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貝多芬人物形象分析
人物形象分析是通過對(duì)人物的外貌、言談、行為舉止等具體元素的觀察和分析，以理解此人物的性格、內(nèi)質(zhì)和其他抽象元素。它旨在深入理解人物的個(gè)性特征、情感狀態(tài)、價(jià)值觀和思想感情。以下是小編幫大家整理的貝多芬人物形象分析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
形象分析：
后人一向認(rèn)為，貝多芬的一生，就是不屈不撓與命運(yùn)，與人類社會(huì)的不平等斗爭(zhēng)的一生。自小受到酗酒的父親的虐待，以及急功近利的訓(xùn)練。又及長大后，母親過身，家庭的重?fù)?dān)落在作為長兄的貝多芬的身上。對(duì)拿破侖的崇拜以及幻滅。中年時(shí)期出現(xiàn)的耳疾，侄子的不孝，生活拮據(jù)以及終身未婚，貝多芬都是逆來順受，用音樂的語言表達(dá)出心底里的抗?fàn)幘瘢瑥臎]有為三斗米折腰。他的名言“握住命運(yùn)的咽喉”，是他一生精神的真實(shí)寫照。據(jù)說他臨終前，雷電交加，躺在病床上的他突然在直起了身，伸手抓向空中，好像要握住什么。這一情景，更是被后人認(rèn)為是貝多芬自己對(duì)這句名言的形象化。
傳說有一次貝多芬和歌德走在小路上，迎面開來一輛貴族的馬車。他們兩人只好靠邊站。但兩人的態(tài)度截然不同，歌德對(duì)在身旁駛過的貴族鞠躬問好，而貝多芬則嚴(yán)肅傲然。車上的貴族也很彬彬有禮的向兩人問好。后來貝多芬懷疑歌德的為人，兩者的友誼也因此破裂。
貝多芬深受當(dāng)時(shí)法國大革命的影響，在他的作品中，明顯可看到“自由，平等，博愛”的倡導(dǎo)性主題。序曲科利奧蘭，英雄交響曲和合唱交響曲，甚至在歌劇《費(fèi)德里奧》里面囚徒合唱一景，直白地“唱出”了對(duì)自由的強(qiáng)烈渴望“噢，自由啊，自由，你什么時(shí)候重歸到身邊”。
在行動(dòng)上，有一次，貝多芬聽到要舉行音樂會(huì)為貧困的人民籌集捐款，就立刻帶病上場(chǎng)演奏，為他所同情的人們獻(xiàn)上自己的一份力量。
貝多芬雖然嚴(yán)肅傲然，但并非沒有愛。他也談過戀愛，雖以失敗告終，但是卻催生了第四交響曲和小提琴協(xié)奏曲。他對(duì)兄弟的兒子卡爾十分慈愛，甚至溺愛。有一次為了帶后者回家，貝多芬冒雨出門，最后因?yàn)橛晁干恚昧瞬。】荡鬄閻夯?/p>
貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所，能夠隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶砍掉一塊。他總是同房東們發(fā)生糾葛，總是不斷地搬家。每當(dāng)他處于創(chuàng)作高潮時(shí)，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間——我們可以想象那房東和其他房客的情緒會(huì)怎樣!有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。由于他每次租新房時(shí)必須簽署一張租契，指明租期，他就往往同時(shí)為四個(gè)公寓付房租。這大概就是為什么他雖然掙了不少錢，可總是沒有多少積蓄的原因吧!
創(chuàng)作風(fēng)格：
貝多芬的作品以富有英雄性、戲劇性和思想性而聞名。正如他自己所說：“音樂應(yīng)當(dāng)使人類的精神爆發(fā)出火花。”例如他最著名的《第五“命運(yùn)”交響曲》中的“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”描寫了與殘酷的命運(yùn)斗爭(zhēng)，并最終獲得勝利的信念。
他一共創(chuàng)作了9部交響曲，其中最為人熟知的為《第三“英雄”交響曲》、《第五“命運(yùn)”交響曲》、《第六“田園”交響曲》和《第九“合唱”交響曲》。
從他的第二奏鳴曲第三樂章開始，貝多芬用諧謔曲代替了海頓和莫扎特使用的小步舞曲。自此奏鳴曲的結(jié)構(gòu)為：第一樂章，戲劇沖突性;第二樂章，抒情或沉思性的慢板，用來表達(dá)復(fù)雜的內(nèi)心情感起伏;第三樂章，小步舞曲，貝多芬用諧謔曲替代;第四樂章，回旋曲，熱烈、節(jié)慶性特征。
在奏鳴曲作品中最著名的是《熱情》、《悲愴》、《月光》、《黎明》和《暴風(fēng)雨》五首。
在貝多芬的晚年，他還寫了六首弦樂四重奏，其中代表作為《降B大調(diào)弦樂四重奏》。在聲樂作品創(chuàng)作方面，有聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》、康塔塔《莊嚴(yán)彌撒》等重要作品。他的最重要的一部歌劇為《費(fèi)黛里奧》。
貝多芬的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁;大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果;又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式。
貝多芬集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為"樂圣"。
貝多芬的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對(duì)比鮮明，這使他偏重于采用并擴(kuò)充奏鳴曲式;同時(shí)由于創(chuàng)作的形象豐富多樣，運(yùn)用在各作品中的奏鳴曲式又各有特點(diǎn)。
貝多芬的其它管弦樂作品有《小提琴協(xié)奏曲》、五部鋼琴協(xié)奏曲，兩首序曲、鋼琴樂隊(duì)、合唱幻想曲、兩首小提琴曲與樂隊(duì)浪漫曲等。
他的音樂中，從那充滿陽光和青春活力的歡樂的背后，往往還是可以感覺得到一種痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對(duì)封建制度的專制，而且用他的音樂號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?zhēng)。
貝多芬除了吸收傳統(tǒng)的古典奏鳴曲結(jié)構(gòu)合理的成分外，又在自己的創(chuàng)作中得以更大的創(chuàng)新：
后世影響：
貝多芬曾說：音樂應(yīng)當(dāng)使人類的精神爆發(fā)出火花。
在交響曲的發(fā)展和創(chuàng)新上：將高度濃縮的音樂動(dòng)機(jī)進(jìn)行擴(kuò)展，又保持全曲的嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一;擴(kuò)充了展開部，使其成為烘托作品內(nèi)在的矛盾、動(dòng)力的張揚(yáng)和戲劇性沖突的重心;將諧謔曲引入交響曲的第三樂章，取代了具有宮廷典雅氣質(zhì)的小步舞曲;并將人聲加入到交響曲中擴(kuò)大了作品的表現(xiàn)力。
貝多芬生前用的最后一架鋼琴。
在鋼琴奏鳴曲上：他的32首鋼琴奏鳴曲在奏鳴曲結(jié)構(gòu)上做出了重大貢獻(xiàn)，同時(shí)還在鋼琴力度對(duì)比、戲劇化因素、不同音區(qū)的色彩變化上做出了重大發(fā)展，使之成為與巴赫《十二平均律鋼琴曲集》齊名、在音樂史上有突出貢獻(xiàn)的作品。
在音樂表現(xiàn)上：解放了音樂藝術(shù)，表達(dá)了他那個(gè)時(shí)代的精神實(shí)質(zhì)，作品展現(xiàn)了從斗爭(zhēng)到勝利，從黑暗到光明，從苦難到歡樂的精神歷程。他的旋律繼承海頓式動(dòng)機(jī)展開的手法，又吸收莫扎特旋律的深情，而形成簡(jiǎn)潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情的特征。
節(jié)奏上頻繁的變換、切分和休止所造成的動(dòng)力性、不平衡感，和聲的不諧和因素與調(diào)性的不穩(wěn)定范圍的逐漸擴(kuò)大，力度也形成大幅度起伏，配器上，他重視發(fā)揮銅管、木管的作用等等，構(gòu)成了貝多芬音樂那種強(qiáng)烈的感染力和宏篇巨著的氣魄。他音樂中的那種革命性因素，自由沖動(dòng)的戲劇效果，使他成為古典主義音樂的集大成者，同時(shí)，他又是浪漫主義音樂的開路先鋒，啟發(fā)了19世紀(jì)的浪漫主義音樂的作曲家。
相關(guān)資料：
貝多芬出生于德國波恩的平民家庭,家族是科隆選侯宮廷歌手世家，自幼跟從父親學(xué)習(xí)音樂，很早就顯露了音樂上的才華，八歲便開始登臺(tái)演出。
1792年到音樂之都維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。他信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。他集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被后人尊稱為“樂圣”。德國最偉大的音樂家、鋼琴家，維也納古典樂派代表人物之一也是最后一位，與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”。
貝多芬一生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲時(shí)聽力衰退，晚年失聰，只能通過談話冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等、博愛”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)反封建、爭(zhēng)民主的革命熱情，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。
在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式。主要作品有交響曲九部（以第三《英雄》、第五《命運(yùn)》、第六《田園》、第九《合唱》最為著名），歌劇《費(fèi)黛里奧》等等。
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