南呂·四塊玉·別情賞析
南呂·四塊玉·別情賞析1
自送別，心難舍，一點相思幾時絕？
憑闌袖拂楊花雪。
溪又斜，山又遮，人去也！
【注釋】
四塊玉：曲牌名 別情：標題
憑闌袖拂楊花雪：寫主人公靠著闌干，用袖拂去如雪的飛絮，以免妨礙視線。
楊花雪，如雪花般飛舞的楊花。語出蘇軾《少年游》：“去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。”
斜：此處指溪流拐彎。
【譯文】
自從那天送你遠去，我心里總是對你難舍難分，對你的滿腔思念的情意在心中縈繞。不知道要什么時候才能與你相見，好讓我不再相思。記得送別時我斜倚著柳樹下的欄干目送你遠行。我用衣袖拂去片片像雪一樣潔白的柳絮，以免妨礙視線。然而你的身影已看不見了，只見彎彎曲曲的小溪向東流去，重重的山巒遮住了你運得的道路，心上的人他真的走遠了。
【賞析】
作品表達了女子送別情人后，憑欄望遠相思企盼時的深情表露。文句雖短，但語言生動形象，巧妙地表現(xiàn)出了帶有思念之情的楚楚少女。女主人公送別自己的情人后，情人在心中仍駐留難忘，令人痛苦欲絕。想登高眺望他離去的背影，但終被關山阻隔，這更使她肝腸寸斷，在此處，外在自然景物并非主人公心情的寄托，它只是更加強化了主人公內(nèi)心的孤寂與苦悶。
這首小令，用準確、凝練的文字寫已別、剛別的相思之情，入木三分地寫出一位深情女子送別心上人時的情態(tài)和意緒，給人以言有盡而意無窮的藝術感受。
“一點相思幾時絕”是全篇的中心，它強調(diào)了別情的纏綿，使之成為全篇描寫和抒情的基調(diào)，也使前三句顯得十分形象。
這是一首描寫離別情緒的.小令。
“自送別，心難舍，一點相思幾時絕”自從送別以后，心中萬分難舍，一點相思之情，綿綿不斷，不知何時能停止？作者以主人公——一名與愛人分離的女子口吻寫來，直抒其纏綿的相思、真摯的愛情。
南呂·四塊玉·別情賞析2
【原文】
自送別，心難舍，一點相思幾時絕?
憑闌袖拂楊花雪。
溪又斜，山又遮，人去也!
【譯文】
自從那天送你遠去，我心里總是對你難舍難分，對你的滿腔思念的情意在心中縈繞。不知道要什么時候才能與你相見，好讓我不再相思。記得送別時我斜倚著柳樹下的欄干目送你遠行。我用衣袖拂去片片像雪一樣潔白的柳絮，以免妨礙視線。然而你的身影已看不見了，只見彎彎曲曲的小溪向東流去，重重的山巒遮住了你運得的道路，心上的人他真的走遠了。
【賞析一】
文句雖短，但語言生動形象，巧妙地表現(xiàn)出了帶有思念之情的楚楚少女。女主人公送別自己的情人后，情人在心中仍駐留難忘，令人痛苦欲絕。想登高眺望他離去的背影，但終被關山阻隔，這更使她肝腸寸斷，在此處，外在自然景物并非主人公心情的寄托，它只是更加強化了主人公內(nèi)心的孤寂與苦悶。
【賞析二】
這首小令，用準確、凝練的文字寫已別、剛別的相思之情，入木三分地寫出一位深情女子送別心上人時的情態(tài)和意緒，給人以言有盡而意無窮的藝術感受。
“一點相思幾時絕”是全篇的中心，它強調(diào)了別情的纏綿，使之成為全篇描寫和抒情的基調(diào)，也使前三句顯得十分形象。
【賞析三】
這是一首描寫離別情緒的小令。
“自送別，心難舍，一點相思幾時絕”自從送別以后，心中萬分難舍，一點相思之情，綿綿不斷，不知何時能停止?作者以主人公——一名與愛人分離的女子口吻寫來，直抒其纏綿的相思、真摯的愛情。
【賞析四】
關漢卿，號己齋叟，代表作《竇娥冤》，《救風塵》，《拜月亭》，金末元初大都人，是我國文學史上最早的偉大戲劇家。與鄭光祖、白樸、馬致遠合稱“元曲四大家”，并位居其首。他一生“不屑仕進”，生活在底層人民中間，多才多藝、能寫會演、風流倜儻、豪爽俠義，是當時雜劇界的領袖人物。他是一位熟悉舞臺藝術的戲曲家，既是編劇，又能登臺演出。
關漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也會吟詩，會篆籀，會彈絲，會品竹。我也會唱鷓鴣，舞垂手，會打圍，會蹴鞠，會圍棋，會雙陸”，“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆”，可見他的才藝、生活和個性。
【賞析五】
他著有雜劇六十部，現(xiàn)僅存十八部，其中曲白俱全者十五部。所作套曲十余套，小令五十余首。他的戲曲作品題材廣泛，大多暴露了封建統(tǒng)治的黑暗腐 敗，表現(xiàn)了古代人民特別是青年婦女的苦難遭遇和反抗斗爭，人物性格鮮明，結構完整，情節(jié)生動，語言本色而精練，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大影響。在藝術上，關漢卿被推為本色派之首。被稱為東方莎士比亞。
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