素描人物頭像的繪畫技巧

　　素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作,以單色線條來表現(xiàn)直觀世界中的事物,亦可以表達(dá)思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。下面，小編為大家分享素描人物頭像的繪畫技巧，希望對(duì)大家有所幫助!

　　五角度同角度標(biāo)桿范畫

　　畫頂光比畫自然光易造體積。形體刻畫塑造細(xì)節(jié)深入時(shí)刻以5角度各角度同角度精品即高水平范畫做對(duì)照和參照。

　　參解剖悟透視生長穿插

　　(1)解剖:畫型即畫結(jié)構(gòu),理解結(jié)構(gòu)以骨骼和肌肉的藝用解剖知識(shí)為基礎(chǔ)。

　　(2)透視:表現(xiàn)結(jié)構(gòu)以透視為基礎(chǔ)。透視是因畫者觀察對(duì)象所處的角度的不同，對(duì)象在畫者視野之內(nèi)不同角度和高度的形態(tài)變化。

　　(3生長關(guān)系穿插關(guān)系:”參悟”即動(dòng)腦理解和深入領(lǐng)悟。我們要從兩方面參悟和理解頭部形體結(jié)構(gòu)，一是頭部的生理結(jié)構(gòu)，即頭部骨骼肌肉的生長規(guī)律、穿插關(guān)系;二是頭部結(jié)構(gòu)各部分的形體特征和透視變化，以及結(jié)構(gòu)各部分之間的榫合方式與關(guān)系。

　　五部曲 五手段注重五官

　　(1)五步曲:即用鉛筆以8B, 4B ,6B , 4H, 2H ,HB ,4B,8B,12B 為序

　　①步：8B起稿

　　②步:4B、6B—大關(guān)系(結(jié)構(gòu)和明暗)

　　③步:4H、2H、HB-一亮面灰面,4B一—側(cè)面底面、脖子、明暗交界線

　　④步4B、8B-衣服

　　⑤步:12B—頭發(fā)、衣服暗部

　　(2)五手段:調(diào)子、擦筆、紙巾、橡皮、手揉擦五手段工具交替使用。必須會(huì)畫漂亮的調(diào)子和排線,小面積用擦筆,大面積用紙巾鋪大色調(diào),使用橡皮有很多技巧,細(xì)微結(jié)構(gòu)線和調(diào)子變化可以手揉。

　　(3)重五官:素描頭像以五官刻畫為主,要強(qiáng)調(diào)五官,要強(qiáng)調(diào)五官的結(jié)構(gòu)關(guān)系和立體關(guān)系,五官要畫飽滿,五官中眼鼻周邊一帶是最主要刻畫的,次要部位要會(huì)恰當(dāng)概括 。

　　五官中鼻子畫立體是關(guān)鍵,找好明暗交界線畫好投影,鼻頭畫好過渡,眼睛勁量都畫雙眼皮,上眼線加寬加厚并畫投影。內(nèi)外眼角畫好立體關(guān)系。

　　懂六法懂動(dòng)態(tài)特征觀察

　　(1)"謝赫六法”:第一條就是"氣韻生動(dòng)"。"六法"包括氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫六個(gè)方面。“氣韻生動(dòng)"就是指畫面形象精神氣質(zhì)的生動(dòng)、鮮明、真實(shí)。即“形神兼?zhèn)?,形似還有神似,當(dāng)然,要表現(xiàn)出藝術(shù)形象的,即氣韻,也與其他五法分不開的。氣韻生動(dòng)和其余五法是一個(gè)整體。其他五法離不開氣韻生動(dòng)，否則就成為了缺乏精神性的僵硬的筆墨。

　　(2)動(dòng)態(tài)特征觀察：達(dá)芬奇說,我們一切知識(shí)來源于我們的感覺。畫家的心應(yīng)當(dāng)象什么:畫家的心應(yīng)當(dāng)象一面鏡子,將自己專化為對(duì)象的顏色,并如實(shí)攝進(jìn)擺在面前所有物體的形象,用心觀察,要學(xué)會(huì)抓住所觀察獨(dú)特的形體特征。通過觀察,要學(xué)會(huì)歸納事物的寺征。抓好模特特征,要注意眼神方向及嘴部的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)。

　　一至十二點(diǎn)構(gòu)圖找型

　　(1)一至二構(gòu)圖:即四開紙素描頭像的構(gòu)圖規(guī)律為:

　　A、居中偏上

　　B、模特頭部正面朝向的方向空白多一些

　　C、頭部最高點(diǎn)距離畫面的最上緣1―2個(gè)手指寬

　　D、頭像大小,下顎超過四開紙縱向中點(diǎn)向下1——2個(gè)手指寬

　　(2)找型十二點(diǎn):即找型要以4點(diǎn)、6橫1豎1斜、 6點(diǎn),12點(diǎn)、16點(diǎn)為根據(jù)(素描要嚴(yán)謹(jǐn),找型很關(guān)鍵,而比例透視為找型的關(guān)鍵和很本):

　　A、起稿找型的首先是確定整個(gè)頭部的上下左右4點(diǎn)，其次用長線直線畫整體外輪廓線,再接下來外輪廓線與內(nèi)輪廓線同時(shí)畫，頭頸肩同時(shí)畫，并注意頭頸肩三者的穿插關(guān)系。

　　B、畫內(nèi)輪廓線和結(jié)構(gòu)線時(shí)要找好。 6橫1豎1斜,[6橫:發(fā)際線、左右眼眉線、左右眼角線、左右鼻角線、左右嘴角線、下顎角線(謹(jǐn)記:側(cè)面六橫透視角度不宜過大);1豎:中軸線;1斜：臉部正面與側(cè)面的分界線 (顴肌到上唇方肌到口輪匝肌到下頜肌)]

　　C、五官找型時(shí)注意 6點(diǎn) 8點(diǎn) 12點(diǎn)[6點(diǎn):眼睛鼻子嘴關(guān)系比較和確定上下6點(diǎn)(兩個(gè)內(nèi)眼角、兩個(gè)鼻翼外端、兩個(gè)嘴角);8點(diǎn):6點(diǎn)加上2個(gè)外眼角;12個(gè)結(jié)構(gòu)點(diǎn)8點(diǎn)后，找好兩個(gè)耳朵上下四個(gè)點(diǎn)，這樣就是12點(diǎn),加上左右眼眉4個(gè)點(diǎn)，找型要關(guān)注16點(diǎn)(初學(xué)者眼睛和眼眉的距離切記不要畫得過近)]

　　D、找型順序：先根據(jù)臉的高和寬定鼻子的左右兩點(diǎn),然后根據(jù)鼻子的結(jié)構(gòu)點(diǎn)定內(nèi)外眼角，再定嘴角。最后通過眼角和嘴角橫向比較定耳朵)。

　　相關(guān)透視規(guī)律:3/4面近處臉部寬度大于比遠(yuǎn)處臉部，視平線以上角度近處眼睛比遠(yuǎn)處眼睛高而且大一些(近高遠(yuǎn)低，近大遠(yuǎn)小)。

　　黑白灰固有色九級(jí)色差

　　(1)明度尺九級(jí)色差:根據(jù)孟塞爾色立體理論,固有色明度由最深到最淺分成九個(gè)色階,1—3為低明度;4—6為中明度;7-9為高明度色階。

　　(2)注重固有色

　　A、從五官著手,注意五官固有色的把握,固有色要拉開階次,不同部位明暗關(guān)系明度處理也要拉開階次頭發(fā)明度最暗,五官的暗部(眼窩鼻底口縫等)次重,明暗交界線往下:往外(臉部的側(cè)面下顎及脖子)再次。

　　B、嘴唇、頭發(fā)、眉毛、胡須、鬢角、眼毛既要關(guān)注固有色,又要處理質(zhì)感和相關(guān)投影。

　　C、個(gè)別模特顴肌鼻頭耳尖膚色偏紅明度偏重,明度表現(xiàn)好了會(huì)很生動(dòng)。

　　(3)黑白灰關(guān)系

　　A、頭發(fā)、臉與衣服固有色的黑白灰關(guān)系要擺正。

　　B、畫面整體明暗的黑白灰關(guān)系也要擺正，亮部提亮,暗部加重，拉大亮灰暗之間的層次對(duì)比,注意可通過鉛筆B數(shù)的大小進(jìn)行區(qū)分。

　　C、臉部暗面要畫的含蓄,注意區(qū)分臉側(cè)面、下顎、脖子三者的明度。

　　學(xué)大師學(xué)精品節(jié)奏韻律

　　(1)向大師學(xué)素描:文藝復(fù)興以來藝術(shù)家嚴(yán)謹(jǐn)、精湛、有個(gè)性、功力深厚的經(jīng)典作品,給我們展示了大師們的精神世界和鮮活的藝術(shù)才華，我們要學(xué)習(xí)大師的素描和大師的精神。

　　(2)節(jié)奏韻律:線條和調(diào)子是素描的造型手段，它具有豐富的表現(xiàn)力和形式美感,根據(jù)不同的對(duì)象的整體與局部特征結(jié)構(gòu),要求用不同的主次虛實(shí)輕重強(qiáng)弱的線條和調(diào)子表現(xiàn)。

　　從藝術(shù)大師不同畫風(fēng)比較中,就可以認(rèn)識(shí)到這種表現(xiàn)領(lǐng)域的廣泛性。或剛?cè)嵯嚅g、長短穿插、曲直彎轉(zhuǎn)、抑揚(yáng)頓挫的線條和調(diào)子給人以音樂的節(jié)奏感。

　　要整體擅擺塊塑造刻畫

　　(1)重整體：整體—局部—整體作為作畫步驟，重整體即著重整體輪廓形態(tài),著重畫面整體黑白灰以及畫面虛實(shí)關(guān)系。

　　(2)擅擺塊:畫調(diào)子是素描的硬道理,是基本功,起稿畫整體時(shí)要善于分大塊,擺大塊結(jié)構(gòu)關(guān)系,細(xì)節(jié)深入時(shí)要關(guān)注結(jié)構(gòu)的生長關(guān)系和調(diào)子之間的穿插關(guān)系。

　　(3)刻畫與塑造:刻畫強(qiáng)調(diào)畫細(xì)節(jié)畫固有色畫質(zhì)感擺調(diào)子的技巧。塑造是畫明暗畫立體用調(diào)子的深淺輕重疏密虛實(shí)等技巧進(jìn)行的，強(qiáng)調(diào)空間關(guān)系。刻畫與塑造是緊密聯(lián)系的。

　　素描人物頭像的繪畫技巧和步驟.

　　步驟一在作畫之前要仔細(xì)觀察對(duì)象

　　步驟二構(gòu)圖要飽滿，一般在面朝向的地方要稍微多留一點(diǎn)

　　要整體入手，注意頭頸肩的關(guān)系，注意肩膀的透視。

　　步驟三五官的基本位置確定下來，眼睛嘴角的透視要準(zhǔn)確

　　暗面可以統(tǒng)一的上一層調(diào)子增強(qiáng)對(duì)象的體積感，注意頭發(fā)的體塊。

　　步驟四用紙把暗面擦一遍，讓暗面統(tǒng)一起來

　　可以加深五官讓它在臉部跳出來，在五官的細(xì)節(jié)部位下面再作分析。

　　步驟五注意暗面要透，眼神生要突出體積感要強(qiáng)，注意空間感頭的暗面

　　亮面、脖子、衣領(lǐng)的明暗關(guān)系要注意然后再注意細(xì)節(jié)的調(diào)整

　　步驟六基本完成，頭發(fā)的顏色要與衣服的顏色有區(qū)別

　　脖子不要有太多的細(xì)節(jié)關(guān)鍵在于體積感五官生動(dòng)前后空間感明顯。

　　五官

　　一、眼睛：

　　對(duì)年輕女性眼睛的處理要特別認(rèn)真仔細(xì)。眼部可以理解為一個(gè)半圓體，眼皮有一定的厚度，對(duì)內(nèi)眼角、外眼角的結(jié)構(gòu)，上下眼皮的變化要認(rèn)真分析。瞳孔的色素較重，高光較亮，黑白分明。

　　二、鼻子，嘴：

　　這幅作品頭微仰，要特別注意鼻子的結(jié)構(gòu)與透視關(guān)系。鼻孔要畫得透氣。

　　嘴的變化是人物性情的外在表現(xiàn)。此畫嘴角的變化與眼神相呼應(yīng)，生動(dòng)地刻畫出人物剛?cè)嵯酀?jì)的內(nèi)在氣質(zhì)。另外，年輕女性的嘴唇紅得較鮮艷，質(zhì)感柔軟，所以考生在處理時(shí)要注意和臉部顏色有所區(qū)別。

　　三、下頜，脖子：

　　下頜的骨骼要畫得硬，脖子的肌肉應(yīng)處理得柔軟。女性的皮膚細(xì)膩、白皙，表現(xiàn)時(shí)不能畫得過重，可以灰一些，這樣才能表現(xiàn)女性的特點(diǎn)。

　　四、頭發(fā)：

　　頭發(fā)的質(zhì)感柔軟、蓬松有光澤，顏色比較重，應(yīng)特別強(qiáng)調(diào)虛實(shí)關(guān)系和疏密變化。

　　第一步：用用輕淡的直線畫出人體的大輪廓，處理好構(gòu)圖。

　　第二步：借助于形體結(jié)構(gòu)關(guān)系，透視關(guān)系，動(dòng)作關(guān)系，使輪廓更準(zhǔn)確和具體化。

　　第三步：用準(zhǔn)確的有力的線條從局部畫起，逐步畫出各部位形體，施以簡(jiǎn)潔的色調(diào)加強(qiáng)體積的表現(xiàn)。

　　第四步:整理完成，從整體效果出發(fā)，通過加強(qiáng)減弱等方法處理，使畫面詳略得當(dāng)，主要形象特點(diǎn)鮮明突出。

　　（一）人物特征的表現(xiàn)

　　人物頭像不僅有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，更有豐富的表情。在循序漸進(jìn)的素描寫生中，先訓(xùn)練抓“形”，在較熟練地掌握了形的基本規(guī)律后，逐漸達(dá)到“以形寫神，形神兼?zhèn)洹边@樣便要求頭像的塑造時(shí)注意模特兒的形象特征。

　　魯?shù)婪颉ぐ⑺己Ｄ吩凇端囆g(shù)與視知覺》一書中曾證明出人在視覺上存在兩種習(xí)慣傾向，即整平化與尖銳化，在整平化傾向化的人往往強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，剔除細(xì)節(jié)，消除傾斜，有尖銳化傾向的人則產(chǎn)生分離，加強(qiáng)差異，強(qiáng)調(diào)傾斜。這兩種傾向都不利于造型，整平化的缺點(diǎn)更為有害，它易呆板的毛病是肖像個(gè)性化的嚴(yán)重障礙。

　　頭像的生動(dòng)神態(tài)的捕捉，主要取決于五官表情區(qū)的刻劃。安格爾說：“畫頭像時(shí)，一個(gè)藝術(shù)家所最關(guān)心的就是讓眼睛說話，即使是一般的眼睛，首先應(yīng)該畫眼窩，然后過渡到隆起的鼻子。眉毛的運(yùn)動(dòng)方向也是表情的關(guān)鍵，嘴角對(duì)微妙表情的變化反映更加細(xì)致準(zhǔn)確。

　　（二）另外，手在某種精神狀態(tài)下的意識(shí)的反應(yīng)，也會(huì)把面部要隱藏的東西暴露出來。畫家所作的是把他對(duì)手的觀念與真的手的概念統(tǒng)一起來――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和規(guī)律。畫手就先要了解它的結(jié)構(gòu)，從幾何結(jié)構(gòu)，即從圓柱體、立方體來理解對(duì)的方法，手與表現(xiàn)，手與性別等等。

　　（三）衣紋：衣紋的表象來自人體的結(jié)構(gòu)和自身的質(zhì)地，產(chǎn)生衣紋的原因：

　　（1）與人體的形體結(jié)構(gòu)相一致，是力的作用，與人的運(yùn)動(dòng)或外力有關(guān)；

　　（2）由服裝本身的樣式有關(guān)；

　　（3）長期折疊形成的；

　　（4）衣服自身垂力產(chǎn)生的垂感。

　　（四）線型與衣料的質(zhì)地

　　由一料的質(zhì)地不同，影響衣紋的形狀如絲綢類的質(zhì)地較薄的衣服，衣紋多而密，線型也較柔圓。麻布等硬質(zhì)類衣紋多用折線、直線，線型方而短，呢絨及化纖織物，衣紋少而挺。我國傳統(tǒng)繪畫對(duì)衣著的造型，也有很高見解，并總結(jié)出一套不同于西畫的完整的表現(xiàn)樣式和體系，沈宗騫在《芥子圖學(xué)畫編·人物談話》中說：“周圍骨骼要從衣外看出，何處是肩，保處是肘……，凡此皆骨骼之隱于衣中，而于作紋時(shí)隨筆寫出。”“先將骨骼約定，后施衣服。”其中道出衣服結(jié)構(gòu)與人體結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。

　　以線為主畫衣紋，須更加重視衣紋的提練，概括和取舍。寫生時(shí)要充分發(fā)揮線條的疏密，長短，虛實(shí)節(jié)奏等效果，有時(shí)并帶有一定的裝飾性。這一點(diǎn)在中西繪畫中有異曲同工的一致性。

　　（五）全身人物著衣寫生

　　它是肖像畫的一種，也是收集創(chuàng)作素材的重要手段，它在胸像的基礎(chǔ)上，更推進(jìn)一步，要求畫者對(duì)整體的了解和掌握，對(duì)整個(gè)人物形體各部分的刻劃與協(xié)調(diào)能力的提高。對(duì)人物個(gè)性的體現(xiàn)將是全面的，甚至包括場(chǎng)景在內(nèi)。

　　（六）手的具體畫法

　　手由二十七塊骨和十六個(gè)關(guān)系組成，手背和形狀幾乎由骨決定，手骨有腕骨、掌骨、指骨組成。腕骨有八塊，和足部跗骨一樣呈不規(guī)則形。它們結(jié)合成一個(gè)整體。

　　具體描繪手時(shí)，要掌握手的比例、體積和體積。手的體積有兩部分

　　（1）手掌；

　　（2）大拇指

　　手平放從側(cè)面看，腕關(guān)節(jié)高，自指關(guān)節(jié)傾斜，被稱為“降價(jià)式”象一級(jí)降低的臺(tái)階。

　　（七）小結(jié)

　　素描（線描）人物寫生，綜合起來說就是先由頭像、胸像、半身像、全身像四階段的寫生訓(xùn)練，每個(gè)階段的要求不一樣，但從整體到局部，由局部再加到整體這一方法是不變的，多訓(xùn)練、多研究、多比較，方能一步步的取得進(jìn)步。

　　1、頭部的造型和構(gòu)成規(guī)律；

　　（1）結(jié)構(gòu)特征

　　頭部的骨骼構(gòu)架，是一個(gè)外圓內(nèi)方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個(gè)基本部分組成。頭及其各部分造型的幾何特點(diǎn)。

　　（2）外形特征

　　即臉形特征，頭部正面的外輪廓形狀。人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本類型，即申、甲、國、田、日、用、由、風(fēng)形。

　　（3）比例特征

　　a、發(fā)際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱“三庭“；

　　b、臉部正面最寬處為五個(gè)眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱“五眼”。

　　c、眼通常位于頭部正中1/2處。

　　（4）五官造型特征

　　五官是頭部的重要構(gòu)成因素也是把握人物的關(guān)鍵內(nèi)容。

　　眼：一般來說眼是人物神態(tài)的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球。眼總的造型可理解鑲嵌于凹框中的球體。

　　鼻：分鼻梁和鼻頭，其總體造型可概括為一個(gè)梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關(guān)鍵，也是形體最復(fù)雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構(gòu)成。

　　嘴：分上下唇，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。

　　耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內(nèi)耳輪、耳屏、對(duì)耳屏、耳垂、耳孔組成。

　　2、頭部寫生要點(diǎn)；

　　（1）從大體積著眼

　　五官和頭發(fā)是頭部重要的表現(xiàn)內(nèi)容，但這些局部因素必須服從和附著于頭部的大的體積，必須時(shí)時(shí)關(guān)注這兩者的關(guān)系，而頭部造型必須特別注意造成體面轉(zhuǎn)折的幾個(gè)骨點(diǎn)：頂結(jié)節(jié)、額丘、眉弓、顴骨、頦結(jié)節(jié)。

　　（2）動(dòng)態(tài)與透視

　　頭不動(dòng)態(tài)的準(zhǔn)確把握依賴于對(duì)其透視變化的正確理解。可將眉弓、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動(dòng)向線，通過它們?cè)谶\(yùn)動(dòng)中的透視變化來觀察和把握動(dòng)態(tài)特征。

　　（3）神態(tài)與個(gè)性特征

　　神態(tài)與個(gè)性特征是頭像表現(xiàn)的精神內(nèi)容，要使其正確生動(dòng)，首先要依賴與對(duì)形的把握和理解即“以形寫神，富神于形，形神兼?zhèn)洹薄６�形的把握，依賴于敏銳的直覺。

　　（4）各部位的質(zhì)感表現(xiàn)

　　與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質(zhì)感差異的，比如頭發(fā)是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質(zhì)的；嘴多皺皮質(zhì)薄，這幾個(gè)部分都因質(zhì)感光亮而易產(chǎn)生高光。敏銳地感覺和表現(xiàn)各個(gè)部位的質(zhì)感特點(diǎn)，會(huì)使畫面表現(xiàn)效果更具體生動(dòng)。

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