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玩偶之家娜拉形象分析
分析是把一個復雜的事物拆解成 基本的部分，對每個基本的部分獨立地加以研究。下面是小編整理的玩偶之家娜拉形象分析作文，希望能夠幫助到大家。
玩偶之家娜拉形象分析 篇1
易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕話劇，劇本將八年的時間濃縮到圣誕節前后三天，將主要戲劇沖突放在娜拉冒名借款被要挾的情節上，通過主人公的追溯交代了整個事件的來龍去脈，同時也清晰的為讀者展現了劇中各個人物的特點。娜拉作為這部三幕話劇的女主人公，她的形象已經成為文學史中的經典，娜拉最終的出走，也被視為是對男權為中心的社會傳統觀念的反叛。本文將對娜拉這一形象進行進一步的探討。
一、 娜拉是誰
娜拉是平凡的家庭主婦：她溫柔善良，疼愛孩子，愛護丈夫，
誓死捍衛自己的家庭。
劇本開始于非常祥和的家庭氛圍中，圣誕節的前夕，娜拉認
真的準備著圣誕樹和過節的禮物，丈夫親昵的喚自己為“小鳥兒”、“小松鼠兒”，似乎對娜拉寵愛有加，讓讀者很是羨慕這樣的家庭生活。但是這個家庭真如表面那樣幸福嗎？隨著閱讀的深入，實則不然，讀者了解到八年來，娜拉一直在獨自承受著一筆巨額的債務。
娜拉是個不平凡的女人：她在家庭遇到挫折的時候敢于擔當，敢于拼盡全力去守衛自己的家庭，這樣的行為與她的丈夫遇到困難時的態度形成了極大的反差。讓讀者不禁佩服這個女人的堅強和善良。發現到這個女人并不是只知道吃餅干帶孩子的家庭主婦，
而是在遇到困難時，有勇氣有智慧面對的女人。
在丈夫眼里，娜拉是個玩偶，她只需要扮演好她為人妻子為人母親的角色就好。不需要有太多的思想和個人見解。
二、 娜拉的成長
娜拉的成長不是突然的，也不是一蹴而就的，而是在八年的磨難中一步步成長的，在劇情的催化下一步步成熟的。娜拉的成長為她最后的出走提供了劇情的可能，也為她的覺醒做了很好的伏筆。從一開始，面對丈夫的病，父親的去世，娜拉敢于擔當，到后來面對珂洛克思泰的要挾她甚至敢用性命去一力承當，讀者都可以看出，這個女人擁有的不僅僅是善良智慧，還有一顆堅毅的心。
娜拉的成長，是林丹太太促成的，是珂洛克思泰促成的，更是與她朝夕相處的丈夫促成的，這為她后來的覺醒的奠定了基礎。
三、 娜拉的覺醒
這部三幕話劇直到最后才讓所有的矛盾爆發出來，達到劇情的高-潮。到最后，當娜拉說出那一連串讓丈夫有點不可思議的'話的時候，讀者是否也會感覺有點突然？！這個一心以家庭為中心的女人，怎么會突然之間就有了這么大的覺悟，有了自我覺醒的意識？
其實細讀文本這并不突然。早在之前，通過對娜拉心里的描寫，她希望出現一個奇跡，她做好毅然赴死的最后決定，就已經可以看出她的深明大義，而最終沒有等到她想要的奇跡，丈夫完
全是對立指責她的嘴臉時，才讓她明白過來，她的心意丈夫完全不能理解，甚至不對她有任何的感激之情。她到底是錯付了年華啊。從一開始對愛情的絕望，到最后對自己人生的覺醒，娜拉經歷了一個痛苦的過程。但最終以她的出走標志著她的覺醒。
四、 娜拉走后怎樣
魯迅在女子大學做過“娜拉走后怎樣”的演說，他說娜拉不是回來，就是墮落。誠然獨自生活是充滿艱辛的，女人沒有獨立的經濟是不會有獨立的話語權，但是她不走出這一步，她的人生永遠只能是個玩偶。
換個角度想想，娜拉走后，她的丈夫海爾茂是否會有所觸動，是否會隨之覺醒？讀者不得而知。
然后娜拉走后，究竟能不能活下去，活得怎樣，我們也不得而知。但無數個娜拉走后，又會怎樣？！
劇本沒有告訴讀者男女不平等的問題究竟該如何解決，只是用“娜拉出走”這一象征性的舉動結束全篇，我認為這沒有什么不好。文學畢竟是文學，文學與現實相關聯，但文學家畢竟不是社會學家。
五、 “娜拉形象群”分析
其實在不同的時代不同的地域，都會有“娜拉”這樣的形象存在，每一個娜拉又都有各自的同于不同，她們所反映的無非是婦女的覺醒，女權運動的促成。可以對這一類形象進行一個總的概括總結，對女性文學進行探討。
總結：娜拉的形象之所以閃耀在文學歷史的殿堂，是因為她所代表的是同一時代無數要求人權的女性，以及她所獨有人格魅力在深深吸引著每一位讀者。角色在特定的歷史環境中，才顯得具有開創意義，尤其是娜拉最終的出走，震撼的不僅僅是劇中的那個傀儡丈夫海爾茂。
玩偶之家娜拉形象分析 篇2
易卜生是挪威的著名劇作家，他的創作是以“社會問題劇”而聞名于毆洲劇壇的。易卜生的整個創作生涯恰值十九世紀后半葉。在他的筆下，歐洲資產階級的形象比在莎士比亞、莫里哀筆下顯得更腐爛、更丑惡，也更令人憎恨，這是很自然的。他的犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了資產階級在道德、法律、宗教、教育以及家庭關系多方面的假面具，揭露了整個資本主義社會的虛偽和荒謬。《玩偶之家》就是對于資本主義私有制下的婚姻關系、對于資產階級的男權中心思想的一篇義正辭嚴的控訴書。文中的娜拉很具有典型意義，她從原先的對自己丈夫百依百順到最后的毅然決然的離開自己的丈夫，而這一切都源于娜拉性格。
性格是人對現實的態度習慣化了的行為方式中所表現出來的較為穩定的心理特征，它的形成和變化在很大程度上受到如家庭，社會環境等因素的影響和制約。娜拉的性格和心理不例外，它們也經歷了不同的發展階段，呈現出復雜性和多面性的特征。
一、娜拉的完美形象
覺醒前的娜拉的身上擁有一般家庭婦女所擁有的一切優點和美德。
1．她心地善良、富有同情心，熱心幫助別人。
2．娜拉理解丈夫，操勞家務、照顧孩子外，還去做點像編制、刺繡、抄寫之類的工作以補家用。
3．對丈夫和孩子的愛使她任勞任怨，無私地奉獻自己寶貴的青春；為救丈夫的命，她不顧自己的聲譽假冒父親的簽名；為了保全丈夫的名譽，她勇于承擔一切責任，甚至不惜自己的生命。
4．可愛、活潑的外表掩飾不住娜拉倔強，剛毅的性格。
二、娜拉性格的弱點
娜拉給讀者留下的印象似乎完美無缺，但是如果認真對她的言語、行為和心理活動進行分析和研究，仍能發現她的弱點。
（一）沒有自尊，缺乏主見，生活不能自立
劇中這樣的細節我們仍歷歷在目，“一十，二十，三十，四十。啊，托代，謝謝你！這
又很夠花一陣子了。”“要是你肯答應我，我變個仙女在月亮下給你跳舞。”從娜拉抑制不住得到錢時激動的心情和低聲下氣地乞求的語氣中我們似乎看到了當時人與人之間的關系，經濟地位決定了人的社會地位，她沒有工作，經濟上完全依附于丈夫，為了要點錢支付家用，為了能多攢點錢還清欠債，她不得不察顏觀色靠丈夫生活，完全失去了自尊和人格。
（二）貪圖享受，愛慕虛榮，內心空虛
十九世紀七十年代末的歐洲正處于資本主義社會的發展時期，資本主義社會生產力雖然得到了迅猛的發展，但表面上的繁榮和富裕卻無法掩蓋人們精神上的空虛，生活在那時的娜拉身上不免體現出時代的特點。
娜拉一方面炫耀自己天生麗質，沒有新的衣服的陪襯依然漂亮，而另一方面她也不得不承認“衣服穿得好是件痛快事。”娜拉沒新衣服穿并不是因為自己漂亮不需要打扮，而是迫于債務壓力，心有余而力不足罷了。
三、娜拉的覺醒
娜拉從幻想到破滅，思想從幼稚、單純到成熟，從安于玩偶到奮起抗爭、離家出走，這些轉變表現了她思想變化的歷程，促使她追求自由和獨立，最終自我覺醒，成為婦女解放運動的先鋒，具有一定的現實主義。
（一）幻想的破滅
娜拉的生活沒有遠大的理想和抱負，與丈夫生活的八年中，她把自己的一切都獻給了這個家庭，她這樣作為的是有家庭的溫馨、和睦和得到丈夫的理解和愛。她的要求并不高，然而在危機來臨時得到的卻是丈夫那“偽君子”、“撒謊的人”、“犯罪的人”、“下賤女人”和沒有信仰、道德和責任心的辱罵，還痛斥娜拉把他的.一生幸福和前途全都葬送了，剝奪了她對孩子的教育權，甚至絕情地想把她趕出家門。而且他全然不顧娜拉的感受自私地說：“照你說，就是你死了，我有什么好處？一點好處都沒有。”她原本認為丈夫是深愛自己的，寄希望于大禍臨頭會出現奇跡，他能像真正的男子漢一樣挺身而出，把全部責任擔在自己肩膀上，實現他的諾言。相反他為了自己的名譽和利益竟不顧她的死活，接受了柯洛克斯泰提出的條件，成了沒有骨頭的男人。當事情平息后他又信誓旦旦地對娜拉說：“你放心，一切事情都有我。我的翅膀寬，可以保護你。”“難道我舍得把你攆出去？別說攆出去，就說是責備，難道我舍得責備你？”，“你只要一心一意依賴我，我會指點你，教導你。”海爾茂對娜拉的態度在危機前后富有戲劇性的變化，使她陷入了絕望，終于認清了自己的丈夫虛偽、自私的真實面目，因而悔恨地說：“托伐，就在那當口我好像忽然從夢中醒過來，我簡直跟一個生人同居了八年，給他生了三個孩子。喔，想起來真難受！我恨透了自己沒出息！”這時的娜拉已經認識到自己以前只是取悅于男人的玩偶，是他們觀賞、玩弄、踐踏和被占有的私有財產。她沒有獨立生存的權利和自由，只能像藤蔓一樣攀附在男人這棵大樹上生活。
（二）對婚姻和愛情的看法
她以前對愛的理解僅僅局限于對丈夫好或者聽他的話，和阮克大夫的交往使她感受到真
正的愛——理解和精神上的交流。她毫不懷疑阮克對她的愛，也渴望這種愛，但在丈夫那兒她永遠也得不到，也根本不相信再會有什么奇跡出現了。她對自己的婚姻總結到：“在這兒我是你的泥娃娃老婆，正像我在家里是我父親的泥娃娃女兒一樣。我的孩子又是我的泥娃娃。你逗著我玩兒，我覺得有意思，正像我逗孩子們，孩子們也覺得有意思。托代，這就是咱們的夫妻生活。”這是她對自己婚姻生活的深刻認識，女人在婚姻生活中不平等和附庸的地位，是男人的私有財產，只有絕對的服從，沒有尊嚴和自由。正因為這樣，娜拉勇敢地發出了憤怒的吶喊，“你不是我理想中的那等人”，“我不能跟你做夫妻。”
（三）追求平等、自由、獨立的個性
娜拉的覺醒集中體現在她意識到了不平等的社會地位并堅定地追求自由和個性的獨立。劇終海爾茂為挽留娜拉，提醒她女人一生中最神圣的責任時，她的回答異常堅定：“首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人”這時的娜拉從來沒有這么清醒和信心，她已完全拋棄了舊的觀念，要與過去的自我進行徹底的決裂，不再甘做所謂的“賢妻良母”型的女性，而是要求男女平等的地位，去追求獨立和自由的生活。因而她認為首先要對自己的負責，不再相信別人的話和書本里的道理，而要用自己的頭腦去思考問題。
四、覺醒的原因
娜拉從安于現狀，委曲求全、逆來順受的形象到為自由、平等、獨立的人格而高聲的吶喊、奮起抗爭，以離家出走的形式來反抗不合理的社會法律制度、道德和婚姻制度，具有叛逆精神，成為婦女解放運動的勇士，她的覺醒是在內外不同方面的因素的共同作用下所形成的。
一方面，娜拉是位有知識的女性，隨著她對社會的認識不斷地提高，思想上也擺脫了迷信和愚昧的狀態。劇中海爾茂責罵娜拉沒有信教、不講道德和沒有責任心，實際上正反映了她接受了新的思想，意識到了對婦女進行精神壓迫和催殘的舊道德的邪-惡本質，是她自我覺醒的內在動力。
另一方面，她和丈夫的沖突是她覺醒的導火索，使她認清了海爾茂——自私、狹隘、虛偽、冷酷無情以及大男子主義的真實面目。這時她如夢方醒，意識到了自己可悲的地位和性格的弱點，堅定的離家走出的決心，尋求人生中的自由、平等和充滿真愛的幸福的生活。
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