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淺析芥川龍之介的《羅生門》
淺析芥川龍之介的《羅生門》
芥川龍之介是日本大正時(shí)期的代表作家，作品風(fēng)格纖細(xì)華麗，在創(chuàng)作中注重技巧，形式、結(jié)構(gòu)完美，關(guān)心社會(huì)問題與人生問題。《羅生門》是芥川龍之介的短篇小說之一，關(guān)于羅生門的研究有很多方面，日本方面的研究中有從教學(xué)的角度出發(fā)，將《羅生門》與教學(xué)相結(jié)合。有分析作品中仆人的心理變化來展現(xiàn)人為了生存，在利己主義的驅(qū)使下可以輕易的行惡這一主題的，有從作品的構(gòu)思及布局出發(fā)來深入分析文本的敘事方式的，有結(jié)合作者的人生體驗(yàn)及背景來分析人如何由善轉(zhuǎn)變?yōu)閻海约白髌贩从车氖亲髡弑^主義，虛無主義的人生觀的。有探討作品的結(jié)局的。本文嘗試對(duì)羅生門中的景物描寫以及小說的結(jié)尾進(jìn)行分析，探討景物描寫在文中所起的作用，以及小說的結(jié)尾中作者想要表達(dá)的主題。一、《羅生門》中的景物描寫分析
《羅生門》中的環(huán)境描寫也極具特點(diǎn)，作者運(yùn)用不同的色調(diào)，描寫不同的事物使小說的畫面更加的鮮明，小說中關(guān)于“雨”的描寫也貫穿全篇，使讀者產(chǎn)生壓抑之感。（一）《羅生門》中對(duì)“羅生門”的描寫
“薄暮時(shí)分，羅生門下。一個(gè)仆人正在等待雨的過去。”①首先是小說中故事的發(fā)生地點(diǎn)羅生門的描寫，“只有一只蟋蟀伏在紅漆斑駁的粗圓的桂木門柱上。”蟋蟀往往給人一種凄涼之感，“樂得狐貍來?xiàng)I賊人住。”狐貍和盜賊多有狡猾奸詐之意，“最后竟將無人認(rèn)領(lǐng)的死尸也搬了進(jìn)來。”“尤其門上方的天空回光返照之時(shí)，烏鴉渾如播撒的芝麻歷歷在目。”烏鴉是凄涼衰敗之兆，“蟋蟀”“狐貍”“死尸”“昏鴉”給人的整體感覺都是暗色調(diào)的，在景物描寫上不同的色調(diào)總是給人不同的感覺，暗色調(diào)則讓人產(chǎn)生一種壓抑，沉重的感覺。這些事物聚集在一起，給人一種恐懼之感。小說的時(shí)間是黃昏時(shí)分，下著大雨，再加上荒涼衰敗的羅生門，這樣一幅黑暗的，壓抑的，陰森的畫面就展現(xiàn)在讀者眼前。②當(dāng)時(shí)的京城已經(jīng)混亂到如此地步，其他的地方就可想而知了。而羅生門的存在就是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影，又像是一個(gè)充滿著“丑惡的窩”。就這樣仆人進(jìn)入了陰森，恐怖的羅生門。“啄食死尸的烏鴉一只也沒有看到，坍塌的，縫隙中升滿雜草的石階上烏鴉的白糞隨處可見。”“僅僅有一只蟋蟀趴在朱漆斑駁的高大的圓柱上。”仆人就如同那形單影只的蟋蟀一般，孤獨(dú)無助，非常脆弱，隨時(shí)都有可能被這風(fēng)雨吞沒。（二）《羅生門》中對(duì)“雨”的描寫
古往今來雨雖然是一種自然現(xiàn)象，卻多被用來營(yíng)造出憂郁的氣氛，作者一般將自己的感情融入對(duì)雨的描寫之中。《羅生門》中關(guān)于“雨”的描寫，貫穿了整篇小說，首先是黃昏時(shí)分，下起了雨，正是因?yàn)檫@場(chǎng)雨，仆人來到了羅生門，為故事的發(fā)生提供了前提。大雨包圍了羅生門，使整個(gè)羅生門變得更加壓抑。雨聲由遠(yuǎn)及近的襲來，不僅暗示了仆人內(nèi)心的變化，也將故事的情節(jié)引向高潮。作者是這樣描寫老太婆的，“仆人的眼睛這時(shí)看清死尸中間蹲有一個(gè)人，一個(gè)身穿檜樹皮色衣服的白發(fā)老太婆，又瘦又矮，渾如猴子。”老太婆在拔死人的頭發(fā)，她的行為是非常丑陋的，可是她卻道出了自己這么做的原因，老太婆與賣魚干的女子這種惡性又被老太婆美化為所謂的“行惡合理”論。同時(shí)老太婆也說出了人性的灰暗，人為了生存，什么事都可以做。“故事就是從門下石階-門樓-寬木梯-樓梯一級(jí)-樓梯兩三級(jí)-樓梯頂頭-門內(nèi)-樓梯下一步步的進(jìn)程中將仆人的意識(shí)流動(dòng)層層敘述出來：無聊-沉重-寬慰-謹(jǐn)慎-恐懼-憎惡-冷靜，心理時(shí)間與物質(zhì)空間亦步亦趨。”③仆人最終剝下了老太婆的衣服，消失在茫茫的黑夜里。
三、結(jié)語(yǔ)
本文通過對(duì)《羅生門》中的環(huán)境描寫和充滿懸念的結(jié)尾進(jìn)行分析探討了羅生門和雨的描寫在文中所起的作用，在結(jié)尾部分中仆人剝下老太婆衣服這一行為可能體現(xiàn)的是仆人對(duì)于“惡”的一種反抗。作者揭露了丑陋，引人深思，也對(duì)仆人的未來寄予了希望。
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