寫景抒情散文[優(yōu)]

　　在現(xiàn)實生活或工作學習中，大家都接觸過散文吧？散文不講究音韻，不講究排比，沒有任何的束縛及限制。你所見過的散文是什么樣的呢？下面是小編為大家整理的寫景抒情散文，希望對大家有所幫助。

寫景抒情散文1

　　六月帶著一縷清馨的荷風拉開了夏季的序幕。玄武湖就是一處看荷的好去處。大文豪周立波故居前，山水有相逢，湖中好大一片荷，小部分盡收眼底，大部分與天際相銜接、同山麓草樹極曖昧地簇擁在一起。每到荷開時節(jié)，我習慣了早起，不為鍛煉身體，也不為那古意里的尋覓，只為那一片湖水中亭亭玉立氤氳成片的青荷蓮韻。走湖自然也就成了我每天的必修課，走

　　到湖邊，粗略一望，是看不到水面的，只看到荷葉若傘在水中一把把撐開，或翠綠或油綠或墨綠，大大小小，高矮不等，錯落有致，綠意濃濃嚴實地遮擋著這片水域，傘下的湖水有多少神秘自然就不用說了。被無數(shù)綠傘幾欲屏蔽的水面，自然而然讓人想到名家周敦頤筆下不知被多少人人重復過千萬遍的名句：“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植”。

　　一片青荷綠韻，一縷荷風湮滅了許多昔年的故事，模糊了許多曾經(jīng)熟悉而親切的笑容，也褪卻了曾經(jīng)如花般美麗的容顏，卻讓人學會了淡然處世，從容生活。一叢叢水紅色的鳳仙花迎著晨風微笑，淡淡的月桂，馥郁迷人；湖邊清新淡雅的綠荷，醉香至極；湖水悠悠，幽淡而明澈見底；湖岸上楊柳婀娜，柳枝隨風飄舞。我對玄武湖生來就有一種癡迷，只要一來到這兒，心海就倍感清澈，明凈。走近細看，荷葉還不能完全一手遮天，清風吹過，即使眾多的綠傘也不能完全遮住水面，彎斜地生出一道縫隙，足可讓人看得見湖水的清清淡淡地流淌。盡管那些荷桿，密密匝匝地把有限的水面切割成零落的片段，小魚兒依然在荷桿間自由自在的穿行，樂此不疲。

　　晨風拂過，吹來陣陣淡淡的荷清香，怡人沁脾，萬千的絢爛怎比得上這一抹抹淡淡的清新與素凈。晨風里散發(fā)著草木淡淡的'氣息，令人醉心，怡情，姹紫的嫣紅又怎抵得上這一縷淡淡的質樸和純真。每天的晨走，在自然氧吧里呼吸著清新，聽風輕望云淡，聞著淡淡花香，看湖水淡淡。終于懂得，花越淡越香，越淡越雅致；水越淡越澈，越淡越怡人；人，越淡越從容，越淡越有包容心，有了一顆靜淡包容的心，心路自然也就越寬闊，心若寬天地寬，放眼盡歡顏。即使有些念還漫步在時光的水湄，也有一種淡然穿越經(jīng)年的圍欄，在一簾水墨云煙里留下快樂的因子，不會讓心再去刻意的記取憂傷！

　　人生在世，淡雅從容的行走，淡然地來，從容地去，一來一去間盡顯優(yōu)雅與高貴。其實，大多時候，人活的就是一種心境。想得開，心態(tài)淡定從容，內心就干凈清透，看的遠，看的透，不徒悲，只記美好，幸福與快樂定會形影不離，豐盈一生時光。就像這花草，這湖中的蓮，靜靜地生長，靜靜地盛開，不管你來與不來，都在淡淡生香，無怨無悔。素素的白蓮，一抹淡粉蘊染其中，是我今生的最愛。她沒有牡丹富貴，沒有大麗花繁華，只是靜靜地，淡淡地盛開，不妖不嬈，不張不揚，卻有著圣潔的風骨，經(jīng)典而永恒的美與優(yōu)雅。淡若清風的早晨，裝滿生命的顏色，細細聆聽，每一樣生命留下的呢喃絮語都是一首詩，用心感受，每一縷沁香都在心田灑下快樂的種子，收獲花開一季的旖旎。

　　荷香熏染的晨光里，樹欲靜而風不止，樹上的鳥兒自在輕靈，在枝椏間來回飛躍，路邊的花兒欲與湖中的蓮比美，也學著蓮的樣子獨自娉婷，天藍云悠，一棵棵草兒剛換了一身翠綠色的衣服，兀自頑強的迎著晨光微笑，特別自信。晨練的人跟著音樂的節(jié)奏做早操，打太極，音樂很柔也很舒緩。我以一顆感恩的心，懷著淡淡的喜歡，全身心地感知這個清新的早晨，一切都是那么和諧，那么美好。這樣的早晨適合慢慢地行走，用淡淡的心情，去深深的感悟，不動聲色地享受這大自然賜予的蔥蘢與明朗，滿心歡喜地接受了這神奇智慧的饋贈。

　　沿著湖岸邊緣行走，抬眼遠望，朝陽穿透云層臥在山巒的脊背上，光芒四射，白云悠悠，一朵飄浮游過，另一朵接踵而來，來來去去，與藍天輝映成趣，云卷云舒，好生自在。眸中遠遠近近，高高低低都是樹，最搶眼的要數(shù)那一棵棵楊柳，萬條柳絲低垂，在清風的吹拂下隨風搖曳，阿娜多姿，令人心曠神怡。十里湖面，湖水泛著波光，萬綠流翠，蓮花盛開，點綴其間，像一幅美麗的畫在我的眼前徐徐展開。湖中綠波疊起，荷苞的含蓄內斂，荷花色澤清麗淡雅，蓮香隱隱，充滿誘惑。水鳥低空盤旋，成雙成對，雖然聽不見它們引吭鳴叫，卻能感覺它們豐滿的羽翼里承載著希望與遠方。

　　幾只野鴨和小錦鯉追逐嬉戲，濺起的水花落在荷葉上，又從荷葉上滾落湖面，漾起圈圈漣漪。花瓣上的水珠讓荷花顯得更為靈動而鮮活，荷葉田田，就像雨后更添了一些嫵媚。清新的早晨，一切都是那么和諧，那么純然，那么恬淡。只有本著淡淡的心境，淡淡的情懷，才能發(fā)現(xiàn)這淡到極致的美！

　　時光變得緩慢了，行走的腳步緩慢了，這清新的早晨，任憑清風繞肩，望著天空，望著一湖蓮開，聞著淡淡荷香，在一湖水中淡泊求雅。真的感覺已經(jīng)什么都不重要了，活得輕松、自在、舒坦，安靜中求簡，平平淡淡，活出自我本色，才是人生中最重要的。此時此刻，清風柔柔，空氣里彌漫著淡淡的荷香，拂過眉梢，掠過心湖。終于明白了人生如水，清者澈，人生如花，淡者香。淡淡的心情，淡淡的文字，書寫清新的早晨，如此醉人，如此怡心！

寫景抒情散文2

　　一、常見形式

　　1.寫景。

　　要寫出優(yōu)美的抒情散文，自然離不開場景描寫。也就是說抒情散文的主體部分是由自然場景和社會場景構成，只是側重不同而已。《晨》一文從“晨曦微露”、“朝陽升騰”直到“艷陽普照”，寫了“晨”的生長過程，從而歌頌了“日復一日，年復一年，生生不息”“晨”之精神。《城市樂章》是寫地鐵工地工人勞動的場景。在炎炎夏日，他們身上流淌汗水，裸露的臂膀上青筋綻出，手里舞動著鐵錘，一錘又一錘......鐵錘撞擊地面發(fā)出“嘭！嘭嘭！”的聲音。這聲音“奏出了城市最動聽的樂章”。很顯然前文側重自然場景描寫，后文則側重社會場景描寫。像我們熟悉的朱自清抒情散文名篇《春》主要側重幾幅自然場景的構畫；而一同學寫的《幸福》一文，在主體部分則抓住“幸福在勞動者的汗水里”、“幸福在有志者的追求里”、“幸福在無私者的奉獻里”、“幸福在我們偉大的時代里”所展示的一幅幅社會畫卷去抒發(fā)情感。當然更多的抒情散文常常采用自然場景和社會場景相結合的形式。這樣虛與實、動與靜的緊密結合，文章會更富表現(xiàn)力。

　　2.狀物。

　　我們說抒情散文的寫作，一是借景抒情，二便是狀物言志。為了便于讓同學比較清晰地了解狀物言志這種抒情方式的特點，我們首先要搞清狀物與寫景及寫物說明的相同點與不同點。首先談寫景與狀物的相同之處，它們都要抓住景或物所具有的特征進行描繪，在描繪中最終都要表達作者的情感。不同之處，寫景的內容更重場面，它涉及的面更寬泛，與“特征”相關的人、事、景、物都可以有機地加以串聯(lián)；而狀物的內容相對單一，它的內容一般涉及動物、植物和用物等方面，而且主要圍繞某一具體物展開描述，并從中生發(fā)感情。接下來談狀物抒情與寫物說明的區(qū)別所在。狀物主要是對描繪對象就其特征加以形象刻畫，除描寫外，其間還可以交錯地加入一些說明和記敘的文字，方法比較靈活，其寫作目的主要是抒寫情懷，寓意某種精神品質；而寫物說明則是抓住某物的“個性特征”進行平實而有序地介紹，就其寫作目的而言，主要介紹說明對象的結構、功用等，傳播某種知識。如何“狀物”與“言志”，就寫法而言，通常有下面兩種形式：一是由形到神。即全篇由物及人，前后銜接自然，渾然一體。茅盾的《白楊禮贊》寫于抗日戰(zhàn)爭最艱苦歲月。作者由“頑強生長、筆直向上”的白楊樹想到了“百折不撓、英勇抗爭”的抗日軍民。“白楊樹”成了“抗日軍民”的象征；而《白楊禮贊》也成了抒情散文的代表名作之一。二是形神兼?zhèn)洹＜慈�篇重在“狀物”，而“神”則蘊含于“形”的狀寫之中。《愛蓮說》開頭對蓮花高潔形象進行鋪陳描寫，結尾揭示蓮花的比喻義。作者就是通過對蓮的愛慕與禮贊，表現(xiàn)自己潔身自愛的高潔人格，不與世俗同流合污和對追名逐利世態(tài)的鄙視與厭惡。“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”這樣寫蓮寓意的佳句也為我們熟悉與傳誦。

　　3.隨筆。抒情離不開寫景與狀物，而隨筆是指抒情散文的結構形式多樣。寫作時，選擇一種恰當?shù)拇��?lián)方式結構謀篇也很重要。游蹤串聯(lián)。游記是抒情散文中常見的一種形式，寫作時常以游蹤串聯(lián)。《何處湖水碧染天》寫出游九寨溝的經(jīng)歷與感悟。“我”去九寨溝游玩，來到九寨溝時恰逢不絕大雨，九寨溝的風景沒賞成，心里很郁悶。沒想到在四川人家，卻被四川人樂觀豁達的心態(tài)給深深地感染了。“是啊，這不是最美的自然風景嗎！”“我”不由得從心里發(fā)出感嘆。形象串聯(lián)。通過特定環(huán)境下具體形象的描寫與刻畫，賦予形象一定的象征意義，從而抒發(fā)作者的贊美之情。高爾基筆下的“海燕”給我們留下了非常深刻的印象。作者通過對暴風雨來臨前大海環(huán)境、其他海鳥表現(xiàn)的具體描寫以及海燕形象的生動刻畫，從而表達了作者對無產階級革命先驅者的贊美之情。情感串聯(lián)。抒情散文在寫作過程中常常有一情感的主旋律貫穿全篇。《我們的秘密》一文作者不寫身邊小秘密，而謳歌我們民族的大秘密。“萬里長城、西湖......”名山秀水，這是我們的秘密；“圓明園、敦煌......”歷史文化，這是我們的秘密。“神秘的中國孕育著無數(shù)的秘密”，“這是我們的秘密”，文章一詠三嘆，充滿了對中華民族的熱愛之情。當然還有歷史串聯(lián)，回憶串聯(lián)、聯(lián)想串聯(lián)等其他方式，在這就不再一一例舉了。

　　二、主要特點

　　注意景物的特征。生活是萬花筒，一枝一葉總關情。面對景物，在不同的背景下每個人的感悟不盡相同，寫作時要選擇好角度，以突出景物最顯著的特征。我們寫“晨”，既可以寫晨“勃勃生機中蘊含無限希望”，又可以寫晨“日復一日的執(zhí)著堅守”；我們寫“風箏”，既可以突出它“善于把握機會，利用條件，讓自己飛得更高更遠”的智慧，還可以表現(xiàn)它“一心想擺脫束縛，最終墜落在地”的教訓。

　　2.注意景物的環(huán)境。

　　我們在景物描寫中，一定要注意生活環(huán)境，不能置身于景物之外，要做到景中有我，我中有景。《色彩》一文選材與立意非常新穎。“我”在一個陰雨天，行走在死氣沉沉的大街上，心中很抑郁，突然被路旁一棟大樓里的電焊火花給吸引了。電焊火花一如既往地綻放著，一下子點亮“我”的心：“千萬別在陰霾中，埋沒自己的色彩”。作者賦予色彩以生命，很好地點名了文章的主題。“雨中閃電”大家都熟悉，如果泛泛去描寫，難免空洞或說教。一同學很聰明，把它放到“雨花臺烈士陵園”這樣的環(huán)境中去展開描寫，“閃電”一下活了。雷聲轟鳴，“我”去找尋閃電。一道閃電，把烈士雕像照得格外耀眼。“即使生命短暫，也要活得驚天動地，照亮一切黑暗。”閃電與烈士雕像交相輝映，作者把“閃電”置身于這樣的環(huán)境，主題自然得到很好地表現(xiàn)。

　　3.注意景物的.層次。

　　抒情散文需要場景，需要層次。朱自清寫“春”，要表達對春的期盼與熱愛之情，當然少不了對春的具體描繪。如果沒有“春風”、“春雨”、“春花”、“春草”幾幅春景圖的詩化描寫，就沒有了《春》的美。所以在進行描寫時要抓住最能體現(xiàn)景物特征的具體事物形成畫面。而更多的層次則按時空順序來安排。描寫自然，大多以時間為序。比如寫“晨”、“夕陽”、“夜”等。描寫動植物，大多以生命歷程來結構。比如寫“春蠶”、“蟬”、“老樹”等。至于景物觀賞，大多移步換景，通過空間轉換來形成具體場景。《潮》一文，描寫“夫子廟燈會”的美麗景色。文章以觀賞燈會的過程，串起“人潮”——“燈潮”——“水潮”幾個具體場景，從而展開生動的描寫，以表現(xiàn)“夫子廟燈會”的“潮”之美，時代之美，從而歌唱了我們偉大祖國的繁榮與美麗。

　　4.注意景物的生動。

　　抒情散文美，美在景物特征的把握，美在語言的生動表達。要增添文章的語言魅力，首先是運用比喻、擬人等修辭手法，其次要調動多種感官，讓所描寫的景物更富有生活氣息，從而達到身臨其境的藝術效果。《初夏的松》一文，選材新穎，寫“初夏的松”，讓人耳目一新。“冬日的松像位老者裹著冬裝，初夏的松穿著一身休閑裝出場了......”“躺在草地上望藍天，數(shù)著空中一縷縷云彩，嗅著草的清香......松蔭中可以看到斑斑點點的金色的陽光，仿佛點點閃光的龍鱗......”感官上，有視覺和嗅覺；修辭上，有比喻和擬人。文章正是運用這些手法，把絢爛脫俗、充滿生機與生命力量的一全新形象——“初夏的松”鮮活地展現(xiàn)在我們面前。

寫景抒情散文3

　　我在蒙自住過五個月，我的家也在那里住過兩個月。我現(xiàn)在常常想起這個地方，特別是在人事繁忙的時候。

　　蒙自小得好，人少得好。看慣了大城的人，見了蒙自的城圈兒會覺得象玩具似的，正象坐慣了普通火車的人，乍踏上個碧石小火車，會覺得象玩具似的一樣。但是住下來，就漸漸覺得有意思。城里只有一條大街，不消幾趟就走熟了。書店，文具店，點心店，電筒店，差不多閉了眼可以找到門兒。城外的名勝去處，南湖，湖里的嵩島，軍山，三山公園，一下午便可走遍，怪省力的。不論城里城外，在路上走，有時候會看不見一個人。整個兒天地仿佛是自己的;自我擴展到無窮遠，無窮大。這教我想起了臺州和白馬湖，在那兩處住的時候，也有這種靜味。

　　大街上有一家賣糖粥的，帶著賣煎粑粑。桌子凳子乃至碗匙等都很干凈，又便宜，我們聯(lián)大師生照顧的特別多。掌柜是個四川人，姓雷，白發(fā)蒼蒼的。他臉上常掛著微笑，卻并不是巴結顧客的樣兒。他愛點古玩什么的，每張桌子上，竹器磁器占著一半兒;糠粥和粑粑便擺在這些桌子上吃。他家里還藏著些“精品”，高興的時候，會特地去拿來請顧客賞玩一番。老頭兒有個老伴兒，帶一個伙計，就這么活著，倒也自得其樂。我們管這個鋪子時“雷稀飯”，管那掌柜的也叫這名兒;他的人緣兒是很好的。

　　城里最可注意的是人家的門對兒。這里許多門對兒都切合著人家的`姓。別地方固然也有這么辦的，但沒有這里的多。散步的時候邊看邊猜，倒很有意思。但是最多的是抗戰(zhàn)的門對兒。昆明也有，不過按比例說，怕不及蒙自的多;多了，就造成一種氛圍氣，叫在街上走的人不忘記這個時代的這個國家。這似乎也算利用舊形式宣傳抗戰(zhàn)建國，是值得鼓勵的。眼前舊歷年就到了，這種抗戰(zhàn)春聯(lián)，大可提倡一下。

　　蒙自的正式宣傳工作，除黨部的標語外，教育局的努力，也值得記載。他們將一座舊戲臺改為演講臺，又每天張貼油印的廣播消息。這都是有益民眾的。他們的經(jīng)費不多，能夠逐步做去，是很有希望的。他們又幫忙北大的學生辦了一所民眾夜校。報名的非常踴躍，但因為教師和座位的關系，只收了二百人。夜校辦了兩三個月，學生頗認真，成績相當可觀。那時蒙自的聯(lián)大要搬到昆明來，便只得停了。教育局長向我表示很可惜;看他的態(tài)度，他說的是真心話。蒙自的民眾相當?shù)臉芬饨邮苄麄鳌Ｂ?lián)大的學生曾經(jīng)來過一次滅蠅運動。四五月間蒙自蒼蠅真多。有一位朋友在街上笑了一下，一張口便飛進一個去。滅蠅運動之后，街上許多食物鋪子，備了冷布罩子，雖然簡陋，不能不說是進步。鋪子的人常和我們說，“這是你們來了之后才有的呀。”可見他們是很虛心的。

　　蒙自有個火把節(jié)，四鄉(xiāng)是在陰歷六月二十四晚上，城里是二十五晚上。那晚上城里人家都在門口燒著蘆桿或樹枝，一處處一堆堆熊熊的火光，圍著些男男女女大人小孩;孩子們手里更提著爛布浸油的火球兒晃來晃去的，跳著叫著，冷靜的城頓然熱鬧起來。這火是光，是熱，是力量，是青年。四鄉(xiāng)地方空闊，都用一棵棵小樹燒;想象著一片茫茫的大黑暗里涌起一團團的熱火，光景夠雄偉的。四鄉(xiāng)那些夷人，該更享受這個節(jié)，他們該更熱烈的跳著叫著罷。這也許是個祓除節(jié)，但暗示著生活力的偉大，是個有意義的風俗;在這抗戰(zhàn)時期，需要鼓舞精神的時期，它的意義更是深厚。

　　南湖在冬春兩季水很少，有一半簡直干得不剩一點二滴兒。但到了夏季，漲得溶溶滟滟的，真是返老還童一般。湖提上種了成行的由加利樹;高而直的干子，不差什么也有“參天”之勢，細而長的葉子，象慣于拂水的垂楊，我一站到堤上禁不住想到北平的十剎海。再加上嵩島那一帶田田的荷葉，亭亭的荷花，更象十剎海了。嵩島是個好地方，但我看還不如三山公園曲折幽靜。這里只有三個小土堆兒，幾個樸素小亭兒。可是回旋起伏，樹木掩映，這兒那兒更點綴著一些石桌石墩之類;看上去也罷，走起來也罷，都讓人有點余味可以咀嚼似的。這不能不感謝那位李嵩軍長。南湖上的路都是他的軍士筑的，嵩島和軍山也是他重新修整的;而這個小小的公園，更見出他的匠心。這一帶他寫的匾額很多。他自然不是畫家，不過筆勢瘦硬，頗有些英氣。

　　聯(lián)大租借了海關和東方匯理銀行舊址，是蒙自最好的地方。海關里高大的由加利樹，和一片軟軟的綠草是主要的調子，進了門不但心胸一寬，而且周身覺得潤潤的。樹頭上好些白鷺，和北平太廟里的“灰鶴”是一類，北方叫做“老等”。那潔白的羽毛，那伶俐的姿態(tài)，耐人看，一清早看尤好。在一個角落里有一條灌木林的甬道，夜里月光從葉縫里篩下來，該是頂有趣的。另一個角落長著些芒果樹和木瓜樹，可惜太陽力量不夠，果實結得不肥，但沾著點熱帶味，也叫人高興。銀行里花多，遍地的顏色，隨時都有，不寂寞。最艷麗的要數(shù)葉子花。花是濁濃的紫，脈絡分明活象時，一叢叢的，一片片的，真是“濃得化不開”。花開的時候真久。我們四月里去，它就開了，八月里走，它還沒謝呢。

寫景抒情散文4

　　黃山在影片和山水畫中是靜靜的，仿佛天上仙境，好象總在什么遼遠而懸空的地方;可是身歷其境，你可以看到這里其實是生氣蓬勃的，萬物在這兒生長發(fā)展，是最現(xiàn)實而活躍的童話誕生的地方。

　　從每一條小徑走進去，陽光僅在樹葉的空隙中投射過來星星點點的光彩，兩旁的小花小草卻都擠到路邊來了;每一棵嫩芽和幼苗都在生長，無處不在使你注意：生命!生命!生命!就在這些小路上，我相信許多人都觀看過香榧的萌芽，它伸展翡翠色的扇形，摸觸得到它是“活”的。新竹是幼輩中的強者，靜立一時，看著它往外鉆，撐開根上的筍衣，周身藍云云的，還罩著一層白絨，出落在人間，多么清新!這里的奇花都開在高高的樹上，望春花、木蓮花，都能與罕見的玉蘭媲美，只是她們的壽命要長得多;最近發(fā)現(xiàn)的仙女花，生長在高峰流水的地方，她涓潔、清雅，穿著白紗似的晨裝，正象噴泉的姐妹。她早晨醒來，晚上睡著，如果你一天窺視著她，她是仙輩中最嬌弱的幼年了。還有嫩黃的“蘭香燈籠”——這是我們替她起的名字，先在低處看見她眼瞳似的小花，登高卻看到她放苞了，成了一串串的燈籠，在一片霧氣中，她亮晶晶的，在山谷里散發(fā)著一陣陣的蘭香味，仿佛真是在喜慶之中;杜鵑花和高山玫瑰個兒矮些，但她們五光十色，異香撲鼻，人們也不難發(fā)現(xiàn)她們的存在。紫藍色的青春花，暗紅的燈籠花，也能攀山越嶺，四處叢生，她們是行人登高熱烈的鼓舞者。在這些植物的大家庭里，我認為還是葉子耐看而富有生氣，它們形狀各異，大小不一，有的纖巧，有的壯麗，有的是花是葉巧不能辨;葉子兼有紅黃紫綠各種不同顏色，就是通稱的綠葉，顏色也有深淺，萬綠叢中一層層地深或一層層地淺，深的蔥蔥郁郁，油綠欲滴、淺的仿佛玻璃似的透明，深淺相同，正構成林中幻麗的世界。這里的草也是有特色的，懸?guī)r上掛著長須(龍須草)，沸水燙過三遍的幼草還能復活(還魂草)，有一種草，一百斤中可以煉出三斤銅來，還有仙雅的靈芝草，既然也長在這兒，不知可肯屈居為它們的同類?黃山樹木中最有特色的要算松樹了，奇美挺秀，蔚然可觀，日沒中的萬松林，映在紙上是世上少有的奇妙的剪影。松樹大都長在石頭縫里，只要有一層塵土就能立腳，往往在斷崖絕壁的地方伸展著它們的枝翼，塑造了堅強不屈的形象。“迎客松”、“異蘿松”、“麒麟松”、“鳳凰松”、“黑虎松”，都是松中之奇，蓮花峰前的“蒲團松”頂上，可圍坐七人對飲，這是多么有趣的事。

　　鳥兒是這個山林的主人，無論我登多少高(據(jù)估計有兩萬石級)，總聽見它們在頭頂?shù)臉淞种懈璩�，我不覺把它們當作我的引路人了。在這三四十里的山途中，我常常想起不知誰先在這奇峰峻嶺中種的樹，有一次偶爾得到了答復，原來就是這些小島的祖先，它們銜了種子飛來了，又靠風兒作媒，就造成了林，這個傳說不會完全沒有道理吧。玉屏樓和散花精舍的招待員都是聽“神鴉”的報信為客人備茶的，相距頭十里，聰明的鴉兒卻能在一小時之內在這邊傳送了客來的消息，又飛到另一個地方去。夏天的黎明，我發(fā)現(xiàn)有一種鳥兒是能歌善舞的，它象銀燕似地自由飛翔，忽上忽下，忽左忽右，我難以捉摸它靈活的舞姿，它的歌聲清脆嘹亮委婉動聽，是一支最親切的晨歌，從古人的黃山游記中我猜出它準是八音鳥或山樂鳥。在這里居住的動物最聰明的還是猴子，它們在細心觀察人們的生活，據(jù)說新四軍游擊隊在這山區(qū)活動的時候，看見它們抬過擔架，它們當中也有“醫(yī)生”。一個猴了躺下，就去找一個猴醫(yī)來，由它找些藥草給病猴吃。在深壑綠林之中，也有人看見過老虎、蟒蛇、野牛、羚羊出沒，有人明明看見過美麗的鹿群，至今還能描敘它們機警的眼睛。我們還在從始信峰回溫泉的途上小溪中捉到過十三條娃娃魚，它們古裝打扮，有些象《梁山伯與祝英臺》中的書僮，頭上一面一個圓髻，一定還有許多我不知道的動物，古來號稱五百里的黃山，實在還有許多我們不能到達的地方，最好有個黃山勘深隊，去找一找猴子的王國和鹿群的家鄉(xiāng)以及各種動物的老窠。

　　從黃山發(fā)出最高音的是瀑布流泉。有名的“人字瀑”、“九龍瀑”、“百丈瀑”并非常常可以看到，但是急雨過后，水自天上來，白龍驟下，風聲瀑聲，響徹天地之間，“帶得風聲入浙川”，正是它一路豪爽之氣。平時從密林里觀流泉，如絲如帶，繚繞林間，往往和飄泊的煙云結伴同行。路邊的溪流淙淙作響，有人隨口念道：“人在泉上過，水在腳邊流”，悠閑自得可以想見。可是它絕非靜物，有時如一斛珍珠迸發(fā)，有時如兩丈白緞飄舞，聲貌動人，樂于與行人對歌。溫泉出自朱砂，有時可以從水中捧出它的本色，但它匯聚成潭，特別在游泳池里，卻好象是翠玉色的，藍得發(fā)亮，象晴明的天空。

　　在獅子林清涼臺兩次看東方日出，第一次去遲了些，我只能為一片雄渾瑰麗的景色歡呼，內心漾溢著燃燒般的感情，第二次我才虔誠地默察它的出現(xiàn)。先是看到烏云鑲邊的衣裙，姍姍移動，然后太陽突然上升了，半圓形的，我不知道它有多大，它的.光輝立即四射開來，隨著它的上升，它的顏色倏忽千變，朱紅、橙黃、淡紫……，它是如此燦爛、透明，在它的照耀下萬物為之增色，大地的一切也都蘇醒了，可是它自己卻在統(tǒng)體的光亮中逐漸隱著身子，和宇宙溶成一體。如果我不認識太陽，此時此景也會用這個稱號去稱贊它。云彩在這山區(qū)也是天然的景色，住在山上，清晨，白云常來作客，它在窗外徘徊，伸手可取，出外散步，就踏著云朵走來走去。有時它們迷漫一片使整個山區(qū)形成茫茫的海面，只留最高的峰尖，象大海中的點點島嶼，這就是黃山著名的云海奇景。我愛在傍晚看五彩的游云，它們扮成俠士仕女，騎友跨鳳，有盛裝的車輿，隨行的樂隊，當他們列隊緩緩行進時，隔山望去，有時象海面行舟一般。在我腦了里許多美麗的童話，都是由這些游云想起來的。黃山號稱七十二峰，各有自己的名稱，什么蓮花峰、始信峰、天都峰、石筍峰……或象形或寓意各有其肖似之處。峰上由怪石奇樹形成的“采蓮船”、“五女牧羊”、“猴子觀桃”、“喜鵲登梅”、“夢筆生花”等等，勝過匠人巧手的安排。對那連綿不絕的峰部，我愿意遠遠地從低處看去，它們與松樹相接，映在天際，黑白分明，真有錦繡的感覺。

　　漫游黃山，隨處可以歇腳，解放以后不僅“云谷寺”、“半山寺”面目一新，同時保留了古剎的風貌，但是比起前后山嶄新的建筑如“觀瀑樓”、“黃山賓館”、“黃山療養(yǎng)院”、“巖音小筑”、“玉屏樓”、“北海賓館”管理處大樓和游泳池等，又都是小巫見大巫了，上山的路，休息的亭子，跨溪的小橋，更今非昔比，過去使人視為畏途和冷落荒蕪的地方，現(xiàn)在卻象你的朋友似地在前面頻頻招手。這些建筑都有自己的光采，它新穎雄偉，使黃山的每一個角落都顯得生動起來。這里原是避暑圣地，酷暑時外面熱得難受，這里還是春天氣候。但也不妨春秋冬去，那里四季都是最清新而豐美的公園。

　　古今多少詩人畫家描寫過黃山的異峰奇景，我是不敢媲美的，旅行家徐霞客說過：“五岳歸來不看山，黃山歸來不看岳”，我閱歷不深，只略能領會他豪邁的總評，登在這里的照片，我也只能證明它的真實而無法形容它的詩情畫意，看來我的小記僅是為了補充我所見聞而畫中看不到的東西。

寫景抒情散文5

　　在嘗試此類散文寫作時，應注重以下兩方面：

　　一、景物描寫要傳神

　　傳神是指描寫時不僅能夠描繪出景物的特點，而且能給讀者如在眼前的感覺。

　　1、善于觀察，抓住特點。

　　善于觀察，即用心體悟身邊的景物，并在寫作時抓住景物特征。對于景物的感受力是此類散文的寫作基礎。優(yōu)秀的寫景抒情散文描寫的景物既在我們身邊，又能挖掘出我們不曾發(fā)現(xiàn)的美。景物的特點是客觀存在的，由于自身構造因素的不同，不同的景物的形狀、色彩、態(tài)勢、光澤、聲響等構造特征千差萬別，具有鮮明的個性。因此，我們寫景時一定要細致觀察，抓住景物的本質特征。正如朱自清筆下的“荷塘”，讀者看了原型圖片之后會發(fā)現(xiàn)，我們身邊也有很多這樣的荷塘。如果沒看《荷塘月色》，我們很可能日日從旁走過也不覺其美。這也印證了那句話“生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)的眼睛”。同時，月色下的荷塘、荷塘上的月色無不具有其獨特之處。善于觀察，才有所感，這是寫作的前提；抓住特點，才能寫出與眾不同之景，這是寫作的要訣。三篇例文抓住校園、鄉(xiāng)村、小城不同的特點寫作。

　　2、層次分明。

　　確定了特點，還要按一定順序描寫。描繪景物時有主次、有先后之分，既能凸顯細節(jié)之美，又給人和諧的整體感。寫景的順序要符合表達需要，特別是在描繪某一場景時，要注意動靜結合，還要注意把筆下景物按某種順序多層次地表現(xiàn)出來，給讀者以全方位的感受。如《荷塘月色》，作者依次寫了荷葉、荷花、荷香、流水、月色、樹影等景物，作者對這些景物的摹寫均非常細膩，但它們又不是割裂的，如寫荷葉，然后是荷葉中的荷花，然后是風送來的花葉的清香，由風的吹動引出流水；寫月色，既注重從上至下的流動，又注重從下至上的浮動，從而構成了富有詩情畫意的“荷塘月色”。可見，我們在描寫景物時，可根據(jù)表達的需要對彰顯景物特點的細節(jié)工筆描繪，使其凸顯出來，又不斬斷與之相關的背景，將其融進去。例文片段《校園春景》《小城雨景》都很有層次。

　　3、融入感情。

　　“一切景語皆情語”，自然界中“景”本身并無任何感情色彩可言，但它一經(jīng)作者寫入作品，便會帶上作者的感情，不再是純自然物了。融情于景，往往是作者在描寫景物的同時，用抒情的筆調，直接或間接地抒發(fā)自己對景物的或褒或貶的感情。寫景時要調動想象，把自己對景物的獨特、真實的感受表露出來。寫景時不妨選擇一些帶有主觀感受的詞語繪景，如朱自清在《荷塘月色》里的關于小煤屑路的描寫：“沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。”

　　4、錘煉語言。

　　任何文章都需錘煉語言，寫景文更是如此。一般可以從以下幾方面進行錘煉： ①詞語的富于變化（要斟酌每一個動詞、形容詞、量詞等是否準確）； ②長短句的交錯使用（長句顯得莊重，短句顯得活潑）；

　　③句與句的音韻是否和諧（和諧的音韻利于朗讀）；

　　④貼切地運用修辭格（如：引述典故、詩句，能增加文章的傳奇色彩，給景物增添詩情畫意，增強文章的文化底蘊；運用排比、對偶等，能增強文章語言的氣勢……），在描寫景物時，應恰當運用比喻、擬人、通感等修辭手法。當你要把對景物的審美發(fā)現(xiàn)傳達給讀者時，盡量要將其轉化為另一種人們熟知的美的形式。譬如《荷塘月色》中把花葉的若有若無的清香形象地比喻為高樓上渺茫的`歌聲，再如寫花葉在月光下朦朧的美態(tài)，將其比作籠著輕紗的夢，令我們真切地感受到了這種朦朧的夢幻般的美。同樣是《荷塘月色》，文中以“忽然想起采蓮的事情來了”一句將作者和讀者一下子由北京清華園帶到了遙遠的江南水鄉(xiāng)，帶到了如詩如畫的美妙境界之中。正是憑借著想象和聯(lián)想，作者營造了詩意般的藝術氛圍，讀者才能得到美妙的藝術享受。善用修辭能夠使描寫的對象生動形象、真實可感，同時使文章語言優(yōu)美、文采斐然。盡可能地把抽象的描得形象具體，呆板的繪得靈飛神動，繁雜的畫得層次分明，膚淺的寫得豐厚深邃，使文章語言優(yōu)美，意蘊豐厚。

　　二、情感抒發(fā)要自然

　　情感抒發(fā)要自然是指散文所表達的情感必須是真實的，同時情感的表達應該恰當。

　　1、有感而發(fā)，體現(xiàn)個人氣質

　　情感是寫景抒情散文的靈魂，真實的靈魂往往是可愛的。如郁達夫的《故都的秋》清靜悲涼，表現(xiàn)的是文人憂郁而優(yōu)美的情懷。真實的情感令散文呈現(xiàn)出迷人的個人氣質。

　　2、善于滲透，情景交融

　　善于滲透是指巧妙地將情感融入到景物的描寫中，借用景物來抒發(fā)感情、描繪心態(tài)。當作者借用景物作為抒情對象時，景物因情感而形成了美的意境，而情感透過景物直達人心，含蓄而雋永。譬如郁達夫《故都的秋》，“清”“靜”既是對客觀景物特點的描寫和總結，又是作者內心的感受，兩者融為一體，意味雋永。

　　三、寫景的方法

　　常見的有以下幾種方法：

　　1.對比寫景法。運用對比的表現(xiàn)手法，能夠突現(xiàn)“景”的細微差異。如《故鄉(xiāng)》一文，作者把二十年前故鄉(xiāng)的美好同現(xiàn)實中故鄉(xiāng)的蕭條進行對比，揭示辛亥革命以來廣大農村經(jīng)濟日趨破敗的現(xiàn)實。

　　2.擬人寫景法。運用擬人的表現(xiàn)手法，把“景”人格化，能使“景”富有生機。

　　3.比喻寫景法。運用比喻的表現(xiàn)手法，使所繪之景更生動形象、更具體可感。

　　4.動靜結合法。景物描寫要動靜結合。自然現(xiàn)象、自然環(huán)境和社會環(huán)境有的處于相對靜止狀態(tài)，有的處于變化狀態(tài)，既要寫出它的靜態(tài)，例如景物的位置、形態(tài)、大小、色彩等，又要寫出它的動態(tài)、景物瞬間的形態(tài)、位置、聲音、色彩等方面的變化。寫景要做到有動有靜，動靜結合，逼真?zhèn)魃瘢�給讀者留下深刻的印象。如魯迅的《社戲》寫春夜出航時連山之景：“淡黑起伏的連山，仿佛踴躍

　　的鐵的獸脊似的，都遠遠地向船尾跑去了。”一句，化靜為動，以動寫靜，襯托出想看社戲的急切心情。

　　5.簡筆勾勒法。也叫“白描”，是一種文字簡練單純、不作任何修飾渲染的表現(xiàn)手法。這種手法能保持生活的原滋原味。如《從百草園到三味書屋》的前部分寫百草園冬景時，作者采用白描手法，寫出了百草園的其樂無窮。

　　6.細筆描繪法。也稱工筆描繪，即注重細部的描繪，表現(xiàn)其獨有的特征。如《白楊禮贊》一文，作者對白楊樹的干、枝、葉、皮進行細致的描繪，表現(xiàn)白楊樹的正直、團結、向上、質樸的特征。

　　7.綜合表現(xiàn)法。即綜合調動各種表現(xiàn)手法，來描摹景物的特征。寫景時可以綜合運用各種修辭手法，或調動多種感官多側面多層次地反復描繪。如《從百草園到三味書屋》一文也調動視覺、聽覺、味覺等感官描繪百草園美麗景色，寫得有聲有色有趣。有時甚至還將某一種感覺轉化成另一種感覺來描寫景物。

寫景抒情散文6

　　每當北風牽來冬季，雪花便擇良辰吉日，與冰城相約，相逢，相擁。是雪花選擇了哈爾濱，還是哈爾濱選擇了雪花？問雪雪不語，問城城不言。天地間都在感嘆著雪與城的奇緣。

　　忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。哈爾濱的冬天實在是太漫長了，雪花，就像冬天里的一群精靈，有了她們，肅殺的冬天便隱匿了蒼涼，只有浪漫和情韻，隨她們的舞步，飄蕩

　　看吧，雪花伴著風的節(jié)拍狂舞，是天女拔下翅膀上的羽毛，撒向了人間，還是天堂的銀蝶偷跑出來看風景，抑或是一瓣瓣夢一樣的音符隨風飄蕩？雪花密密地斜織著，織成一張輕盈的薄紗。此刻，天空陰暗得仿佛是大地，大地晶瑩得仿佛是天空。世界在這份純凈中醉了，睡了，止住了一切聲響。你突然覺得，世界如此簡單，心如此簡單。

　　那是國畫中的留白，那是無聲勝有聲的境界。

　　想用畫筆留住落雪，可是白色的.紙和白色的雪花卻融為一體。想用照片定格永恒，卻又沒帶相機。想用文字描繪雪的韻味，又被這純潔封印了手中的筆，唯恐自己拙劣的詞句，褻瀆了一種神圣的東西

　　看到雪，總會想起朋友寫的一首詩：累了吧/我的朋友/那就歇一歇吧/重拾起/童年的夢幻/別再心無旁怠/信奉勇往直前

　　優(yōu)美中自有一種深沉，令我想到，滾滾紅塵，還有多少人在疲于奔命。我們拼搏競爭，我們挑燈夜戰(zhàn)，我們三點一線間，任憑日子在筆尖緩緩游走。慢慢地，我們累了，倦了，迷茫了，仰望蒼穹，路在何方？

　　朋友，何不去賞雪？讓憂傷融進那無邊的純凈，任心靈在這份寧靜中，得到片刻的休憩，暫時忘記紛擾，醉在這潔白的夢境里。然而，停下來，不是放棄，起航的目標，仍在遙遙的遠方！就像雪花，她舞出的是春天的序幕，而人們，就在這雪花舞蹈的季節(jié)，夢想未來，迎接下一個春天，迎接新的宏圖大略。

　　哦，雪花，這冬季的精靈！你飄，你飄吧，讓純潔與飄逸播撒到漫山遍野，將世界裝點成繽紛的童話，滋潤渴望甘霖的大地，為春天，營造一個浪漫的開場。就像歌里唱的：你是春雨的親姐妹。

　　愛雪，愛它的晶瑩飄逸；愛城，愛這方充滿詩情的黑土地。

　　雪與城的戀，締造永恒的風景，締造永恒的傳奇。

寫景抒情散文7

　　在人們眼里，秋天不僅是個瓜果飄香的收獲季節(jié)，更是一個詩情話意的多彩季節(jié)，秋天的樹葉宛如這個季節(jié)的名片，時時處處展示著自己橫溢的華彩……

　　秋天的樹葉會丹青。你看那紅的似火的楓葉，黃的似金的銀杏，紫的發(fā)黑的.紫葉李，綠意盎然的塔松，還有那黃綠相間、灰褐交錯的法國梧桐、白楊……不同種類的樹葉，無不在盡情揮灑著五顏六色的畫筆。描繪著五彩斑斕的秋色，于是“遠岸秋沙白，連山晚照紅”、“樹樹皆秋色，山山唯落暉”、“雨徑綠蕪合，霜園紅葉多”、“漫山紅遍，層林盡染”等一幅幅美景盡展眼前，還有誰不感嘆秋天的樹葉畫技之高呢？

　　秋天的樹葉會跳舞。靜謐的午后，站在法國梧桐樹下仰面欣賞，時不時便有一片樹葉悄然離開了枝頭，在空中跳起了獨舞，它打著旋兒，翻著滾兒，盡情展現(xiàn)著純熟的舞姿，直到緩緩落下。當一陣秋風徐徐吹來，樹枝開始搖曳，樹葉跟著晃動起身軀，數(shù)片樹葉悠然脫離枝頭，跳起了輕盈的集體舞，有的像蝴蝶翩翩，有的像黃鶯展翅，有的像飛燕滑翔……見此情景，還有誰不感嘆秋天的樹葉舞姿之美呢？

　　秋天的樹葉會詩詞。看到收獲累累秋實的人們臉上漾滿的喜悅和幸福，它動容了，陶醉了，用火紅和金黃為基調，吟出一首熱情洋溢的豐收贊。秋意漸濃，枝頭的它們顯得那么深沉，似乎在回味往昔春的憧憬、夏的奔放，藉著習習秋風，用低沉的沙沙聲，吟出一首感嘆時光的聲聲慢。伴著風霜，它縱身一躍，跳下枝頭，用最炫的舞姿吟出一首“枝頭做奉獻，歸根化泥土”的霜葉飛……意蘊深深，還有誰不感嘆秋天的樹葉文筆之美呢？

　　我喜歡秋天的樹葉，我感嘆它的華彩，我要大聲地為之頌揚，為之贊美！

寫景抒情散文8

　　今年的雪，下得有些突然。偏偏選在了平安夜那天，真有點讓人措手不及。

　　回想那天，我還在被窩里打瞌睡，只聽見早起的妹妹歡呼“下雪啦”。半睡半醒的我打了一個激靈。確實，“雪”這個字眼已經(jīng)與我闊別大半年了。哪種銀裝素裹、粉妝玉砌的冰雪世界早已淡忘了許多。

　　由于道路并不好走，沒有吃早飯就踏上了求學路。剛下樓，一幅迷蒙的世界展現(xiàn)在我眼前。天空中飛舞著銀白色的精靈，隨著風朝著我撲面而來。它融在了我的臉上，水順著臉凝集，好似一顆顆璀璨的鉆石。那早已掉落樹葉的梧桐也似乎被鑲上了一道銀邊，那孕育了春華秋實的大地此時此刻也披上了一件潔白的毛皮大衣，安然入睡了。

　　我邁開腳步，傳入耳際的除了風的呼嘯聲和雪發(fā)出的爆鳴聲，似乎整個世界只剩下我一個人。不禁想起“風煙俱凈，天山共色”這么一句話，盡管在這里不太符合原意。廣袤的大地與無際的大地之間，除了我，萬籟俱寂。

　　風在刮著，雪在下著，我仍然向前走著。突然發(fā)現(xiàn)小路上并非只有一層厚厚的、尚未有人涉及的雪，而是早已留下了幾道深深的車轍，和幾串大小不一的腳印。燈光，從前面的道路飄來。在我的.身上，在身前的雪地上，都留下一片一片的溫暖。金光，圍繞著我，但并不屬于我，它只是還在我的前方。

　　進了校門，一片生機。滿校的笑，充斥著雙耳。忽不丁，一個雪球從我頭上砸來，正中目標。這，可能是對我的祝福，我心想。

　　上樓，腳下滑滑的，小心翼翼地，似蝸牛般謹慎，一步步地邁動腳步。

　　“嘿，圣誕老人!”我笑著坐進我的一方天地里。

　　窗外，那雪，還在肆無忌憚地下著。

寫景抒情散文9

　　九月，未央，心事依舊如荷。莫名的愁緒，在秋雨里愈加顯得迷離而潮濕。雨的沖刷，帶走一些懸浮于表層的浮塵，也稀釋了一些歲月的斑駁。

　　聆聽窗外稀稀疏疏的雨聲，仿佛是在聆聽自己內心深處的涌動。人生如夢，年華似水，萬物在秋姍姍來臨的時候，就卸去了濃厚的艷妝，退卻滿眼的繁華，開始學著返璞歸真。也許，只經(jīng)歷了春的爛漫，夏的熱烈，才可以深切的感悟秋的蕭索，才可以明白四季的變化暗合著生命的輪回。如同人事的變遷，感情的沉浮，在體味百般滋味之后，方能留存一顆平和的玲瓏心，一雙淡泊聰慧的眼。

　　雨，一直下著，敲打在池塘的殘荷上，如琵琶行里的那雙妙手，大珠小珠皆落玉盤，粒粒震顫著心上那根細弦，奏響暮秋的序曲，拉開帷幕，等候藏匿在深秋的章節(jié)次第上場。三兩聲蟲鳴里，大片的殘荷中偶爾會瞥見一小片新綠，撐起一汪晶瑩，和夏做最后的牽手。只是，雨是容不得矯情看不慣纏綿的，總是更肆意的傾瀉下來，企圖壓垮那擎起的希望。

　　風乍起，雨更紛紛，靜靜聆聽枯荷承雨的響聲，竟也生出一份癡迷，試想昨日光鮮嬌媚的模樣雖萬種風情也是留待他人靜靜觀賞，而今，雨打殘荷卻陡添了一份靈動。因雨，枯槁的形骸別有一番千軍萬馬齊喑的氣勢，荷的生命由此而變得更加厚重與從容。

　　在這樣的季節(jié)，靜心聆聽殘荷承雨，讓心伴隨著雨滴變得澄明，讓信念如同殘荷的風骨一般，任憑風吹雨打永遠守住自己的神韻，守住自己內心的`堅持。這般貌似頹廢的堅持，又何嘗不會令那些酴醾羞紅了臉頰，在心底生出一份深深的敬意呢？

　　一池的花影已然無從尋覓，與雨水，池水共搖的是那滿眼的枯槁，淡淡的落寞引得更多的心緒，每一陣風，都吹起無數(shù)瑟瑟的心事。我知道，花期已過，塵煙散盡，只是在心的深處還留下一些淡淡的荷香，彌久如新，不肯泯滅。也許，當明年的夏日陽光又呼嘯而來，那些香氣又會積聚在一起，涌動出新的念想。那藕花深處，會有一只小舟承載滿倉的漂泊穿梭在幽徑里。那文人筆下，必定又有新的墨色勾描一片瀲滟，一紙新詞。楊柳岸邊，曉風殘月又結出數(shù)段如蓮的相思，任憑清風流光也滌蕩不去。

　　池塘深處，還依稀可見幾只干枯的蓮蓬和凋零得只剩一兩瓣殘瓣的荷，兀自傲立著，不肯向秋妥協(xié)。雨珠掛在殘瓣上，像是夏的眼淚，依依不舍，有種震撼直達心底。其實，堅持是美，而放棄也是一種勇氣。在秋聲里，搖落下一身的紅塵素愿，彰顯出純凈的本質，拋卻那些姹紫嫣紅，讓層層包裹之下的靈魂舒展開來，伸出雙手，迎接新的洗禮和歷練。讓日子就這樣清淺的劃過，讓我們的靈魂悄然的豐盈成顆顆蓮實。

　　雨，擊碎了秋的矜持。滿池的歡喜剩下半闕殘夢，只有等候秋風來譜寫最后的離歌。

　　終有一天，我的心事和人也將如這滿池的殘荷一般老去，但，我知道：心底的那只荷依舊芬芳，依舊會在細雨里蔥蘢，在你的槳聲中瀲滟如昨。

寫景抒情散文10

潭柘寺戒壇寺2

　　早就知道潭柘寺戒壇寺。在商務印書館的《北平指南》上，見過潭柘的銅圖，小小的一塊，模模糊糊的，看了一點沒有想去的意思。后來不斷地聽人說起這兩座廟;有時候說路上不平靜;有時候說路上紅葉好。說紅葉好的勸我秋天去;但也有人勸我夏天去。有一回騎驢上八大處，趕驢的問逛過潭柘沒有，我說沒有。他說潭柘風景好，那兒滿是老道，他去過，離八大處七八十里地，坐轎騎驢都成。我不大喜歡老道的裝束，尤其是那滿蓄著的長頭發(fā)，看上去羅里羅唆齷里齷齪的。更不想騎驢走七八十里地，因為我知道驢子與我都受不了。真打動我的倒是“潭柘寺”這個名字。不懂不是?就是不懂的妙。惰懶的人念成“潭柘”，那更莫名其妙了。這怕是中國文法的花樣;要是來個歐化，說是“潭和柘的寺”，那就用不著咬嚼或吟味了。還有在一部詩話里看見近人詠戒壇松的七古，詩騰挪夭矯，想來松也如此。所以去。但是在夏秋之前的春天，而且是早春;北平的早春是沒有花的。

　　這才認真打聽去過的人。有的說住潭柘好，有的說住戒壇好。有的人說路太難走，走到了筋疲力盡，再沒興致玩兒;有人說走路有意思。又有人說，去時坐了轎子，半路上前后兩個轎夫吵起來，把轎子擱下，直說不抬了。于是心中暗自決定，不坐轎，也不走路;取中道，騎驢子。又按普通說法，總是潭柘寺在前，戒壇寺在后，想著戒壇寺一定遠些;于是決定住潭柘，因為一天回不來，必得住。門頭溝下車時，想著人多，怕雇不著許多驢，但是并不然——雇驢的時候，才知道戒壇去便宜一半，那就是說近一半。這時候自己忽然逞起能來，要走路。走罷。

　　這一段路可夠瞧的。象是河床，怎么也挑不出沒有石子的地方，腳底下老是絆來絆去的`，教人心煩。又沒有樹木，甚至于沒有一根草。這一帶原是煤窯，拉煤的大車往來不絕，塵土里飽和著煤屑，變成黯淡的深灰色，教人看了透不出氣來。走一點鐘光景，自己覺得已經(jīng)有點辦不了，怕沒有走到便筋疲力盡;幸而山上下來一條驢，如獲至寶似地雇下，騎上去。這一天東風特別大。平常騎驢就不穩(wěn)，風一大真是禍不單行。山上東西都有路，很窄，下面是斜坡;本來從西邊走，驢夫看風勢太猛，將驢拉上東路。就這么著，有一回還幾乎讓風將驢吹倒;若走西邊，沒有準兒會驢我同歸哪。想起從前人畫風雪騎驢圖，極是雅事;大概那不是上潭柘寺去的。驢背上照例該有些詩意，但是我，下有驢子，上有帽子眼鏡，都要照管;又有迎風下淚的毛病，常要掏手巾擦干。當其時真恨不得生出第三只手來才好。

　　東邊山峰漸起，風是過不來了;可是驢也騎不得了，說是坎兒多。坎兒可真多。這時候精神倒好起來了：崎嶇的路正可以練腰腳，處處要眼到心到腳到，不象平地上。人多更有點競賽的心理，總想走上最前頭去;再則這兒的山勢雖然說不上險，可是突兀，丑怪，chan刻的地方有的是。我們說這才有點兒山的意思;老象八大處那樣，真教人氣悶悶的。于是一直走到潭柘寺后門;這段坎兒路比風里走過的長一半，小驢毫無用處，驢夫說：“咳，這不過給您做個伴兒!”

　　墻外先看見竹子，且不想進去。又密，又粗，雖然不夠綠。北平看竹子，真不易。又想到八大處了，大悲庵殿前那一溜兒，薄得可憐，細得也可憐，比起這兒，真是小巫見大巫了。進去過一道角門，門旁突然亭亭地矗立著兩竿粗竹子，在墻上緊緊地挨著;要用批文章的成語，這兩竿竹子足稱得起“天外飛來之筆”。

　　正殿屋角上兩座琉璃瓦的鴟吻，在臺階下看，值得徘徊一下。神話說殿基本是青龍?zhí)叮�一夕風雨，頓成平地，涌出兩鴟吻。只可惜現(xiàn)在的兩座太新鮮，與神話的朦朧幽秘的境界不相稱。但是還值得看，為的是大得好，在太陽里嫩黃得好，閃亮得好;那拴著的四條黃銅鏈子也映襯得好。寺里殿很多，層層折折高上去，走起來已經(jīng)不平凡，每殿大小又不一樣，塑像擺設也各出心裁。看完了，還覺得無窮無盡似的。正殿下延清閣是待客的地方，遠處群山象屏障似的。屋子結構甚巧，穿來穿去，不知有多少間，好象一所大宅子。可惜塵封不掃，我們住不著。話說回來，這種屋子原也不是預備給我們這么多人擠著住的。寺門前一道深溝，上有石橋;那時沒有水，若是現(xiàn)在去，倚在橋上聽潺潺的水聲，倒也可以忘我忘世。邊橋四株馬尾松，枝枝覆蓋，葉葉交通，另成一個境界。西邊小山上有個古觀音洞。洞無可看，但上去時在山坡上看潭柘的側面，宛如仇十洲的《仙山樓閣圖》;往下看是陡峭的溝岸，越顯得深深無極，潭柘簡直有海上蓬萊的意味了。寺以泉水著名，到處有石槽引水長流，倒也涓涓可愛。只是流觴亭雅得那樣俗，在石地上楞刻著蚯蚓般的槽;那樣流觴，怕只有孩子們愿意干。現(xiàn)在蘭亭的“流觴曲水”也和這兒的一鼻孔出氣，不過規(guī)模大些。晚上因為帶的鋪蓋薄，凍得睜著眼，卻聽了一夜的泉聲;心里想要不凍著，這泉聲夠多清雅啊!寺里并無一個老道，但那幾個和尚，滿身銅臭，滿眼勢利，教人老不能忘記，倒也麻煩的。

　　第二天清早，二十多人滿雇了牲口，向戒壇而去，頗有浩浩蕩蕩之勢。我的是一匹騾子，據(jù)說穩(wěn)得多。這是第一回，高高興興騎上去。這一路要翻羅喉嶺。只是土山，可是道兒窄，又曲折;雖不高，老那么凸凸凹凹的。許多處只容得一匹牲口過去。平心說，是險點兒。想起古來用兵，從間道襲敵人，許也是這種光景罷。

　　戒壇在半山上，山門是向東的。一進去就覺得平曠;南面只有一道低低的磚欄，下邊是一片平原，平原盡處才是山，與眾山屏蔽的潭柘氣象便不同。進二門，更覺得空闊疏朗，仰看正殿前的平臺，仿佛汪洋千頃。這平臺東西很長，是戒壇最勝處，眼界最寬，教人想起“振衣千仞岡”的詩句。三株名松都在這里。“臥龍松”與“抱塔松”同是偃仆的姿勢，身軀奇?zhèn)ィ�鱗甲蒼然，有飛動之意。“九龍松”老干槎丫，如張牙舞爪一般。若在月光底下，森森然的松影當更有可看。此地最宜低回流連，不是匆匆一覽所可領略。潭柘以層折勝，戒壇以開朗勝;但潭柘似乎更幽靜些。戒壇的和尚，春風滿面，卻遠勝于潭柘的;我們之中頗有悔不該住潭柘的。戒壇后山上也有個觀音洞。洞寬大而深，大家點了火把嚷嚷鬧鬧地下去;半里光景的洞滿是油煙，滿是聲音。洞里有石虎，石龜，上天梯，海眼等等，無非是湊湊人的熱鬧而已。

　　還是騎騾子。回到長辛店的時候，兩條腿幾乎不是我的了。

寫景抒情散文11

　　那是一個秋天。

　　秋，是楓葉盛開的季節(jié)，也是楓葉飄落的季節(jié)。

　　最近心情不好，與朋友相約去玩耍。玩累了，便躺在地上，看空中的云朵。一朵云，兩朵云，一只小綿羊，兩只大灰狼哈哈。笑聲劃過天宇，直插云霄。

　　突然，一棵楓樹引起我們的注意。慢慢的靠近它，才發(fā)現(xiàn)它原來這么美！挺拔的樹干，綻放的楓葉和地上飄落的火紅成了夕陽是最美的風景。

　　靠近它，才發(fā)現(xiàn)它那挺拔的身姿更高挑了，好像一個守衛(wèi)邊疆的戰(zhàn)士，不肯彎下腰，誓死守衛(wèi)著祖國邊疆。樹干上一塊塊脫落樹皮后留下的痕跡，足以見證它的堅韌。用你的手輕輕地撫摸這生命，即使沒有棱與角，也足以見證它的正氣，它的滄桑。

　　抬起頭，仔細的觀察那一株株楓葉。那紅色是生命的紅，是最純粹的紅。那些火紅的楓葉在瘦而光滑的樹干上，像極了宣紙上的幾滴血淚，那樣純粹的火紅驚艷了雙眼，仿佛在眼角燃燒了起來。捧一株鮮活的生命在手心，感受它的熱血，那生命的溫度足以將心中的.堅冰融化。那葉絡好似血液在身體能流動，朝氣十足。

　　一陣淅瀝的小雨降臨，更給這夕陽的美景添了幾分韻味。雨點打在楓葉上，它只是垂下頭，卻兀自將不屈的火紅蔓延，似乎要將天空撕裂，彰顯著它的實力。

　　雨停了，一切都煥然一新。一陣微風拂來，那葉子，竟隨著風一起飄落，仿佛在舞蹈，卻少了幾分生氣，幾分靈動。漸漸地，漸漸地，那葉子已經(jīng)落了一地了。

　　不知怎么的，傷感之懷一勾而起，淚水在眼眶里打轉。不知是為了葉的癡情，還是風的無情！

寫景抒情散文12

　　花兒說：玫瑰是我的追求，牡丹是我的挑戰(zhàn)。牡丹是花中之王，我的挑戰(zhàn)就是成為牡丹的繼承者。

　　倘若我是一只雛鳥，那么廣闊的藍天就是我的挑戰(zhàn)；倘若我是一灣潺潺的流水，那么湛藍的海洋就是我的挑戰(zhàn)；倘若我是一條深海的人魚，那么游出海面就是我的挑戰(zhàn)

　　挑戰(zhàn)無處不在。是呵，誰說不是呢？小到做出比上一次更好的成績，大到挑戰(zhàn)更大的挑戰(zhàn)。挑戰(zhàn)是人比較重要的一個元素。可以這么說，如果一個人的一生是百分之百，那么他的百分之九十九都是挑戰(zhàn)。為什么這么說呢？生活中總是有追求的.，而挑戰(zhàn)恰好就是追求目標的原動力，或者說挑戰(zhàn)就是追求，追求就是挑戰(zhàn)。在挑戰(zhàn)之前我們總會為自己定下一個挑戰(zhàn)的目標，然后向著這個目標一步步邁進。我們還可以發(fā)現(xiàn)，挑戰(zhàn)似乎永遠不會停止，當你在完成一個挑戰(zhàn)的同時，你又把目光看向了更遠的前方，更大的挑戰(zhàn)。有了挑戰(zhàn)，才有我們超越挑戰(zhàn)的成功。在挑戰(zhàn)前我們一定都會在自己的內心說：我一定可以的。仿佛那已經(jīng)是定數(shù)，已經(jīng)是肯定的答案，于是，我們有可以看到挑戰(zhàn)中所存在的王者之氣勢，大家之風范，一種震懾人心的大氣、霸道與磅礴。每一個挑戰(zhàn)都在我們心中有了最完美、最肯定的答案，如同一個運籌帷幄的王在舉重若輕地操縱著一個國家的興衰，在他眼里早已是最為成功的景象。

　　挑戰(zhàn)總還是需要那么一點勇氣與自信的，于是挑戰(zhàn)的本身就讓我們看到了這一點。霸道而張狂地許諾，然后又舉重若輕地掌握著挑戰(zhàn)的成功。呵，看，挑戰(zhàn)的魔力，他成就了多少人、多少事呢？從海倫凱勒挑戰(zhàn)雙目失明，再到奧斯特洛夫斯基挑戰(zhàn)身體殘疾完成著作，到張海迪克服挫折成為名人，到人類挑戰(zhàn)自我，最終到萬物挑戰(zhàn)更大的挑戰(zhàn)。這組句子或許有些抽象吧，那么我們做個形象些的比喻。如果挑戰(zhàn)是一處險灘，那么萬物挑戰(zhàn)更大的挑戰(zhàn)就可以說成是萬物在挑戰(zhàn)越過這處險灘。于是我們不難發(fā)現(xiàn)，其實挑戰(zhàn)本身就是一個不小的挑戰(zhàn)。有誰能勝過挑戰(zhàn)本身呢？我們一生都在挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)生死，挑戰(zhàn)成敗，挑戰(zhàn)自我，挑戰(zhàn)挑戰(zhàn)的本身。挑戰(zhàn)有成就了多少人呢？許許多多，也許就湮沒在你身邊吧。如果挑戰(zhàn)融入到每一寸土地，那它應該是那最五彩繽紛的瑰麗畫面吧。

　　因為我是一只雛鳥，所以我必須飛向廣闊的藍天；因為我是一灣流水，所以我必須匯入湛藍的海洋；因為我是一尾人魚，所以我必須游出海面看更廣闊的土地。

　　挑戰(zhàn)，無處不在，我們需要足夠的勇氣和決心來面對它，挑戰(zhàn)更大的挑戰(zhàn)。

　　即使是野花也有屬于自己的挑戰(zhàn)。花兒的挑戰(zhàn)芬芳四溢，歲月飄香。

寫景抒情散文13

　　最是喜愛茉莉花—喜愛她那柔軟的花瓣在茶水中慢慢綻放；愛她在茶水中氤氳出淡淡的芬芳；喜愛輕啜一口茶水后那清淡悠遠的回味，以及在猶自揮灑自如的那一縷暗香。

　　好久不見茉莉花開，只有在屋中獨酌一杯清茶才又找到那種久違的滋味，是在黃昏是空氣中隱隱浮動的香。

　　茉莉花茶，織出一匹匹輕紗般的香，拂上一層霧觳，又漸漸嬗為飛煙隨風逝去，留下了茶與茶邊的我。一瞬間飄過的清香，像母親的手慈愛地輕拂著我的面龐。我貪婪地吮吸著這籠罩在我身旁的香氣，心中是種久違的淡定與沉靜。

　　嗅著這淡淡的芬芳，恍惚中眼前一片光亮—走近看時，才知那是開滿茉莉花的`山谷，無暇的白和一陣陣清麗淡雅的芳香，是怎樣一幅氣勢恢弘的景象！來自茉莉內心深處的純潔的愛意與芬芳。

　　多美麗的茉莉花耳畔隱隱飄來鄉(xiāng)間小曲，那最天真無邪的聲音，與幽靜的花谷為伴。輕輕地，花卉們跳起了輕盈的舞。茉莉妹妹們，你們正如小麑一般可愛啊！游人們又怎會舍得與你們分袂呢？這些個誘人的小小精靈啊！

　　茉莉在百花叢中的確不是什么惹眼的花朵—沒有玫瑰的艷麗多情；不似牡丹的雍容華貴；難比菊花的風流灑脫；并非雪梅的英姿颯爽。她所有的，也只是那份遠離紅塵的清雅。可茉莉就是茉莉，她自不是名貴的花，她本來遠離世俗，也只求帶走一身的清新淡雅、美麗娟秀，留給茶客們久久揮之不去的暗香，是不是真正的花中君子呢？茉莉花于之眾花，就有如滿室的羽衣霓裳中坐著一個白衣女。

寫景抒情散文14

　　一覺醒來，忽覺絲絲寒意沁入身體。抬頭向窗外望去，不知何時，天已漂起了淡淡的細雨。呵，初冬的第一場雨！

　　睡意漸漸淡去，翻身，穿好衣下了床，向陽臺走去。推開窗，落雨時的淡淡自然清香漂入鼻孔，僅剩的倦意在這一刻被盡數(shù)驅散，身體舒展開來，張開手，觸摸雨滴，釋放壓抑已久的心……

　　已記不起上次賞雨是何時了。

　　每天，被課程、瑣事所充斥，幾乎沒有，哪怕絲毫的放縱時間，自己的時間！今天終于得空，去釋放身心，投入那久違的自然精靈的懷抱！

　　漫步在靜默的校園里，踩著秋留下的僅有的痕跡，心里沒由來的一陣平靜。聽，細雨的低吟，聽，樹葉的沙鳴，聽，呼呼的風殤；抬頭，觀，飄零的雨滴，觀，隨微寒的'風搖擺的孤葉，觀，略顯空澈的冬空。領略，這獨屬的初冬的微雨，體悟，這獨特的初次的風韻！

　　風繼續(xù)浮動，雨接替滑落，葉子，靜靜的和大地接觸。而我，則淡下心來，繼續(xù)，游走在俱寂的校園里，不覺徹骨寒風的侵襲。直至身子的顫抖，才真切的驚醒了我，哦，真的已是冬了嗎？盡管不愿承認，但還是無奈的接受了這個現(xiàn)實。

　　倏地，風變得更加徹骨，雨也更加迅猛，雨嘯風呼！不顧他人詫異的目光，我張開了雙臂，，仰頭望天，靜靜的接受冬的洗禮，感受著熟悉的自然的觸感，嘴角不禁勾起淺淺的弧度。

　　時隔良久，我，終于又回到了自然的懷抱，感受到了她的撫摸！

　　在雨里，就那樣，靜靜的，帶著淡淡的欣喜矗立著……不知過了多久，風小了，雨退了，初冬的光陽透過淡云投射下來，照在我的身上，帶來絲絲的冬的難得的暖意！微風拂過，不禁打了個冷顫，渾身已濕透了！或許，這就是享受冬雨的代價吧！

　　苦笑一聲，又要感冒了。看了看天，望瞭望云，轉身回去，繼續(xù)我那“豐盈”的生活……

寫景抒情散文15

　　看著月亮，想著古詩，就覺得月亮的靈魂在翩翩起舞。

　　對月亮的印象，源于詩詞。在古代詩人中，無論舉頭望明月的李白，淚滿青衫袖的歐陽修，還是不知愁思落誰家的王建，他們看見夜空中的明月，心湖中都會中泛起一環(huán)環(huán)人間情感的漣漪。

　　然而，月亮真的是那份愁思的化身嗎？

　　靜靜的夜晚，彎彎的新月升起來了，像玉琢的香蕉鑲嵌在天幕上，漾著清輝，給人浪漫的遐思。有時，那月牙兒又宛如一頁小舟，翹著尖尖的船頭在深夜的靜湖中劃行，劃出我心中的一縷情絲。

　　美好的夜晚，門外西邊的樹梢上掛著的上玄月已經(jīng)是一片金色的.西瓜，不再是玉琢的香蕉。此時的半個月亮像一個含羞的少女，一會兒躲進云間，一會兒又撩開面紗，露出嬌容，整個世界都因為有了這半個月亮，因這嫵媚的少女，多了一份夢幻，多了一份溫馨，多了一份清純。

　　幸運的夜晚，月兒是圓圓的。玉盤似的滿月在云中穿行，就像一朵盛開在夜空中的白蓮花，也像春風綻開的白色梨花。圓月把融融的光輝灑向大地，世間的一切都披上了渺渺的輕紗，顯得靜謐而神秘。夜深了，圓月漸漸升高，她穿著銀白色的紗衣，嫻靜而端莊，溫柔而大方。她那圓圓的臉上，一會兒露出些許的憂愁，一會兒蕩起了微微的笑意。

　　笑容，那么莞爾，那么溫婉，也許其中摻雜著莫名的惆悵。“海上生明月，天涯共此時”，月兒，你也有千里之遙的牽掛嗎？

　　是的，我終于悟了，月就是月，寂寞地懸掛于天，孤獨地潔身于天空，圓也是她，缺也是她，陰也是她，晴也是她。是的，月不會因什么而改變。而在月的心中，始終有一份亙古不變的情形，那就是月之魂——高爽，寂寞，純潔。

　　啊，月之魂，你的舞姿那么迷人。

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