怎樣選購葫蘆絲

　　葫蘆絲，又稱“葫蘆簫”，是云南少數民族樂器。葫蘆絲的起源可追溯到先秦時期。下面是小編精心整理的怎樣選購葫蘆絲，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　1.葫蘆絲發源于云南，云南的制作師最多，手藝也最精湛，購買云南葫蘆絲應是音樂愛好者們的首選。

　　2.看外觀。制作嚴格的葫蘆絲選用透氣性好、質地均勻的天然葫蘆，葫蘆上常烙(雕)云南民族風情圖案;竹子選用管壁厚度恰當且質地堅實的紫竹為佳;竹子和葫蘆的粘接部位結實、美觀。

　　3.試音準(無效音器時)。音不準的葫蘆絲，您會覺得音“左了”;如無把握，可播放葫蘆絲的CD(VCD)與之合奏，一試便知;也可取一件其它樂器(確定音是準的)與同調葫蘆絲合奏來試;沒有以上條件，就拿兩支同調葫蘆絲合奏，不和諧的話，至少就有一支音不準。

　　4.聽音色。好的葫蘆絲，音色“輕”而有勁(穿透力). “飄”而不散.” “柔”中有亮，不能有雜音、沙音。

　　5.什么樣的葫蘆絲不宜選購

　　(1)合成材料做的葫蘆絲

　　(2)葫蘆上噴涂油漆的葫蘆絲

　　(3)主、附管比例不當或附管音量過大的葫蘆絲

　　細述：

　　使用造型各異的天然葫蘆，符合不同的審美需求，尤其是皮質好的葫蘆，外表金黃柔潤，再略施烙、雕技法，便是一件精美的民族產品。如果在葫蘆上畫與民族特性不相干的內容，就離題了。葫蘆不能上漆，時間久了，油漆弄花了難看不說，漆對葫蘆絲是有害的-----吹奏時呼出的水汽在葫蘆中凝成水珠，積多了，滋生細菌不說，還傷簧片，因為油漆會破壞葫蘆良好的吸水性和透氣性，非天然材料制成的葫蘆絲也有這個缺點。葫蘆凹凸不平的內瓤就像劇院的內墻和音箱里的吸音棉一樣，減少回音和雜音。所以，葫蘆是一個能吸水、散汽、攏音、納氣的天然音箱，既保護了簧片，又使音色更加甜美。關于管子，紫竹最佳，但要求有適當的厚度和密度，火烤過的竹子不易生蟲.開裂，光澤度也好，越用越亮，是做葫蘆絲的最好材料。云南有些制作師選竹管時很嚴格，比如做降B調葫蘆絲的主管時，喜歡把主管內徑控制在12.5毫米左右，簧舌也相對較小，因為他們認為，葫蘆絲是細膩情感的最佳詮釋工具，大簧舌、大管子的葫蘆絲也許聲音很大，卻難奏出絲綢般飄逸、細膩的音色。附管的音量如果和主管差不多，容易造成附管喧賓奪主，如果附管的聲音蓋過主管，就“主”“附”不分了。因為附管一般只有一個音，僅起伴音與和鳴的作用。僅從外觀來講，主附管也應有粗細長短之分。

　　6、為什么葫蘆絲的音色如此優美?

　　葫蘆絲的音樂令人陶醉，她的音色如此優美，其構造特殊，取材天然是關鍵。《堯典》中稱“金”“石”“絲”“竹”“匏”“土”“木”“革”為八音，葫蘆絲有其中三音。這三種質地不同、發音不同的材料，有機的組合到了一起，成就了優美的音色。“金”，是葫蘆絲的簧片，散發強烈的金屬質感和鏘鏘銅韻;“竹”，可以飄灑出遙遠的東方之韻;“匏”，也就是葫蘆，使音色更加的甜美.優雅。樂器講究做工，同樣講究材料，就是這個道理。葫蘆絲之韻，就是“金” “竹” “匏”的組合之韻。

　　葫蘆絲一般都用來演奏傣族等少數民族的音樂。作為一種民族特色樂器，她本來就是為少數民族音樂量身定做的。演奏少數民族音樂，她的特長能得到最好發揮，所以我們就感覺到葫蘆絲演奏少數民族的音樂時最好聽。

　　葫蘆絲要想奏出最美的音樂，演奏者也尤其重要。云南有很多位葫蘆絲演奏家，大家喜歡他們演奏的葫蘆絲音樂，是因為他們的演奏能夠詮釋少數民族特有的情感。有的演奏家，本人就是少數民族，有的雖是漢族，但都在少數民族地區有長期的生活體驗，和兄弟民族朝夕相處，所以也只有他們才能把深邃的民族感情通過音樂表達出來，感動別人。

　　7.為什么每支葫蘆絲看起來都不一樣?

　　葫蘆絲是一種特色樂器，她是使用天然材料制成的純手工制品，所以，即使是同一批產品，也沒有兩支完全一樣的葫蘆絲。表現在外觀上，就是葫蘆和竹子的材質都會有一些差異。

　　8關于筒音

　　除了制作技術以外，簧片和竹子的材質是影響筒音音色的主要因素，有些情況是人力無法控制的，音準同樣好的兩支葫蘆絲，也會讓人感到音色有少許差異。其實，氣息的強、弱、緩、急和溫度等對音準和音色是有一定影響的，尤其是筒音。通過練習，大家都可以學會通過預熱和調控氣息來影響演奏效果的。

　　9脫膠開裂的處理

　　葫蘆和竹子的膠接部位脫膠或葫蘆、竹子開裂，如果縫隙不大，可以直接滴入502膠水;如果縫隙稍大，可在縫隙內填入顆粒很細的粉末(如刨木灰)，然后滴502膠水;縫隙很大的話，則須先塞綿紙以為骨架，然后填入粉末，再滴膠。502膠水不可手持膠瓶直接操作，最好的方法是先把適量膠水滴到一個小塑料蓋子里，然后用牙簽蘸膠水小心地粘接。

　　葫蘆絲學習方法大全

　　一 葫蘆絲的演奏姿勢

　　葫蘆絲的握姿手型非常重要，掌握正確的方法，在以后的練習當中可以逐步的把手指練的很靈活，否則在演奏快節奏的曲目時，很難達到效果。下面我簡單講一下葫蘆絲的演奏姿勢，首先保持挺胸抬頭的身姿，使氣息通暢，以左手在上右手在下為例：左手拇指放在葫蘆絲主管的背孔處，食指放在靠向葫蘆最近的主管正面第一孔處、依次中指第二孔、食指第三孔，右手拇指自然放到主管背后起支撐作用，食指、中指、無名指依次放在余下的三個孔處，握葫蘆絲的力度不能太大，稍用力即可，手指和主管基本成90度，手心要空，手指盡量放松 。兩個小指放松后自然靠在主管或附管上，不能抬起過高，有些附管音就設置在小指位置，具體請參照葫蘆絲的情況

　　二 長音

　　在葫蘆絲的學習中是很重要的，以筒音作5為例：高音區的氣息不能大，低音區的氣息相對要大些，各音階的輕重需要在練習中摸索，低音5的力度最大，越高的音力度越小，需要反復練習以達到最美的音色為原則，注意氣息要保持通暢自然。

　　三 活指練習

　　在葫蘆絲、巴烏學習中，活指練習也是每天必須練習的課程，目的是使手指靈活，在曲目演奏中能夠隨心所欲的運用手指，練習的方法主要是按照一些活指練習中的譜子進行，練習曲要有針對性和廣義性，以適應各種節奏的曲目演奏。

　　四 單吐

　　單吐是葫蘆絲演奏的關鍵，具體的演奏方法：舌尖頂到上牙根（挨不挨牙根看自己的情況）用氣流成爆發狀發出『都』（du ）音，發聲時整個舌部稍向后退，然后舌尖迅速回到原位的同時斷氣放松嘴唇,同時把咕音控制掉，準備下一個吐音的發出。作循環練習。單吐練習的效果好不好，會直接影響曲子的味道，須耐心反復的練習，以達到最佳效果

　　五 低音3和4音的練習

　　這兩個音都不屬于葫蘆絲的實音，所以在吹奏氣息上要特別注意，一定要掌握輕重，力度以發音飽滿為最佳，在曲目吹奏中因為氣息變化所需，故須增加對這兩個音的特別練習，每個音對低音3的轉換都要逐音練習，以達到熟練運用，4音指法特殊，也應找些專門針對4音的特別練習，使每個音對4的轉換能夠順暢自如。

　　六 手指技巧練習

　　波音 疊音 打音 滑音 顫指 是葫蘆絲的基本技巧，在這里主要提一下滑音和顫指的練習，滑音在葫蘆絲演奏中是最常用的基本技巧也是最具特色的一種演奏方法,它可以使曲子表現的更婉轉流暢、華美飄逸，演奏的時候通過氣息的緩急并配合手指運動的快慢來完成。 一般來講，速度較快，音符時值較短時手指抹動的就快，反之手指抹動的過程就稍慢一些，無論是快滑還是慢滑，手指都要做到圓潤、優美，中間不能有空隙。顫音也是很常用的技巧之一，練習的難度很大，需要耐心長時間的練習，手指要放松，煽動的頻率要快要求有顆粒狀，每個音都要清楚明快，連續性好，練習中初級的學員應注意練習時間不易太長，每個練習組以10分鐘為益，切記不可傷到手指，如發現手指變得僵硬了，應停止練習顫音，幾天后再逐步恢復顫音練習。

　　使用的練習曲可視個人的樂理基礎情況，由簡到繁，循序漸進，不可心急貪功，手指和氣息技巧都是靠長期的積累練習作為沉淀的，好的指導老師可以讓學生保持正確地練習方法，養成吹奏的良好習慣。

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