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賞析

十六字令山,快馬加鞭未下鞍原文賞析

時間:2022-02-23 10:54:45 賞析 我要投稿

十六字令(山,快馬加鞭未下鞍)原文賞析

  賞析,是一個漢語詞匯,意思是欣賞并分析(詩文等),通過鑒賞與分析得出理性的認識,既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約,又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀點和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編為大家收集的十六字令(山,快馬加鞭未下鞍)原文賞析,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。

  原文

  十六字令

  山,快馬加鞭未下鞍。驚回首,離天三尺三。

  山,倒海翻江卷巨瀾。奔騰急,萬馬戰(zhàn)猶酣。

  山,刺破青天鍔未殘。天欲墮,賴以拄其間。

  十六字令(山,快馬加鞭未下鞍)拼音解讀

  shí liù zì lìng

  shān,kuài mǎ jiā biān wèi xià ān 。jīng huí shǒu,lí tiān sān chǐ sān 。

  shān,dǎo hǎi fān jiāng juàn jù lán 。bēn téng jí,wàn mǎ zhàn yóu hān 。

  shān,cì pò qīng tiān è wèi cán 。tiān yù duò,lài yǐ zhǔ qí jiān 。

  提示:拼音為程序生成,因此多音字的拼音可能不準確。

  詩詞賞析:

  閑來無事,翻開毛澤東詩詞,第一眼看到的是《十六字令三首》,讀這首詩,仿佛又看到了叢山竣嶺之中,一支武器低劣、饑累疲勞的軍隊,面對數(shù)十倍敵軍的前堵后追,上有飛機掃射、下有江河攔路的千難萬險,依然保持著高昂的士氣,在近二年的時間中,征途萬里,披荊斬棘,攻關(guān)克難,終于突出重圍…………

  而這支軍隊的統(tǒng)帥,在顛簸的鞍馬倥傯之中,依然如閑庭信步,不時抒揚著他那蔑視一切困難的人格意志,以其豪邁的氣概,吟誦出雄視千古的宏偉詩篇。

  山,快馬加鞭未下鞍。 山,倒海翻江卷巨瀾。山,刺破青天鍔末殘。

  驚回首,離天三尺三。奔騰急,萬馬戰(zhàn)猶酣。天欲墮,賴以拄其間。

  毛澤東的這首十六字令,寫與1934年———1935年,紅軍二萬五千里長征途中湘貴一帶群山間。這首詞的構(gòu)思取材于一首民謠,對此,從這首詩的“注”中可知。

  據(jù)記:在黎平、榕江、臺江、劍河交界地有一首民謠:“上有骷髏山,下有八寶山,離天三尺三。人過要低頭,馬過要下鞍。”

  詞中,“天欲墮,賴以拄其間。”取材于《淮南子·天文訓(xùn)》:昔者共工與顓頊爭為帝,怒而觸不周之山。天柱折,地維絕…………神話中有以山為撐天之柱的講法。

  與民謠剛好相反,毛澤東經(jīng)過此處,沒有低頭,也沒有下鞍。而是“快馬加鞭未下鞍”,以一種無所畏懼的氣概,策馬揚鞭,奔騰而下。再回首,山與天之間如此之近,近到可以量出距離———三尺三。這神來之筆,彰顯一代偉人的'豪邁。而“天欲墮,賴以拄其間。”則有一種立于天地之間的氣勢,堪稱頂天立地的征服者。

  體裁沿革

  十六字令,起源于唐代,當(dāng)為湘中民間樂曲。現(xiàn)存最早用此調(diào)填的詞是宋代蔡伸之作。宋人袁去華詞首句一字句,兩首為“歸”,因改調(diào)名為“歸字謠”。元人周玉晨將此調(diào)改名為“十六字令”。周詞首句為三字句,乃誤。其實“蒼梧謠”名在前,后稱“歸字謠”。

  此調(diào)原本只一體,為首句單字起式并押平韻者,后來在傳抄中斷句失誤,因錯就錯,衍生出“三字起”新格式。即如《欽定詞譜》所言,《詞統(tǒng)》及《草堂別集》收錄周玉晨詞“眠,月影穿窗白玉錢。無人弄,移過枕函邊。”把“眠”字誤為為“明”字,可能是覺得此字單句,不合韻,便重新斷句,以‘明月影’三字起句,以訛傳訛,后來便出現(xiàn)三字句起式之另體。曹貞吉《蒼梧謠》,便按周玉晨詞的訛傳體所填寫,并名《蒼梧謠》。《填詞名解》卷一言:“《十六字令》有二體,以字數(shù)也。其單起者又名《蒼梧謠》。”另有清代黃德貞詞名《花嬌女》。

  格律說明

  “十六字令”為單調(diào)小令,通篇四句,按字數(shù)排序為:“一。七。三,五。”結(jié)構(gòu)布局上的突出特征是長短句交錯,反差較大。

  開首單字成句,領(lǐng)起全篇。首字押平聲韻,一開始便定下全篇韻味,平穩(wěn)又扎實。第二句為“仄起平收式”七言律句(仄仄平平仄仄平)。這個句型較為特殊,第一字不拘平仄,第三字須保持平聲不變。按七律規(guī)則,“仄仄平平仄仄平”第三字不能變。否則便稱作“犯孤平”大忌。詞中雖無“孤平”之說,但詞家沿襲詩律,第三字也皆沿用平聲。第三句為不押韻的三字句。此句要點在第三字必用仄聲。其第一、二字可平可仄。但在既往各家譜書,如《欽定詞譜》及龍榆生《唐宋詞格律》中,此句皆定為“一字不易”,即第一、二字必平,第三字必仄。這類三字句,在各種常用調(diào)中,第一、二字平仄聲并不那么限定,用平用仄者皆有。從所見各家詞作,第一字以習(xí)用平聲者居多。這是此調(diào)中的一個轉(zhuǎn)折句,由前邊的七言長句,突然跌落到三字句,節(jié)奏劇烈變化,聲調(diào)昂起,轉(zhuǎn)折跌宕。末句為“仄起平收式”五言律句(仄仄仄平平)。在五律中,其第一字不拘平仄,詞中沿習(xí)之。

  此為最短之詞調(diào),宋人作此調(diào)者僅三家,格律相同。此調(diào)全用奇句,音節(jié)短促,其一字句極難處理。譜式據(jù)《詞譜》。調(diào)中五、七字句均為律句。又,毛澤東《十六字令三首》第一首末句“離天三尺三”,因系引用民謠,不可改動,故突破了格律。

  “十六字令”詞牌字數(shù)雖少,但句序排列長短交錯,一字句起,七言句承,三字句轉(zhuǎn),五字句收,起承轉(zhuǎn)合,騰挪跌宕,頗具表現(xiàn)力。此調(diào)有兩種格式。

  正體常格單調(diào)十六字,四句三平韻。如蔡伸、張孝祥、袁去華、周玉晨、毛澤東詞。按張孝祥詞三首,皆以“歸”字起韻,蔡伸詞以“天”字起韻,袁去華詞亦以“歸”字起韻,皆一字句也。按張詞別首第二句“十萬人家兒樣啼”,“兒”字平聲。蔡伸詞第二句“休使圓蟾照客眠”,“休”字平聲。第四句“桂影自嬋娟”,“桂”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。

  變格亦單調(diào)十六字四句,但第一句作三字句,且不入韻,故通篇只有兩平韻,較正體少一韻。如周玉晨、曹貞吉詞。

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