在去包扎所的路上，逗弄著小通訊員體現了我與小通訊員那種微妙的情感，淡淡的姐弟情。在包扎所中，像大姐姐一樣照顧著來包扎所幫忙的新媳婦。溫柔和善、親切可人略帶點俏皮的大姐姐形象。

　　而新媳婦作為重要人物，推動著文章走向高潮。從外貌上看，“高高的鼻梁，彎彎的眉，額前一綹蓬松松的劉海，頭上硬翹翹地挽了髻。”新媳婦十分漂亮，剛過門的新娘子，髻硬生生的挽著。在包扎所中有一開始的害羞只肯打下手到幫小通訊員擦著身子，一針一陣地縫著破洞，最后嚷出是我的，將自己的杯子蓋在小通訊員的身上，新媳婦的情感一步步變強，情節也一步步展開。

　　情節

　　情節的重復出現，肩膀處的破洞出現了四次。第一次小通訊員接被子時，撕得一身，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來，口子撕得不小。第二次他已走遠了。肩上掛下來的布片，在風里一飄一飄地，第三次他安詳地闔著眼，軍裝的肩頭，露著那個大洞，一片布還掛在那里。第四次，新媳婦正一陣一陣地縫他衣肩上的那個破洞。新媳婦短促地啊出現了兩次，在看見傷員的時候啊了一聲，顯然是看見傷員身上的破布，顯然猜測到是小通訊員。在聽到小通訊員為救戰友犧牲的時候，又啊了一聲，這兩次啊推動著新媳婦情感的變化，最終忸怩羞澀消失到莊嚴虔誠地幫通訊員擦著身子。新媳婦對傷員的憐惜與不安，對通訊員的欽佩由此展現。

　　景物

　　文章明顯是在戰爭環境下展開的，但景物卻如此的清新美好，“早上剛下過一陣小雨，現在雖然放了晴，路上還是滑得很，兩邊地里的秋莊稼，卻給雨水沖洗得青翠水綠，珠爍晶瑩。空氣里也帶有一股清鮮濕潤的香味。天黑了，天邊涌起一輪滿月，我連那一輪皎潔的月亮，也憎恨起來了。”這一景物描發展故事情節，烘托了人物心情，戰斗激烈、犧牲巨大，月色將戰場體現在我的眼前。而小通訊員“肩上的步-槍筒里，稀疏地插了幾根樹枝。我看見他背的槍筒里不知在什么時候又多了一枝野菊花，跟那些樹枝一起，在他耳邊抖抖地顫動著。”體現小通訊員熱愛生活，在殘酷的環境中樂觀向上的精神。

　　整篇小說作者想要在血與火中表現純潔美好的情感，來彌補現實生活中感情的缺失。作者將這種情感注入到人物的塑造中，創造了生動形象的小通訊新媳婦和我的形象，十分成功。

　　百合花人物形象分析二

　　《百合花》是我國當代女作家茹志鵑的著名短篇小說。小說通過護送、借被、救護和獻身獻被等情節的描寫，塑造了通訊員、新媳婦和“我”三個人物形象（主要是前兩個），謳歌了為了崇高的信念可以獻出一切的人，贊美了嚴酷環境下年輕戰士的革命精神和軍民魚水情。

　　故事很簡單：我軍前沿包扎所里發生的一個小插曲。小說中的“原來是文工團員，因戰時需要而被派往前沿包扎所，護送任務派給一個見到女性就臉紅的小通訊員，他的靦腆和害羞使我產生了強烈的好奇和好感。然后新媳婦出現，她起初不愿借被子，為此事通訊員蒙羞兩次，且掛破上衣，新媳婦這位本性善良的女性便心存內疚，她執意尋找機會彌補。后來，通訊員在救人時犧牲了，新媳婦毫不猶豫地把百合花被子獻給這位年輕的戰士。

　　小說表現出的主題，是許多作家曾經付出了心血的主題，《百合花》的作者用這樣一個短篇來參加這長長的行列有它獨特的風格。通訊員和新媳婦之所以成為栩栩如生的有血有肉的形象，正是因為他們是生活在我們中間的普普通通的人，他們不一定“高、大、全”但卻使我們倍感親切動人，具有藝術的感染力。正如茹志娟同志所說：“我也相信自己作品里這些人物.....他們雖然不是‘風口浪尖’上的人物，也不是高大完美、叱咤風云的英雄，但他們都是實在的，從各自的起點邁步向前.....，他們一不嬌柔造作，二不自命不凡，是一些一步一步走在革命隊伍行列中的人”。

　　讓我們還是來看看作者是怎樣塑造人物的。

　　首先，人物性格隨著故事情節的展開而越來越鮮明。小說開始，從“我”去前沿包扎所而引出通訊員.，當初，“我”對通訊員并沒什么好感，甚至因通訊員一下“把我撂下幾丈遠”而對他“生起氣來”，進而，對通訊員“總和我保持著丈把遠的距離”感到好奇，并且對他“發生了興趣”；當我與通訊員通過艱難而有趣的對話，便對他“越加親熱起來”；當通訊員和“我”一起把被子借來之后，“我”已從心底“上了這個傻呼呼的小同鄉”；戰斗打響，不斷有傷員被送到包扎所的時候，“我”掛念著通訊員的安危，待通訊員身負重傷被送到包扎所時，“我強忍著淚水”，“磕磕伴伴地跑去找醫生”。隨著這些情節的步步發展，“我”的思想感情也在發生著變化，通訊員的性格也在不斷的展示，從他總和“我”保持著一定的距離，看出他細心地關懷同志；從他的靦腆羞澀，看出他的樸實、純潔；從他借被子而又想送回去的舉動，看出他勇于改正錯誤的精神；從他掩護群眾和傷員河，看出他舍己救人的高尚品德。正像茅盾在評這篇小說時談到，這篇小說“人物的形象是由談而濃，好比一個人迎面而來，愈近愈看的清他的外形，也看到了他的內心”。

　　新媳婦的性格展示也是如此，小說主要寫了她在兩件事情上態度的前后變化。

　　第一件事：對那作為新娘子唯一嫁妝的新被子，開頭出于舍不得而不愿借給傷員蓋，后來卻主動用它來給烈士殮遺體。

　　第二件事：在包扎所護理傷員時，開始又羞又怕，放不開手，后來卻莊嚴、虔誠地給重傷員解衣拭身子，通訊員犧牲后，她以極為深的衰悼之情，流著淚為他縫補肩上的破洞，并把自己的新被子鋪在棺材里。

　　新媳婦的性格變化，我們也是逐步認識的。開始作者讓我們著眼的是新媳婦的嫻靜、美麗、妞妮、羞澀，隨著故事情節的發展，我們越來越深刻地了解了她的內心。

　　作者就是這樣一步深入一步地揭示了人物的內心世界，隨著情節的發展通訊員和新媳婦的形象越來越鮮明，越來越有光彩。

　　其次，大量生動的細節描寫，使人物形象血肉豐滿，栩栩如生。

　　讀完《百合花》這篇小說，通訊員的形象給人們留下了深刻的印象，他的音容笑貌，舉手投足，卻仿佛歷歷在目，使人有呼之欲出之感。這獨特的人物性格，還得益于許多典型細節描寫，尤其是前后呼應的細節刻畫。這種前后呼應的筆法，舉其顯著者而言，在全篇中就有這么幾處：通訊員槍筒插的樹枝和野菊花，通訊員給“我”兩個饅頭，通訊員衣服上撕破的大洞，新媳婦的棗底百合花新被，特別是通訊員被門鉤撕破衣服這一細節描寫，前后用了四次，第一次是抱被子時因慌張而掛破上衣；第二次是通訊員要給“我”開飯時“我”看見她安詳的合著眼，軍裝的肩頭上漏著那個大洞，一塊布還掛在那里”；最后一次新媳婦縫那個破洞。通過這前后呼應的細節描寫，一方面表現通訊員不顧個人安危，把生的希望留給別人的高貴品質。另一方面表現新媳婦對通訊員的關心、痛惜。再如饅頭這一細節，出現兩次；第一次通訊員要去時給“我”留下的兩個饅頭，說是給“我”開飯，這是他對同志的關心、體貼；而第二次是當通訊員犧牲后，“我”無意中摸到他給“我”開的飯，兩個干硬的饅頭。撫物思人，幾小時前，通訊員的音容笑貌歷歷在目，如今，物存人亡，怎不讓人痛心疾首。另外，百合花被子，新媳婦的五次笑，步-槍筒里的樹枝和野菊花等也是本文典型的細節。

　　有些細節描寫不但深刻地刻畫了人物性格，而且對于表現主題也非常重要。例如：小說結尾對那條百合花被子的描寫，它不僅起了刻畫人物的作用，說明新媳婦對解放軍的真摯情感，而且巧妙地點了小說的主題：我們的戰士是高尚的，他得到人民的熱愛是當之無愧的。戰士的高尚情操，人民對戰士的赤誠感情，猶如百合花那樣純潔、美好，又如通訊員槍筒里的樹枝和野菊花，這一細節，不僅直接表現通訊員的天真質樸和即將參加戰斗的樂觀情緒，而且說明他對大自然、對生活中美好事物的熱愛。

　　再次，小說中的景物描寫，也起著刻畫主題的作用。比如“早上下過一陣小雨......空氣里也帶有一股新鮮溫潤的香味”。這一景物描寫有色有味，展現在我們面前的是一派生機勃勃的和平景象。在一次殘酷的戰斗之前，我所在看到的卻是這樣的景象，這就巧妙地烘托了人物的心情“我”一個革命戰士，不僅臨危不懼，而且洋溢著樂觀主義精神。還有天黑了，天邊涌現一輪滿月......那一輪皎潔的月亮，我也憎惡起來了。這一景物描寫對發展故事情節，烘托人物心情，起著重要作用。由于整個戰場被皎潔的月光朗照著，所以戰斗才會那樣激烈，那樣殘酷，付出的代價才會那樣大，通訊員就是在白夜的攻擊中半烈犧牲的。

　　另外，小說還通過語言描寫，行動描寫，肖像描寫，來塑造人物。

　　《百合花》簡介

　　《百合花》是茹志鵑創作的短篇小說，首發于《延河》1958年第3期。小說以解放戰爭為背景，描寫的是1946年的中秋之夜，在部隊發起總攻之前，小通訊員送文工團的女戰士“我”到前沿包扎所，和他們到包扎所后向一個剛過門三天的新媳婦借被子的小故事，表現了戰爭年代崇高純潔的人際關系，歌頌了人性美和人情美，贊美了小戰士平凡而崇高的品格。

　　內容簡介

　　1946年的中秋，打海岸的部隊決定晚上總攻。文工團創作室的幾個同志由主攻團的團長分派到各個戰斗連去幫助工作。大概因為“我”是個女同志，團長叫一個年輕的通訊員送“我”到前沿包扎所。在路上，通訊員很羞澀，一直小心地和“我”保持距離。通過交談，“我”得知他是天目山人，入伍前是幫人拖毛竹的。到包扎所后，“我”自告奮勇討了向老鄉家借被子的差事，也請通訊員幫忙動員幾家再走。但通訊員出師不利，還說老百姓封建。“我”知道可能是他借被子時說錯了話，便叫他帶“我”去看看。他帶“我”到了那戶老鄉家。接待我們的是個長得很好看的年輕媳婦。“我”替通訊員道歉，年輕媳婦卻只是咬著嘴唇笑。經“我”說服，年輕媳婦抱出了被子交給我們。這是一條里外全新的新花被子，被面是假洋緞的，棗紅底，上面撒滿白色百合花。剛走出門不遠，有人告訴我們，那位年輕媳婦是剛過門三天的新娘子，被子是她唯一的嫁妝。“我”和通訊員都感到過意不去。回到包扎所以后，“我”就讓通訊員回團部去。

　　不久后，新媳婦也來包扎所幫忙。戰斗打響了，半夜時擔架隊送來一個重傷員。擔架員介紹說，這位同志是為保護擔架隊才受重傷的。這時，新媳婦和“我”發現那位重傷員正是小通訊員。雖然醫生確認通訊員已經犧牲，但新媳婦卻依然拿著針縫著他衣服上那個破洞。衛生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材去。新媳婦劈手奪過被子，自己動手把半條被子平展展地鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛生員為難地說：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。在月光下，“我”看見她眼里晶瑩發亮，“我”也看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。

　　創作背景

　　《百合花》里的人物事件并非來自真人真事，但小說里描寫的戰斗及戰斗的時間地點是真實的。1946年中秋節，總攻海岸之戰打響，茹志鵑在總攻團的前線包扎所做戰勤工作。她在包扎所的第一個工作就是去借被子。戰斗開始后，她負責記錄那些犧牲的戰士的姓名單位，在這過程中不禁設想他們的家庭親友、他們生前的愿望，以及他們心中的秘密。當時的情景和想法她一直沒有忘記。

　　1957年前后，茹志鵑的丈夫王嘯平被錯劃為“右派”。丈夫處于岌岌可危之時，茹志鵑卻無法救他，而且由于她與丈夫在具體的工作問題上常常站在同一戰線上，她也不得不回顧自己走過的道路，一遍一遍地檢討自己的思想。在承受著政治氛圍和緊張的人際關系所帶來的無形壓力的同時，她不無感慨地回憶起戰爭年代的同志關系，回憶起1946年那個中秋夜以及在解放戰爭中遇到的各種人和事：萊蕪戰役中，她跟隨一個通訊員去前沿，在路上敵人的炮彈不時呼嘯而來，通訊員為了減少傷亡有意拉開距離，但她卻緊張得不由自主地靠他身邊靠近，通訊員一見她走近就加快步子往前跑；某次戰斗時，她和汪歲寒到一個班里旁聽開班會，聽說了一位排長的事跡，那位年輕的排長是戰斗英雄，卻很害羞，說說話就臉紅，說的也平常的家常話，這種反差給她留下深刻印象。回首往事，茹志鵑感到戰爭使人不能有長談的機會，但是戰爭卻能使人深交。有時僅幾十分鐘、幾分鐘，甚至只來得及瞥一眼，便一閃而過，然而人與人之間，就在這個一剎那里，便能夠肝膽相照，生死與共。

　　于是，茹志鵑決定要寫一個普通的戰士、一個年輕的通訊員的故事，首先設定的便是他的性格：質樸羞澀。而至于小說的主題她并未想過。她大約用了一個星期就完成了小說，但作品寄出去后不久便被退稿，理由是“感情陰郁不能發表”。幾經周折，小說《百合花》終于發表在1958年第3期的《延河》雜志上。

　　作品鑒賞

　　1、主題思想

　　《百合花》是一篇將政治主題和人性審美意蘊巧妙結合的佳作。它以解放戰爭時期，某地前線包扎所作為具體環境，講述了戰爭年代人與人之間真摯的友情，贊美了小戰士平凡而崇高的品格，抒發了作者的審美感受，表達了對人性回歸和對真善美的呼喚。

　　它表面上表現了戰爭時代的軍民魚水情，但更深層面上，它歌頌了人性美、人情美。它告訴人們，即使在硝煙彌漫的戰爭年代，人對生活的熱愛，對美的熱愛都沒有泯滅。文中寫到小通訊員插在槍口上的幾根樹枝，與其說是偽裝，不如說是點綴裝飾，后來“他的槍筒里，不知在什么時候，又多了一枝野菊花，和那些樹枝一起，在他耳邊抖抖地顫動著”。這些描寫無不是在寫小通訊員的愛美之心。而小通訊員不好意思和女同志同行；在得知向新媳婦借來的被子是人家唯一的嫁妝時的內疚不安和對新媳婦的同情；新媳婦在護理傷員時羞澀得只同意給“我”打下手，以及對小通訊員舍己救人犧牲過程的敘述，表現出強烈的人性至愛。小通訊員犧牲自己的生命來保全擔架員生命的英雄壯舉，是至高至善的人間至愛，展現了他崇高的人格美，也流露出作者對美好人性的呼喚。

　　通過三個連姓名都沒有的人物之間的關系，作者譜寫了一曲“沒有愛情的愛情牧歌”。在通訊員和“我”之間，作者讓“我”對通訊員建立起一種比同志、比同鄉更為親切的感情。但它又不是一見鐘情的男女間的愛情。“我”帶有類似手足之情，帶著一種女同志特有的母性，來看待他，牽掛他。這是一種復雜微妙得無以言表的美好情感，至于維系在通訊員和新媳婦之間的關系紐帶，同樣也是一種圣潔美好的感情，正如被子的百合花圖案一樣純潔。作者之所以要新娘子，不要姑娘也不要大嫂子，是要用一個正處于愛情的幸福之漩渦中的美神，來反襯年輕的、尚未涉足愛情的戰士。一位剛剛開始生活的青年，當他獻出一切的時候，他也得到了一切：潔白無瑕的愛，晶瑩的淚。

　　2、藝術特點

　　情節結構

　　小說的情節雖然單純，但有很強的節奏感。隨著情節的發展，人物的音容笑貌和個性特征也逐漸展現。我起初對小通訊員生氣，接著發生了興趣，到后來從心底里愛上這傻乎乎的小同鄉，直到最后懷著崇敬心情看著百合花被蓋上這位平常的拖毛竹青年的臉，筆調起伏跌宕，結構單純而又縝密，耐人尋味。

　　茹志鵑不追求情節曲折而重視細節的運用。在《百合花》的創作中，她十分巧妙地布置細節，或讓人物的心理活動和內心變化在某一細節的描寫中自然展開，或使某些細節前后照應，彼此呼應，或用某一個細節連結全篇。

　　如小通訊員送女文工團員去包扎所的路上，不習慣與女同志同行，總是撒開大步走在“我”前頭，然而，他盡管從來沒有回頭看過一次，但當“我”走不動時，他便自動停下來等待。這個細節表現出小通訊員的羞澀，也細膩地寫出了他對護送工作的高度責任感，透露了他對同志的細心體貼。再如小通訊員插在槍筒里的那幾根樹枝，后來又添了一枝野菊花的描寫，前后幾次在小說中出現，少了這細節也可以，但有了這細節，通訊員熱愛生活、充滿朝氣，臨近戰斗仍從容不迫等性格特征就得到更加鮮明生動的表現。

　　意象運用

　　小說中含有不少意蘊豐富的意象。新媳婦的撒滿白色百合花的被子，蓋上了通訊員戰士的臉，暗含著農民與戰士融為一體，既寫出了年輕戰士的勇敢與犧牲的偉大精神，又寫出了新媳婦對革命的理解及對戰士純潔的感情。“百合花”的意蘊豐厚，一方面，它指被子上的“百合花”，只是一個圖案；另一方面，它又象征了年輕媳婦的樸實美麗、純潔無瑕。除了“百合花”，小說中兩次出現了“兩個饅頭”，三次出現了“布片”，還有“笑”、“槍筒”的意象在文中也多次出現，不僅成為聯結情節線索的紐帶，而且其豐富的內涵引導情節深入新的層面。

　　女性視角

　　獨特的女性視角是小說的一個重要特點。這個主要是通過“我”這個人物形象來實現的。雖然，作品主要寫的是小通訊員和新媳婦之間的圣潔感情，但是，“我”卻是小通訊員和新媳婦之間不可缺少的穿針引線的人物，是故事的敘述人和情節發展的重要推動者。因此，“我”不僅是作品采用“第一人稱”方式的承擔者，而且也是作品中的一個藝術形象。“我”與小通訊員去前沿包扎所的路上，主動找他搭話，主動認老鄉，甚至帶著挑釁性地問他娶媳婦了沒有言行，表現出一種戰爭年代革命隊伍中的女同志特有的“潑辣”，是一個具有著強烈性別意識的人物。作品不僅通過“我”帶有女性特征的細微觀察，使小通訊員和新媳婦的形象躍然紙上，而且，通過富于浪漫氣質的想象，使作品充滿抒情的色彩。比如，“我”想象的小通訊員在家鄉天目山拖毛竹時的情景：“我朝他寬寬的兩肩望了一下，立即在我眼前出現了一片綠霧似的竹海，海中間，一條窄窄的石級山道，盤旋而上。一個肩膀寬寬的小伙，肩上墊了一塊老藍布，扛了幾枝青竹，竹梢長長的拖在他后面，刮打得石級嘩嘩作響。”語言不多，卻充滿詩情畫意。

　　語言風格

　　《百合花》的語言不論敘述、描寫還是對話，都給人一種自然、清新、柔和、優美的感覺，把一個流血犧牲的戰斗故事，寫得充滿詩意。特別是其人物語言個性鮮明、生動傳神。

　　例如，“我”與小通訊員對話：“你多大了？”“十九。”“參加革命幾年了？”“一年。”“你怎么參加革命的？”“大軍北撤時我自己跟來的”。這段話介紹了通訊員的出身、年齡、身世，又揭示了他舍己救人的階級基礎和思想基礎。“幫”和“跟”字，前者點出了通訊員的階級地位和生活境況，后者則表現了他的思想覺悟和自覺的革命要求。

　　在談到借被子被拒時，小通訊員說：“女同志，你去借吧！……老百姓死封建。……”這兩句話表達了通訊員因沒借到被子而不滿，也為下文他得知真相后自責埋下伏筆，兩處省略號則勾勒出他在女同志面前羞怯、不善言辭的窘態。

　　作品評價

　　作家、文學評論家、原中國中央人民政府文化部長茅盾：《百合花》結構上細致嚴密，同時富于節奏感。它的人物描寫也有特點，人物形象是由淡而濃，好比一個人迎面而來，愈近愈看得清，最后，不但讓人看清了他外形，也看到了他的內心。它的風格清新俊逸，是一篇結構謹嚴、沒有閑筆的短篇小說 ，但同時它又富于抒情詩的風味。

　　作者簡介

　　浙江杭州人。中共黨員。1943年參加新四軍，歷任二分區文工團、一師服務團演員，蘇中公學俱樂部戲劇干事，蘇中軍區前線話劇團團員、組長，中國作協上海分會《文藝月報》編輯、作品組長，專業作家。中國作協上海分會理事，上海市第四屆人大代表。1948年開始發表作品。1959年加入中國作家協會。著有四幕話劇《800機車出動了》（合作），小說集《百合花》、《高高的白楊樹》、《靜靜的產院》等，短篇小說《剪輯錯了的故事》獲全國優秀短篇小說獎。

　　百合花閱讀理解習題

　　1.簡析《百合花》的主題

　　《百合花》表現了軍民團結、生死與共的深刻主題。這一主題是通過描寫和謳歌子弟兵對人民的忠誠和人民對子弟兵的敬愛來表現的。軍民生死與共的主題由此得到深切表現。

　　2.分析《百合花》中小通訊員和新媳婦形象

　　小通訊員是年輕的解放軍戰士。他最主要的性格特征是對人民的忠誠。他關心群眾利益，注意群眾影響。他樸實、機靈、愛美，并且有著十八、九歲男孩子對婦女的靦腆、羞怯神態和心理。新媳婦是普通的農村婦女，她主要的特點是熱愛子弟兵。軍民生死與共的深刻主題正是通過這兩個人物形象而表現的。

　　3.簡析《百合花》在選材角度和刻畫側重上的特色及其作用

　　《百合花》在人民解放戰爭的廣闊背景下，選擇了前沿包扎所里小通訊員和新媳婦這兩個平凡的人物作精心的描繪，從一個側面，熱情地謳歌了子弟兵對人民的忠誠和人民對子弟兵的敬愛，表現了軍民團結，生死與共的深刻主題，在選材的角度和刻畫的側重上，都是獨具特色的。

　　4.簡析《百合花》運用對比、襯托來刻畫人物性格的藝術特色。

　　作品用對比和襯托的方法，通過對百合花被子、野菊花、饅頭、破洞等一系列細節描繪，細膩地刻畫了人物性格，展現了人物豐富的感情世界和純樸優美的心靈。作品語言清新自然，具有濃厚的抒情詩的意味。

　　5.簡析《百合花》中百合花被子在表現主題、人物塑造和情節結構上的作用。

　　百合花被子是連接軍民的重要紐帶。深刻表現了軍民團結、生死與共的主題。百合花被子在刻畫人物方面具有重要作用。刻畫了新媳婦對子弟兵的無比崇敬的心靈，也烘托了小通訊員的動人形象。百合花被子在作品的情節結構方面具有重要作用。從借被子到獻出被子，構成作品的基本情節。在結構上則前后呼應，卒章顯志，使作品結構嚴謹。

　　6.簡析《百合花》的結構特點

　　全篇結構嚴密，層次清晰，前后呼應。圍繞借被子事件，將先后出現的通訊員和新媳婦這兩個人物的性格，作了生動的刻畫。最后通過對新媳婦的集中描寫，有力地烘托了通訊員的動人形象。作品巧妙地以“我”貫穿全篇，使情節的發展連貫自然。

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