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編導(dǎo)必知的景別及鏡頭運(yùn)動知識
編導(dǎo)專業(yè)的考生需掌握一定的影視藝術(shù)基礎(chǔ)知識，電影畫面與鏡頭即為其中之一，畫面即景別，它是有攝影機(jī)從不聽距離對拍攝吾進(jìn)行拍攝而得到的。下面是小編給大家整理的關(guān)于編導(dǎo)必知的景別及鏡頭運(yùn)動知識，歡迎閱讀！
編導(dǎo)必知的景別及鏡頭運(yùn)動知識
電影需要憑借一定的物質(zhì)材料，構(gòu)成特殊的藝術(shù)語匯(銀幕畫面)，然后再按照電影藝術(shù)特有的構(gòu)成規(guī)律，將這些藝術(shù)語匯組成為有機(jī)整體。這樣，就形成了電影與眾不同的藝術(shù)語言——電影語言。
畫面景別
所謂景別，是指“被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍”。它是由攝影機(jī)從不同距離(包括鏡頭焦距的長短)對拍攝物進(jìn)行拍攝而得到的。
景別的產(chǎn)生，電影的一大進(jìn)步，它由固定位置的攝影變成移動攝影，由單一的視點變成多種多樣的視點;大至宏觀世界，小至微觀領(lǐng)域，都能盡收眼底，仿佛見其人，觀其畫，臨其境，察其情，得到審美享受。同時，采用不同的景別，還能創(chuàng)造出各種心理效果。下面擇其主要，分別予以介紹。
1、遠(yuǎn)景
鏡頭離開拍攝對象比較遠(yuǎn)，畫面開闊，景深悠遠(yuǎn)。一般拍攝自然風(fēng)光、大的場面等，人物在其中變的十分微小，給人一種或登高，或遠(yuǎn)眺，氣勢宏偉的感覺。
2、全景
攝影機(jī)攝取人物的全身或場景的全貌。它是塑造環(huán)境中的人和物的主要手段，人和物可以通過環(huán)境的襯托來展現(xiàn)自己。
全景鏡頭在視覺上給觀眾造成的印象，同在劇場里觀看舞臺框內(nèi)的演員演出十分相似。全景往往還是一場戲分鏡頭的基礎(chǔ)，先讓觀眾了解劇中人物在哪里，使觀眾有一個空間感，以便明白故事的發(fā)展。
3、中景
攝影機(jī)攝取人物膝蓋以上部分或場景的局部。它把人物從環(huán)境中劃出來，要求觀眾既注意人物的形體動作，又盯著人物的表情。它在一部影片中往往使用較多。
4、近景
攝影機(jī)攝取人物上半身或物體的局部。人物的動作已很難看全，觀眾全力注意的是人物的表情。近景有時也攝取景物的某一部分。有時攝取人物腰部以上的鏡頭，一般稱為中近景。
近景最主要的特征是顯示人物的臉，所以，它常用來表現(xiàn)人物在感情交流時的反應(yīng)，如全神貫注、凝視、欣喜、悲傷、憤怒等等。
5、特寫
拍攝人體肩部以上頭像或物品的一個細(xì)部，通稱為特寫。特寫是視距最近的鏡頭。特寫(包括部分近景)，其主要功能無非是選擇和放大。
特寫的藝術(shù)表現(xiàn)力和美術(shù)學(xué)價值首先在于它可以直接反映人物內(nèi)心的變化。
運(yùn)動鏡頭
攝影機(jī)在動動中拍攝的鏡頭，叫運(yùn)動鏡頭，也叫移動鏡頭。它“既可以使畫面顯得特別真實，而且能使觀眾在與攝影機(jī)一同移動的時候，產(chǎn)生一種身臨其境之感。”(巴拉茲：《電影美學(xué)》)運(yùn)動鏡頭可以千變?nèi)f化，常見的有推、拉、搖、移、跟。
1、推鏡頭
推鏡頭指拍攝對象基本不動，攝影機(jī)沿光軸方向由遠(yuǎn)而近向主體推進(jìn)的連續(xù)畫面。其作用是描寫細(xì)節(jié)、突出主體，其所要強(qiáng)調(diào)的人或物從整個環(huán)境中突出表現(xiàn)出來，赫然在目，十分清楚。推鏡頭能將觀眾慢慢帶入故事情節(jié)之中，使觀眾漸漸進(jìn)入一個“忘我境界”。推鏡頭能表達(dá)一個人的內(nèi)心活動。推鏡頭有快、慢推之異，漸進(jìn)和突進(jìn)之別。一般而言，由弱到強(qiáng)，由遠(yuǎn)到近，循序漸進(jìn)。快推則急促有力，猝不及防，產(chǎn)生緊張感、興奮或慌亂感等。
2、拉鏡頭
拉鏡頭方向正好和推鏡頭相反，攝影機(jī)向后退，由近景、特寫拉成全景或遠(yuǎn)景，主體由大變小。拉鏡頭有時會創(chuàng)造出類似全景的效果，展現(xiàn)人在環(huán)境中的位置，給觀眾以情緒的感染和無窮的想象。
3、搖鏡頭
搖鏡頭指攝影機(jī)放在固定位置，運(yùn)用三角架上的活動底盤使機(jī)身上下左右搖轉(zhuǎn)拍攝而成的鏡頭。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，攝影機(jī)搖的角度已從九十度擴(kuò)展到三百六十度，甚至可以連續(xù)、快速轉(zhuǎn)動，大大地擴(kuò)展了鏡頭的視野，表現(xiàn)更為豐富的內(nèi)容，造成獨(dú)特的藝術(shù)氣氛。搖鏡頭可以表現(xiàn)環(huán)境、縱覽場景全貌，或交待兩個拍攝對象之間的空間關(guān)系。
4、移鏡頭
移鏡頭指攝影機(jī)放在移動車或升降機(jī)上，對被攝體作跟隨、橫移或升降運(yùn)動的攝影方法。攝影機(jī)沿水平方向移動為橫移鏡頭，攝影機(jī)上下垂直移動中所拍攝的鏡頭稱為升降鏡頭。無論鏡頭橫向或垂直運(yùn)動，都能打破畫框四條邊的局限，無限止地擴(kuò)大空間，擴(kuò)展視野，同時，又能使畫面構(gòu)圖不斷變化，從而克服了電影自身的弱點，增強(qiáng)畫面的空間感和動態(tài)感以及電影反映生活的能力。橫移鏡頭如同人們在生活中一邊走一邊往側(cè)面看、或坐在交通工具上觀看窗外的景致，不但看清了劇中人的行動，有時甚至有一種跟著劇中人一起行動的感覺。鏡頭的運(yùn)動往往是不斷變化的，以創(chuàng)造多種形式來造成空間的主體感和延伸性，來表現(xiàn)拍攝主體的各個部分，揭示主體的本質(zhì)。
5、跟鏡頭
又稱跟攝。攝影機(jī)跟蹤運(yùn)動著的被攝對象進(jìn)行拍攝的攝影方法。跟鏡頭始終跟隨拍攝一個在行動中的表現(xiàn)對象，可連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)角色在行動中的動作和表情，既能突出運(yùn)動中的主體，又能交代動體的運(yùn)動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，使動體的運(yùn)動保持連貫，有利于展示人物在動態(tài)中的精神面貌。
推、拉、搖、移、跟，各有各的長處，加在一起，其優(yōu)勢遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過它們本身的總和。所以高明的導(dǎo)演，總是根據(jù)內(nèi)容的需要，綜合運(yùn)用各種運(yùn)動鏡頭。同時，十分講究鏡頭的速度、節(jié)奏，以表達(dá)出編導(dǎo)的主觀情緒。
編導(dǎo)必知的景別及鏡頭運(yùn)動知識
視聽語言是編導(dǎo)考試中的一項基本內(nèi)容，你只有學(xué)好了視聽語言的基礎(chǔ)，你才能在影視作品中的理解能力和解析得到提升，從而進(jìn)步你自己的電影寫作能力。今天我們就來講述一下視聽語言中的分類與講解。
視聽語言總共分為六種：蒙太奇、景別、運(yùn)動鏡頭、拍攝角度、電影聲音、色彩和光線。其中不乏有困惑考生地點或是難題。比如景別的應(yīng)用，比如蒙太奇，比如運(yùn)動鏡頭等 。那今天我們給大家來簡單講述一下景別與運(yùn)動鏡頭的介紹及應(yīng)用。
景別：景別就是指畫面當(dāng)中的形象在鏡頭保持不變時，取景的變化會形成不同大小的畫面。分為特寫、近景、中景、遠(yuǎn)景等。特寫一般是用來細(xì)致地表現(xiàn)人物情緒還有人物性格。近景所傳達(dá)的一般是人物的內(nèi)心活動與面部的微表情和微動作。中景一般主要講述的是故事情節(jié)還有動作，側(cè)重點在于人物與人物或是事物之間情感的傳遞與交流。遠(yuǎn)景一般是來構(gòu)建出一種很雄偉磅礴的氣勢，或者是一種有優(yōu)雅恬靜的場景。
運(yùn)動鏡頭：包括推拉搖移升降跟。推是從大群體中尋找主要目標(biāo)，強(qiáng)化人物的思想情緒，突出故事的重點。拉鏡頭主要是交代環(huán)境與故事或者是人物之間錯綜的關(guān)系。或者是一些很特別的東西，創(chuàng)作出戲劇的效果。搖分為表現(xiàn)性，描述性，戲劇性鏡頭。移鏡頭是會建立起場景的全景寫照。跟鏡頭是恐怖片的常用手段，會渲染畫面的氣氛，表達(dá)恐懼的意味極為明顯。
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