《宿建德江》原文閱讀及賞析
在學習、工作或生活中，大家都知道一些經典的古詩吧，古詩的格律限制較少。那么你有真正了解過古詩嗎？下面是小編精心整理的《宿建德江》原文閱讀及賞析，希望對大家有所幫助。
原文
宿建德江
孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
解題
這是詩人在旅途中寫的詩。建德江是流經浙江省建德縣境內的一段新安江水。詩寫船兒在云霧繚繞的江中小島邊停泊，蒼茫的暮色增添了流浪異鄉的愁緒。遠望空曠遼闊的原野，好像天幕比樹還低，似給人一種壓抑的.感覺;近看清澈的江水，映在水面的月亮好像是在親近自己，又多少給人一些安慰。
詩中淡淡的鄉思，脈脈的煩愁，與幽清的江邊晚景融在一起，組成了一幅清麗的圖畫。詩的后兩句為寫景名句，且景中有人，景中有情。
注釋
宿(sù)：過夜。建德江：新安江流經浙江建德的一段。
泊(bó)：停船。 客：旅行者。這里指作者自己。
曠(kuàng)：遼闊。
譯文
把船停泊在暮煙籠罩的小洲，茫茫暮色給游子新添幾分鄉愁。曠野無垠遠處天空比樹木還低，江水清澈更覺月亮與人意合情投……
全詩鑒賞
這是一首以刻寫景物出色，且成功地抒泄了作者情懷的景情交融的著名五言絕句，為孟浩然代表作之一。約作于唐開元十八年(730)秋，詩人漫游越中之時。“建德江”指新安江流經浙江省建德縣的一段;浙江有二源， 北源為新安江，南源為蘭溪， 二源在建德縣城東南會合。
起句“移舟泊煙渚”，寫舟中，點出江上，意為將船泊停在江中水氣籠罩的小洲邊， 既點題， 又為以下的抒情寫景張目。次句“日暮客愁新”寫日暮，點出夜宿，意為停舟于煙氣迷茫的洲渚，暮色中引起一番新的愁思。孟浩然的山水詩，大多是排遣仕途失意、窮愁苦悶之作。他是一位不甘隱沒而又不得不終身隱沒的詩人， 曾在 《歸終南山》詩中感慨系之地詠到：“北闕休上書，南山歸蔽廬。不才明主棄， 多病故人疏。”引起唐玄宗的極其不滿而發放回襄陽老家。作本詩之前兩年，即開元十六年(728)冬，詩人冒雪入京應試，然而科場失意，于十七年冬又冒雪返里。還襄陽后不久，又離鄉赴洛陽，旋又自洛之越，遍尋越中山水佳勝。詩人從洛陽動身時曾寫 《自洛之越》一詩： “遑遑三十載，書劍兩無成。山水尋吳越，風塵厭洛京。扁舟泛湖海，長揖謝公卿。且樂杯中酒，誰記世上名。”可見，詩人的追尋山水，同謝靈運一樣，是一種憤世、遁世的表現，而他的山水詩亦大多作于這次考進士落第后長期漫游吳越之地途中，情調低沉而微露疾憤心理。當他“八月觀潮罷， 三江越海潯”(《初下浙江舟中口號》)，游蹤至建德江上時，正值夜晚之時， 泊舟夜宿， 憑舟閑眺， 暮色四合之中， 更覺前途迷茫，舊愁未消，更起一段羈旅懷思之情，是為“新愁”。故于本詩，不可但欣賞其寫景之工妙， 而不見其 “客愁”之所在。在手法上， 開頭兩句也極有特點。“日暮”與 “泊”、“煙”聯系緊密， 因日暮而泊舟停宿，亦因暮色而使江面水氣迷蒙。同時，“日暮”又是撩起 “客愁”之具體時、空原因。兩字簡約， 聯接上下兩句， 通過時間、地點、環境之點寫， 自然而然地引出“客愁”，可謂針線密切，筆法有致。又一般絕句之章法，于首句起，繼句承，第三句轉， 然本詩異乎此， 三四一聯作對而結， 而轉則置于 “客愁新”三字， 將承轉兩任均移于繼句擔之， 格式少見。
三、四句“野曠天低樹，江清月近人”， 為一對句，鋪寫景物。暮江閑眺， 月光水色之中， 詩人見到： 原野平曠， 天空廣袤， 遙望遠方天際， 好象天比樹還低; 江清月朗， 一頃澄澈， 俯看水中月影， 倍覺分外親近、可愛。曠野煙樹， 江水朗月， 極目如畫， 歷歷在觀， 確為寫景之名句。其中“曠”與“低”、“清” 與 “近” 相依相存， 搭配有致， 匠心獨妙。因 “曠野”而覺 “天低樹”因 “江清”而覺 “月近人 ”; 反之， 又因 “天低樹”而極顯“野曠”， 因 “月近人” 而極顯 “江清”。此， 通過審美視覺中景物幻比及詩人主體情感變化活動之描寫，做了一次出色的意象傳達，把詩人孤身夜宿江渚，心隨明月而去的心境烘托而出。“低”、“近”二字，均為形容詞轉作動詞， 分別與“曠”、“清”配合在一起， 極其傳神， 使所寫景物特色倍顯而出。此聯出色， 不止于單純寫景狀物之工， 更在于景中融進了作者孤寂悵惆之情，與前面的 “客愁新”相呼應。試想：天地空曠寂寥，惟有冷清江水與江中月影與旅人為伴， 詩人滿懷愁緒， 視近眺遠， 在這寧靜而廣漠的宇宙中索思觀照。我邀明月， 明月邀我， 無不親近之至， 于是胸次大開，寂孤之愁心終于得到了些許慰藉。而欣悅之余，江水復不明凈，皓月復又水中， 詩人之愁情復又再起。故此兩句字面雖未見寫情， 但畫面上不見表現的， 讀者從氛圍渲染中未必體會不到， 所以只此四野茫茫， 江水悠悠， 明月孤舟， 詩人羈旅惆悵、思念故鄉、仕途失意、理想幻滅、人生坎坷……，種種失意人生之“愁”情已躍然紙上，無需再加任何言說了。情在景中， 如花在鏡中， 月在水中， 在此， 藝術的隱與顯、虛與實關系處理的極其成功， 為情與景妙合無垠之佳句。故沈德潛評此詩說： “下半寫景，而客愁自見。”此聯在藝術表現上還另有特點。原野空曠，江面平碧， 月映水中，如此琿穆優美之江上夜景為何反與詩人徒添新愁呢?是因旅人孑然一身， 客游在外， 愈逢美景而愈觸情思。故此聯實以反襯手法， 以美景寫哀愁， 倍覺其愁。
歷代評孟浩然詩之風格為沖淡、清曠，此詩正復如此。全詩風韻天成，思與境諧，含而不露，于恬淡中見味，使人涵詠不盡， 為一意境清遠的山水佳作， 同時亦為唐代山水詩創作中清淡一派優秀成就之代表作品之一，至于本詩及其它孟詩中山水與行旅相結合的表現特點，在推動謝眺所開創的山水與行旅題材相結合的創作新風，使山水題材徹底地從玄言詩的頹風陋習中解放出來，并開創盛唐山水行旅詩創作風氣方面，其成績就更值得肯定了。
作者介紹
孟浩然孟浩然(689-740 ),襄州襄陽(今湖北襄樊)人。早年隱居家鄉鹿門山。四十歲入長安求仕，無成，失意而歸。開元二十八年(740),王昌齡游襄陽，二人相得甚歡，因飲食不當引發舊疾而卒。詩歌多寫山水田園和隱逸、行旅等內容，同時也是唐代第一個大量寫作山水田園詩的詩人，尤工五律。其詩清淡簡樸，不事雕琢，與王維并稱“王孟”。有《孟浩然集》。
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