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鶯啼序·荷和趙修全韻原文賞析
鶯啼序·荷和趙修全韻原文賞析1
鶯啼序·荷和趙修全韻
作者：吳文英
朝代：宋朝
橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護(hù)燈蕊。潤(rùn)玉瘦，冰輕倦浴，斜拖鳳股盤云墜。聽銀床，聲細(xì)梧桐，漸攪涼思。
窗隙流光，冉冉迅羽，訴空梁燕子。誤驚起、風(fēng)竹敲門，故人還又不至。記瑯玕、新詩(shī)細(xì)掐，早陳?ài)E、香痕纖指。怕因循，羅扇恩疏，又生秋意。
西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢(mèng)寐。霞佩冷，疊瀾不定，麝靄飛雨，乍濕鮫綃，暗盛紅淚。綀單夜共，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞，向明朝、未覺(jué)花容悴。嫣香易落，回頭澹碧銷煙，鏡空畫羅屏里。
殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。念省慣、吳宮幽憩，暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。絲縈寸藕，留連歡事，桃笙平展湘浪影，有昭華秾李冰相倚。如今鬢點(diǎn)凄霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。
賞析：
這是吳文英晚年所作的一首戀情詞。詞中借詠荷而抒發(fā)了一生的戀愛(ài)悲劇，也飽含了對(duì)造成這種悲劇的封建禮權(quán)和封建制度的反感。
此詞是一首帶有明顯的主觀抒情特點(diǎn)的詠物詞。全詞共分四疊。
第一疊將出水芙蓉的美艷與抒情對(duì)象巧妙地結(jié)合起來(lái)，生動(dòng)細(xì)致地刻畫了所戀女性的優(yōu)美形象。“橫塘”在蘇州盤門之南十余里。吳文英曾在此寓居，這里以倒敘方法，敘寫當(dāng)年的一個(gè)片斷。他們?cè)诤谐酥鄞┻^(guò)荷叢，觀賞、戲弄著湖里的鴛鴦。她在晚霞中“笑折花歸”，“花”指荷花。“紺紗低護(hù)”指紅黑色的紗帳遮掩了燈光，室內(nèi)的光線暗淡而柔和。“潤(rùn)玉瘦，冰輕倦浴，斜拖鳳股盤云附”，形象地刻畫出有似出水芙蓉的女性形態(tài)之美。“潤(rùn)玉”喻人：“瘦”是宋人以纖細(xì)為美的美感經(jīng)驗(yàn)：“冰”指的應(yīng)是冰肌玉骨。“鳳股”為婦女首飾，即鳳釵：“盤云”是說(shuō)婦女發(fā)髻，盤綰猶如烏云。“銀床”為井欄，庭園中井畔常栽梧桐，所以詩(shī)詞中“井梧”、“井桐”之類更頗多見(jiàn)。桐葉飄墜的微細(xì)聲響引起了他心中秋涼將至的感覺(jué)。
第二疊寫作者所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境。時(shí)光飛逝，往事已隔多年。燕子歸來(lái)，舊巢不存，惟有空梁，比喻心愛(ài)的人已經(jīng)離去。風(fēng)吹竹響，引起作者的錯(cuò)覺(jué)，以為是故人敲門，但很快便意識(shí)到，故人再也不會(huì)象以往一樣叩門而入了。這里借用李益“開門復(fù)動(dòng)竹，疑是故人來(lái)”（《竹窗聞風(fēng)》）詩(shī)句。因竹而思及故人，因故人又想起與竹有關(guān)的另一件事情：“記瑯玕、新詩(shī)細(xì)掐，早陳?ài)E、香痕纖指。”瑯玕，指竹。當(dāng)年她在嫩竹干上用指甲刻字，香痕猶在，但已成陳?ài)E，睹物思人，舊情不堪追記！“羅扇恩疏”，是她當(dāng)時(shí)的怨語(yǔ)，現(xiàn)在竟成事實(shí)，特別感到后悔和自責(zé)。由此又引起對(duì)于往事的種種回憶。
當(dāng)年兩人夜泛西湖，“畫舸頻移”，兩人在蕩漾的輕波中緩緩地?fù)]動(dòng)雙槳。她感極而泣，“綀單”即單薄的布被。“綀單夜共，波心宿處”，倆人廝守船中，她為自己的知音盡情歌舞。興奮歡樂(lè)，使她容光煥發(fā)，毫無(wú)倦意。這段描寫使人們不由產(chǎn)生關(guān)于青春的歡樂(lè)、真摯的情感、浪漫的趣味的'聯(lián)想。這時(shí)詞意忽然逆轉(zhuǎn)，以嘆息的語(yǔ)氣描摹出西湖情事的悲慘結(jié)局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回頭”與“幾縈夢(mèng)寐”相照應(yīng)，合理地插入對(duì)這一段艷情的回憶。結(jié)尾處痛感往事已煙消云散。這一疊詞，有頭有尾，在描寫中又處處體現(xiàn)物性，予人們以一種朦朧之類。
西園是吳文英寓居蘇州時(shí)所住的閶門外西園，在那里他曾多次與所戀的蘇州歌妓幽會(huì)。所以感傷和懷念的地往往在此。這疊詞是作者追敘在西園的又一段艷情。“吳宮”借指蘇州某處，或者就是西園。他與蘇州的戀人在垂柳掩映，湖岸橫斜的“吳宮幽憩”，“曉岸參斜，露零漚起”暗示時(shí)間由夜到曉。“桃笙”即涼席。“湘浪影”，是說(shuō)竹簟花紋就像湘波之影。
“有昭華秾李冰相倚”，是指與美人同此枕簟。黃山谷有詩(shī)云：“秾李四弦風(fēng)指席，昭華三弄月侵床。我無(wú)紅袖堪娛夜，政要青奴一味涼。”秾李、昭華，是貴人家兩個(gè)女妓。這里借指其人的歌妓身份。“絲縈寸藉，留連歡事”，含蓄地表達(dá)了夏夜兩人之歡。全詞以“如今鬢點(diǎn)凄霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙”為結(jié)。詞人已是霜鬢了，“凄霜”謂凄苦之情使自己鬢發(fā)斑白，表明多年以來(lái)飽受舊情折磨。在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境中，吳文英僅是一位多愁善感的文人，對(duì)于現(xiàn)實(shí)無(wú)能為力，即使對(duì)于自己情事的不幸也無(wú)法挽回，因而只能寫下恨詞來(lái)悼念曾愛(ài)過(guò)的不幸女子。“秋詞”意為悲涼之詞：“篋”，竹箱，“蠹紙”為蟲蠹過(guò)的舊紙，言詞箋已陳舊。多年積恨，寫滿蠹紙。由此可見(jiàn)這是作者以一生的兩件愛(ài)情悲劇寫成的血淚詞。
這首經(jīng)過(guò)高度藝術(shù)處理的詠物抒情詞，內(nèi)容十分豐富，是吳文英一生情事的總結(jié)。作者以曲折變換的詞筆表現(xiàn)出來(lái)，借以掩飾心中那不愿為人所知的情感秘密。而這種奇幻曲折的筆法，恰好代表了夢(mèng)窗詞的藝術(shù)風(fēng)格，堪稱詞作中的上品。
鶯啼序·荷和趙修全韻原文賞析2
《鶯啼序·荷和趙修全韻》原文
宋代：吳文英
橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護(hù)燈蕊。潤(rùn)玉瘦、冰輕倦浴，斜拕鳳股盤云墜。聽銀床聲細(xì)。梧桐漸攪涼思。
窗隙流光，冉冉迅羽，訴空梁燕子。誤驚起、風(fēng)竹敲門，故人還又不至。記瑯玕、新詩(shī)細(xì)掐，早陳?ài)E、香痕纖指。怕因循，羅扇恩疏，又生秋意。
西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢(mèng)寐。霞佩冷，疊瀾不定，麝靄飛雨，乍濕鮫綃，暗盛紅淚。綀單夜共，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞，向明朝、未覺(jué)花容悴。嫣香易落，回頭澹碧鎖煙，鏡空畫羅屏里。
殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。念省慣、吳宮幽憩。暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。絲縈寸藕，留連歡事。桃笙平展湘浪影，有昭華、秾李冰相倚。如今鬢點(diǎn)凄霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。
譯文及注釋
譯文
昔日住在橫塘，與心愛(ài)的人日日泛舟湖上，穿梭在艷錦一般的荷花叢中，相偎看鴛鴦戲水。直到晚霞升起暮色將至，才戀戀不舍與美人折一枝荷花相攜歸去。夜色漸濃，紗罩中透露出的柔和燭光朦朧了臥室，美人出浴后膚若凝脂發(fā)髻斜墜，干嬌百媚。兩人臥聽井欄邊的梧桐隨風(fēng)墜落的細(xì)語(yǔ)微聲，仿佛感到了秋天來(lái)臨的絲絲涼意。
時(shí)間飛逝，流光容易把人拋。燕子再度飛回，卻是人去梁空巢已傾。他在舊屋中猛地聽到了敲門聲，以為是美人歸來(lái)，便起身推門迎接，才發(fā)現(xiàn)是風(fēng)吹翠竹拍打在了門上，故人并未回來(lái)。遙想當(dāng)年佳人坐倚窗前用纖纖玉指在竹竿上刻寫新詩(shī)，那些殘留的痕跡如今已是陳舊不堪。當(dāng)初總怕韶華易逝，有朝一日情意斷絕，卻不料一語(yǔ)成讖。
后來(lái)在西湖與另一位佳人共度的日子，也時(shí)常魂?duì)繅?mèng)縈惹人空嘆。彼時(shí)兩人亦常常泛舟湖上，看醉人景色，享人間樂(lè)事。潮起潮落，煙雨流云，季節(jié)變換，不時(shí)惹得佳人淚濕巾帕，更顯楚楚動(dòng)人。天黑后兩人依舊廝守在船上，共宿水波深處，佳人在月下為悅己者翩翩起舞，即使繾綣到天色明亮，依舊容光煥發(fā)沒(méi)有一絲困乏倦意。花開注定會(huì)謝，當(dāng)時(shí)的情深意長(zhǎng)和海誓山盟終究煙消云散，再回頭不過(guò)又一段鏡花水月的露水情緣罷了。
庭院中的秋蟬聲陣陣入耳，恍然想起往日西園幽會(huì)時(shí)的蟬鳴，仿若為他們的談情說(shuō)愛(ài)伴奏唱曲。又憶起在吳宮的垂柳岸邊與情人纏綿幽憩，從天黑到天明，夜夜歡好。那時(shí)有美麗妖嬈的歌妓陪伴身邊，與她沉醉在男歡女愛(ài)中，翻云覆雨，是何其逍遙快樂(lè)；如今兩鬢已如霜染，每每念及往事，抑郁難當(dāng)，遂寫下一首又一首悲涼的詩(shī)詞，憤恨充滿了那一頁(yè)頁(yè)的舊紙箋。摯愛(ài)過(guò)的女子們皆未能相守相伴，一個(gè)個(gè)出現(xiàn)在他的生命里，然后又離去，再也不見(jiàn)，只留他獨(dú)自揮筆抒憤，緬懷往事。
注釋
鶯啼序：詞牌名，又名“豐樂(lè)樓”。共四片二百四十字，第一片八句五仄韻，第二片十三句四仄韻，第三片十五句四仄韻，第四片十五句五仄韻。
趙修全：生平事跡不詳。
橫塘：地名。在今江蘇蘇州西南。
紺（gàn）紗：天青色的燈紗罩。
斜拕（tuō）鳳股盤云墜：形容美人浴后鳳釵斜掄，發(fā)髻如盤云，搖石搖欲墜之貌。拕：同“拖”，牽引；盤云：發(fā)髻如盤云。
銀床：井床。
冉冉迅羽：時(shí)光流逝如疾馳而過(guò)的飛鳥。
瑯（láng）玕（gān）：美竹別名。
新詩(shī)細(xì)掐：刻新詩(shī)于竹竿上。
羅扇恩疏：即秋扇被摒棄。
畫舸（gě）：游船。
疊瀾（lán）不定：雨打在湖面、荷葉上，水、葉搖漾。
麝（shè）靄（ǎi）：細(xì)雨荷塘的靄靄香霧。
鮫（jiāo）綃（xiāo）：絲綢手帕。
紅淚：悲傷的眼淚。見(jiàn)晉王嘉《拾遺記》載，曹丕寵美女薛靈蕓。薛別父母，“以玉唾壺承淚，壺則紅色。既發(fā)常山，及至京師，壺中淚凝蟲口血。”
綀（shū）單：用綠葛制成的被單。
霓（ní）裳舞：霓裳羽衣曲，舞曲名。詞中指荷花隨風(fēng)搖曳，若翩翩起舞。
悴（cuì）：憔悴。
嫣香：指花嬌艷芳香。
鏡空：鏡中花之意。
參（shēn）斜：參星西斜，天將曉。
露零：降落的露珠。
漚（ōu）起：浮起的水泡。露、漚皆轉(zhuǎn)瞬即逝，亦以喻人生短促。
桃笙（shēng）：用桃竹織成的涼席。
昭（zhāo）華：古樂(lè)器，俗名玉管。
秾（nóng）李：指繁盛的李花，亦代指艷妝女子。
篋（qiè）：長(zhǎng)方形藏物竹器，大為箱，小為篋。
蠹（dù）紙：被蠹蟲蝕過(guò)的紙或詩(shī)箋。
賞析
《鶯啼序·荷和趙修全韻》為憶姬之詞，與清真之實(shí)惜別而題詠柳者同意。這首詞忽起忽伏，聲情激越，是變徵聲。全詞共分四片。
第一片將出水芙蓉的美艷與抒情對(duì)象巧妙地結(jié)合起來(lái)，生動(dòng)細(xì)致地刻畫了所戀女性的優(yōu)美形象。詞人曾在“橫塘”寓居，這里以倒敘方法，敘寫當(dāng)年的一個(gè)片斷。他們?cè)诤谐酥鄞┻^(guò)荷叢，觀賞、戲弄著湖里的鴛鴦。她在晚霞中“笑折花歸”，“潤(rùn)玉瘦、冰輕倦浴，斜拕鳳股盤云墜。”形象地刻畫出有似出水芙蓉的女性形態(tài)之美。“聽銀床聲細(xì)。梧桐漸攪涼思。”桐葉飄墜的微細(xì)聲響引起了詞人心中秋涼將至的感覺(jué)。
第二片寫詞人所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境。時(shí)光飛逝，往事已隔多年。燕子歸來(lái)，舊巢不存，心愛(ài)的人已經(jīng)離去。風(fēng)吹竹響，引起詞人的錯(cuò)覺(jué)，以為是故人敲門，但很快便意識(shí)到，故人再也不會(huì)象以往一樣叩門而入了。“誤驚起、風(fēng)竹敲門，故人還又不至。”借用李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》詩(shī)句“開門復(fù)動(dòng)竹，疑是故人來(lái)”。因竹而思及故人，因故人又想起與竹有關(guān)的另一件事情：“記瑯玕、新詩(shī)細(xì)掐，早陳?ài)E、香痕纖指。”睹物思人，舊情不堪追記。“羅扇恩疏”是她當(dāng)時(shí)的怨語(yǔ)，現(xiàn)在竟成事實(shí)，特別感到后悔和自責(zé)。由此又引起對(duì)于往事的種種回憶。
第三片寫“舊日”。“西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢(mèng)寐。”三句由西園移到西湖。寫昔日西湖上共賞一湖荷蓮，盈盈照水，如今幾度夢(mèng)魂縈繞。“乍濕鮫綃，暗盛紅淚。”分寫雨打在花瓣上，如鮫綃乍濕；雨落在花心中，如盛紅淚的情狀。與起筆“橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水”相比，這里已蘊(yùn)含深深的'離別之悲。“綀單夜共，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞”四句，寫月下荷葉荷花隨風(fēng)搖曳如霓裳云舞。這段描寫使讀者不由產(chǎn)生關(guān)于青春的歡樂(lè)、真摯的情感、浪漫的趣味的聯(lián)想。“向明朝、未覺(jué)花容悴。嫣香易落，回頭澹碧鎖煙，鏡空畫羅屏里。”這時(shí)詞意忽然逆轉(zhuǎn)，以嘆息的語(yǔ)氣描摹出西湖情事的悲慘結(jié)局：“嫣香易落”。“回頭”與“幾縈夢(mèng)寐”相照應(yīng)，合理地插入對(duì)這一段艷情的回憶。結(jié)尾處痛感往事已煙消云散。這一片詞，有頭有尾，在描寫中又處處體現(xiàn)物性，予讀者以一種朦朧之類。
第四片寫今昔之感。“殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。”三句，寫秋蟬感傷西園花枯葉落，哀鳴聲聲。“念慣省”明寫蟬，實(shí)為逆入，回憶雙棲于西園的往事。“暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。”三句既寫昔，也寫今。既寫二人夏夜柳蔭納涼，絮絮細(xì)語(yǔ)，不覺(jué)參星西斜，天近拂曉。也是寫眼前在西園中孤單的日子。“曉岸參斜，零露漚起”，為荷塘邊獨(dú)自漫步的眼前景，“絲縈寸藕，留連歡事。”含蓄地表達(dá)了夏夜兩人之歡。空見(jiàn)藕而不見(jiàn)蓮，應(yīng)前“回頭澹碧鎖煙，鏡空畫羅屏里。”二句，繁華飄撇，鏡屏已空，徒令人悲。“桃笙平展湘浪影”對(duì)應(yīng)“綀單夜共”，“有昭華、秾李冰相倚”對(duì)應(yīng)“瓊簫吹月霓裳舞”，遣詞妍雅，涵蘊(yùn)無(wú)限感傷。結(jié)以“如今鬢點(diǎn)凄霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。”三句，人已老，詞空賦，“霜”為“凄霜”，“詞”為“秋詞”，如何不令人恨。往事如零露漚起，轉(zhuǎn)瞬已在浮光泡影中。
這首詞詠荷，能得荷之神理、氣韻。寫雨中之荷、月下之荷，筆致曲折多變，但通篇清氣流貫，澄澈如月，因所詠皆由憶姬而起，脈絡(luò)清晰。這首經(jīng)過(guò)高度藝術(shù)處理的詠物抒情詞，內(nèi)容十分豐富，是詞人一生情事的總結(jié)。作者以曲折變換的詞筆表現(xiàn)出來(lái)，借以掩飾心中那不愿為人所知的情感秘密，飽含了詞人對(duì)造成這種悲劇的封建禮權(quán)和封建制度的反感。
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