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玉樓春全文原著賞析
玉樓春全文原著賞析1
[宋] 嚴(yán)仁
春風(fēng)只在園西畔。薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。意長(zhǎng)翻恨游絲短。盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日歸來(lái)君試看。
【注釋】
①晴綠：指池水。
②奩：鏡匣。
【評(píng)解】
這首詞描繪春景，抒寫(xiě)春愁。上片寫(xiě)庭園春色。西園春風(fēng)，花繁蝶亂，池水晴綠，
落紅滿徑。下片寫(xiě)春閨懷人。盡日相思，羅帶漸緩，明鏡照愁，盼君速歸。通篇構(gòu)思精
巧，婉麗清新。為歷代詞家所贊賞。
【集評(píng)】
黃昇《花庵詞選》：次山詞極能道閨闈之趣。
陳廷焯《白雨齋詞話》：深情委婉，讀之不厭百回。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：明鏡照愁，常語(yǔ)也。作者“寶奩”七字，古意深思，
獨(dú)標(biāo)新警。
【作品賞析】
在現(xiàn)存的詞作里，嚴(yán)仁有詞三十首，其中一半以上寫(xiě)閨情 。“ 閨情”，在唐宋詞里是寫(xiě)作量占多數(shù)的一種題材。這種詞的表現(xiàn)手法多樣 ，或雕琢 ，或白描，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多。而本詞卻有其獨(dú)到之處。
本詞采用常見(jiàn)的上景下情的寫(xiě)法。但其寫(xiě)景卻在動(dòng)與靜對(duì)比的同時(shí)，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競(jìng)放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開(kāi)出繁密的白色小花，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶。“繁 ”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的`形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深 。“ 只在 ”兩字暗示春風(fēng)僅僅在園中停留 ，卻不光顧寂寞的深閨。薺菜本是可食之野菜 ，而她無(wú)心踏青挑菜 ，以致聽(tīng)任薺菜長(zhǎng)得遍地都是；“ 花繁 ”，不僅形容薺菜長(zhǎng)得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的心情。
詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上。“冰池”指水面光潔如冰，瑩澈清碧。“照還空”，形容冰池在陽(yáng)光之下顯得透明無(wú)比。“香徑 ”寫(xiě)落花堆滿小路，送來(lái)陣陣芳馨。“ 吹已斷 ”，是說(shuō)枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地 。從這一泓碧水 、一條花徑的靜景場(chǎng)面中 ，襯托出思婦幽閨寂寞 、盡日凝望的神態(tài)。這種以寫(xiě)景為主而景中有情的寫(xiě)法，過(guò)渡到下片抒情，使得全詞融為一體。
下片所寫(xiě)的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來(lái)反映的 。游絲 ，是飄蕩于空中的昆蟲(chóng)之絲，說(shuō)“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長(zhǎng)。由于相思而日益消瘦，亦不直接說(shuō)出，只用“ 羅帶緩”來(lái)暗示。這種寫(xiě)法在《古樂(lè)府歌 》：“ 離家日已遠(yuǎn)，衣帶日趨緩。”中有表現(xiàn)。《 古詩(shī)十九首·行行重行行 》亦有“ 相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩 ”之句，不過(guò)前者是游子口吻 ，后者是思婦之辭 。這里間接地刻畫(huà)出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱(chēng)道，是承上面“ 羅帶緩 ”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見(jiàn)時(shí)的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ) ，而是曲折地說(shuō) ：梳妝匣里的圓鏡不會(huì)欺人，待你歸來(lái)之日可以看到思婦消瘦的容顏 。這種間接的寫(xiě)法看似癡語(yǔ) ，其實(shí)是至情的流露。本詞運(yùn)用反襯 、暗示 、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨(dú)具韻致。
玉樓春全文原著賞析2
[宋]毛滂
一年滴盡蓮花漏。碧井酴酥沈凍酒。曉寒料峭尚欺人，春態(tài)苗條先到柳。
佳人重勸千長(zhǎng)壽。柏葉椒花芬翠袖。醉鄉(xiāng)深處少相知，只與東君偏故舊。
作品賞析：
【注釋】
①蓮花漏：一種狀如蓮花的銅制漏水計(jì)時(shí)器，相傳為廬山僧惠遠(yuǎn)所造。
②酴酥：即屠蘇，酒名。
③東君：春神。
【評(píng)解】
蓮花滴水送走了舊的一年。在井懸凍酒，曉寒侵人之時(shí)，柳枝的苗條身姿，已透露出了新春氣息。雖有佳人歌女勸酒佐興，可詞人卻為早春的`物候所驚，猶如見(jiàn)到了久別重逢的故舊。構(gòu)思新穎，饒有情致。
【集評(píng)】
《詞林紀(jì)事》：澤民詩(shī)文，有閑暇自得，清美可口之語(yǔ)。一吟一詠，莫不傳唱人間。曼聲歌之，不禁低徊欲絕也。
薛礪若《宋詞通論》：其詞明倩韻致，風(fēng)度蕭閑，令人百讀不厭。
后來(lái)如白石、玉田諸人，作風(fēng)尤與此為近。
玉樓春全文原著賞析3
[宋]晏幾道
旗亭西畔朝云住，沈水香煙長(zhǎng)滿路。
柳陰分到畫(huà)眉邊，花片飛來(lái)垂手處。
妝成盡任秋娘妒，裊裊盈盈當(dāng)繡戶。
臨風(fēng)一曲醉朦騰，陌上行人凝恨去。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】旗亭：酒樓。
【2】裊裊：輕柔貌。
【3】盈盈：美好貌。
【4】朦騰：神志模糊不清。
作品賞析：
此詞以歌女朝云為描述對(duì)象。首先寫(xiě)她的居住環(huán)境，她近市斯旗亭，卻又香煙氤氳迷蒙，給人一種可望而不可即的感覺(jué)，從而抬高了她的身份。接下來(lái)用柳葉與桃花作比喻和陪襯，描寫(xiě)朝云的'容貌，“分到畫(huà)眉邊”、“飛來(lái)垂手處”，造語(yǔ)清新，不落臼窠。下片著重寫(xiě)她的技藝，“臨風(fēng)一曲”讓行人駐足陶醉，而最終又不得不“凝恨”離去，命意構(gòu)思頗為獨(dú)特。通覽全篇，應(yīng)該看到的是，上片的“沉水”句和下片的“臨風(fēng)”句，二者之間有著一種隱約的勾連。朝云并未出繡戶，先是香煙飄滿長(zhǎng)街，后是歌聲飛來(lái)陌上，而她與外界的聯(lián)系、她對(duì)人們的吸引，也就更為緊密、更為強(qiáng)烈了。
玉樓春全文原著賞析4
[宋]歐陽(yáng)修
別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。
漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉何處問(wèn)？
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。
故攲單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】玉樓春：詞牌名。《詞譜》謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽(yáng)炯起句有“日照玉樓花似錦”“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調(diào)名。亦稱(chēng)“木蘭花”“春曉曲”“西湖曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。雙調(diào)五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
【2】多少：不知多少之意。
【3】書(shū)：書(shū)信。
【4】魚(yú)沉：魚(yú)不傳書(shū)。古代有魚(yú)雁傳書(shū)的傳說(shuō)，這里指音訊全無(wú)。
【5】秋韻：即秋聲。此謂風(fēng)吹竹聲。
【6】攲?zhuān)▂ǐ）：古通“倚”，斜，傾。
【7】單枕：孤枕。
【8】燼（jìn）：燈芯燒盡成灰。
作品賞析：
此詞深受五代花間詞的影響，表現(xiàn)閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細(xì)而又溫柔敦厚。
發(fā)端句“別后不知君遠(yuǎn)近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無(wú)時(shí)無(wú)處不如此。“多少”，以模糊語(yǔ)言極狀其多。三四兩句再進(jìn)一層，抒寫(xiě)了遠(yuǎn)別的情狀與愁緒。“漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)”，一句之內(nèi)重復(fù)了三個(gè)“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處，仿佛去追尋愛(ài)人的足跡，然而雁絕魚(yú)沉，天崖無(wú)處覓尋蹤影。“無(wú)書(shū)”應(yīng)首句的“不知”，且欲知無(wú)由，她只有沉浸在“水闊魚(yú)沉何處問(wèn)”的無(wú)窮哀怨之中了。“水闊”是“遠(yuǎn)”的象征，“魚(yú)沉”是“無(wú)書(shū)”的象征。“何處問(wèn)”三字，將思婦欲求無(wú)路、欲訴無(wú)門(mén)的那種不可名狀的愁苦，抒寫(xiě)得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫茫空間，似乎都充塞了觸目凄涼的離別苦況。詞的筆觸既深沉又婉曲。
詞篇從過(guò)片以下，深入細(xì)膩地刻畫(huà)了思婦的內(nèi)心世界，著力渲染了她秋夜不寐的.愁苦之情。“自古傷心惟遠(yuǎn)別，登山臨水遲留。暮塵衰草一番秋。尋常景物，到此盡成愁。”（張先《臨江仙·自古傷心惟遠(yuǎn)別》）風(fēng)竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠(yuǎn)別，空床獨(dú)宿的思婦聽(tīng)來(lái)，萬(wàn)葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著她無(wú)限愁苦之情。“故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦狀的現(xiàn)實(shí)，急于入睡成夢(mèng)，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢(mèng)中能尋覓到在現(xiàn)實(shí)中尋覓不到的親人，可是“千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓？”（韋莊《木蘭花·獨(dú)上小樓春欲暮》）連僅有的一點(diǎn)小小希望也成了泡影，不單是“愁極夢(mèng)難成”（薛昭蘊(yùn)《小重山·春到長(zhǎng)門(mén)春草青》），最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了。“燈又燼”一語(yǔ)雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會(huì)也不可能實(shí)現(xiàn)，思婦的命運(yùn)變得和燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結(jié)句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，具有深沉的藝術(shù)感染力。
前于歐陽(yáng)修的花間派詞人，往往喜歡對(duì)女性的外在體態(tài)服飾進(jìn)行精心刻畫(huà)，而對(duì)人物內(nèi)心的思想感情則很少揭示。歐陽(yáng)修顯然比他們進(jìn)了一大步，在這首詞中，他沒(méi)在使用一個(gè)字去描繪思婦的外貌形象，而是著力揭示思婦內(nèi)心的思想感情，字字沉著，句句推進(jìn)，如剝筍抽繭，逐層深入，由分別——遠(yuǎn)別——無(wú)音信——夜聞風(fēng)竹——尋夢(mèng)不成——燈又燼，將一層、一層、又一層的愁恨寫(xiě)得越來(lái)越深刻、凄絕。劉熙載云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深。”（《藝概》）此語(yǔ)精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點(diǎn)。以此詞而言，這種風(fēng)格表現(xiàn)得極為明顯。全詞寫(xiě)愁恨由遠(yuǎn)到近，自外及內(nèi)，從現(xiàn)實(shí)到幻想，又從幻想回到現(xiàn)實(shí)。且抒情寫(xiě)景兩得，寫(xiě)景句寓含著婉曲之情，言情句挾帶著凄涼之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得深曲婉麗，淋漓盡致。
玉樓春全文原著賞析5
玉樓春
[宋]晏殊
玉樓朱閣橫金鎖
寒食清明春欲破
窗間斜月兩眉愁
簾外落花雙淚墮
朝云聚散真無(wú)那
百歲相看能幾個(gè)
別來(lái)將為不牽情
萬(wàn)轉(zhuǎn)千回思想過(guò)
賞析
這首詞雖寫(xiě)離愁別恨這一傳統(tǒng)題材，但卻別有一番情調(diào)，是作者性格的體現(xiàn)，是明澈理智和深厚感情的完美結(jié)合。
上片首句勾勒出一個(gè)豪華、優(yōu)美的環(huán)境：玉樓朱閣，有明窗可以賞月，簾外的庭院里種著好花。但情與境的關(guān)系卻很復(fù)雜，處在這個(gè)明快環(huán)境的主人公，由于與心愛(ài)的人分別，對(duì)著“橫金鎖”的樓閣，便有人去樓空之痛。寒食、清明時(shí)節(jié)，春色最濃，卻是將殘之候，故云“寒食清明春欲破”。這兩句從“橫金鎖”三字已露出可愁之跡。接下來(lái)兩句寫(xiě)景與寫(xiě)愁結(jié)合，寫(xiě)斜月照著人凝愁的雙眉，人看簾外的落花，因觸動(dòng)身世之感而雙眼落淚；同時(shí)又點(diǎn)染出天上的一勾缺月和窗里人的愁眉相似，簾外花落有如簾里人在垂淚。
下片轉(zhuǎn)而以抒情為主，兼帶議論。起兩句：“朝云聚散真無(wú)那，百歲相看能幾個(gè)？”用典：朝云，用的是宋玉《高唐賦》中巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”的典故，以喻美人。無(wú)那，無(wú)可奈何。“朝云”一句說(shuō)與心愛(ài)的美人的聚合離散，都是不由自主、無(wú)可奈何之事，這是對(duì)于人力有限、無(wú)法左右自己的命運(yùn)和情緒的感嘆，是人之常情。“百歲”一句說(shuō)的是：面對(duì)這種情況，看透了也就不用過(guò)分傷感，自尋煩惱，因?yàn)樽怨乓詠?lái)，有幾個(gè)人能和他的愛(ài)人廝守相看到百年呢？只有看透世事，超脫常情，才能有此議論。這議論是對(duì)上面所寫(xiě)感情的否定，然而下面兩句接著說(shuō)：“別來(lái)將為不牽情，萬(wàn)轉(zhuǎn)千回思想過(guò)。”
“將為”與“將謂”通用。這兩句的意思是：主人公以為可以排除離愁別恨的'牽纏，結(jié)果還是“萬(wàn)轉(zhuǎn)千回”地思念過(guò)了；這表明情不容易被戰(zhàn)勝，而且主人公也不甘心放棄它，又回到對(duì)情的肯定。這樣，理與情、肯定與否定，互相滲透，把一種復(fù)雜的感情，處理得單純而又明凈，有“哀而不傷”之致。
晏殊詞語(yǔ)多渾成，少雕琢。此首“窗問(wèn)”一聯(lián)即是情景交融、精工美妙的佳句。還有一些詞句，概括了時(shí)移物換、悲歡離合方面的感受，即如這首詞中的“朝云聚散真無(wú)那，百歲相看能幾個(gè)”，確乎饒有理趣，能使讀者產(chǎn)生更多的聯(lián)想，給人以啟迪和回味。
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