- 相關推薦
吳蓀甫個人形象分析
茅盾的長篇小說《子夜》原名《夕陽》是中國現代文學史上的重要作品，它形象的概括出20年代到30年代初期中國社會是“黎明前最黑暗的時刻”這一主要特點，歷史地，形象地，具體地，深刻的反應出舊中國社會民族資本家的實質。文中塑造了眾多的人物形象，深刻廣泛的反映了三十年代舊中國社會錯綜復雜的階級斗爭和社會關系，尤其對于民族資本家形象的刻畫最為突出，成功的塑造出一個極具代表性藝術人物——吳蓀甫。
一、吳蓀甫性格的二重性
1、吳蓀甫性格的進步性
�。�1）表現在他敢于反抗帝國主義的控制，敢于同買辦資產階級的代表、帝國主義的掮客趙伯韜相對壘。他在唐云山的支持下，聯合太平洋公司經理孫吉人和大興煤礦公司經理王和甫組織了“益中信托公司”，經營銀行信托業務，決心與趙伯韜抗衡。最后傾家蕩產，背水一戰。其的這些行動，說明了他同帝國主義、金融買辦資產階級是具有直接的矛盾的，對帝國主義企圖控制中國的經濟命脈的野心是有反抗精神的，他不僅“仇恨”帝國主義和買辦資產階級，同時吳
蓀甫與反動政府之間的統治也是具有矛盾的，他說：“只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業一定有希望�！边@就透露他對當時連年軍閥混戰、政府黑暗的不滿情緒。
�。�2）吳蓀甫是要竭盡全力發展和振興中國民族工業的。他不公在農村興辦了企業，還在上海開辦了裕華絲廠，成立益中信托公司，隨著資本的增加，經營范圍的擴大，除了絲織工業外，他還有燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂、橡膠鞋等。他想振興中國民族工業的理想在半封建半殖民地的中國雖然是不可能實現的，但是從當時的中國特殊的中情和特定的歷史環境來看，卻在一定程度上表現了他的民族自尊心和愛國熱情。
�。�3）吳蓀甫與圭亞那勢力的聯系較少，希望自己能建立起一個美妙的資產階級王國。他是一個游歷過歐美，具有資本主義企業管理知識的工業資本家。為了發展民族工業，他在家鄉雙橋鎮農村開設了電廠、米廠、油坊、錢莊、當鋪，這種舉動，在客觀上來說，是對當時農村封建主義進行資本主義改造的一種努力和嘗試，有著一定的進步意義。
2、吳蓀甫性格的反動性
�。�1）表現在他對待工農群眾的態度上。吳蓀甫有殘酷壓榨剝削工人、農民和仇視工農革命運動的一面。他在企業經營上所受到的損失，在公債投機中所遭的失敗，都要從工人農民身上尋求補償。如延長工時、壓縮工人、削減工資引起工人為爭取自己的生存、生活的權利而進行罷工時，他的“臉色突然變了”等等一些言語和舉動都說明其反動方面。
（2）吳蓀甫還具有投機取巧、損人得已、唯利是圖的階級本性。他出于“個人利害的籌慮”，不僅吃掉了朱吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠，還乘眾人之危，運用陰謀詭計，一口氣吞了八個日用品中小工廠。他的所謂民族工業，實際上是為了獲得更多的利潤，擴大自己的經濟實力。他反對金融投機，決心與買辦勢力較量一番，然而，為了謀取暴利，卻又與趙伯韜勾結，鉆進井瘋狂的公債投機活動里。最后以破產告終。吳蓀甫的悲劇，提示了半封建半殖民地中國不可能走資本主義道路的歷史法則。
二、吳蓀甫形象塑造藝術手法
1、吳蓀甫性格的復雜性和矛盾性
吳蓀甫同趙伯韜的矛盾，是貫穿全局的中心線索。吳蓀甫同趙伯韜的斗爭反映中國民族資產階級和買辦資產階級及其主子帝國主義的矛盾。作者通過吳、趙斗爭過程的具體描寫，既刻畫了吳蓀甫剛愎而虛弱的個性特征，又提示了中國民族資本家必然失敗的悲劇根源。他同趙斗爭，又在一定程度上表現了中國民族資產階級的愛國心和民族感。
2、吳蓀甫性格的發展過程
吳蓀甫出場時，頤指氣十足。唯吳蓀甫鎮定沉著。可到了后半部，處境危難的吳蓀甫回到家時，則表現出另一種精神狀態，不禁發出了“公館不像公館”的哀嘆！作品的前半部，當吳蓀甫在事業上興旺時，他指揮一切，君臨一切，派頭十足。后半部，事業不景氣時，他舉旗不定，垂頭喪氣。這是從發展中刻畫吳蓀甫形象，表現了吳蓀甫性格的基本特征：外強中干，色厲內茬。
3、吳蓀甫的性格特征
比如，吳蓀甫同朱吟秋等，是同行關系。作者通過吳的種種要挾手段描寫，提示了他貪婪、心狠。
4、吳蓀甫的專制、冷酷和無情等性格特征
《子夜》還以逼真的筆法描寫了人物的生活細節，并且常常寓深刻的思想于平凡的生活細節描寫之中。這些細節描寫的特點既是實在的，又是具有象征性的。我們經常看到的一些作品的生活細節描寫得不是實在的，便是象征性的很少象茅盾這樣做到兼而有之。作者反復描寫吳老太爺虔誠信奉所謂勸善懲惡的《太上感應篇》的細節，這個細節是實在的，然而又象征著他的老朽，頑固的地主階級的思想性格。
《吳蓀甫個人形象分析》全文內容當前網頁未完全顯示，剩余內容請訪問下一頁查看。
通過以上分析，我認為吳蓀甫是一個三十年代初中國社會極具有法蘭西工業資產階級性格又具有反帝愛國精神的中國民族資本家。以往的評論者都自覺不自覺地在大腦中烙上“階級”的印記，而缺少對吳蓀甫這一人物進行藝術的分析，
他們只看到了吳蓀甫身上體現的資產階級的一般的東西，而看不到她人性當中值得肯定的方面，這不利于對吳蓀甫這一人物做出深入全面的理解。
其實，要給文學形象一個精確的評價是不太可能的，因為文學形象呈示給讀者的不是直觀可感的形象，而是通過具有不確定性的文學語言勾勒出來的，勾勒的過程中采用了許多文學創作技巧，而作為讀者只能通過自己的文學知識、文學涵養在腦海中描繪出這一人物，這都造成了人物形象的不確定性，這也正是人們對吳蓀甫這一人物爭論不休的原因之一，但不是說我們不可能給吳蓀甫一個公正的說法，我們需要以藝術分析為主導綜合多種分析手法去評價吳蓀甫，只有這樣才能給吳蓀甫一個客觀的評價。
吳蓀甫的性格充分顯示出民族資產階級的兩重性：一方面是帝國主義及買辦資產階級、封建主義的不滿，另一方面又對工農運動和革命武裝空間恐懼與仇視；一方面對統治階級的腐擺制度與軍閥會戰的局面不滿，另一方面又依靠當局勢力鎮-壓工人農民-運動。這種兩重性使得他落入了中國現代政治、經濟、社會關系網的夾縫中，同時也決定了其命運必然的悲劇結局。
周揚曾這樣評論吳蓀甫：“《子夜》里面的吳蓀甫是一個具有剛毅、果敢性格的人物，這個人在那以軟弱、無能、屈服為共同特征的中國民族資產階級群里，不能不說是特殊的，但在他的性格的發展、矛盾和最后的悲劇里，我們卻讀出了中國資產階級的共同命運�！痹诘蹏髁x統治下，中國民族工業是永遠得不到發展的，半封建半殖民地的中國永遠不可能走上資本主義的道路。
吳蓀甫個人形象分析[篇2]
《子夜》標志著茅盾的創作開始進入了一個新的成熟階段，是我國現代文學一部杰出的革命現實主義的長篇�！蹲右埂分械娜宋锉姸啵行娜宋锸敲褡遒Y本家吳蓀甫。他是中國現代文學史人物畫廊中一個不可多得的典型形象。吳蓀甫是半封建半殖民地的舊中國雄心勃勃的、有發展民族工業理想、有實力有魄力有手腕、然而最終只能向買辦資本家屈服的民族資本家的典型形象。民族工業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書的主線。環繞這條主線，《子夜》中的人物就是活動在這樣一個廣闊的歷史背景上；而且透過人物的性格和命運的發展，鮮明有力地顯示了整個時代的發展趨向和壯闊波瀾。它以上海為中心，反映了中國社會的全貌；寫的是一九三一年兩個月(五月至七月)中的事件，而這些事件里又隱伏著中國社會過去和未來的脈絡。
在吳蓀甫這個典型人物的塑造上，作家縝密的藝術構思和卓越的創作才能得到了充分的體現。作家筆下的工業資本家吳蓀甫，不是庸碌卑瑣的人物。他曾經熱心于發展故鄉雙橋鎮的實業，打算以一個發電廠為基礎建筑起他的“雙橋王國”來。但是僅僅十萬人口的雙橋鎮不是“英雄用武”的地方，他要發展中國的民族工業。他的“目的是發展企業，增加煙囪的數目，擴大銷售的市場”。他有這樣的野心，把一些“半死不活的所謂企業家”全部打-倒，“把企業拿到他的鐵腕里來”。不僅這樣，他還知道如果要發展民族工業，首先需要“國家像個國家，政府像個政府”。因此他除了永不倦怠地注視著企業上的利害關系而外，還“用一只眼睛望著政治”。他具有游歷歐美得來的管理現代工業的知識，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業雄心，愿意和他合作。但是吳蓀甫這個工業界的騎士卻是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世紀的歐美，而是生活在半封建半殖民地的中國，帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業的咽喉，因而他的發展民族工業的雄心不能不成為一個無法實現的幻想。他不能不過一種“簡直是打仗的生活”，而且是在幾條戰線上同時作戰：他要與美帝國主義的掮客——金融資本家趙伯韜進行勾心斗角的斗爭；他熄滅不了工廠里風起云涌的罷工運動；他用盡心機收買過來的許多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫”，他和孫吉人、王和甫所苦心經營的益中信托公司不能不在軍閥混戰、農村破產、工廠生產過剩、趙伯韜的大規模經濟封鎖之下一敗涂地。他們發起組織益中信托公司，時未兩月，“雄圖”已成為泡影。野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫，也只剩下了一條“投降的出路”。《子夜》從多方面的錯綜復雜的社會關系中來突出吳蓀甫的性格特征。
首先，吳蓀甫生活在一個“英雄無用武之地”的社會中、他想大顯身手，實現自己的理想，然而困難重重。他表現出的果敢、冒險、剛強、自信，確實顯示了他法蘭西資產階級式的性格。吳蓀甫雖有魄力、有鐵的手腕和管理才能，但在帝國主義、買辦階級、國民黨政府的聯合壓迫下，他感到心有余而力不足，不可避免地走向虛弱、頹廢，甚至企圖自殺，充分暴露了民族資產階級的致使弱點。吳蓀甫是半封建、半殖民地這一特定歷史環境中的中國民族資產階級的一個戰敗了的英雄形象。
其次，吳蓀甫的性格是一種矛盾的統一體。他在幾重擠壓的環境下為求生存而形成的性格的多重性，使得形象有多側面的立體感。他是一個既暴躁又冷靜、
既頑強又脆弱、既求實又迷惘、既正經又荒唐的矛盾人物，他的這種兩重性格是由其階級地位、社會環境決定的，也是中國民族資產階級半封建半殖民地社會典型環境中的典型性格。
最后，在思想上又帶有鮮明的時代特征。吳蓀甫既有被壓迫的一面，又有壓迫者的一面。吳蓀甫的性格充分顯示出民族資產階級的兩重性。他政治上反動，看不慣一切新生事物，甚至連新詩也看不慣。他雖然反對軍閥混戰，因為這不利于發展工商業，但又寄希望于汪派軍閥的勝利。最后，他成了買辦，只能投身于帝國主義的懷抱，這是吳蓀甫始料不及的，也是不以他的主觀意志為轉移的。帝國主義的侵略、控制，國內工農的革命斗爭，堵死了他發展資本主義的道路�！蹲右埂凡粌H從吳蓀甫同趙伯韜在益中信托公司和公債投機市場上的矛盾和斗爭來描寫他的性格和命運，它還寫出了吳蓀甫同農村封建經濟之間的密切聯系和他對農民武裝起義的勢不兩立的態度，而在對待工人運動的態度上，更顯露了他拼命壓榨工人、仇視革命的反動面貌。當他從報紙上知道雙橋鎮被起義農民占領的時候，“他瞇起眼睛望著天空，忽然轉為憤怒：‘我恨極了，那班混賬東西！他們干什么的？有一營人呢，兩架機關槍！他們都是不開殺戒的嗎？嘿！’”字里行間仿佛傳出了他的咬牙切齒的聲音。他也有時不滿意國民黨反動政府，那是因為它不能有效地鎮-壓革命，作品成功地揭示了一個仇視勞動人民、喝血自肥的反動工業資本家的形象。作品還從吳蓀甫的家庭生活和周圍人物的描寫烘托出了資產階級由貪心和利欲所形成的冷酷無情的靈魂。他無法抗拒歷史的必然法則為他安排下的失敗的命運。他只能用偽裝的鎮靜來掩飾內心的惶懼和不安，從來不讓人家看見他也有苦悶沮喪的時候，即使是他的妻子林佩瑤。他依靠強烈的刺激來暫忘了“那叫他們抖到骨髓里的時局前途的暗淡和私人事業的危機”，只能用“死的跳舞”來排遣失敗時的苦痛，并幾乎用自殺來結束自己悲劇性的命運。吳蓀甫是我國第二次國內革命戰爭時期民族資產階級的典型形象。
茅盾特別擅長刻畫人物的心理狀態。他不是對它們作靜止的和孤立的分析和描寫，而是在時代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來時行細致、深入的刻繪。他讓吳蓀甫同時在幾條戰線上作戰，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里，時而興奮，時而憂慮，時而指揮若定，時而急躁不安。吳蓀甫這樣一個具有典型性，又表現了獨特性和時代色彩的人物形象，無疑是《子夜》中最成功的，也是中國現代文學史上最成功的人物形象之一。
【吳蓀甫個人形象分析】相關文章：
小說《子夜》吳蓀莆的形象分析11-28
子夜中吳蓀莆形象分析11-23
小說子夜中主人翁吳蓀莆的形象分析11-09
個人形象的分析與提升11-10
娜拉的個人形象分析11-23
個人形象分析范文11-23
沙僧形象分析11-23
哈姆雷特的形象分析11-23
對蘇武的形象分析11-23