强伦女教师2:伦理,暴露放荡的娇妻,荡公乱妇11部分

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讀哈姆雷特有感人物形象分析

　　讀完一本書以后，相信大家都有很多值得分享的東西，寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編為大家整理的讀哈姆雷特有感人物形象分析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　讀哈姆雷特有感人物形象分析 1

　　哈姆萊特的故事最早見于12世紀末丹麥歷史學家沙克索.格拉馬提卡斯的《丹麥史》，16世紀末，曾被改編為戲劇，以復仇為主題，流行一時。莎士比亞將這一單純為父復仇的故事，改變唯一出反映特定社會矛盾的杰出悲劇。

　　《哈姆雷特》的主旨，對于顛倒混亂的社會現實表現出深深的憂慮，呼喚理性、秩序和新的道德理想、社會理想。表達了對美好人性的追求向往、對現實中被欲望和罪惡玷污的人性的深刻批判。它塑造了眾多活靈活現的人物，他們之中既有善良的，懦弱的，又有狡猾的，陰險的。以下我就簡單地就作品來談談自己對主人公哈姆雷特的性格的分析。

　　哈姆萊特是一個性格非常復雜的人物，他對社會現實善于觀察和思考，并曾經懷著美好的理想和善良的愿望。但他對人類的信念突然被他母親和叔父的偽善所粉碎，他感到它所生活的.空間原來是一個“荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的莠草”！他不能忍受“人世的鞭撻和譏嘲，壓迫者的凌辱，傲慢者的冷眼，被輕蔑的愛情的慘痛，法律的遷延，官吏的橫暴和微賤者費盡辛勤換來的鄙視”。他對丑惡現象的深惡痛絕和對現實生活的無能為力，和他無法解脫的內心深層的痛苦，這種矛盾和痛苦是他喊出“To be，or not to be”這一震撼了數代人靈魂的問題。這一問題很難完全譯成中文。它包含著“活著還是死去”、“生存還是毀滅”、“忍受下去還是反抗”等種種含義。正是由于無法對這一問題做出明確的回答，哈姆萊特才長期躊躇和拖延著他早應采取的復仇行動，關于這種說法曾經有過不同的看法和爭論。有人說,這是由于他“生性猶豫，缺乏行動，所以失敗”，有人說他“天生患有憂郁癥”，用歌德的話來說就是由于他“軟弱性，缺乏魅力”；俄國民主主義者別林斯基則認為：“哈姆萊特天生純粹是內在的、冥想的、主觀的、生來富于感情和思想的；而可怕的事變要求它的，卻不是感情和思想，而是行動；召喚他從空想的世界中走出來，到現實世界中去，到和他的精神氣質完全不同的行動的世界中去。”

　　其實，以上這些都是復仇行動所以延宕的原因。此外，恐怕還應加上他對母親的下意識的眷戀，對殺死叔父后自己所承擔的責任的恐懼等等。另外，這種延宕同時也是出于戲曲情節和沖突的規定性和需要。

　　有人說他是一位孤軍奮斗，憂郁跌宕，最后征服一切困難，萌芽和上升時期資產階級精神面貌的王子。他又是一個代表先進人們為了把人類從壓迫中解放出來，熱烈的尋求人生的理想和精神枷鎖解脫方式，成為解放人類的光榮戰斗中的一員杰出戰士。他還是為了人類美好的理想，反抗社會罪惡的一個人文主義思想家。他更是處于精神危機中的理想與現實沖突中的人，甚至有濃厚的宗教神學色彩和封建意識。他是哈姆雷特。

　　總之，《哈姆萊特》是一出悲劇，一出讓人無法忘記的悲劇。我們不能以一筆交易來看待這場復仇悲劇值或不值。但是，如果哈姆雷特沒死，他一定會成為最得人心，最仁慈，最寬容的丹麥國王。

　　歷史煙云早以將一代代王朝覆滅，一個個王侯將相堙沒，時間的鴻流之中，我們還記得一部《哈姆雷特》，它給予我們永遠的關于人性，關于未來的思考。

　　讀哈姆雷特有感人物形象分析 2

　　哈姆雷特，丹麥的王子，莎士比亞筆下的傳奇人物。他從父親的幽靈口中得知娶了母后的叔父——新國王克勞狄斯正是將父親毒害的篡位者。這不僅僅是一個簡單的復仇故事，想要復仇的哈姆雷特因為多慮而猶豫的性格無法直接向克勞狄斯復仇，他假裝發瘋給自己偽裝，通過排演一出類似克勞狄斯毒死自己父親的戲去觀察克勞狄斯的反應，又在向母親質問時意外殺死了大臣波洛涅斯。而波洛涅斯之女奧菲利亞卻深愛著哈姆雷特，在哈姆雷特發瘋與父親被殺的雙重打擊下發瘋意外溺水身亡。企圖把哈姆雷特送往英國殺死的克勞狄斯在陰謀沒有得逞后，聯合想要替父報仇的波洛涅斯之子雷歐提斯設計在一場比武中害死哈姆雷特，最終王后誤飲克勞狄斯為哈姆雷特布下的毒酒，克勞狄斯被哈姆雷特刺死，哈姆雷特則與雷歐提斯雙雙中毒劍而亡，這里面的所有人，都走向了人生的悲劇。有句話是這樣說的，“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”。許多人把目光的焦點都聚集在哈姆雷特為復仇做的事情上，而我，卻注意到這劇本里面的兩個女性角色——皇后與奧菲利亞。

　　皇后——喬特魯德，在多數人的眼中，她在老國王尸體前流下的是虛偽的淚，只為了地位和權貴，背信棄義，在老國王暴斃的后就嫁給竊國小叔子的克勞狄斯，連兒子哈姆雷特都不敢相信自己的母親竟然與他的叔父亂-倫，而且是在他父親尸骨未寒的時候，以致于在他揭穿克勞狄斯的陰謀后忍不住去質問她的母親：“ 羞啊!你不覺得慚愧嗎? 要是地獄中的孽火可以在一個中年婦人的骨髓里煽起了蠢動, 那么在青春的烈焰中, 讓貞操像蠟一樣融化吧。當無法阻遏的情欲大舉進攻的時候, 用不著喊什么羞恥了,因為霜雪都會自動燃燒, 理智都會做情欲的奴隸呢。可是不要上我叔父的床! 即使你已經失節, 也得勉力學做一個貞節婦人的樣子。”難道她與老國王就沒有一點情分？如此急于投入一段新感情，只因為榮華富貴？我覺得喬特魯德背后有著她的一番考慮，當克勞狄斯向她提出結婚時，要么她答應，繼續擁有著皇后的權力與名銜；要么就是一死，從此煙消云散。有人可能會說，那為何她不選擇死，以示堅貞，還能保全名節，死后或許還會有贊頌她的聲音。因為她的心底還有著她的兒子——哈姆雷特。俗話說：嫁夫隨夫，夫死從子，老國王已經去世了，她的依靠只剩下這個性格有些孤僻的兒子。我想皇后可能考慮到，如果她一死，哈姆雷特這個老國王的后裔肯定會受到克勞狄斯的迫害；如果她嫁給克勞狄斯，或許克勞狄斯還會乃念一些情分放過哈姆雷特。所以這就是為什么她火速地改嫁了，因為她是一個母親，即使犧牲自己，能保護兒子這已經足夠，盡管她清楚她會永遠的被人輕視、辱罵，甚至是兒子的不解、羞辱。到結局，我更肯定喬特魯德絕不是那種薄情的人，她毅然為兒子擋下那杯“慶賀勝利”的毒酒，用盡了最后一口氣來保護她最親的人。在封建王朝的籠罩下，由男性主宰的社會體系中，作為女性，她是柔弱的，柔弱得“身如柳絮隨風飄”，面對可悲可憐的命運，她只能無奈的接受。但作為母親的她，又是堅強的，她對哈姆雷特的愛毋庸置疑。喬特魯德的悲劇，給我們揭示了當時歐洲封建王朝的腐敗，也讓我們了解到當時的女性是如何地被“邊緣化”，在她們只能是社會斗爭中的犧牲品。

　　同樣作為犧牲品的，還有她——奧菲利亞。金色的長發，出眾的容貌，在劇中的形象是美麗、純真、乖巧、善良的，宛如一位落在凡間的天使。但是天使最終也走向悲劇，因為她生活的環境不是天堂，而是在女性受限制、受壓迫的父權主義社會下。一開始奧菲利亞就向即將遠行的哥哥傾吐了她愛慕哈姆雷特的少女心事，哥哥勸誡她說：關于哈姆萊特和他的調情獻媚，你必須把它看成是年輕人一時的感情沖動，就像初春的紫羅蘭早熟而易凋謝，甜蜜而不持久，一時間的芬芳和喜悅，如此而已；后來，她又與父親談論關于戀情的事，父親持著反對的態度對她說：我知道一個人在熱情萌發的時候是什么樣誓言都能說出口的！這些火是光大于熱，剛剛說出口就會光消焰滅，你不能把它當作真火來看待。我希望你少露一些你女兒家的臉，總之一句話，我不允許你一有空閑就和哈姆雷特殿下在一起，你聽明白了嗎？在雙重的反對下，奧菲利亞并沒有就此放棄這段愛情，因為那時哈姆雷特還沒有變得“瘋癲”，直到哈姆雷特清楚了自己父親慘死的遭遇，母親對父親的不忠讓他對愛情失去了信心，他把對母親的偏見與怨恨全盤扔向奧菲利亞：你當初就不應該相信我，因為美德不能熏陶我們罪惡的本性；我沒有愛過你。她的心已經沉了下去。萬萬沒想到的是，由于哈姆雷特的多疑、沖動，他一劍刺死了躲在帷幕后的她的父親波洛涅斯。她的心徹底地破碎了，那可是她最最敬愛的父親啊，最致命的傷害竟然來自她愛慕的人。她受到了前所未有的沖擊，對愛情的美好幻想卻被殘酷的現實逐一破開。對于這個世界，她絕望了，絕望到腦袋已經不受控制，借著不受控制的思想逃避丑惡的世界。她開始喃喃自語，

　　給皇宮內的'人送花以哀悼父親的離世，又爬上一根橫垂的樹枝，想要把她的花冠掛在上面；就在這時候，一根樹枝折斷了，她就連人帶花一起落下嗚咽的溪水里。她的衣服四散展開，使她暫時像人魚一樣漂浮水上；她嘴里還斷斷續續唱著古老的謠曲，好像一點不感覺到她處境的險惡，又好像她本來就是生長在水中一般。可是不多一會兒，她的衣服給水浸得重起來了，歌兒還沒有唱完，就已經沉到泥里去了。可憐的美人兒，帶著她的絕望，從此煙消云散了。葬禮的時候，哈姆雷特帶來了一句真心的告白：我愛奧菲利亞，四萬個兄弟的愛加起來也比不上我對她的愛。如果決裂、弒父都沒有發生，哈姆雷特也許可以與奧菲利亞相守終生，可惜一切已經遲了，這世上沒有扭轉命運的后悔藥。皇后與奧菲利亞，雖然是劇中的配角，更是男權斗爭中的邊緣人物，但卻是整部劇中悲劇色彩最深刻的。在當時男權主宰的現實社會，所謂的偉大的母子情、刻骨銘心的愛情，都只是鏡花水月。女人，只是男人的依附品，社會斗爭的犧牲品，她們的命運從未掌握在自己的手中，所有的悲劇都是社會的不公所給予的。她們的遭遇也讓我們了解到，這不單止是個體事件，而是整個社會的縮影，反映著社會的沖突。對比起皇后與奧菲利亞，我想起了我們中國封建社會中一個截然不同的女性形象《再生緣》里的孟麗君，她才貌雙全，挾封建道德以反封建秩序，挾爵祿名位以反男尊女卑，挾君威而不認父母，挾師道而不認丈夫，挾貞操節烈而違抗朝廷，原作沒有結局，他人續寫的結局有諸多版本，但最終都是屈服于男權社會之下。我想，這就是特定的時代背景下，女性角色都帶著永恒的悲劇旋律吧。

　　讀哈姆雷特有感人物形象分析 3

　　《哈姆雷特》是莎士比亞“四大悲劇”之一，這部震撼人心的傳世巨著自誕生至今已有400多個年頭，盡管已經過去了幾個世紀，但仍對后世產生了不可估量的影響。常言道，一千個讀者心中會有一千個哈姆雷特，哈姆雷特之所以能夠成為西方文學史上最經典的悲劇代表人物之一，主要是因為其性格上的復雜性。矛盾的性格交織在一起，才導致了他悲劇命運的最終形成，而這些矛盾的性格也存在于每一個人的身上，莎翁慣用的藝術手法在哈姆雷特身上展現得淋漓盡致不似其以往的文學作品，將一個人物的善惡好壞刻畫得鮮明，而是將這些矛盾的性格編織在了一起，這既是莎翁的高明之處，也更容易引起作為矛盾交織體的人們的深刻思考。

　　1.哈姆雷特性格中的悲劇

　　1.1哈姆雷特性格中的矛盾

　　哈姆雷特以復仇為主題，以王子作為主角身份，將時代背景下的社會矛盾融入王子復仇的故事中，加劇了其本身的戲劇色彩。在莎士比亞的筆下，哈姆雷特是文藝復興時期具有濃重人文主義思想的先進代表，將其定位為王子，未來便是國家最高權力的掌控者。然而，世事無常，這個本該無憂慮的王子卻被這個矛盾的時代折磨得心力交瘁。作者一開場便向讀者展示了一個陰暗混沌的社會現狀：宮中謀亂者秘密毒害國王、竊取王位、攪動國家政權，而面對這一場突如其來的陰謀所有人的反應更是讓人寒心，人性的糾葛躍然紙上。王后諂媚主動提出改嫁，大臣只謀得自保，沒有人會為了國家指正罪惡。就在這樣一個又一個的混亂場景下，王子瞬間從天堂跌進了暗無天日的黑暗深淵。

　　哈姆雷特本是一個正直善良的繼承者，年輕有為，如若沒有變故一定可以成為英明的國家領導者。但這突如其來的宮廷事端迫使他不得不裝瘋賣傻，被迫走上復仇的道路，這也正是當時英國社會政權動蕩的真實縮影。現實困難重重，一次又一次地打破了他的理想，一個接一個的意外紛至沓來，讓他應接不暇，最終徹底打破了他的美好希冀。他睿智勇敢卻又優柔寡斷，他也并非是一個完美無缺的人，所以，哈姆雷特才會釀成同敵人同歸于盡的悲劇結局。他的悲劇源于自身矛盾的個性，人文主義的過于理想化在現實的惡勢力面前不堪一擊，這也正是哈姆雷特身上折射出的這種“矛盾”的悲劇的根本原因。

　　1.2哈姆雷特性格中的復雜性

　　釀成悲劇的原因除了上述的人文矛盾外，還有一種復雜性。哈姆雷特不僅性格上正直善良，更是一個善于思考的有為青年，本懷抱有一腔熱血和理想可以在未來大展才華。但因突然的一場政變，將一切美好的愿景撞得粉碎，連自己都只能裝瘋賣傻才能活著，更別提修身治國安天下，全都成了一紙空談。他著實厭惡這虛偽的人世和秩序全無的政權，可面對強大的惡勢力他又無可奈何，這種矛盾心理的壓抑讓他痛苦不堪。在痛苦和矛盾的雙重折磨之下，他無數遍地發出生或死、隱忍或反抗的吶喊，卻一直處在糾結的邊緣做不出復仇的最終決判。所以，歌德才會評價哈姆雷特優柔寡斷，也有人說他富有理想和情感，需要從幻想中走出來，付諸理想以實際的行動。正應了那句，一千個人心中有一千個哈姆雷特，這種復雜性既體現在他將希望寄托于烏托邦般美好的生活的向往，又體現在他對復仇后自己應當承擔的責任的恐懼之上。

　　1.3哈姆雷特性格中的悲壯色彩

　　悲劇往往能給人留下更深刻的印象，一些大團圓結局很難給讀者留下更深層次的思考和遐想空間。悲劇結局不是為了博得讀者的眼淚和惋惜，而是需要通過整個悲劇主題的開端、發展、結局的曲折過程引發讀者的共鳴，啟發讀者進行更深層次的思考。哈姆雷特矛盾的性格、復雜的身世共同構成了這幅悲壯的畫卷，這是莎士比亞作品中最常用的藝術手法之一。故事的開端也是整個悲壯美基調的開端，哈姆雷特是未來國家當之無愧的繼承者，王子年輕有為，正直善良，熱愛自己的國家和民眾，孝順自己的父王和母后，對待愛情專一堅定，是一個完美的.人文主義者。但就在朝夕間，一切美好毀于一旦，隨著情節的展開，政變的陰謀被一步步揭開，這一切促使哈姆雷特在心中涌現出了復仇的念想，悲壯的序幕正式被拉開。為了完成復仇，哈姆雷特殺死了心上人的父親，背棄了母親，整日活在了自責和被人誤解之中。在這樣的設定下，無論最終是否復仇成功，都無可避免走向了悲壯的道路，在他決定復仇的那一刻起，就已經是悲劇了。

　　綜合分析，哈姆雷特性格上的悲壯色彩形成的主要原因還是構成這種矛盾沖突的要素，個人真善美和社會假丑惡之間的巨大沖突，悲劇效果必須是要通過這些矛盾沖突要素來實現的，正面角色的覆滅誘發人們對真善美的肯定和對假丑惡的蔑視。在故事的最后，哈姆雷特同封建惡勢力同歸于盡，雖然復仇取得了勝利，但哈姆雷特也為此付出了生命的代價。這種悲劇帶來的結果卻不是悲觀的，而是悲壯的，讀者在從這個結局中能夠感受到哈姆雷特身上人文主義散發出的璀璨光芒，他無言的死卻是無限的生，在故事中死去，卻永遠地活在了人們的心中，這便也是故事中要體現出的永恒的生命力。

　　2.哈姆雷特矛盾性格的具體表現

　　2.1過人的智慧和優柔寡斷的性格

　　哈姆雷特出身高貴，一出生便享受著常人所不能及的無上榮光，哈姆雷特也從未讓人失望，父母的喜愛、民眾的擁戴、聰明的才智，這些他都唾手可得。但自從國王父親死后，一切都發生了翻天覆地的大變化，他的母親很快嫁給了他的叔叔，他的叔叔代替父親為了新國王。縱使這場政權動蕩對哈姆雷特在宮廷中的地位產生了巨大影響，但崇尚人文主義的哈姆雷特卻并沒有就此產生復仇的念想。真正讓他下定決心要復仇的事件是父親死亡的真相，新國王——他的叔叔親自毒害了他的父親，但他很冷靜，并沒有暴露出來，而是繼續裝作毫不知情。此刻的他是睿智的，他還沒有被仇恨沖昏了頭腦，他企圖用自己的方式為父親復仇，但在哈姆雷特整個的復仇過程中，他有很多次能夠殺掉克勞迪斯的機會，他也完全擁有這個能力，但他總是優柔寡斷、舉棋不定。究其根本，還是哈姆雷特骨子里的懦弱性格在作祟。一方面，他厭惡母親的水性楊花，但卻割舍不掉對母親的眷戀；另一方面，他想要殺掉克勞迪斯，但卻害怕承擔由此而產生的后續責任。哈姆雷特甚至不敢自盡，只是因為他懼怕死后的世界，這些顧慮交織在一起，過人的智慧和優柔寡斷的性格，讓這場復仇充滿了復雜和沖突。

　　2.2堅定的復仇決心和糾結的溫情顧慮

　　踏上復仇道路后的哈姆雷特無疑是冷酷的，但他本身的溫情天性卻從未湮滅，這兩種性格交織在一起，也讓哈姆雷特整個人物變得更加立體真實，更富有人格魅力。哈姆雷特擁有著堅定的復仇決心，當他意識到愛情會成為他復仇路上的絆腳石后，明明心里十分愛戀心上人歐菲莉亞，卻為了復仇親手殺死了歐菲莉亞的父親。但是，說他報仇心切，明明離復仇只差一步，他卻陷入深深的自責之中，說他溫情顧慮，可他對心上人卻做出了此等殘忍行徑。除了愛情，和母親的情感糾葛上也將這兩種交織在一起的矛盾性格展現得淋漓盡致，哈姆雷特決定復仇之后，本不該原諒水性楊花的母親，可是他割舍不掉和母親之間的溫情，復仇路上的優柔寡斷多源于此。復仇的堅定決心和糾結的溫情顧慮交織在一起，加深了這層矛盾，更能展現出哈姆雷特命運的悲壯。

　　3.哈姆雷特矛盾性格的原因剖析

　　3.1理想主義

　　莎士比亞在哈姆雷特身上傾注了過多的人文主義思想，致使其過于執著地把人文主義以及過于理想化了的善惡是非作為其為人處世的道德準則，讓他習慣性地用這些標準去對人待事。但現實生活中存在著太多不可確定的因素，這就致使他這過于理想化的人文主義難以充分發揮，有些甚至不得不成為難以實現的空想主義。美好的理想和不堪的現實結果讓哈姆雷特性格心理上發生了巨變，其悲壯的人生也是由此展開的。

　　3.2自我剖析

　　哈姆雷特陷入迷茫的境遇中多是源于對于自己的無情剖析，每當哈姆雷特意識到因為自己的優柔寡斷阻斷了復仇計劃的進行時，他都會因此而十分懊惱，并對自己做出一番沉重的自我剖析。哈姆雷特一方面確實是在自我剖析中總結教訓，磨礪自己的復仇意志，這確實也是一種敢于正視自己不足的勇氣。但從另一方面來說，他也可能是在為自己三番兩次錯失復仇良機的怯懦找一項合乎情理的解釋。

　　3.3道德敏感

　　哈姆雷特具有極敏感的道德意識，他厭惡叔叔、母親，對所有一切違背道義的行為深惡痛絕，這種道德敏感為哈姆雷特最終走上復仇之路奠定了基礎。當得知父親的死因后，他首先是認為這違反了人文主義的道德觀，這一點就顯而易見地暴露了哈姆雷特所崇尚的人文主義的局限之處。這種極其強烈的道德敏感度，為了哈姆雷特思考一切問題的出發點。但其實人文主義中也是夾雜著封建主義的東西，在現實面前，哈姆雷特的這種道德敏感度就顯得蒼白而又無力。

　　4.結語

　　《哈姆雷特》是西方悲劇中最具代表的典型之作，哈姆雷特的悲劇源于其性格中的多重矛盾，結合當時的時代背景，這些矛盾正是社會矛盾的縮影。因此，這部作品不僅是一部文學巨著，更是那個時代社會研究的史書。

　　現如今，《哈姆雷特》早已成為文藝創作中的典型代表，特別是作家對人物矛盾性格、社會矛盾、悲劇等的塑造，將哈姆雷特這個理想主義者的矛盾性描繪得淋漓盡致，也對死亡和生命價值的思考提出了新的見解。

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