玉樓春作品賞析

　　在平時的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都對那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，古詩是古代詩歌的泛稱。你所見過的古詩是什么樣的呢？以下是小編幫大家整理的玉樓春作品賞析，歡迎閱讀與收藏。

　　原文

　　玉樓春

　　綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。

　　樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。

　　無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。

　　天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

　　作品譯文

　　在綠楊垂柳、芳草萋萋的長亭古道上，他好像情侶輕易地拋下我就登程遠去。樓頭的鐘聲驚醒了五更的殘夢，心頭的離愁就像灑在花底的三月春雨。

　　無情人哪里懂得多情的人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬縷千絲。天涯地角再遠也有窮盡終了那一天，只有懷人的愁思卻是無限綿長、沒有盡期啊。

　　注釋：

　　1、玉樓春：詞牌名。亦稱“木蘭花”“春曉曲”“西湖曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。雙調(diào)五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。

　　2、長亭路：送別的路。長亭，古代驛路上建有供行人休息的亭子。

　　3、年少拋人：人被年少所拋棄，言人由年少變?yōu)槟昀稀?/p>

　　4、殘夢：未做完的夢。

　　5、三月雨："五更鐘、三月雨"，都是指思念人的時候。

　　6、一寸：指愁腸。

　　7、還：已經(jīng)。

　　8、千萬縷：千絲萬縷，比喻離恨無窮。

　　晏殊詞作鑒賞

　　此詞抒寫人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來的感慨。整首詞感情真摯，情調(diào)凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術(shù)魅力。作者抒發(fā)人生感慨時成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術(shù)感染力。

　　上片首句寫景，時間是綠柳依依的春天，地點古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。

　　年少句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無語凝咽，而年少的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的所歡，也即戀人，據(jù)趙與時《賓退錄》記載，晏叔原見蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。’傳正曰：‘綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語乎？’叔原曰：公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂天詩兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。‘傳正筆而悟。余按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂天’欲留年少待富貴，富貴不來年少去‘之句不同，叔原之言失之。這是晏幾道為其父此詞年少語所作的無謂辯解。實際上，本詞寫思婦閨怨，用的的確是婦人語。

　　樓頭兩句，把思婦的思念之意生動地描繪出來，從相反方面說明拋人去者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉(zhuǎn)輾反側(cè)，很久之后才悠悠進入睡鄉(xiāng)，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的失望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下。殘夢和落花這里都是用來曲折地抒發(fā)懷人之情，語言工致勻稱。陳廷焯《白雨齋詞話》稱其婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味。

　　下片用反語，先以無情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來說明。無情兩句，用反語以加強語意。先說無情則無煩惱，因此多情還不如無情，從而反托出多情自古傷離別的深衷：一寸指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是說，無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊含著千愁萬恨。詞意來自李煜一片芳心千萬緒，人間沒個安排處（《蝶戀花》）。

　　末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云有窮時。然而，別離之后的相思之情，卻是無窮無盡的，正所謂只有相思無盡處。這里通過比較來體現(xiàn)出因多情而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對于那個薄幸年少，卻毫無埋怨之語。《蓼園詞選》贊曰：末二句總見多情之苦耳。妙意思忠厚，無怨懟口角。本詞寫閨怨，頗具婉轉(zhuǎn)流利之致，詞中不事藻飾，沒有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語，用夸張，都是通過白描手段反映思婦的心理活動，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術(shù)效果。

　　作者簡介

　　晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，撫州臨川人。北宋著名文學(xué)家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封臨淄公，謚號元獻，世稱晏元獻。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”；亦工詩善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻遺文》、《類要》殘本。

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