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電視劇的特點藝術特征
電視劇是一種專為在電視上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、文學、音樂、舞蹈、繪畫、造型等現代藝術諸元素，下面是百分網小編給大家整理的電視劇的特點簡介，希望能幫到大家!
電視劇的特點
電視劇和小說、廣播劇、電影等既有相同之點也有不同之處。首先說說相同的地方：
一、 它們的素材都是來源于生活，但又是經過了藝術加工，是生活的提煉和升華。
任何創作都離不開生活，生活是豐富多彩的，生活的素材是取之不盡的。不管是電視劇也好還是小說、廣播劇、電影也罷，它們的故事情節都能在生活中找到影子，盡管不是完全的吻合。這是由它們的創作目的決定的，因為電視劇、小說、廣播劇、電影等它們都是通過一定的故事情節來反映時代，反映生活，它們反映的不是某個人或某件事情，它們反映的是某一類事情或是某一類型人。因此，故事情節中的人物或事件都是拼湊起來，再經過藝術的加工而形成的。它們都是擷取生活中的片斷，通過對這些片斷的藝術的講述或是描述，以小見大，來折射生活折射人物。
二、 它們都具有社會性。
它們都要反映一定時期的社會面貌，社會現象，或是一定時期人們的心理需求和價值取向。例如《渴望》、《金婚》等都是反映了一定歷史時期的社會生活和人們對生活的態度。而且這倆部電視劇在表現內容上時間跨度比較大，因此在這倆部電視劇中所反映的社會面貌前后發生了變化，隨之而來的是人們生活狀況和生活態度前后也發生了變化。這是符合社會發展規律的。因為只有人們的意識形態適應社會發展的需要時，社會才能更好的發展，而人們也才能不被社會淘汰。而這倆部電視劇正好是描述的是在歷史轉型時期，隨著社會面貌的轉變人們的生活態度也在隨之轉變得過程中出現的家庭矛盾。通過一個個日常生活中矛盾的出現和解決增加了故事情節的起伏曲折。進而表達主題，反映人們對美好生活的渴望和對婚姻的那份執著和守護。
三、 電視劇和小說、廣播劇、電影等一樣都具有教育意義。
它們都是通過一個或多個故事情節，來反映一種真理或是一個道理，來告訴人們什么該做什么不該做，什么是高尚的，什么是提倡的，給人們教育或是警示的作用，指導人們的價值觀取向，樹立高尚的人生態度，弘揚社會正氣，等等。在一定程度上起到了一個價值觀導向的作用。例如一些偵破案件電視劇、電影等就是通過講述偵破案件的過程來教育人們要遵紀守法，既起到了教育的作用也有警示的意義。告誡人們珍惜生命，熱愛生活。達到教育的目的。
四、 電視劇和小說、廣播劇、電影等一樣都具也有消遣娛樂的作用。
剛才說過了，素材來源于生活通過藝術加工。這個藝術加工當然也包括藝術夸大，或是戲說。因此，消遣娛樂也是它們的一個功能，例如《炊事班的故事》、《家有兒女》等等，對日常工作或是生活的點點滴滴通過藝術的表現手法表現出來，給人們以美的享受。娛樂身心，讓觀眾在一陣陣的笑聲之中放松心情。達到了消遣娛樂的作用。
以上是電視劇和小說、廣播劇、電影等的相同之處，作為一種電視體裁，它也有自身的一些特點。
一 、電視劇較小說、廣播劇來說表達更為形象，表現元素更為豐富。
小說只能是通過文字來表達，比較單一;而廣播劇只能通過聲音來表達，也比較單一。而電視劇就不同了，它既有圖像也有聲音，它聲畫皆有，視聽兼備，動靜結合，電視劇可以綜合利用電視手段，能夠全方位多角度的去展現情節，描述環境，給人以形象直觀的感受。而且，電視劇的這種形式較為通俗易于接受，不同年齡層次的觀眾都能看懂。更能充分的表達主題。這是電視劇不同于小說和廣播劇的優勢。
二 、電視劇的表現時間上較電影要長。
電影的片長一般1—2小時左右，而電視劇則沒有時間的限制，它可以用很長的時間來完成一個故事情節甚至是一個歷史時期的敘述。如果電視劇的時間長的話可以叫成電視連續劇。而電影卻不可以這樣，當然了也沒聽說過一集電視劇。呵呵。
三、從內容上來說電影的內容較為緊湊，而且內容較為單一，反映面較窄，故事情節矛盾集中。而且電影充分的利用電視鏡頭的組合這一特點來敘述故事。電影在敘述故事情節的細節上沒有電視那樣細致，電影只是根據情節的需要或是主題表達的需要才選擇必要的細節加以描述。這些都是和電影的片長有很大關系的。因為電影要在很短的時間內敘述一個完整的故事，表達一個完整的意思。所以就有必要采取上面的方式來完成一部電影的創作。電視劇則不同了，由于它沒有時間的限制，因此它有充裕的時間來敘述故事情節。在人物性格的刻畫上，在故事情節的細節上，電視劇可以放心的去表現。而且是表現的越細致，人物性格形象也越鮮明生動，故事情節也越吸引人。整部電視劇也越精彩。當然了，就算是時間再沒有限制，那也不能什么細節都去描寫。這樣的話會使整個故事情節主次不清，詳略不當，影響電視劇的質量。電視劇的細節描寫要做到有的放矢。這樣電視劇才能環環相扣，引人入勝。
電視劇的播放模式
2013-2017年電視劇的網絡播出主要有以下兩種模式：
臺網同步播出
電視劇經臺網同步播出主要是指：一些熱播的電視劇在電視臺播出后，根據收視情況通過互聯網同步播出。
代表劇目有：《我的團長我的團》、《潛伏》等熱播劇都采用了這樣的發行路徑。
這種播出模式優點是：電視臺購買消化了電視劇的制作成本，打開了主流渠道;視頻網站可能付費較少，但能吸納大量人氣。
先網后臺播出
先網后臺播出是指：一些投入成本較低或播出效果把握不大的電視劇，制作者往往選擇網絡試播，這樣可以規避風險。隨后在電視臺再次播映，獲得極佳的收視效果。
代表劇目有：《蝸居》。
這種播出模式特點是：這種經網絡走紅的電視劇多為年輕網民追捧的青春偶像劇。
電視劇的發展成就
六個國內第一
中國第一家電影制片廠長春電影制片廠其前身是1946年10月1日建于黑龍江的興山(今鶴崗)的東北電影制片廠，1949年4月東影遷回長春，1955年2月改名為長春電影制片廠。 第一家電視臺1958年5月1日，新中國第一家電視臺-——北京電視臺試播。9月2日，電視臺開始正式播出節目。1978年5月1日，北京電視臺改稱中央電視(CCTV)。中央電視臺現有八個頻道，覆蓋世界許多國家和地區。
中國第一部電視劇 1958年，北京電視臺為配合當時進行的階級教育而推出的二十分鐘直播電視小戲《一口菜餅子》，便是新中國大陸第一部電視劇。
中國第一部電視連續劇 80年代初，中央電視臺制作的9集電視連續劇《敵營十八年》，是新中國第一部電視連續劇。到1982年就有11部電視連續劇、50余部電視短劇攝制完成。
中國第一部大型室內電視連續劇 1990年北京電視臺、北京電視藝術中心聯合錄制了50集電視連續劇《渴望》被稱為第一部大型室內電視連續劇。該劇由李曉明編劇，王石等改編，魯曉威導演，張凱麗、李雪健等主演。
中國第一部電視系列喜劇 《編輯部的故事》是北京電視藝術中心1991年拍攝的25集電視系列劇，王朔、馮小剛、金炎導演，葛優、呂麗萍等主演。獨特的幽默喜劇風格填補了新中國長篇電視系列劇品種的空白。
注解：1980年中央臺播出的《敵營十八年》雖然是內地的電視劇，但它并不是中國第一部電視連續劇。充其量只能算內地第一部電視連續劇，但要說到第一，就必須是臺灣中視民國58年(1969年)11月3日開演的黑白電視連續劇《晶晶》，這部劇不止是臺灣第一部電視連續劇，同時也是真正的中國第一部電視連續劇，當然因為政治和其他方面的因素，這部劇沒有在內地播出，所以我們就認為1980年播出的《敵營十八年》是中國的第一部電視連續劇。
拓展：
電視劇藝術的主要特征是什么？
1.視聽敘事
電視劇作為生存在電視媒體上的一種視聽作品，有著電視作品共有的、特定的視聽表現體系，有著不同于其他藝術要素的語言系統。這一語言系統由各種視覺元素和聽覺元素構成，這些元素依據人的現實視聽認知規律進行組合，完成敘事任務。
電視藝術的視聽語言元素包括：作為電視藝術作品畫面內容的人物、環境，作為畫面屬性的色彩、光影、景深、構圖以及運動。所有這些視聽語言元素，都是電視藝術在視覺層上進行藝術表達、含意呈現的必要手段。
電視藝術的聽覺語言元素包括：人聲語言、音樂和音響，這些聽覺元素是電視藝術在聽覺層上的呈現工具。顯然，以這些直接訴諸人的視聽覺的語言元素作為敘事手段的電視藝術，有著不同于以文字進行敘述的文學藝術的創作規律。
相對于直觀的視聽語言，文字語言的抽象性、概念性相對較小。文字語言作為文學作品唯一的藝術載體，就使得文學作品的形象思維具有更多的抽象性，文學作品對抽象的概念、思想等的直接展現更為自如。
而視聽語言的在直觀表意上顯而易見的優勢，使得電視藝術作品能夠以更接近世界本來面貌的方式，直接而又準確的進行形象的呈現和意義的傳達。
語言元素的差別，以及由此形成的受眾接受方式的不同，決定了電視藝術創作同文學創作在思維方式、藝術規律上的明顯不同。
電視藝術的媒介基礎賦予了電視藝術視聽語言以極大的自由度和表現力，電視藝術所使用的視聽元素，能夠以最接近的人的現實視聽經驗的方式進行呈現、組合，逼真的重現人們對現實世界的視聽感受。這種媒介優勢，讓電視作品的視聽敘事不同于各種傳統的視覺、聽覺藝術以及綜合試聽的戲劇藝術的敘事。
如果說，傳統的視覺藝術，如繪畫、建筑、雕塑等，受制于媒介物的靜態存在；傳統的聽覺藝術，如音樂，受制于聲音形象的模糊性；傳統的視聽藝術，如戲劇，受制于舞臺時空關系的限定性，那么，電視藝術在再現世界的時空運動上所擁有的無可比擬的能力，就使得它的藝術傳達具有了新的可能，在這樣的語言優勢下，電視藝術形成了特定的視聽語言組合規律和句法結構。
語言元素的特點，不僅決定了作為藝術作品基本構成原則的藝術思維的特性，也進而決定了藝術作品中的各種結構規則和表現手法。電視劇作為電視視聽藝術的一個品種，其藝術規律和藝術手段，首先就是基于其視聽語言的敘述特性而存在的。由此，我們可以首先將電視劇藝術的區別于生存在其他媒介物上的各種藝術樣式。
2.虛構敘事
盡管往往取材于現實生活，而且在拍攝時力求體現真實感，但是從本質來說，電視劇藝術的敘事是虛構敘事，電視劇只是在講述人為設定的故事。講述人的故事，可以說是藝術作品最重要的創作目的之一，然而對于電視劇創作來說，需要強調的是，這個故事是預先設定的，包括故事描繪的時空環境、故事中活動的人物、故事的發生與推進，所有這些預設內容，都是飽含著創作者主觀意圖的。
（同樣作為電視藝術作品，電視紀錄片和電視專題片等，則呈現出與電視劇全然不同的敘事特點，即真實敘事。在電視紀錄片和電視專題片的創作中，人的故事同樣也是創作的重點內容，但是不同之處在于，這些故事是真實發生在現實生活中的，故事的時空環境是真實的，故事的人物是生活中真實的當事人，故事的發生與推進不受創作者主觀愿望的影響，而是在生活過程中的自然發展。
敘事性質的不同，源于不同的創作目的，由于不同類型作品的不同創作要求。而具體的藝術創作過程中，就體現為不同的創作規律：
紀錄片和專題片的創作，需要在符合基本創作目的的前提下，最大限度地尊重生活，盡可能真實的還原生活的本來面目，創作者的主觀意圖更多的體現在如何從生活中選取、挖掘能夠為全片創作目的服務的內容進行重點展現。）
而電視劇的創作，適應虛構敘事的特點，就需要有更多的設計，包括從劇本環節及開始的情節設計、人物形象設計，實際數據環節的場景設計，鏡頭設計的等。這些環節的設計，體現出的恰恰是創作者對作品形式和內容的全方位的主觀控制，而在此過程中，戲劇藝術對情節、人物、結構等的處理，電影藝術的場景、鏡頭的設計，可以為我們的電視劇創作提供有益的借鑒。
3.連續敘事
占據電視劇主體的是電視連續劇，而它也是同電影故事片區別較大、有較強獨特性的電視劇作品類型。作為連續敘事的作品，電視劇在情節敘事上有著不同于電影故事片的特殊規律。不同之處主要存在于劇作方面，在情節推進、人物塑造、劇作結構等方面，電視劇的創作都有著不同于電視故事片的特性。
如果說電影故事片更像是小說創作中的短篇小說的話，電視連續劇在創作上則更接近于長篇小說。電視連續劇，除了遵循戲劇文學“開端——發展——高潮——結局”的普遍的情節結構模式之外，還更多的借鑒的長篇小說，尤其是章回小說的篇章結構方法。
中國古典章回體小說將一個完整的故事分組幾十甚至上百個章節，回目來講述，適應這種結果方式，章回小說也形成了一系列的結構法則。每一章回一般都會包括一至兩個核心情節，在本章中進行充分的發展，這樣，每一張章回情節上也有的一定的獨立性、完整性；各章回之間在內容、情節上的觀點，或是相當緊密，或許稍有延緩，或是以章回的轉換之處作為情節的大的轉換點，這些處理都相當自由；為保持章節之間的連貫，吸引讀者持續閱讀，章回體小說一般在前一章節的結尾處會有意設置一定的懸念，留在下一章回中進行解答，所謂“預知后事，且觀下回”，這樣就在各章回之間建立較為緊密的關聯。所有這些結構上的特點和規律，都是在長篇小說創作的長期發展中，在對讀者接受心理的逐步適應中形成的，而且，讀者在對他們進行接受的過程中，也已形成了一定的審美心理定勢。
在這種情況下，電視連續劇的長篇章回小說結構規律的借鑒，也就符合了觀眾對這種長篇敘事作品的接受習慣。電視連續劇的每一劇集，也往往都有一個或多個相對獨立的小情節，在本集中進行完整的演繹。劇集往往會在新的變化、新的矛盾出現時結尾，制造一定的懸念，挑起觀眾的觀賞期待，以此保證觀眾對該劇的持續收視。下一集的開始情節，可以是直接延續前一集的劇情，也可以是跳開一個較大的空間，開始一段新的情節。作為一種長篇敘事題材，電視連續劇對長篇小說結構方法的借鑒，是自然、合理的。
這樣，經過視聽敘事、虛構敘事、連續敘事這三個層面的限定，我們可以將電視劇藝術從其他藝術形式清晰的區別開來。
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