爬滿虱子的錦袍初中讀書筆記
這是今年我看的第三部關于女性的國產電影，毫無疑問這是最殘酷的一部，因為它的題材是社會最黑暗的一角。坦白說，它的社會意義會勝于它在電影美學方面的影響。嘉年華是文晏導演自水印街之后的第二部導演作品，但是從她這幾年擔任制片的影片來看，文晏導演對于電影的選材有很獨到的品味，尤其是對于女性角色的刻畫。嘉年華相較于她的處女作明顯完成度更高，各方面處理更加成熟，導演對于各種敏感信息的隱晦處理，以及通過建筑的象征表現手法，讓這部很灰暗的電影從鏡頭上看極具美感，與影片的主題形成鮮明的對比。電影的劇情由兩條線展開，12歲的女孩小文和14歲的流浪少女小米因為一起案件而產生聯系，電影通過當事人和旁觀者兩個角度對這件事發生之后的影響展開。不知道是不是因為題材的緣故，整部電影有點頭重腳輕的感覺，兩段故事線中的人物轉折有些地方特別突兀，就像是開頭埋下許多炸彈，最后卻發現有一些是啞彈，家庭沖突，社會沖突最后都不了了之。并且電影中除了兩位主角以外，其他角色都留于表面，性格和設定都很概念化，很難給觀眾任何驚喜的地方。
拋開題材，兩位女主角是影片最大的亮點，文琪飾演的小米是一家海邊旅店的服務員。她是影片中最神秘的一個人物，沒有過去，也看不到未來。她世故，幾乎所有東西都可以用金錢來衡量，她單純，最大的夢想不過是留在一個冬天也很溫暖的地方。影片的開頭當小米第一次站在夢露雕像下面的時候，觀眾就能從演員的表情和眼神中看到這個人物身上的矛盾點。而演員恰如其分的把控讓觀眾能夠理解小米的行為，產生共鳴，真正關心這個女孩的命運。文琪的表演讓這個角色在最絕望的境地中也擁有著少女般的憧憬，在險惡到極致的社會中一次又一次地進行抗爭。
另一位女主角小文則是事件的受害者，很難想象一個13歲的女孩出色地演繹了小文在事件之后的所有心里路程。小文的臺詞不多，導演更多的時候用細膩的鏡頭來展現這個敏感少女的自我抗爭和成長。她獨自一人離家出走，她獨自一人躺在夢露雕像下面，最后一次醫院檢查后，她又獨自一人坐在床上哭泣。周美君飾演這個角色的時候一直帶著幾分憂郁的氣質，讓小文即使在微笑的時候也能感受到她的悲傷，與這部電影完美契合。
文晏導演對嘉年華這個題目的解讀是：“這個社會是如此浮躁，是如此喧囂，就像是嘉年華。但在浮躁和喧囂的背后，有太多東西被遮擋住了。”關于兒童這個話題，韓國的《熔爐》，美國的《聚焦》都是這方面的'經典電影，可惜的是，在我們的社會性都是一個很敏感的話題。文晏導演正是很了解這個“國情”，影片中大量采用了隱晦的，象征性的表現手法，用大量的留白給觀眾自行思考的空間。這是一部很不同于《熔爐》和《聚焦》這種類型的電影，將社會的污垢鮮血淋漓地展現在所有人眼前。影片中沒有權利矛盾沖突的集中展示，大量時間聚焦在兩位女主角的成長轉變上，通過她們的遭遇迂回揭露這個殘酷世界的冰山一角。如一把鈍刀刻在你的心上，雖不致命，傷口卻永遠難以愈合。
這部影片的劇情沒有太多出人意料的地方，對于別的影片可能是敗筆，可看完嘉年華卻讓我心驚。因為這部電影展現的社會現狀對于我們真實生活來說很熟悉，所以我們對劇情不感到陌生。嘉年華中的大部分男性角色甚至會讓你對這個群體產生反感。難道我們已經生活在一個善意如此稀缺的世界？原本應該成為被層層保護的兒童被推到了和罪惡相交的第一線，最無辜的少女反而承擔了最沉重的社會壓力。其實影片中小文和小米已經是極堅強的孩子，所以她們在最后擁有一個并不算最壞的未來�？墒遣⒉皇撬凶飷憾寄軌蛞猿砷L為借口來忘卻，這并不是什么所謂的成長的挫折。
無論你是否喜歡這部電影，都應該正視這個問題。我想所有父母都應該去看這部電影。如果現在的學校無法給與兒童相關的教育，如果現在的社會沒有辦法提供對他們提供足夠的保護，那么，在這個病態的世界父母應該是最后一道防線。
這部電影帶來的最大希望大概是，中國出色的女導演真的不少。
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