認識中國畫之青綠山水筆墨
中國為人所熟知的是中國的水墨畫，但是否很少有人聽說中國的青綠山水畫，從中國畫的`發展歷史來看，先有設色，后有水墨�！霸诠糯袊嬘纸械で�，可見中國畫本來是重色彩的。只是隨著文人畫的興起，水墨畫的成熟，青綠山水便逐漸遭到貶抑和排斥。
青綠山水比之于文人水墨，畫法繁復和規整，注重作畫程序和效果的實境再現，這對于很多沒有受過嚴格繪畫基本功如造型、色彩訓練的文人，顯然有些力不從心。然而文人畢竟擁有足夠的話語權，便于通過唯我獨尊的觀念倡導和興之所至的藝術行為，使得水墨(有時是墨戲)逐漸成為中心，而讓青綠逐漸走向邊緣。
由此，青綠山水被視為不重視筆墨心性表達之類，墮入工匠畫的行列；由此，部分青綠山水畫家可以“困難”和“無奈”為借口，或觀望泄氣喪失斗志，或徘徊彷徨怨天尤人，忽視學識修養，疏于筆墨錘煉，導致作品藝術水準低落；也由此，偽文人可不經學識修養的長期累積和筆墨技法的艱苦錘煉，只需通過招搖撞騙或故作深沉，就能逸筆草草，蒙混過關，成為“文人畫家”。難道青綠山水與中國筆墨精神缺乏同一性？難道青綠山水與文人水墨山水的藝術旨歸會分道揚鑣？事實并非如此，也絕不該如此！青綠山水在各個歷史時期包括現在，其浩瀚遺存堪稱燦爛篇章，其最具中國性的筆墨精神，不會也不該黯然失色。而況，青綠山水畫的筆墨和與之對應及相互作用、相互生發的“結構”、“心性”與“時代感”，本身就具有博大而豐實的筆墨精神內涵和藝術價值，也是厘清和照鑒青綠山水是否具有或具有多少筆墨內涵的一面鏡子。
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