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素描頭像步驟
素描頭像步驟1
一、說教材
1、教材分析
《素描頭像》選取成功教學(xué)系列叢書,中國書店出版社編寫的書。以本書為指導(dǎo)選取其中的:步驟、結(jié)構(gòu)、解刨、構(gòu)圖、形、深入刻畫章節(jié),結(jié)合課堂學(xué)生現(xiàn)階段急需解決的問題準(zhǔn)備本堂課。通過學(xué)習(xí)本教材,一方面能掌握專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí),另一方面能強(qiáng)化技能,發(fā)展思維,提高素描造型的實(shí)踐能力。
2、教學(xué)目標(biāo)
潘公凱先生曾指出:“堅(jiān)持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛栌?xùn)練,這是對于藝術(shù)教育帶有根本性的決斷。”養(yǎng)成良好的作畫步驟和科學(xué)的觀察方法,把之前學(xué)過的基礎(chǔ)知識(shí)主動(dòng)形象地運(yùn)用到觀察和理解對象的過程中。還要有深厚的結(jié)構(gòu)知識(shí)的積累。
德育目標(biāo):提高學(xué)生對頭像造型的審美能力,陶冶情操,激發(fā)學(xué)生更熱愛本專業(yè)。
知識(shí)目標(biāo):掌握頭像寫生步驟并加以運(yùn)用
技能目標(biāo):通過頭像作畫步驟的學(xué)習(xí),培養(yǎng)學(xué)生的快速造型能力。
3、教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)
根據(jù)頭像作畫步驟運(yùn)用的重要性,確定本節(jié)課的重點(diǎn):形體分析階段的主要任務(wù)----定基本形
根據(jù)頭像在美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中的復(fù)雜性,把難點(diǎn)定為:形體塑造階段主要任務(wù)----以明暗色調(diào)塑造形體,深入刻畫表現(xiàn)。
二、教法闡述
根據(jù)本節(jié)課的知識(shí)要點(diǎn)和學(xué)生特點(diǎn),我主要采用提問法、任務(wù)驅(qū)動(dòng)法等教學(xué)方法。依據(jù)靜物寫生知識(shí)運(yùn)用的特點(diǎn)及學(xué)生的實(shí)際繪畫水平,圍繞上述的重、難點(diǎn),我主要采用“案例賞析—引導(dǎo)—示范”的.三步驟方法,以實(shí)例為主線,不斷采用賞、析結(jié)合的教學(xué)方法,要求學(xué)生聯(lián)系所學(xué)素描知識(shí),在實(shí)例的引導(dǎo)下,充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的主觀能動(dòng)性和強(qiáng)烈的求知欲,使整節(jié)課在教師的教與學(xué)生的學(xué)相互配合中完成,從而突出重點(diǎn)、突破難點(diǎn)。
1、展示法:主要是指優(yōu)秀作品的展示。
2、實(shí)踐法:主要應(yīng)用在課堂上的頭像作畫步驟的訓(xùn)練上。
三、學(xué)法闡述
頭像作畫步驟的準(zhǔn)確性及運(yùn)用是學(xué)生較難把握的,要想讓學(xué)生在短時(shí)間內(nèi)掌握是一件很難的事。因此,本課教學(xué)活動(dòng)中,教師應(yīng)真正起到主導(dǎo)作用,在教學(xué)過程中不斷引導(dǎo)學(xué)生參與到案例的賞析活動(dòng)中,從而體現(xiàn)學(xué)生的主體地位。因此,在整個(gè)教學(xué)活動(dòng)中,我準(zhǔn)備采用以下學(xué)法:
1、“提問法”讓學(xué)生動(dòng)口、動(dòng)手、動(dòng)腦,這也是學(xué)法中最重要的部分
2、“嘗試操作法”增強(qiáng)互動(dòng)性,教師先示范,掌握頭像作畫步驟的實(shí)際運(yùn)用
3、“學(xué)中練、練中學(xué)”使學(xué)生最終將知識(shí)轉(zhuǎn)化為能力
四、教學(xué)程序
根據(jù)素描課的特點(diǎn),本節(jié)課由欣賞作品、授新課、課間巡回輔導(dǎo)、小結(jié)四個(gè)環(huán)節(jié)組成。
1、作品欣賞:利用投影儀讓學(xué)生欣賞各個(gè)大學(xué)優(yōu)秀高考試卷,分析如何能夠的高分。
2、新授課:傳授新知識(shí),引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)新知識(shí)。做示范,講解頭像寫生的方法步驟。
①構(gòu)圖階段(打基本輪廓):這時(shí)主要任務(wù)是觀察對象,打好輪廓。引導(dǎo)學(xué)生去觀察對象。
②形體分析階段:這一階段的主要任務(wù)是在定基本形,這是本課的重點(diǎn)。依據(jù)整體到局部再到整體的作畫原則,運(yùn)用幾何形體的歸納法,將復(fù)雜的頭部形體結(jié)構(gòu)進(jìn)行概括。邊觀察,邊分析。復(fù)習(xí)頭部結(jié)構(gòu),人的頭部是對稱的,要將左右對稱的對應(yīng)部分聯(lián)系起來畫,還要準(zhǔn)確地把握其透視變化。可用輔助線(學(xué)生回答垂直線、水平線和傾斜線),尋求對應(yīng)的相互聯(lián)系和透視變化。準(zhǔn)確地把握頭部結(jié)構(gòu)和五官位置。這時(shí)要學(xué)生學(xué)會(huì)整體觀察、整體作畫的方法。要畫左邊看右邊,畫上面看下面,不斷分析、比較。最后用線或略加明暗的方法將對象的形體結(jié)構(gòu)確定下來。在寫生中應(yīng)該強(qiáng)化這一階段的訓(xùn)練,作為單獨(dú)的重點(diǎn)的訓(xùn)練課題,以提高對頭部形體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí),提高素描造型能力和表現(xiàn)力。
③形體塑造階段:這一階段的主要任務(wù)是以明暗色調(diào)塑造形體,深入刻畫與表現(xiàn)。基本形體塑造主要以形體結(jié)構(gòu)、明暗交界線為依據(jù),以暗部色調(diào)為重點(diǎn),通過明與暗兩大部的對比關(guān)系去完成。在暗部色調(diào)基本畫好的基礎(chǔ)上,接著畫明暗交界線亮部一側(cè)的中間色調(diào)。這一個(gè)變化豐富、微妙而色調(diào)區(qū)域,必須認(rèn)真對待。在不斷深入刻畫表現(xiàn)的過程中,不斷觀察、不斷深入、不斷修改。五官的刻畫要始終保持相互照應(yīng)、同時(shí)并進(jìn)的一致性。但不能面面俱到,主次不分。還要注意虛實(shí)變化。
④調(diào)整統(tǒng)一階段:這一階段的主要任務(wù)是回到客觀形象上來,恢復(fù)到第一印象的新鮮感,認(rèn)真分析、提出問題,調(diào)整修改。這時(shí)要將作業(yè)放到頭像旁,退到一定的距離,整體的觀察比較,提出幾個(gè)問題,在作業(yè)中逐一尋求答案。根據(jù)提出的問題,多觀察、多比較、多分析、多思考,找準(zhǔn)主要問題,找到解決辦法。修改的“點(diǎn)”一定要找準(zhǔn),否則將不可收拾。調(diào)整,要從整體出發(fā),抓住整體。將局部調(diào)整的過程變?yōu)槌鋵?shí)整體的過程,使畫面的形象更加鮮明、生動(dòng)。
3、作業(yè)練習(xí)
寫生或臨摹頭像,讓學(xué)生進(jìn)行素描打形練習(xí),掌握和應(yīng)用本課頭像作畫的方法步驟。要求學(xué)生主要以結(jié)構(gòu)分析為主,在四開素描紙上完成作業(yè)。
教師巡回輔導(dǎo):由于學(xué)生理解及掌握靜物的寫生步驟的知識(shí)層次不同和素質(zhì)參差不齊,在巡回輔導(dǎo)時(shí),可以要求基礎(chǔ)好的學(xué)生在完成作業(yè)后,再進(jìn)行其他頭像的拓展練習(xí)。根據(jù)學(xué)生在實(shí)際運(yùn)用中會(huì)出現(xiàn)的情況及時(shí)輔導(dǎo)。
4、小結(jié):總結(jié)本節(jié)課所學(xué)的內(nèi)容,并對學(xué)生作業(yè)做簡單的評(píng)述。
素描頭像步驟2
畫素描頭像的步驟如下:
1、起大形使用較長的14B軟鉛筆,找出人物大概的形象,以及構(gòu)圖。握住筆的末端,盡可能使用長直線,講人物的頭,頸,肩關(guān)系交代清楚。
構(gòu)圖:構(gòu)圖注意頭的大小,大約占紙的長度的一半,半側(cè)人物面朝的一面留白寬度大于后腦勺的留白寬度,用線輕一點(diǎn),以便于修改,盡可能的使用長直線。
2、起小形,大形定好之后,使用短一點(diǎn)的14B找出人物的具體形象、結(jié)構(gòu)以及輪廓形。
使用較短的適用于自己的14B,握筆的前端,用線相對用力一點(diǎn)。注意轉(zhuǎn)折的輕重,在畫的時(shí)候以線條的“厚、薄、輕、重”為基本概念。形一定要找的豐富,為下一步上調(diào)子做準(zhǔn)備。
3、鋪顏色從五官入手,去鋪五官的暗部顏色,捎帶一點(diǎn)灰部的顏色,再以五官為中心,向外擴(kuò)散開來,注意大的黑白灰關(guān)系,不要涂的過黑或過灰。
使用較長的14B,以筆的側(cè)鋒為主去鋪色。主要去找重顏色,先找五官再找面部、頭發(fā)、衣服,由整體到局部。
顏色要透,盡可能在一到兩遍內(nèi)將顏色鋪好,不要反復(fù)次數(shù)過多,一面顏色過悶。此時(shí)畫面應(yīng)有比較清晰的黑白灰關(guān)系。
4、深入刻畫由主到次,由大塊面到局部。強(qiáng)調(diào)明暗交界線、轉(zhuǎn)折線的同時(shí)用2B或4B或中炭筆帶出灰色區(qū)域主要灰色區(qū)域有:額頭側(cè)面、眼睛側(cè)灰面下眼袋、鼻子側(cè)面、嘴唇兩邊側(cè)面、顴骨及臉頰側(cè)灰面、下巴側(cè)面。
5、調(diào)整完成,按照“三大面”原則檢查畫面,所以物體都要有亮、灰、暗的大關(guān)系且顏色銜接自然,不能生硬,特別是額頭體積、臉部體積,在三大面的基礎(chǔ)上再深入刻畫細(xì)節(jié),豐富灰色層次,重點(diǎn)刻畫眼睛、鼻子、嘴巴。五官和臉部要有過渡銜接,不能孤立生硬。畫面必須完整統(tǒng)一,大關(guān)系明確,視覺效果強(qiáng)烈。高光、亮灰色可用HB、2H或硬炭筆削尖刻畫,但使用面積不可太大,以免生硬。
素描常見問題:
1、形體畫得“歪”
這是由于起草不嚴(yán)格造成的錯(cuò)誤。素描中物體的特點(diǎn)就是要“靜”。每一個(gè)物體都有自己的`位置和重心、對稱物體的重心,在它的中心垂直線位置,垂直線畫不垂直,就會(huì)使物體重心不穩(wěn),產(chǎn)生“歪”的錯(cuò)誤。
解決的辦法是:起草時(shí),左右兩邊要同時(shí)起草,不要等到起完一邊,再起另一邊。
2、畫面太“空”或太”滿”
這是由于構(gòu)圖不當(dāng)造成的錯(cuò)誤。物體太小太集中,就會(huì)造成畫面的“空”;而物體太大太散,畫面就會(huì)“滿”,甚至有時(shí)畫面會(huì)“盛不開”物體。
解決的辦法是:在一開始就要把整個(gè)物體的組合外形找準(zhǔn),按照構(gòu)圖的要求做好定位輔助線,在進(jìn)一步深入的時(shí)候,不要輕易改動(dòng)構(gòu)圖的定位線,否則,就會(huì)破壞構(gòu)圖的初衷。
3、輪廓線太“粗”
這是因?yàn)楫嬚哌沒有樹立起“體面”觀念,不懂得物體的輪廓是由“面”的轉(zhuǎn)折形成的,不懂得形體是用明暗對比出來的。
解決的辦法是:加強(qiáng)觀察感受,排除非素描習(xí)慣的干擾,將“粗線”的一側(cè)向暗部或背景過渡。
4、輪廓線過“虛”
這是因?yàn)楫嬚咤e(cuò)誤地認(rèn)為:越是立體的物體,它的輪廓越虛;越是后面的物體,它的形體越虛。
解決的辦法是:依靠觀察,依靠感受,了解視覺的“雙眼視差”現(xiàn)象,學(xué)習(xí)造型的“線面”轉(zhuǎn)換關(guān)系,不受“主觀”影響,客觀地表現(xiàn)對象。
5、透視面過“大”
初學(xué)者常常把物體的側(cè)面畫大,這是因?yàn)樗麄儗σ曈X透視縮變現(xiàn)象理解的少,主觀地認(rèn)為,原來“那個(gè)面”沒有那么小,沒有完全按照客觀觀察的結(jié)果去畫。這說明,生活中的習(xí)慣還影響著畫者。
糾正的方法是:認(rèn)真學(xué)習(xí)透視規(guī)律,嚴(yán)格掌握比例關(guān)系,客觀地表現(xiàn)對象。
6、畫面太“灰”
灰的直接原因是物體亮部畫重了,這是由于明暗對比觀察不足造成的,應(yīng)該在調(diào)整時(shí)加重明暗交界線,提高亮部的明度。
7、畫面太“碎”、太“平”、太“板”
造成這三種錯(cuò)誤的主要原因是,表現(xiàn)物體主次不清。
其中“碎”的原因是,物體刻畫的部分太多、太強(qiáng)。“平”的原因是物體刻畫不充分。“板”的原因是,物體刻畫缺少變化。以上這些錯(cuò)誤的主要原因是沒有整體觀察,整體表現(xiàn),主次技術(shù)掌握不夠。
解決的辦法是:在素描步驟的熟悉造型階段,就應(yīng)該綜合整理出靜物的整體印象,找到靜物的主次部分,在刻畫中嚴(yán)格按整體和主次的要求進(jìn)行,并及時(shí)作出調(diào)整。
素描頭像步驟3
一、素描頭像起稿(構(gòu)圖、定大概位置)
用筆:
軟炭筆(特軟很粗碳心的那種)、鉛筆14B。這兩種工具首先畫出來畫面效果比較強(qiáng)烈考試的時(shí)候更容易出跳,而且不容易出現(xiàn)灰、油膩等問題
要點(diǎn):
1、輕捏筆端定出上、下、左、右位置,然后立馬跟上脖子肩膀衣領(lǐng)。檢查構(gòu)圖。
2、用線輕松、長線概括,盡可能用長的筆。
3、上、下、左、右、脖子、肩膀、衣領(lǐng),按順序來,一定要整體避免局部。
4、構(gòu)圖要飽滿均衡,四分之三角度眼睛所看的方向空間略微多一點(diǎn),紙上面留約兩根手指的寬度,下巴(最低點(diǎn))在紙的中線往下2到3根手指的位置。
二、素描頭像起稿(結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)折、體塊)
構(gòu)圖確定好以后找外形,同時(shí)標(biāo)出三庭線位置。
進(jìn)一步確定外形、比例,細(xì)化外輪廓形,找出五官形狀和臉上結(jié)構(gòu)位置以及大的轉(zhuǎn)折線。
檢查外形、內(nèi)形,然后進(jìn)一步確定五官形狀,找出五官重色區(qū)域,為鋪顏色做充分準(zhǔn)備。
三、素描頭像鋪大關(guān)系(鋪顏色)
畫之前繼續(xù)找一遍暗部、投影的形狀,適當(dāng)強(qiáng)調(diào)明暗交界線,從明暗交界線開始往暗畫,用筆順著交界線的走向。用筆跟起稿一樣,一定要用軟鉛筆。
要點(diǎn):
1、重色先畫、大塊先畫。這是大的原則
2、先鋪脖子、臉側(cè)面、頭發(fā)的大塊重色。再鋪五官的小塊面重色,由大到小由整體到局部。
3、大膽鋪色,小心找形。重色要給足,形狀要具體。暗部重色大膽畫不要重復(fù)太多次,明暗交界線要交代具體,五官細(xì)節(jié)要深入,形狀特征要抓準(zhǔn)。
4、整個(gè)畫面應(yīng)該要有初步的深入。
四、素描頭像鋪大關(guān)系(揉擦)
1、把紙巾折好順著轉(zhuǎn)折線擦,注意收拾暗部、投影、外輪廓的形狀。
2、顏色要整,要大塊,不能臟亂潦草。
3、橡皮、紙巾、筆綜合起來使用。確保畫面輪廓線、轉(zhuǎn)折線清晰明了,五官及衣領(lǐng)頭發(fā)要有所刻畫。
4、大塊面用紙背,小地方用紙的尖角或者紙筆。
素描頭像的基本步驟以及要點(diǎn):
一、起大形
1.定構(gòu)圖
上下的位置決定了頭的大小,盡量把構(gòu)圖畫的向上一些,原則上不要超過原大;左右的位置首先看人臉的方向,鼻子前面的位置多留一些。把基本比例多觀察,人的臉型是瘦還是胖,不要大意。
2.找三停
首先注意的是人的基本動(dòng)態(tài),在一般情況下兩個(gè)眼睛的位置都不是水平的,多少有一些傾斜。其次看整個(gè)頭部是仰視還是俯視,一般平視的機(jī)會(huì)也不太多,平視的時(shí)候眼睛一般在頭部的上下二分之一處,仰視眼睛高,俯視低些。在確定了眼睛位置后,找出眉弓、鼻底的位置。
3.找鼻子在臉上的位置
在確定三停的基礎(chǔ)上,先看臉的朝向一側(cè)鼻根外側(cè)距離臉的輪廓距離,再找鼻根的寬度。下來找兩邊鼻翼位置。用放松的線條把鼻子大的體積表示一下。
4.眼球的范圍
注意是眼球的范圍,不要過早的去找眼皮的具體形,上下左右找到以后,找一下球體的感覺,把暗面表示一下
5.嘴的范圍
下唇最突出的位置是從鼻底到下巴二分之一的地方,口裂稍高一些;確定口裂的高度以后,找上唇總的厚度和下唇方肌的厚度。然后定出嘴角。嘴的體積應(yīng)該找到兩側(cè)口輪匝肌的范圍,人中是最前端的位置,不要找唇線,重點(diǎn)在嘴的體積。把整個(gè)暗面大概鋪一下。
6.耳朵的輪廓臉型輪廓
首先根據(jù)眼角外側(cè)的位置,看鬢角到眼角的距離,找出鬢角的寬度:看你的角度,如果是能看到兩側(cè)鬢角的話,一定要一起畫,高度要和眼睛方向一致;如果只能看到一側(cè)的鬢角,多注意鬢角到耳朵的距離。耳朵先看高度,再看寬度,定出大的輪廓就可以了。
7.頭頂輪廓
根據(jù)鬢角和耳朵的位置,找出發(fā)跡線和頭發(fā)外輪廓,注意發(fā)跡不要勾的太死,要放松一些。如果額頭的輪廓一側(cè)看不到頭發(fā),一定要注意眉弓的厚度,額結(jié)節(jié)轉(zhuǎn)折的位置。
8.臉型輪廓
有耳朵位置以后,根據(jù)鬢角的位置,看顴骨最外面的位置,一般有兩種情況:只能看到一側(cè)耳朵的時(shí)候,臉前面的顴骨是最突出的地方,向下要注意兩個(gè)位置的穿插(能看到咬肌時(shí)咬肌在顴骨下面,看不到咬肌時(shí)口輪匝肌在顴骨前面;下顎在咬肌或者口輪匝肌的前面)。耳朵這一側(cè)在找輪廓的時(shí)候,注意幾點(diǎn):耳朵是略微傾斜的,下顎最后面開始的地方看準(zhǔn)和耳朵的關(guān)系;下顎后面轉(zhuǎn)折的地方是和嘴角等高的;下巴不要用單線來勾,一定要看出下巴本身的厚度和脖子的距離。順手定出脖子和衣領(lǐng)肩線的位置。
二、找大結(jié)構(gòu)
1.額頭的結(jié)構(gòu)
額頭正面的范圍,從兩個(gè)眼睛正中的位置垂直向上,到額結(jié)節(jié)向后轉(zhuǎn)折的位置這中間的范圍是正面朝前的;從顳線向后顴骨以上眉弓后面的部分,是額頭側(cè)面的部分;側(cè)面和正面之間的范圍就是斜面的范圍。
2.臉部的結(jié)構(gòu)
正面的范圍從眼角正下面顴骨的正面范圍加上嘴的正面范圍(鼻子兩側(cè)),加上下巴正面的范圍是臉的'正面;臉的側(cè)面是顴骨的側(cè)面加上咬肌側(cè)面的范圍,側(cè)面和正面之間的范圍就是臉斜面的范圍。
3.脖子的結(jié)構(gòu)
脖子就是喉結(jié)加上兩側(cè)的胸鎖乳突肌,大的感覺是圓柱體。一般情況下后面大部分都被衣領(lǐng)遮住了,我們只要在大的圓柱的基礎(chǔ)上重視喉結(jié)的結(jié)構(gòu)就可以了
4.頭發(fā)的結(jié)構(gòu)
頭發(fā)的結(jié)構(gòu)最基本的感覺是和頭一體的,隨著額頭體積的轉(zhuǎn)折轉(zhuǎn)折;其次,頭發(fā)有厚度;長頭發(fā)要根據(jù)發(fā)式進(jìn)行分組;抓特征
三、分析五官的結(jié)構(gòu)
在這一步,調(diào)整形是很重要的,在深入的同時(shí),檢查一開始定大形出現(xiàn)的問題,及時(shí)更正
1.眉弓、眼睛
眼睛是球體,扣在眉弓里面。先找出眉弓圍繞眼球向里折的范圍,重點(diǎn)在鼻根的位置,兩側(cè)眉弓是統(tǒng)一的,要一起畫。
眼睛的具體形態(tài),先找出上眼皮最高處,再定兩個(gè)眼角,連起來就好了(注意眼皮的厚度,不要用單線)。下眼皮的方法一樣(注意上眼皮包著下眼皮)。兩個(gè)黑眼珠的方向要一致(注意黑眼珠的上部被上眼皮遮住了三分之一),同時(shí)看準(zhǔn)眼皮具體的特征,把眼皮的體積畫一下。
2.鼻子
在鼻子范圍的基礎(chǔ)上,先找鼻頭,鼻頭接近球體的感覺,我們就按球體來塑造。把鼻子向下的面整個(gè)壓一下,找兩個(gè)鼻孔的形狀,注意方向和眼睛一致。兩側(cè)的鼻翼外沿的弧線向中間連起來,整個(gè)鼻頭的范圍基本占鼻根到鼻底的一半。下來畫鼻梁,首先注意鼻根的位置(在兩個(gè)眼睛中線連起來的位置),鼻梁的體積按圓柱體來理解,五調(diào)子要完整(高光的方向要和鼻頭一致)
3.嘴
畫嘴先找人中,按人中的方向找嘴中間的位置。這樣嘴的方向就不會(huì)出問題。找準(zhǔn)兩側(cè)嘴角的位置,注意唇線不要摳的太死,上嘴唇的兩端最后要藏在嘴角里。
下嘴唇一定注意體積,不要摳唇線。一是下唇方肌的體積,是上下轉(zhuǎn)折的;二是左右的轉(zhuǎn)折,跟著整個(gè)頭部的交接線畫(一般有兩個(gè)轉(zhuǎn)折:一是人中,二是顴骨下面轉(zhuǎn)折點(diǎn)與下嘴唇中點(diǎn)連線的位置)。嘴的體積最外側(cè)在口輪匝肌外面結(jié)束。
4.耳朵
耳朵的形態(tài)一般是傾斜的,注意下面朝前一些。體積的重點(diǎn)抓上面的耳輪和下面的耳垂位置突出感,中間是凹下去的。另外注意耳輪的厚度,不要畫成薄片
四、調(diào)整黑白灰秩序
人頭像的基本黑白灰關(guān)系要把握以下幾點(diǎn):
1.五官要突出
眼睛上重顏色的一般秩序:上眼皮與黑眼珠重疊的位置第一,瞳孔第二,亮面一側(cè)眼角第三,暗面一側(cè)眼角第四;整個(gè)上眼皮比下眼皮重;抓住下眼皮的體積,包括所有的投影都加重。眉弓的重顏色的一般秩序:向光一側(cè)向下轉(zhuǎn)折位置加重,鼻根內(nèi)側(cè)與眼球轉(zhuǎn)折處加重,強(qiáng)化眉弓在眼睛上的投影;眉毛最后畫在眉弓上,抓特征。鼻子的重顏色的一般秩序:兩個(gè)鼻孔亮面一側(cè)要重些,鼻孔與鼻頭的邊緣最重;強(qiáng)化鼻底暗面,加強(qiáng)交界線;加強(qiáng)鼻子的投影。嘴的重顏色的一般秩序:口裂中間最重,其次是亮面一側(cè)的嘴角,下來是暗面一側(cè)的嘴角;大關(guān)系是口裂最重,下來是下唇方肌與下嘴唇轉(zhuǎn)折處,其次是下唇方肌下沿。
2.臉部的黑白灰
抓整個(gè)面部大的交界線,但是顏色一定要弱化,否則就會(huì)吃掉五官的顏色。按我們一開始分的三個(gè)大方向的面來塑造,體積出來就可以了。重點(diǎn)在于臉的輪廓上面幾處重顏色,最重的顏色在下巴上,亮面一側(cè)下巴輪廓最重,暗面一側(cè)是下巴底下到脖子之間的面重;其他的輪廓秩序:向上的位置弱,向下一些的重。下巴和脖子的感覺是:下巴對比強(qiáng),脖子是灰的(這樣脖子才能后退)
3.頭發(fā)的黑白灰
畫頭發(fā)用線時(shí),盡量按照生長的方向給線,我們把握住頭發(fā)大的交接線和面部一致的原則,畫出頭發(fā)的厚度,特征。最重的顏色一般在亮面一側(cè)的額頭外面,第二重在暗面頭發(fā)耳朵后面的輪廓處,第三重在交接線處
4.脖子周圍的黑白灰
主要壓亮面一側(cè)脖子外面衣領(lǐng)暗面,暗面一側(cè)抓投影關(guān)系,投影最前沿重些,其他都是灰的
五、統(tǒng)一對比,完成畫面
調(diào)整畫面不協(xié)調(diào)的地方,刻畫一些小的細(xì)節(jié),比如明顯的皺紋等等。調(diào)整各部分的銜接位置,完成畫面
素描入門:素描的基礎(chǔ)技巧
1、線條的組合
素描是用線條來組成物體的形象,并且描繪於平面之上,藉由線條形式引起觀者的聯(lián)想。例如兩條線相交所構(gòu)成的角形,可以被認(rèn)為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感。弧形的線條可以象徵拱頂,交會(huì)聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當(dāng)中,得到可以領(lǐng)會(huì)的形象。因此透過線條的手段,單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。
2、線和線條技法
素描的要素是線,但是線在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的,它只代表物體、顏色和平面的邊界,用來作為物體的幻覺表現(xiàn)。直到近代,線才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素,并且獨(dú)立於被描繪的物體之外。
素描的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時(shí),在明暗對照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫法,因?yàn)槊P能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強(qiáng)度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色畫筆作為基本材料,用來加強(qiáng)素描效果以及素描的藝術(shù)性。
3、把握透視感
把握好透視是出正確形體的保證,每一個(gè)物體都是處在三維空間中,要想在二維的素描紙上畫出空間感、立體感就得運(yùn)用透視,就有近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄、近實(shí)遠(yuǎn)虛等規(guī)律。
從視覺上,當(dāng)我們在某一角度觀察形體時(shí)該形體的外緣由于透視的原因,縮減而成為較細(xì)的邊緣線這是輪廓線。
關(guān)于快速學(xué)素描的攻略:學(xué)習(xí)素描的方法
整體的觀察方法
素描造型的方法和規(guī)律是通過直接研究客觀對象而得出的結(jié)果,因此,素描的學(xué)習(xí)應(yīng)當(dāng)建立在寫生的基礎(chǔ)上。寫生是素描訓(xùn)練最基本的形式,是提高素描繪畫能力的主要手段。
進(jìn)行素描寫生首先有一個(gè)如何正確認(rèn)識(shí)對象的問題,這就是觀察方法的問題。素描寫生的一個(gè)基本原則是忠實(shí)地描繪對象。不是簡單機(jī)械地自然模仿,而是運(yùn)用科學(xué)的方法塑造對象。學(xué)會(huì)用科學(xué)的方法塑造對象,首先要學(xué)會(huì)科學(xué)的方法觀察對象。沒有經(jīng)過素描訓(xùn)練的人觀察物像時(shí),總是習(xí)慣于從細(xì)節(jié)觀察,看完一個(gè)局部再看另一個(gè)局部。這種觀察反映到畫面上,不能正確、完整的表現(xiàn)物像的整體形象。有經(jīng)驗(yàn)的畫家觀察對象,總是從整體出發(fā),從大處著眼,整體地觀察被觀察對象的形體結(jié)構(gòu)、明暗調(diào)子關(guān)系,而不是從細(xì)小的局部零碎地去看,這樣的觀察才能準(zhǔn)確把握對象的整體形象。因此,正確的觀察方法就是養(yǎng)成一種整體觀察物像的習(xí)慣。這種觀察是以全面研究對象的各種復(fù)雜關(guān)系為基礎(chǔ);以比較為手法;以從整體出到局部,再到整體為基本程序的。
正確的作畫程序
科學(xué)的觀察方法與正確的作畫程序是一致的,而正確的作畫程序又反過來促進(jìn)科學(xué)的觀察方法。素描寫生都要經(jīng)過構(gòu)圖、輪廓、大形、深入刻畫到整體調(diào)整等不同的作畫環(huán)節(jié)。這個(gè)作畫的過程,就是體現(xiàn)著從整體到局部,再回到整體的觀察過程。如果沒有這種正確的作畫程序,就不能保證畫面的準(zhǔn)確、深入與完整。
立體的觀念
一切物體的存在都占據(jù)一定的空間,素描的一個(gè)基本要求就是在平面的紙上塑造具有三維空間的立體形象。因此,素描學(xué)習(xí)從一開始就應(yīng)在頭腦中樹立立體的觀念。在素描中,形體是由許多不同方向和形狀的透視面組成,面構(gòu)成了立體的形。有了這種觀念,我們就可以在各種形象中把握物像立體的基點(diǎn)。
腦、眼、手的協(xié)作
為了成功地掌握素描造型基礎(chǔ)知識(shí)和表現(xiàn)技能,在訓(xùn)練中,還要十分注重腦、眼、手的結(jié)合。畫畫不僅要用眼、手,更要?jiǎng)幽X。把理性的分析與感性的表現(xiàn)結(jié)合起來,才能較好地領(lǐng)悟和掌握素描的基本要領(lǐng)和表現(xiàn)技巧。在繪畫訓(xùn)練中,需要把觀察的形象進(jìn)行歸納、分析,對形體結(jié)構(gòu)關(guān)系進(jìn)行概括處理,這些都不可能不認(rèn)真思考。善于思考的人,也就是善于學(xué)習(xí)的人。有了正確的認(rèn)識(shí),才能更有效地指揮眼、手的訓(xùn)練。所以說,勤于思考,注重腦、眼、手的統(tǒng)一協(xié)作,是畫好素描所必備的主觀條件。
寫生與臨摹的結(jié)合
在素描學(xué)習(xí)中,除了進(jìn)行寫生訓(xùn)練外,適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行一些作品臨摹,也是學(xué)習(xí)的一個(gè)重要方面。對于未接受過素描訓(xùn)練的初學(xué)者來說,臨摹學(xué)習(xí)尤其重要。通過臨摹,可以使初學(xué)者增加對素描繪畫的感性認(rèn)識(shí),也可以學(xué)習(xí)一些基本的繪畫方法;對于素描基礎(chǔ)較好的學(xué)生,適當(dāng)?shù)兀嗅槍π缘嘏R摹一些優(yōu)秀素描作品,也能吸取到他人的經(jīng)驗(yàn)和表現(xiàn)技巧,解決自己繪畫中遇到的問題。
素描頭像步驟4
1、頭部的造型和構(gòu)成規(guī)律
(1)結(jié)構(gòu)特征
頭部的骨骼構(gòu)架,是一個(gè)外圓內(nèi)方的六面體,它由額、顴、上下頜、腮四個(gè)基本部分組成。
(2)外形特征
即臉形特征,頭部正面的外輪廓形狀。
人類的臉形是無限多樣的,但歸納起來,可概括為八種基本類型,即申、甲、國、田、日、用、由、風(fēng)形。
(3)比例特征
a、發(fā)際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同,稱“三庭“;
b、臉部正面最寬處為五個(gè)眼的寬度,即兩眼間距為一眼,兩眼外至兩耳分別為一眼,稱“五眼”。
C、眼通常位于頭部正中1/2處。
(4)五官造型特征
五官是頭部的重要構(gòu)成因素也是把握人物的關(guān)鍵內(nèi)容。
眼:一般來說眼是人物神態(tài)的核心,眼部包括眼眶、眼瞼、眼球,眼總的造型可理解鑲嵌于凹框中的球體。
鼻:分鼻梁和鼻頭,其總體造型可概括為一個(gè)梯形立方體,鼻頭是把握鼻子造型的關(guān)鍵,也是形體最復(fù)雜的部位,它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構(gòu)成。
嘴:分上下唇,閉和處為口裂,兩端為口角,嘴的體積受上下頜的影響,總得體積為半圓柱形。
耳:由耳軟骨支撐,有外耳輪、內(nèi)耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂、耳孔組成。
2、頭部寫生要點(diǎn)
(1)從大體積著眼
五官和頭發(fā)是頭部重要的表現(xiàn)內(nèi)容,但這些局部因素必須服從和附著于頭部的大的`體積,必須時(shí)時(shí)關(guān)注這兩者的關(guān)系,而頭部造型必須特別注意造成體面轉(zhuǎn)折的幾個(gè)骨點(diǎn):頂結(jié)節(jié)、額丘、眉弓、顴骨、頦結(jié)節(jié)。
(2)動(dòng)態(tài)與透視
頭不動(dòng)態(tài)的準(zhǔn)確把握依賴于對其透視變化的正確理解。可將眉弓、鼻、口裂視為三條水平線,將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線,它們共同組成頭部的動(dòng)向線,通過它們在運(yùn)動(dòng)中的透視變化來觀察和把握動(dòng)態(tài)特征。
(3)神態(tài)與個(gè)性特征
神態(tài)與個(gè)性特征是頭像表現(xiàn)的精神內(nèi)容,要使其正確生動(dòng),首先要依賴與對形的把握和理解即“以形寫神,富神于形,形神兼?zhèn)洹薄6蔚陌盐眨蕾囉诿翡J的直覺。
(4)各部位的質(zhì)感表現(xiàn)
與石膏頭像不同,真人頭部各部位是有質(zhì)感差異的,比如頭發(fā)是絲狀光潔的;鼻子,尤其是鼻頭是蠟質(zhì)的;嘴多皺皮質(zhì)薄,這幾個(gè)部分都因質(zhì)感光亮而易產(chǎn)生高光。敏銳地感覺和表現(xiàn)各個(gè)部位的質(zhì)感特點(diǎn),會(huì)使畫面表現(xiàn)效果更具體生動(dòng)。
畫好素描陰影的技巧
幾何體和靜物的調(diào)子比較簡單,只要找到明暗交界線,看清楚受光背光反光的地方,用黑白灰區(qū)分即可人物五官、石膏和人像素描復(fù)雜些,我現(xiàn)在就在研究它們,總原則和幾何體相同,但剛開始的調(diào)子很容易看上去很平,這是對人體沒有理解的緣故。
解決辦法是畫的時(shí)候?qū)φ疹^骨和肌肉結(jié)構(gòu)圖來畫,調(diào)子就順著肌肉走向來涂,另外很管用的方法就是去臨摹優(yōu)秀的素描作品,關(guān)注他們在上調(diào)子時(shí)對各部分是怎么處理的,比如顴骨和下頜部份肌肉的處理,老年人皺紋的處理,臉部明暗交接的位置和黑白灰對比的處理等等。
在上調(diào)子之前把要上的地方涂點(diǎn)鉛筆,再用手或擦筆按照最終陰影的結(jié)果涂抹一下(直接用手指有時(shí)候有油脂,容易擦膩畫面,建議墊張衛(wèi)生紙,擦筆擦灰面的效果是柔和的亞光灰,效果比較好,推薦使用),這樣就能大致看出效果,在后面排線的過程中節(jié)省時(shí)間,另外出來的調(diào)子能夠均勻細(xì)致。
由于你已經(jīng)大致涂出了陰影效果,最后進(jìn)行排線會(huì)方便得多,涂抹灰調(diào)優(yōu)點(diǎn)是快速,而且灰色過渡自然柔和,缺點(diǎn)是太過光滑,缺乏體積感和質(zhì)感,所以要進(jìn)行排線塑造體積質(zhì)感。
在這之前要進(jìn)行一些排線練習(xí),初學(xué)者一開始可能排不出整齊有序且灰度合適的排線。
排線練習(xí)最好選取一些靜物進(jìn)行靜物素描(這個(gè)活兒最好還是在你還在畫靜物的時(shí)候就干了),要刻畫到非常細(xì)膩精致才能達(dá)到目的(我當(dāng)時(shí)進(jìn)行這個(gè)練習(xí)的時(shí)候老師就讓我精致精致再精致,我不了解這樣做是為什么以及怎樣做到精致,后來才明白功夫全在排線上)。
用H到4H的鉛筆,削到比較尖,然后在抹好的灰調(diào)上,同一色塊只朝一個(gè)方向排線,線的間距要小,力度要都一樣(這可是個(gè)細(xì)活,要無比的細(xì)心哦!),將整張畫的黑白灰都用排線描繪一遍,這樣以非常仔細(xì)地態(tài)度排兩張靜物下來排線質(zhì)量就會(huì)進(jìn)步許多。
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