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古典吉他的演奏技巧
古典吉他此名稱并不表示其僅限于演奏古典音樂，不同的音樂風格，例如古典音樂、弗拉明戈、爵士樂等皆能以古典吉他演奏。小編整理了相關的內容，歡迎欣賞與借鑒。
(1)好的持琴姿勢
初學吉他的人很難理解姿勢正確與否的重要性，所以彈奏了幾年以后技巧就停滯下來。手和身體的姿勢對于提高演奏技巧是非常重要的，正確的姿勢才能使人感到舒服和放松。
每天練琴之前，必須利用一些時間來摸索能適合自己身長的手指特點的演奏姿勢，而不是盲目模仿別人的演奏姿勢，每個人的身高和手指的大小都是有區別的，這點必須注意。
(2)進入練習的第一步
多數演奏家每天開始練習時，都是先做一下活動手指的技巧，也就是“手指體操”。這樣的練習方法對手指的靈活性很有好處。開始要用慢速而堅實的音來練習，注意每個指間的運用和連接以及音色、力度等。專門為了活動手指技巧的練習曲是容易找到的。
(3)音階練習
音階練習是解決兩個手的配合和提高技巧最好的手段。練習時要注意持琴姿勢、觸弦、音質、音色、音的流暢、音的強弱、節奏的長短和圓滑音等技巧。
彈奏音階是怎樣保持左手指法的嚴密連接和不間斷地依此相隨是很重要的。右手個指用力的程度要盡可能一致。左手的運指方向要注意橫向和縱向的流動。左手指的換弦、換指、換把位必須要有提前的準備動作。
要想獲得快速流暢的音階彈奏技巧，首先必須放慢速度來練習，只有在放慢速度的情況下，才能對每一個細節都不放過。單純的追求快速而不講究音準、音色的控制是不可取的。
音階的練習方法可分為幾個階段來進行。在一個固定的把位上(如第一把為)反復練習。其次，可以進入塞戈維亞的24個大小調音階練習，但是不要一開始就把24個音階全部拿來做同樣的練習，最初僅用C大調和A小調音階，指法的連接和換把位完全熟練后，再投入所有的音階練習。同時，也可以自己把音階劃分成各種形式(如各種各樣的節奏、節拍、強弱、圓滑音等)來進行圓滑音練習是提高左手指技巧最好的手段。
(4)分解和弦練習
音階練習之后，就可以進入分解和弦的練習。分解和弦是吉他音樂中最常用的基本手法，主要的技巧在與右手，右手彈奏的力量不是來自手腕、手臂，而是來自手指間的各種組合動作。這種動作不同于通常的手指工作，這時的手指必須適應所彈奏的和弦諸音。
專門為吉他訓練的分解和弦技巧練習的內容非常多。索爾、朱里亞尼、阿古亞多、卡爾卡西、塔雷加等都有很出色的分解和弦練習曲。最好有系統性、計劃性地進行練習。同時，也可以找一些帶有分解和弦的每一樂曲片段，這樣可以更多的了解音樂作品。分解和弦的彈奏是一種復雜的、頭緒繁多的動作，在過去很多教材中，拇指的應用有些過分隨便的情形。因此，進入高級階段時，感到吃力的人非常多，其原因就是沒有把拇指的止弦彈法和勾弦彈法作有系統的練習。練習分解和弦最重要的是注意拇指和其他指的組合動作，特別是每個音的強弱控制，拇指的止弦彈奏必須能夠在分解和弦的流動中得到充分的發揮。
(5)其他的練習內容
以上的技巧全部練習后，再有計劃的選擇有個性的練習曲，最后，練習你自己保留曲目，重點可放在不太熟練的曲目上。困難的樂句、樂段要放慢速度反復練習。
(6)豐富的音樂表現
一切技巧都不過是手段，音樂作品的內容得到充分的表現才是目的，有了清楚的目的，演奏者就能追求它、達到它，在自己的表演中體會它，這一切本身就是“技巧”問題。所以要盡力來理解音樂的內容，然后再根據自己的技巧和風格，由淺入深地選擇適合自己表現的曲目。最后要說的是，爭取多聽各種優秀作品的演奏會，包括各種樂器的獨奏、室內樂、交響樂以及國內外吉他演奏家演奏的唱片、盒帶，這對提高自己的古典吉他演奏技巧很有幫助。
擴展資料：
初學者如何挑吉他技巧
握撥片一般來說是用拇指和食指夾住撥片，較尖的一頭向里朝著弦的方向。盡管這被認為是很標準的握撥片的手勢，但有些速度大師們卻偏偏使用其他很獨特的方式，比如：Eddie Van Halen用拇指和中指握撥片（因為他的食指要經常用來點弦）；James Hetfield和Steve Morse用三個手指持撥片（拇指、食指和中指）；Pat Metheny是用撥片圓的一端撥弦。如果你持撥片的姿勢不正確，但你覺得這樣能讓你的手在撥弦時很舒服，那你可以不必去刻意糾正。
手掌制弦將你的手掌根部輕搭在琴橋的前端，手掌壓弦的力量越大，撥弦奏出的聲音就越“啞”。在快速的獨奏撥弦時，輕輕地制弦既不會影響弦的發音，還能有助于消除不必要的雜音。撥片觸弦的位置也是很重要的：越靠近琴橋，撥弦發出的聲音就越尖銳和洪亮；越靠近琴頸，撥弦發出的聲音就越柔和、圓潤。
1撥片擊弦的角度也同樣影響琴弦發出的音色。當手持撥片與琴弦平行，撥片的尖角正對琴弦時，彈奏出的聲音是最清晰而且飽滿的。當手持的撥片與琴弦有一定的角度時，彈出的聲音不夠飽滿，但這樣有助于提高速度，因為撥片在弦上滑過時所受的阻力較小。
2撥弦有兩個基本動作，上撥和下撥，在彈奏中交替進行。動作非常簡單，但要想達到不尋常的速度，就要掌握一定的技巧了。有些吉他手習慣用肘關節帶動小臂撥弦，腕關節僵硬；有的吉他手完全靠拇指和食指的圓形運動來回撥弦；大多數的吉他手使用的，也是我認為最好的方法，就是由腕關節發力撥弦。手腕放松才能更好的控制力量。
3很多的交替撥弦的練習都是由很短的、重復的套子組成的，每個練習都有一個側重點。練習1是個很好的對初學者的練習，四分音符的四連音。跟著節拍器或鼓機先用中速（每分鐘80—100拍）彈奏，盡量使撥弦的動作平穩、均勻，彈出的每一聲都盡量清晰。持續彈奏直至右手疲勞為止，然后抖動右手放松，休息好后再重復練習，可逐漸將節拍器的速度提高。彈奏時對照鏡子看自己的動作，是個很好的練習方式。
4當你在一個速度上能夠彈奏得很輕松時，就可以提高到下一個速度，當你能達到160的速度時就已經相當不錯了。另外提醒一點，作這種速度練習時，一定要使用很干凈的音色，不加失真效果。
保養吉他的小技巧
1、品絲末端翹起——這是吉他干燥出現的第一個癥狀。烏木指板收縮，金屬品絲卻不收縮，這就使品絲從指板邊緣突出，彈吉他時，會注意到品絲翹起。從吉他的使用壽命來說，指板有些許收縮是正常的，不需太擔心。但當發現指板收縮時，應檢查是否也出現了吉他干燥的其他征兆。
2、面板塌陷——過于干燥時，原本正常凸起的面板會凹陷。在音孔和琴碼之間的區域放置一把直尺就可觀察出。正常情況下，面板是平的，或少有一點突出(尺子兩端應有一毫米空隙)，如果直尺可以很平坦得落在面板上，或者有凹陷，則面板塌陷。
3、琴碼兩側凹陷——如果你從低音部向高音部水平觀察吉他面板，發現琴碼兩側陷，這表明吉他已經缺水到一定程度，即使補水后，癥狀也難以消除。
4、弦高突然降低/打品&琴頸角度不好——吉他變干燥后，面板和背板塌陷，導致琴碼降低琴頸后仰，接下來，琴弦距離指板更近。弦高變低導致打品。如果打品，請檢查有沒有干燥引起的其它癥狀。但很多人認為琴頸角度不好，只需吉他加濕就可解決。
5、面板起皺——正常情況下，吉他琴漆是平整的，當吉他干燥時，面板軟木材之間的紋理收縮， 看起來起皺。
6、面板或背板裂紋——這是吉他由于干燥而引起的最顯而易見的特征。由于收縮，面板張力不斷累積，最終爆發，造成裂紋。通常裂紋首先出現在琴碼下方，從琴碼延續到端，一般會位于或接近于中拼線位置，出現在面板中間六寸的位置。或許在背板中拼線位置也會出現裂紋。
7、指板下沉&隆起—面板由于干燥而塌陷，造成指板末端下陷到面板。由于琴頸區域的懸臂效應，在琴頸連接處的指板下方出現縫隙。
吉他拍弦的技巧及注意事項
一、拍弦通常在兩種情況下使用
1、和分解結合起來用，這樣才有對比，短促的音色和長音的對比，如《干杯，朋友》；
2、和柱式和弦結合，造成強烈的節奏感，如《模范情書》、《情非得已》。
二、手型和方法
這個技巧很多人有不同的方法，有人用大拇指，多數人是用手掌和指頭（甲）結合來完成這個技巧的<彈琴右手一般都要留點指甲，所以用指甲的應該多些，當然，有些人彈琴不喜歡留指甲，那就只有用指頭（肚）來完成了>。我自己用大拇指側面和食中無三指并攏的指甲尖，它們保持在一個平面，向下擊弦。這樣的好處是：手指的動作幅度小，可以利用撥柱式和弦后的慣性來完成（落下），然后又可以順勢再撥次柱式和弦，如果用大拇指側面擊低音弦來造成打板的效果，必定影響前后動作的連貫，也讓大拇指很疲憊。當然，這個主要和個人的習慣有關。我的感覺是要注意手指的位置，手指要整齊的拍在弦上，不要讓樂音出現，而是純粹的噪音。剛開始練習時，往往找不到感覺，很是苦惱。建議初學者用大拇指側面和其余三指的指甲面組成一個平面來進行，以后可以逐步讓手指直立一點，這樣打板就很輕松了，動作也會好看很多。當然，你需要大量的練習。我剛開始學的時候，這個技巧困惑了我好長時間，琢磨不透。我練習時用大拇指側面和其余三指的指甲面組成一個平面來進行，但是我看超級女生彭春霞唱〈寫一首歌〉和網上其他視頻，好象就是指甲面直立地落到琴弦一樣，反復觀摩思考，我覺得這個方法是最科學最省力的方法。
三、注意
1、拍弦不要拍的松松垮垮的，要干凈，要堅決，有力量，發出短促的聲音，要有停頓感。
2、你的節奏要對，注意掌握拍子的時值。
3、力量主要來自手腕的靈活運用，手腕的用力和琴弦是垂直的關系，而掃弦的時候近似平行的關系。
4、大拇指側面和其他三指的指甲尖部構成的平面要象錘子一樣擊在琴弦上，其他三指注意要緊緊并攏，千萬不要出現指頭鉆進各弦的間隙里這種情況。
5、打板其實比掃弦容易多了，做個形象的比喻，掃弦如同要把剛洗的手上面的水甩掉，而打板就類似于雞叨米一樣。不過，掃弦的學問確實很深，涉及的因素很多，我也掌握的不太好。
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