朝天子詠喇叭王磐詩(shī)詞

　　詩(shī)詞是闡述心靈的文學(xué)藝術(shù)，而詩(shī)人、詞人則需要掌握成熟的藝術(shù)技巧，并按照嚴(yán)格韻律要求，用凝練的語言、綿密的章法、充沛的情感以及豐富的意象來高度集中地表現(xiàn)社會(huì)生活和人類精神世界。以下是小編幫大家整理的朝天子詠喇叭王磐詩(shī)詞，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　朝天子詠喇叭

　　喇叭，嗩吶，曲兒小，腔兒大。

　　官船往來亂如麻，全仗你抬身價(jià)。

　　軍聽了軍愁，民聽了民怕，

　　哪里去辨什么真共假？眼見的吹翻了這家，

　　吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！

　　注釋

　　1、 朝天子：曲牌名。

　　2、嗩吶：與喇叭相似的一種樂器。這里喇叭和嗩吶都隱指宦官。

　　3、水盡鵝飛罷：形容把百姓的財(cái)產(chǎn)搜刮干凈。

　　譯文

　　喇叭和嗩吶，

　　曲兒雖然小，腔調(diào)卻很大。

　　官船來往亂糟糟，

　　全靠你來抬身價(jià)。

　　軍人聽了軍人愁，

　　百姓聽了百姓怕。

　　哪里能辨別出真和假？

　　眼看著吹翻了這一家，

　　又吹傷了那一家，

　　又吹得水流干枯鵝也飛跑啦！

　　作者簡(jiǎn)介

　　王磐（約1470年～1530年）稱為南曲之冠。明代散曲作家、畫家，亦通醫(yī)學(xué)。字鴻漸，江蘇高郵人。少時(shí)薄科舉，不應(yīng)試，一生沒有作過官，盡情放縱于山水詩(shī)畫之間，筑樓于城西，終日與文人雅士歌吹吟詠，因自號(hào)“西樓”。所作散曲，題材廣泛。正德間，宦官當(dāng)權(quán)，船到高郵，輒吹喇叭，騷擾民間，作《朝天子·詠喇叭》一首以諷。著有《王西樓樂府》、《王西樓先生樂府》、《野菜譜》、《西樓律詩(shī)》。

　　解讀

　　明朝正德年間，宦官當(dāng)權(quán)，欺壓百姓，行船時(shí)常吹起號(hào)來壯大聲勢(shì)，這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩(shī)中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實(shí)則處處寫的都是宦官。“曲小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢(shì)欺人。“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災(zāi)難。“水盡鵝飛”則形容他們把百姓們欺壓得傾家蕩產(chǎn)。整首曲子雖然沒有正面提到一個(gè)宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對(duì)宦官的鄙視和憤慨。

　　這首散曲作于明代武宗正德年間，它真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)宦官裝腔作勢(shì)地丑惡面目，同時(shí)也揭露了他們給人民帶來的深重災(zāi)難。

　　從寫作上看，這首散曲可分為三層。

　　前六句狀物，其中“曲兒小”二句抓住“喇叭”，“嗩吶”的特征，通過“曲兒”的“小”和“腔兒”的“大”的對(duì)比描寫，給人留下了深刻的印象。“曲兒”本來很小，很細(xì)，但是聲音經(jīng)過“腔兒”的放大，

　　就能傳揚(yáng)四方。這里借“曲兒小，腔兒大”來比喻宦官出行的形態(tài)，諷刺宦官，貌合神投。宦官原屬宮廷中供使喚的奴才，地位本來低下，卻倚仗帝王的寵信大擺威風(fēng)。他們一出皇宮，就狐假虎威，裝腔作勢(shì)，氣焰囂張，先前的唯唯諾諾，奴顏婢膝煙消云散，前后判若兩人。“曲兒小，腔兒大”最能表現(xiàn)宦官的無恥情態(tài)，極富諷刺性。“官船”一句抓住“亂如麻”的特點(diǎn)，“亂”表現(xiàn)了宦官酷吏的趾高氣揚(yáng)，不可一世的丑惡面目。他們橫沖直撞，為非作歹，如入無人之境；“如麻”極言其多，更加突出其驕橫野蠻的情態(tài)。官船越多，人民受害越深。“全仗你抬身價(jià)”一句指的是宦官裝腔作勢(shì)的丑態(tài)。“你”表面上是指“喇叭”，“嗩吶”；實(shí)際上是直戳封建最高統(tǒng)治者，藏而不露，含而不顯。宦官如此放肆，正因?yàn)橛凶罡呓y(tǒng)治者做他們的靠山。這里作者對(duì)當(dāng)權(quán)者進(jìn)行了有力的批判，對(duì)宦官剝削人民欺壓百姓進(jìn)行了無情的揭露。進(jìn)一步說明社會(huì)風(fēng)氣的腐敗。

　　中間三句從聽覺方面分別就“軍”和“民”兩個(gè)方面剖析了宦官給社會(huì)帶來的巨大危害。“愁”是這一層的中心。“軍”為何而愁？原來，明代中葉，宦官當(dāng)權(quán)，他們不僅是皇帝的侍從，也是皇帝的耳目和鷹犬。因此宦官在封建統(tǒng)治集團(tuán)中有著特殊的地位。他們慣于搬弄是非，顛倒黑白。所以，士兵一聽說宦官要來，都提心吊膽，小心謹(jǐn)慎地恭維捧場(chǎng)，深怕萬一有什么閃失，被他們抓住把柄，遭到迫害。“民”為何而愁？原因不外乎這幾種：抽丁，征稅，納捐。“哪里”一句依前兩句而來，宦官的'危害使人民聞風(fēng)而“驚”，聞聲而“怕”。這樣，地痞流氓有機(jī)可乘，以假亂真，冒名頂替，趁火打劫。這一句是前兩句的延伸和總結(jié)。作者猛烈地抨擊了宦官專權(quán)的罪惡，他們把整個(gè)社會(huì)搞得烏煙瘴氣，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。

　　如果說上面一層，作者是從整個(gè)社會(huì)這一角度來反映宦官的罪惡，那么，最后三句是從宦官對(duì)勞動(dòng)人民造成的災(zāi)難來著筆的。

　　“吹翻了這家”是近指，“吹傷了那家”是遠(yuǎn)指，遠(yuǎn)近結(jié)合，可見范圍之大，危害之大。“只吹的水盡鵝飛罷”，這一句從危害的程度來說。“水盡鵝飛”這里有兩層意思：首先，這里是借“水盡鵝飛”比喻民財(cái)全部被搜刮干凈，人民為了繳糧納稅，已經(jīng)傾家蕩產(chǎn)，糧無粟粒，錢無分文。其次，這兒的“水盡鵝飛”跟”竭澤而漁“是同意語，作者嚴(yán)整地警告統(tǒng)治者，你們這樣做，只能進(jìn)一步加重人民的負(fù)擔(dān)，激起人民的反抗，只能是搬起石頭砸自己的腳，自尋苦果。這一層作者從廣和深兩方面分析了宦官給人民帶來的災(zāi)難，諷刺了宦官在運(yùn)河沿岸裝腔作勢(shì)，魚肉百姓的罪惡行徑，傳達(dá)了人民對(duì)宦官的恨。

　　王磬的《朝天子·詠喇叭》托物言志，反映深刻。在結(jié)構(gòu)上，全面圍繞“吹”字來組織文字，言“吹”之狀，寫“吹”之果，繪統(tǒng)治者爪牙“吹”之形，吐人民群眾對(duì)“吹”之恨。層層推進(jìn)，有條不紊。以“樂”聲來抒“憤”情，一針見血地揭示了封建統(tǒng)治者與百姓的對(duì)立，反映了人民的痛苦和不幸。在寫法上，運(yùn)用夸張和諷刺的手法將喇叭與宦官相聯(lián)系，“性發(fā)于此而義歸于彼”，把所詠的物于所諷的人關(guān)合的相當(dāng)巧妙，使人讀后非常痛快。這首散曲取材精當(dāng)，比擬恰當(dāng)，很富有諷刺性，像這樣針對(duì)當(dāng)權(quán)者嬉笑怒罵的作品，在曲壇上是比較少見的。

　　作品簡(jiǎn)介

　　《朝天子·詠喇叭》是明代散曲作家王磐的代表作品。這是一支小令，可分四層，第一層說喇叭、嗩吶最突出的特征是“曲兒小腔兒大”，暗示小人得意的情狀；第二層說喇叭、嗩吶的用途，是為來往如麻的官船抬聲價(jià)，即為官方所用；第三層展示喇叭、嗩吶用途的另一面：為害軍民，即在為官船抬聲價(jià)的同時(shí)，肆意侵害軍民的利益，讓老百姓一聽到喇叭、嗩吶之聲就不寒而栗，膽戰(zhàn)心驚；最后一層寫喇叭、嗩吶吹奏的結(jié)果：吹翻了這家，吹傷了那家，直吹得民窮財(cái)盡，家破人亡。此曲表面上寫的是喇叭和嗩吶，實(shí)則處處寫的都是宦官。全曲借物抒懷，雖然沒有正面提到宦官的字樣，卻活畫出了他們的丑態(tài)，諷刺和揭露了明代宦官狐假虎威、殘害百姓的罪惡行徑，表達(dá)了人民對(duì)他們的痛恨情緒。

　　創(chuàng)作背景

　　這支曲子作于明朝中葉的正德年間（1506—1521）。蔣一葵《堯山堂外紀(jì)》載：“正德間，閹寺當(dāng)權(quán)，往來河下無虛日，每到輒吹號(hào)頭，齊丁夫，民不堪命，西樓乃作《詠喇叭》以嘲之。”

　　明朝中葉是歷史上宦官禍國(guó)殃民最嚴(yán)重的時(shí)期之一。其時(shí)，由于皇帝有意的扶植和利用，宦官把持朝政，手握內(nèi)外臣僚的生殺大權(quán)。于是就有一批趨附的官吏與之勾結(jié)，形成閹黨。在統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部，排除異己，屢興大獄；對(duì)勞動(dòng)人民則公然掠奪其土地并日益加重剝削和奴役，數(shù)以萬計(jì)的人家被逼得家破人亡，社會(huì)矛盾一天天激化。王磐當(dāng)此亂世，寫下這首《朝天子·詠喇叭》，從一個(gè)側(cè)面反映了這個(gè)階段黑暗的現(xiàn)實(shí)。

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