十六字令（山，快馬加鞭未下鞍）原文賞析
賞析，是一個漢語詞匯，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀點和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編為大家收集的十六字令（山，快馬加鞭未下鞍）原文賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
原文：
十六字令
山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。
山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。
山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。
十六字令（山，快馬加鞭未下鞍）拼音解讀：
shí liù zì lìng
shān，kuài mǎ jiā biān wèi xià ān 。jīng huí shǒu，lí tiān sān chǐ sān 。
shān，dǎo hǎi fān jiāng juàn jù lán 。bēn téng jí，wàn mǎ zhàn yóu hān 。
shān，cì pò qīng tiān è wèi cán 。tiān yù duò，lài yǐ zhǔ qí jiān 。
提示：拼音為程序生成，因此多音字的拼音可能不準確。
詩詞賞析：
閑來無事，翻開毛澤東詩詞，第一眼看到的是《十六字令三首》，讀這首詩，仿佛又看到了叢山竣嶺之中，一支武器低劣、饑累疲勞的軍隊，面對數(shù)十倍敵軍的前堵后追，上有飛機掃射、下有江河攔路的千難萬險，依然保持著高昂的士氣，在近二年的時間中，征途萬里，披荊斬棘，攻關(guān)克難，終于突出重圍…………
而這支軍隊的統(tǒng)帥，在顛簸的鞍馬倥傯之中，依然如閑庭信步，不時抒揚著他那蔑視一切困難的人格意志，以其豪邁的氣概，吟誦出雄視千古的宏偉詩篇。
山，快馬加鞭未下鞍。 山，倒海翻江卷巨瀾。山，刺破青天鍔末殘。
驚回首，離天三尺三。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。天欲墮，賴以拄其間。
毛澤東的這首十六字令，寫與1934年———1935年，紅軍二萬五千里長征途中湘貴一帶群山間。這首詞的構(gòu)思取材于一首民謠，對此，從這首詩的“注”中可知。
據(jù)記：在黎平、榕江、臺江、劍河交界地有一首民謠：“上有骷髏山，下有八寶山，離天三尺三。人過要低頭，馬過要下鞍。”
詞中，“天欲墮，賴以拄其間。”取材于《淮南子·天文訓(xùn)》：昔者共工與顓頊爭為帝，怒而觸不周之山。天柱折，地維絕…………神話中有以山為撐天之柱的講法。
與民謠剛好相反，毛澤東經(jīng)過此處，沒有低頭，也沒有下鞍。而是“快馬加鞭未下鞍”，以一種無所畏懼的氣概，策馬揚鞭，奔騰而下。再回首，山與天之間如此之近，近到可以量出距離———三尺三。這神來之筆，彰顯一代偉人的'豪邁。而“天欲墮，賴以拄其間。”則有一種立于天地之間的氣勢，堪稱頂天立地的征服者。
體裁沿革
十六字令，起源于唐代，當(dāng)為湘中民間樂曲。現(xiàn)存最早用此調(diào)填的詞是宋代蔡伸之作。宋人袁去華詞首句一字句，兩首為“歸”，因改調(diào)名為“歸字謠”。元人周玉晨將此調(diào)改名為“十六字令”。周詞首句為三字句，乃誤。其實“蒼梧謠”名在前，后稱“歸字謠”。
此調(diào)原本只一體，為首句單字起式并押平韻者，后來在傳抄中斷句失誤，因錯就錯，衍生出“三字起”新格式。即如《欽定詞譜》所言，《詞統(tǒng)》及《草堂別集》收錄周玉晨詞“眠，月影穿窗白玉錢。無人弄，移過枕函邊。”把“眠”字誤為為“明”字，可能是覺得此字單句，不合韻，便重新斷句，以‘明月影’三字起句，以訛傳訛，后來便出現(xiàn)三字句起式之另體。曹貞吉《蒼梧謠》，便按周玉晨詞的訛傳體所填寫，并名《蒼梧謠》。《填詞名解》卷一言：“《十六字令》有二體，以字數(shù)也。其單起者又名《蒼梧謠》。”另有清代黃德貞詞名《花嬌女》。
格律說明
“十六字令”為單調(diào)小令，通篇四句，按字數(shù)排序為：“一。七。三，五。”結(jié)構(gòu)布局上的突出特征是長短句交錯，反差較大。
開首單字成句，領(lǐng)起全篇。首字押平聲韻，一開始便定下全篇韻味，平穩(wěn)又扎實。第二句為“仄起平收式”七言律句（仄仄平平仄仄平）。這個句型較為特殊，第一字不拘平仄，第三字須保持平聲不變。按七律規(guī)則，“仄仄平平仄仄平”第三字不能變。否則便稱作“犯孤平”大忌。詞中雖無“孤平”之說，但詞家沿襲詩律，第三字也皆沿用平聲。第三句為不押韻的三字句。此句要點在第三字必用仄聲。其第一、二字可平可仄。但在既往各家譜書，如《欽定詞譜》及龍榆生《唐宋詞格律》中，此句皆定為“一字不易”，即第一、二字必平，第三字必仄。這類三字句，在各種常用調(diào)中，第一、二字平仄聲并不那么限定，用平用仄者皆有。從所見各家詞作，第一字以習(xí)用平聲者居多。這是此調(diào)中的一個轉(zhuǎn)折句，由前邊的七言長句，突然跌落到三字句，節(jié)奏劇烈變化，聲調(diào)昂起，轉(zhuǎn)折跌宕。末句為“仄起平收式”五言律句（仄仄仄平平）。在五律中，其第一字不拘平仄，詞中沿習(xí)之。
此為最短之詞調(diào)，宋人作此調(diào)者僅三家，格律相同。此調(diào)全用奇句，音節(jié)短促，其一字句極難處理。譜式據(jù)《詞譜》。調(diào)中五、七字句均為律句。又，毛澤東《十六字令三首》第一首末句“離天三尺三”，因系引用民謠，不可改動，故突破了格律。
“十六字令”詞牌字數(shù)雖少，但句序排列長短交錯，一字句起，七言句承，三字句轉(zhuǎn)，五字句收，起承轉(zhuǎn)合，騰挪跌宕，頗具表現(xiàn)力。此調(diào)有兩種格式。
正體常格單調(diào)十六字，四句三平韻。如蔡伸、張孝祥、袁去華、周玉晨、毛澤東詞。按張孝祥詞三首，皆以“歸”字起韻，蔡伸詞以“天”字起韻，袁去華詞亦以“歸”字起韻，皆一字句也。按張詞別首第二句“十萬人家兒樣啼”，“兒”字平聲。蔡伸詞第二句“休使圓蟾照客眠”，“休”字平聲。第四句“桂影自嬋娟”，“桂”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。
變格亦單調(diào)十六字四句，但第一句作三字句，且不入韻，故通篇只有兩平韻，較正體少一韻。如周玉晨、曹貞吉詞。
【十六字令（山，快馬加鞭未下鞍）原文賞析】相關(guān)文章：
《小重山令·賦潭州紅梅》原文及賞析10-15
《采蓮令·月華收》原文及賞析10-16
《長相思令·煙霏霏》原文及賞析10-22
望夫山原文及賞析10-15
《夜宿山寺》原文及賞析10-16
解佩令·自題詞集原文及賞析11-19
《折桂令·荊溪即事》原文及賞析10-18
《小重山·春愁》原文及賞析11-19
《商山麻澗》原文及賞析10-15