方鴻漸任務形象分析

一、關于《圍城》的人物形象

典型的人物形象，是一部小說取得成功的必要因素。方鴻漸作為《圍城》的主人公，也是唯一一個貫穿全篇的人物，當然就應該是研究《圍城》人物形象的最佳切入點。對于方鴻漸這一藝術形象的把握和評價，《圍城》評論者們看法不一，有的說方鴻漸是一個被作者嘲諷的對象，是一個中國式的‘多余人’”，是“一個連牢騷也懶得發的玩世不恭的怠惰者”；有的說他是被作者同情的對象，是“一個處于中國新舊社會交替時期的帶有濃厚‘過渡’色彩的知識分子典型”.應當說，這些觀點都有相當水平的見地，甚至有的已基本上走進了“圍城”，觀察和探尋到了其藝術的真諦。但是，筆者認為，就作品中的基調而言還不是對方鴻漸一味諷刺，方鴻漸還不完全是作者“嘲諷的對象”，而是同情多于諷刺。至于以“多余人”來對照方鴻漸也未免有點牽強，盡管稱他是“中國式的”，因為方鴻漸畢竟還是“這一個”藝術形象。再者，說方鴻漸“玩世不恭”，也沒有抓到這一形象主旨，還沒有觀察出作者描寫他陷入人生的“圍城”中奮力掙扎的情景，更沒觸及到他在人生的“圍城”中被圍困被折磨的痛苦心境，畢竟他是困苦的，是在不斷掙扎的，而不是一味的“玩世不恭”。至于用“過渡色彩”來模模糊糊地概括方鴻漸，就更不能準確評價這一藝術形象了。文學作品中的主要人物形象，傾注著作者對社會對人生的認識，準確地理解作品中的主要人物形象是解讀作品主旨的關鍵，對人物形象的定位要忠實于小說的文本，而不能先入為主式地在作品中尋找證據，研究小說中的人物貫穿全篇的基本活動內容是必要的。就讓我們隨著方鴻漸的經歷走入《圍城》吧.

首先方鴻漸是生活的失敗者。他是江南某縣一個大紳士的兒子，是一個包辦婚姻的幸運兒—她素未謀面的未婚妻因病早逝了，但他的“準岳父”還是慷慨解囊(當然也是出于自己的利益打算)，送他到歐洲留學。在歐洲，方鴻漸四年換了三所大學，臨近畢業，迫于家庭的壓力，買了一張“克萊登大學”的博士文憑。正當日寇的侵略日漸深入內地之時，他懷揣著這張假文憑坐船回到了“外患內亂”的祖國。小說的記述從此開始。

方鴻漸回國后，無論是在情場上、事業上還是家庭關系的處理上都無所建樹，先后失敗，甚至在不少時空中都痛苦不堪。

在情場上，先是在回國的輪船上被鮑小姐所勾引，從發現鮑小姐對自己的態度判若兩人時才知道被戲弄，后來他熱烈地追求唐曉芙卻不能如愿，而他所不愛的蘇小姐卻竭力追求他。最后和孫柔嘉結了婚，實際上是事業失敗的打擊令他想找一個感情的依靠而已。在事業上，方鴻漸曾經熱心向往的三間大學，也不是他施展才干大干事業的場所，在這里的一切的一切都成為他徹頭徹尾的噩夢。情場失意，事業失敗，方鴻漸想在家庭關系中尋找溫暖和感情的慰籍。在家庭關系中，也是痛苦的.方鴻漸一結婚，就進入了“金漆的鳥籠”，被親戚看不起，被太太那無聊的嘮叨、不休的吵鬧所苦惱和困擾。小說用了近七分之一的篇幅描寫方鴻漸家庭的矛盾，形象地表現了方鴻漸深陷婚姻“圍城”的痛苦。

這是方鴻漸在小說中的經歷，也是《圍城》情節發展的主線。在這條主線中，方鴻漸處處碰壁，又無可奈何，充分顯示出人物自身的一些缺陷。

通觀作品，方鴻漸在他對生活道路的每一次選擇中，都是被-迫的、無奈的，從來沒有自己的主見。去歐洲留學，是由于過去的老丈人對死去女兒的懷念，買克萊登文憑是迫于父親和丈人的壓力，回國后找不到工作，只有到丈人開的“點金銀行”暫謀生路，后來在丈人家呆不下去，只有去湖南鄉下的三間大學謀職，而這個選擇也是他的情敵趙辛媚安排的。在三閭大學，方鴻漸也沒能呆下去，最后又被-迫回到上海。

在情場上，方鴻漸也是處于被動地位。在回國的輪船上與鮑小姐偷-情，明顯是受到鮑小姐的勾引，船靠香港后，鮑小姐順理成章也是義無反顧地將他給甩了；方鴻漸和蘇小姐糾纏不清，更是明顯地處于被動，蘇小姐把他簡直當成是自己的獵物一樣:和孫柔嘉的交往，方鴻漸一步步走向她設置好的機關，最后束手就擒。在方鴻漸與女性的交往中，好像只有唐曉芙是個例外，但實際上，方鴻漸只能算是個走向屠場而不自知的羔羊。唐曉芙對方鴻漸表示出好感，大半也有與表姐爭風吃醋的因素，到后來她與方鴻漸提出分手時，唐曉芙顯示出她的婚姻戀愛標準

---方先生的過去太豐富了!我愛的人，我要能夠占領他整個生命，他在碰見我以前，沒有過去，留著空白等待我!

可見，盡管有蘇小姐這只“幕后黑手”在搗亂，唐曉芙自身的戀愛觀也不會讓她接受方鴻漸。事實上，她在與方鴻漸的交往中己經知道了他的過去，他們的愛情中有很多唐曉芙的游戲心態。方鴻漸是在一步步地走向唐曉芙的愛情試驗場。

在家庭中，方鴻漸同樣是弱勢的一方。他與孫柔嘉進行歷次沖突之后，總是被-迫回到他那個本不愿回到的家中，回到孫柔嘉給他限定的這個活動范圍之內，其實，這個家庭的成立就是孫柔嘉的一手安排，是一個孫柔嘉為他設好的局。在小說最后一次激烈的家庭沖突之后，方鴻漸茫然地在街上亂走，在無奈之中又被-迫回到了這個家——他沒有勇氣更沒有能力獨立安排自己的人生。

方鴻漸又是個極要面子的人，在人際交往中也是處處照顧別人的臉面，這種強烈的虛榮帶給他的是缺乏奮爭的勇氣，他的生活道路也因此平添了幾分坎坷。方鴻漸的這種懦弱、虛榮和對生活的無奈接受態度，使得他在當時的社會中無法立足，在人際交往中處處受制。應當說，這樣的一個在生活中完全失敗的知識分子形象，在中國現代小說塑造的人物群像中，不能說絕無僅有，也肯定是最為著力刻畫的一個。就像人們提起魯迅就會想到魯迅塑造的阿q，提起錢鐘書，我們也會馬上想到《圍城》中的方鴻漸。塑造這樣一個處處失敗的知識分子形象，是《圍城》對于中國現代文學的突出貢獻，也是《圍城》獲得成功的關鍵因素。

二解析方鴻漸的悲劇性格

性格決定人生的態度，態度決定生活的風格。而人生的態度和風格會直接影響生活的效果。所謂“命運”就是對生活效果的總結和概括。所以古希臘哲學家赫拉克利特指出：“人的性格就是他的命運”。所以說，方鴻漸人生悲劇的根源就在于他的性格，他的悲劇性格就是他悲劇命運的直接根源。《圍城》一個重要的思想主題就是揭示方鴻漸的性格與他悲劇命運的因果關系。從而給讀者一定的人生啟迪。下面將從四個方面對方鴻漸的主要性格特點進行分析和討論。

（一）消極被動，逃避退卻的處世態度

心理學家指出，人格由三種常規力量構成，即智慧力量、道德力量、意志力量。智慧力量屬于思維意識范疇，是人格的表征力量；道德力量屬于人的行為規范的范疇，是人格的外在力量；意志力量屬于心理、性格范疇，是人格的內在力量。智慧力量是實現人生價值的媒介；道德力量規定人的價值取向；意志力量是實現人生價值目標的支撐點。由此可見，意志對于人的事業成功往往比智慧更重要，意志是取得成功的根本保障。

方鴻漸是個智商很高的人，他玩起聰明的花招絲毫不亞于他的對手們。例如他拿鮑小姐的未婚夫出氣，靈機一動巧舌如簧地提出“信基-督教的人不能做醫生”的歪理邪說。為了討好唐小姐他看侃侃而談，大講“女人是天生的政治動物”。這段即興的“口才表演”表現出他的驚人的思辯能力。這些事情足以說明他完全具有應付世事人生的足夠機巧和智謀，完全有能力與他的對手進行各種較量。只可惜他只有思想沒有膽量，只有智慧沒有意志，是個智商很高卻辦事無力；口才雄健而心理脆弱的“泥娃娃”。所以他在生活中總處于被動局面，毫無對抗能力。

方鴻漸自從留學歸來，在短短一年時間里經歷了“從外地到上海——從上海到三閭大學——從三閭大學再到上海——再從上海去外地”，這個封閉的人生軌跡。他每一次更換環境都不是自己主動做出的積極選擇，而是因為陷入了困境，求得暫時的解脫。著名詩人里爾克說得好：“有何勝利可言？挺住就意味著一切！”。從某種意義上說，人生的態度比事實更重要，意志和勇氣就意味著成功。“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”就是對那些敢于堅持，從不退縮的人的最好賞賜。比如，韓學愈玩弄詭計妄圖制造他與劉東方之間的矛盾。方鴻漸冒險使用“惡人先告狀”的手段以“先聲奪人”的氣勢成功的避免了他與劉東方之間的矛盾。假如他不采取這一大膽的冒險行動，就只能坐以待斃。可惜方鴻漸實在缺乏斗爭精神，極少采取斗爭手段，所以他總是不加抵抗的遭受打擊和屈辱地承受失敗。

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