斗百花·煦色韶光明媚原文及賞析
斗百花·煦色韶光明媚
柳永〔宋代〕
原文
煦色韶光明媚，輕靄低籠芳樹(shù)。池塘淺蘸煙蕪，簾幕閑垂飛絮。春困厭厭，拋擲斗草工夫，冷落踏青心緒。終日扃朱戶(hù)。
遠(yuǎn)恨綿綿，淑景遲遲難度。年少傅粉，依前醉眠何處。深院無(wú)人，黃昏乍拆秋千，空鎖滿庭花雨。
譯文
譯文春光明媚，陽(yáng)光和煦，薄霧低低的籠罩著芳香的樹(shù)叢。池塘上飄著如煙的霧氣，凌亂而荒蕪，簾幕無(wú)聊的垂著，像風(fēng)中的柳絮一般飄蕩。春困的日子讓人想睡覺(jué)，把斗草的游戲拋開(kāi)了，踏青的心情也沒(méi)有了。整天關(guān)著房門(mén)。綿綿的思念，幽幽的愁緒，何時(shí)才能得到丈夫的愛(ài)憐。年輕的郎君，你和從前一樣嗎？在哪兒眠花宿柳呢。寂寞的院子的空無(wú)一人，黃昏時(shí)剛剛把秋千拆掉了，白白的鎖住了一院子落花。
注釋
注釋斗百花：詞牌名，又名《夏州》。格律以“雙調(diào)八十一字，前段八句五仄韻，后段七句三仄韻”為正體。
煦色：美好的春色，春天陽(yáng)光和煦，因此稱(chēng)煦色。
韶光：本指美好的陽(yáng)光，這里指青春年少的美好時(shí)光。
輕靄：薄霧。
淺蘸（zhàn）：輕輕地挨碰。
煙蕪（wú）：如煙的霧氣混合顯得凌亂而荒蕪。
閑垂：沒(méi)有必要的垂掛，簾幕本是用來(lái)遮掩夫妻親昵之用的，由于丈夫不在家簾幕也成為了一種沒(méi)有必要的擺設(shè)。
厭厭：精神不振的'樣子。
斗草：古代民間習(xí)俗，農(nóng)歷五月初五有斗草之戲，唐宋時(shí)稱(chēng)為“斗百草”。
踏青：春天到郊外去游玩。
扃（jiōng）：門(mén)窗的插條，此處是關(guān)閉之意。
遠(yuǎn)恨：因丈夫不知是在何處眠花宿柳，恨又沒(méi)有具體對(duì)象，因此稱(chēng)遠(yuǎn)恨。
綿綿：連續(xù)不斷，此處又有情意纏綿之意。
淑景（yǐng）：日影。
景，通“影”。此處指美好的光陰。
杜甫《紫宸殿退朝口號(hào)》：“香飄合殿春風(fēng)轉(zhuǎn)，花覆千官淑景移。”
遲遲：遲緩。
年少傅粉：喻年輕貌美的少年男子，此處指此年輕女子的丈夫。
劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》：“何平叔（何晏）美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉。”
依前：和從前一樣。
醉眠：酒醉之后的睡眠，此處指眠花宿柳。
乍：剛剛。
空鎖：白白的鎖住
花雨：落花如雨。
賞析
這是柳永早年寫(xiě)的一首中調(diào)詞，描寫(xiě)一名被悵棄的年輕女子思念美的情人而不得見(jiàn)的悵怨心情。上片寫(xiě)美面對(duì)大好春色而深感寂寞的情景；下片寫(xiě)美想念情人而百無(wú)聊賴(lài)的心境。
上篇開(kāi)頭四句，猶如一組連續(xù)不斷、的遠(yuǎn)而近、的大到小的靜景鏡頭，把大好春景寫(xiě)得如詩(shī)如畫(huà)：先展示出和暖美好的春光是那么明麗嫵媚，渲染出一個(gè)迷人的全景；然后拉近鏡頭，現(xiàn)出輕淡的云氣低低籠罩著花開(kāi)樹(shù)木的景象；再把鏡頭推進(jìn)，照著芳樹(shù)旁的一個(gè)池塘，那池塘中有一片好似輕淺地沾著水而生長(zhǎng)的水氣朦朧的青草；最后把鏡頭對(duì)著池塘邊的小樓，只見(jiàn)遮蔽門(mén)窗的簾布靜靜地垂著，任憑楊花柳絮在簾外春風(fēng)中飄舞。從結(jié)構(gòu)上看，第一句是總寫(xiě)，下面三句是以寫(xiě)；以寫(xiě)的三句又句句相加，步步逼。這就使春光明媚的靜景不斷變化，最后使讀者的眼光集中到閑垂簾幕的地方來(lái)了。
詞人為什么要著力描繪這大好春景呢？這幅春景又是從什么角度來(lái)看的呢？這在“春困厭厭”以下四句中才點(diǎn)出了答案。原來(lái)這都是春困者眼中之所見(jiàn)；而美面對(duì)如此迷人景色，并未引起歡樂(lè)的快感，反倒越加困惱起來(lái)，久久不能消除。“厭厭”，好久。這種久久困惱的心情，使得美連賽百草的游戲也丟開(kāi)了，使得美連到郊外散步游玩的情緒也冷淡下來(lái)了，一天到晚把朱紅的大門(mén)緊閉。“斗草”，據(jù)《荊楚歲時(shí)記》云：“五月五日，有斗百草之戲。”踏青指在清明節(jié)前后郊游，“青”即青草。“工夫”，時(shí)間；“扃”關(guān)門(mén)。看來(lái)春光越美，春意越濃，越使美感到孤寂，心緒冷落，這種反常的情緒原因何在呢？從而勾起讀者的懸念，詞意也就自然而然地過(guò)渡到下片。
“遠(yuǎn)恨綿綿，淑景遲遲難度。”這個(gè)換頭，承上啟下，解開(kāi)懸念。原來(lái)是美的于有著綿綿不斷的為長(zhǎng)怨悔的心情，所以面對(duì)如此美好春景反倒感到時(shí)間緩慢，難以熬過(guò)。“遠(yuǎn)恨”，即長(zhǎng)恨，長(zhǎng)久的怨悔。“淑”，美好。意思雖然十以醒豁，而用詞卻頗為含蓄。它既揭示了大好春光反而使美困惱無(wú)緒的秘密，又賣(mài)了一個(gè)何為“遠(yuǎn)恨”的關(guān)子。這確如周濟(jì)所說(shuō)：“以一、二語(yǔ)勾勒提掇，有千鈞之力。”
“年少傅粉，依前醉眠何處？”緊接上句，點(diǎn)明“遠(yuǎn)恨”的內(nèi)容。說(shuō)美想念的那個(gè)年輕人搽著脂粉，又像以前在美這兒喝醉共眠一樣地到別處去尋歡作樂(lè)了吧？這里面包含了對(duì)“年少”的往日恩愛(ài)的回顧，更蘊(yùn)藏著對(duì)“年少”的今日薄情的怨恨，而全的美想像的口吻出之，即使“遠(yuǎn)恨”的內(nèi)容深化了一層，又照應(yīng)了上片“終日扃朱戶(hù)”的內(nèi)心活動(dòng)，從而把一個(gè)被悵棄的女子的一腔纏綿悱惻而又怨悔交集的心境描摹得淋漓盡致。
在這萬(wàn)般愁緒無(wú)可解脫的情況下，美只好想借著打打秋千來(lái)排遣愁緒。“深院無(wú)人”，是寫(xiě)美實(shí)際還在盼望“年少”能來(lái)，可幽深的院子里并沒(méi)有人來(lái)，其間寂寞失望的心情可以想見(jiàn)。“黃昏乍拆秋千”，則把美對(duì)景難排、出于無(wú)奈的神態(tài)刻畫(huà)出來(lái)。“黃昏”，與上片的“終日”遙相呼應(yīng)，顯見(jiàn)美在朱戶(hù)獨(dú)思之久；“乍拆”，暫忽打開(kāi)，描摹出迷離恍惚、無(wú)可奈何之態(tài)。“空鎖滿庭花雨”之句，用在這兒正與美的被棄飄零的不幸遭遇相互映襯。其間一個(gè)“空”字，更把美蕩秋千而不再有“年少”欣賞、只有滿院落花與美一起空自關(guān)在這深院中冷落心境渲染出來(lái)，景中有情，意在言外，成為情景交融、詞意含蓄的結(jié)筆。
此詞首尾兩處寫(xiě)景，起首以大好春色反襯內(nèi)心的困擾寂寞；末尾以深院花雨映襯內(nèi)心的遠(yuǎn)恨難排。在寫(xiě)法上，有如夏敬觀所說(shuō)：“層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。”其中詞意之曲折含蓄，敘事之委婉有序，章法之綿密謹(jǐn)嚴(yán)，音律之和諧悅耳，也都顯示了柳詞的特色。
柳永
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作《雨霖鈴》《八聲甘州》。
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