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《秋思堆枕香鬟側》賞析
《秋思堆枕香鬟側》是宋代詞人吳文英所作的一首酬贈詞。此詞上片狀寫“聽雨小閣”的特色，重在刻畫“括蒼名姝”的心理活動過程；下片描述作者想象中的荷塘與名姝的生別離，并點明全詞實是詞人應荷塘之求而寫的從未到過的聽雨小閣。以下是小編給大家整理的關于《秋思堆枕香鬟側》賞析，歡迎閱讀！
《秋思·堆枕香鬟側》原文
堆枕香鬟側。驟夜聲、偏稱畫屏秋色。風碎串珠，潤侵歌板，愁壓眉窄。動羅箑清商，寸心低訴敘怨抑。映夢窗，零亂碧。待漲綠春深，落花香泛，料有斷紅流處，暗題相憶。
歡酌。檐花細滴。送故人、粉黛重飾。漏侵瓊瑟。丁東敲斷，弄晴月白。怕一曲、霓裳未終，催去驂鳳翼。嘆謝客、猶未識。漫瘦卻東陽，燈前無夢到得。路隔重云雁北。
【前言】
《秋思·堆枕香鬟側》是宋代詞人吳文英的作品。此詞上片狀寫“聽雨小閣”的特色，重在刻畫“括蒼名姝”的心理活動過程；下片描述作者想象中的荷塘與名姝的生別離，并點明全詞實是作者應荷塘之求而寫的從未到過的聽雨小閣。
【注釋】
⑴秋思：詞牌名，一名“秋思耗”。雙調，一百二十二字，上片十二句六仄韻，下片十二句九仄韻。
⑵荷塘：即毛荷塘，作者詞友。《夢窗詞集》中另有《醉桃源·荷塘小隱賦燭影》《大酺·荷塘小隱》《江神子·十日荷塘小隱賞桂呈朔翁》《燭影搖紅·毛荷塘生日留京不歸賦以寄意》《高陽臺·壽毛荷塘》《三姝媚·姜石帚館水磨方氏會飲總宜堂即事寄毛荷塘》等六首詞，可知兩人交情不淺。
⑶酌：一本作“夕”。
⑷怕：一本作“悄”。
【賞析1】
“堆枕”兩句，臥聽夜雨。言“括蒼名姝”夜晚擁枕側臥小閣中，突然間聽到夜雨急促的泠泠聲，她卻偏說：“這與畫屏上秋雨打葉一樣，多么富有詩意啊。”“風碎”三句，此言實際上秋風中的秋雨就像斷線珍珠似的四處迸跳著，連日陰雨，空氣濕潤，使歌板因受潮而發出喑啞聲，伊人也因無聊而愁悶，不由得緊鎖起雙眉。主、客觀適成強烈反襯。“動羅箑”四句，夢境也。“羅箑”，即是羅扇，歌扇也。《說文·方言》：“扇，關以東謂之箑”。此言“名姝”因臥久而入夢。在夢中她輕搖歌扇，低吟淺唱，仿佛在低聲傾訴自己心中的怨抑；碧紗窗上晃映著她歌舞時的零亂倩影。
“映夢窗、零亂碧”，即王國維《人間詞話》評：“夢窗之詞，吾得取其詞中之一語以評之，曰‘映夢窗、凌（應作零）亂碧’。”“待漲綠”四句，言等到了春深綠濃的落花時節，恐怕括蒼名姝這位有情人也會效法唐代宮女韓氏，用“紅葉題詩”。“紅葉題詩”典故，據《太平廣記》載：“唐禧宗時，宮女韓氏以紅葉題詩，自御溝中流出，為于佑所得；佑亦題一葉，投溝上流，韓氏亦得而藏之。后帝放宮女三千，佑適娶韓，既成禮，各于笱中取紅葉相示，乃開宴曰：‘予二人可謝媒人’。韓氏又題一絕曰：‘一聯佳句隨流水，十載幽思滿素懷；今日卻成鸞鳳友，方知紅葉是良媒。’”
“歡酌”三句，“歡酌”者，荷塘與名姝兩人也。此言毛荷塘即將離姝而去，時間也在細雨綿綿的秋天。從屋檐上滴下的細碎雨珠，好像離別人的清淚。為送別荷塘（故人），“括蒼名姝”強打精神，反復梳洗打扮儀容，此所謂“女為悅己者容”也。“漏侵”四句，言名姝為別荷塘而歌舞夜宴；荷塘為離開名姝而賦詩填詞。但怕只怕，名姝的歌舞尚未終了，卻已有“驂騎”來催促荷塘及早遠行了。“丁東敲斷”，按拍也。“弄晴月白”，即“吟風弄月”也。
按詩人常有吟詠風月之作，故世稱作詩填詞為“吟風弄月”，這里為求平仄、押韻，故變化之。“霓裳”，即《霓裳羽衣舞》也。“嘆謝客”四句。“謝客”，謝靈運，好游山玩水，這里借指詞人自己；“東陽”，沈約，東陽人，多病以瘦稱，在此亦指代詞人。詞人說：只可惜我還沒有能夠與你這位“括蒼名姝”見上一面，因此盡管我想得像沈約那樣消瘦，還是無法想象出你與“聽雨小閣”的廬山真面目，甚至在夢中我也不能到達你那兒。所以說我與你（指名姝）好比是“路隔重云”的大雁一樣遠隔在天南地北啊。
譯文
“括蒼名姝”夜晚擁枕側臥小閣中，突然間聽到夜雨急促的泠泠聲，她卻偏說：“這與畫屏上秋雨打葉一樣，多么富有詩意啊。”實際上秋風中的秋雨就像斷線珍珠似的四處迸跳著，連日陰雨，空氣濕潤，使歌板因受潮而發出喑啞聲，伊人也因無聊而愁悶，不由得緊鎖起雙眉。“名姝”因臥久而入夢。在夢中她輕搖歌扇，低吟淺唱，仿佛在低聲傾訴自己心中的怨抑；碧紗窗上晃映著她歌舞時的零亂倩影。等到了春深綠濃的落花時節，恐怕“括蒼名姝”這位有情人也會效法唐代宮女韓氏，用“紅葉題詩”。
毛荷塘即將離姝而去，時間也在細雨綿綿的秋天。從屋檐上滴下的細碎雨珠，好像離別人的清淚。為送別荷塘（故人），“括蒼名姝”強打精神，反復梳洗打扮儀容，此所謂“女為悅己者容”也。名姝為別荷塘而歌舞夜宴；荷塘為離開名姝而賦詩填詞。但怕只怕，名姝的歌舞尚未終了，卻已有“驂騎”來催促荷塘及早遠行了。只可惜我還沒有能夠與你這位“括蒼名姝”見上一面，因此盡管我想得像沈約那樣消瘦，還是無法想象出你與“聽雨小閣”的廬山真面目，甚至在夢中我也不能到達你那兒。所以說我與你（指名姝）好比是“路隔重云”的大雁一樣遠隔在天南地北啊。
創作背景
這首詞的具體創作年代已不詳。吳文英不僅是詞人，也是江湖游士，其交游面十分廣泛，有詞作酬贈的不下六十余人。其中大致可分兩類：一是與夢窗身份懸殊的朝廷顯貴，如吳潛、賈似道、嗣榮王趙與芮、史宅之等；另一類是與其身份相近的“文期酒會”之交，如尹煥、周密、沈義父、姜石帚等。夢窗詞集中有壽詞共十七首，其中有酬毛荷塘者七首，這首便是其中之一。其時毛荷塘為括蒼聽雨閣的名姝求索夢窗小詞，夢窗未見其閣其人，以想像筆墨而作之。
【賞析2】
此為酬贈詞。發端“堆枕香鬟側”想像名姝的聽雨閣。既然是名姝的小閣，就從名姝的形象著墨，寫其臥于枕畔，香鬟側堆的神態。“驟夜聲”一韻，扣住“聽雨”而寫。“畫屏”寫小閣內景，“秋色”寫小閣外景。“驟夜聲”寫夜雨突然降臨，“偏稱” 二字，言小閣內最適宜聽雨，此韻初步完成“聽雨小閣”的敘寫。“風碎串珠” 二韻，楊鐵夫云：“從雨綰合彼姝。”（《夢窗詞選箋釋》）既想像小閣內聽風聲雨聲，雨如串串珍珠叮冬作響，又想像在聽雨閣中，那名姝歌聲悠揚，如大珠小珠落玉盤；那秋風吹拂著羅扇，那雨聲潤濕著歌聲；歌中蘊含著凄清的旋律，如泣如訴，柔腸寸斷，令人怨抑難平，使人雙眉緊鎖。此是以想像的筆法，正面描寫聽雨閣中姝女的歌聲。“映夢窗，零亂碧”又以想像的手法，從側面烘染名姝的聽雨閣，言那淅瀝的雨聲，名姝凄婉的韻律，令夢窗傾倒。“碧”以色彩之幽然形容內心的感受。“待漲綠春深”一韻，化用紅葉題詩的故事，想今后借此詞能通款曲。一個“待”字，表示了時空的過渡。一個“料”字表推測之意，言將來春暮綠深，落花香溢之時，也許有機會能至聽雨閣，遇見名姝抒一衷曲。
下片，“歡酬”以下，想像毛荷塘與名姝的交往有歡聚有別離。“歡酌”一韻，寫荷塘與名姝兩人歡聚飲酒。“檐花細滴”化用杜甫《醉時歌》“清夜沉沉動春酌，燈前細雨檐花落”，寫其歡聚在沉沉清夜之時，在檐內燈前之地，在細雨淅瀝之刻。“送故人”明點為毛荷塘送行。“粉黛重飾”寫餞行時名姝重施脂粉，精心打扮，而且依然在夜雨淅瀝之時，此時鐘漏滴答，瓊瑟之聲不絕于耳，那凄婉的樂聲與淅瀝的雨聲交融，響徹云霄，一直到“月白”之時。“丁冬敲斷”既寫雨聲，又寫樂聲。“敲斷” 二字，很有表現力，寫雨聲、樂聲的交融敲擊，使雨過天晴風清月白。這想像之語均不漏“雨”字，而且以樂聲綰合著人事。緊接著一個轉筆，寫到“怕一曲、霓裳未終”一韻，這樣美妙的一首霓裳曲，怕尚未奏完，人就要遠行了。這筆端帶出多少惆悵。“催云驂鳳翼” 以“云”修飾馬，極寫駿馬如飛，以“鳳翼”的形象再次形容出行之速，一個“催”字，置于“云驂鳳翼”前，似言人之出行是“驂鳳”所使，人是不得已而為之，如此加濃了人的留戀之情。“嘆謝客、猶未識”一韻，楊鐵夫云：“六字正通篇主腦。”（《夢窗詞選箋釋》）言毛氏現正為當年寄居在外的“謝客”一般，怕“霓裳未終”也必須出行了，其身為匆匆之過客這一點恐怕尚未認識罷。“漫瘦卻東陽”一韻，轉筆寫到詞人自己，說自己未到聽雨閣，未見名姝，因此不會為其相思，更不會為其消瘦，即使路隔重云，遠如雁北，自然做夢也不會夢到。“燈前”與“路隔”二句是倒裝句。
此詞構思巧妙，將未到之處，未見之景，未遇之人，以想像之法編織在一起，不僅設想見了閣內閣外之景，設想了人物的形態、活動，（聚會彈琴唱歌，分別時奏曲餞行）而且將“聽雨”二字一直貫穿始終，布局奇妙，脈絡井井。
作者簡介
吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，后出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉臺幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定后客榮王邸。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。知音律，能自度曲。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，煉字煉句，又多自度腔，詞上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋后期詞影響很大；缺點是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評說：“吳夢窗詞如七寶樓臺，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”（《詞源》）。周濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百余首。
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