浪淘沙·簾外雨潺潺原文及賞析
浪淘沙·簾外雨潺潺一般指浪淘沙令·簾外雨潺潺。 《浪淘沙令·簾外雨潺潺》是南唐后主李煜的詞作。小編帶來的浪淘沙·簾外雨潺潺原文及賞析。
原文
簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
注釋
①此詞原為唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長短句。雙調，五十四字（宋人有稍作增減者），平韻，此調又由柳永、周邦彥演為長調《浪淘沙漫》，是別格。
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③闌珊：衰殘。一作“將闌”。
�、芰_衾（音親）：綢被子。不耐：受不了。一作“不暖”。
⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
�、抟簧危ㄒ糍p）：一會兒，片刻。貪歡：指貪戀夢境中的歡樂。
賞析
此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使抒情主人公回到了真實人生的凄涼景況中來。夢中夢后，實際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句：“故國夢重歸，覺來雙淚垂”。所寫情事與此差同。但《菩薩蠻》寫得直率，此詞則婉轉曲折。詞中的自然環境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句“獨自莫憑欄”的“莫”字， 有入聲與去聲（暮）兩種讀法。 作“莫憑欄”，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感，作“暮憑欄”，是晚眺江山遙遠，深感“別時容易見時難”。兩說都可通�！傲魉浠ù喝ヒ病�，與上片“春意闌珊”相呼應，同時也暗喻來日無多，不久于人世。“天上人間”句，頗感迷離恍惚，眾說紛紜。其實語出白居易《長恨歌》：“但教心似金鈿堅，天上人間會相見。”“天上人間”，本是一個專屬名詞，并非天上與人間并列。李煜用在這里，似指自已的最后歸宿。應當指出，李煜詞的抒情特色，就是善于從生活實感出發，抒寫自已人生經歷中的真切感受，自然明凈，含蓄深沉。這對抒情來說，原是不假外求的最為本色的東西。因此他的詞無論傷春傷別，還是心懷故國，都寫得哀感動人。同時，李煜又善于把自已的生活感受，同高度的藝術概括力結合起來。身為亡國之君的李煜，在詞中很少作帝王家語，倒是以近乎普通人的身份，訴說自已的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的因素。《虞美人》（春花秋月何時了）如此，此詞亦復如此。即以“別時容易見時難”而言，便是人們在生活中通常會經歷到是一種人生體驗。與其說它是帝王之傷別，無寧說它概括了離別中的人們的普遍遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令，調短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒有高度的藝術概括力是做不到的。
作品鑒賞
整體賞析
此詞基調低沉悲愴，以清澈自然、明白如話的語句透露出李煜這個亡國之君綿綿不盡的故土之思，可以說是一支宛轉凄苦的哀歌。
上片用倒敘，先寫夢醒再寫夢中。起首說五更夢回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的`殘春；這種境地使他倍增凄苦之感�！皦衾铩眱删�，回過來追憶夢中情事，睡夢里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢醒以后，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”（《浪淘沙·往事只堪哀》），卻加倍地感到痛苦。
過片三句自為呼應。說“獨自莫憑欄”，是因為“憑欄”而不見“無限江山”，又將引起“無限傷感”�！皠e時容易見時難”，是當時常用的語言。《顏氏家訓·風操》有“別易會難”之句，曹丕《燕歌行》中也說“別日何易會日難”。然而作者所說的“別”，并不僅僅指親友之間，而主要是與故國“無限江山”分別；至于“見時難”，即指亡國以后，不可能見到故土的悲哀之感，這也就是他不敢憑欄的原因。在另一首《虞美人》詞中，他說：“憑欄半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。”眼前綠竹眉月，還一似當年，但故人、故土，不可復見，“憑欄”只能引起內心無限痛楚，這和“獨自莫憑欄”意思相仿�！傲魉眱删�，嘆息春歸何處�！朵较场ふ碚限範t隔繡帷》有“天上人間何處去，舊歡新夢覺來時”之句，“天上人間”，是說相隔遙遠，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長嘆水流花落，春去人逝，故國一去難返，無由相見。末二句與首二句緊緊呼應，含有不盡的余味，留給讀者想象的廣闊天地。
這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。正如李煜后期詞反映了他亡國以后囚居生涯中的危苦心情，確實是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說內心的極度痛苦，具有撼動讀者心靈的驚人藝術魅力。此詞就是一個顯著的例子。
名家點評
明·李攀龍《草堂詩余雋》卷二：結句“春去也”，悲悼萬狀。
明·沈際飛《草堂詩余正集》卷一：“夢覺”語妙，那知半生富貴，醒亦是夢耶?末句，可言不可言，傷哉。
明·卓人月《古今詞統》卷七徐士俊云：花歸而人不歸，寓感良深，若作“春去也”，便犯春意句。
清·賀裳《皺水軒詞筌》：南唐主《浪淘沙》曰：“夢里不知身是客，一晌貪歡�！敝列偷邸堆嗌酵ぁ穭t曰：“無據。和夢也有時不做�！逼淝楦鼞K矣。嗚呼，此猶《麥秀》之后有《黍離》也。
清·郭麐《靈芬館詞話》卷二：綿邈飄忽之音，最為感人深至。李后主之“夢里不知身是客，一晌貪歡”，所以獨絕也。
清·許昂霄《詞綜偶評》：《浪淘沙》全首語意慘然。
清·端木埰《〈詞選〉批注》：前章“不知身是客，一晌貪歡”，正陳叔寶之全無心肝，亡國之君千古一轍也。次章又有“往事堪哀”“終日誰來”“想得玉樓”等句。明明觖望不甘，被禍之由，牽機藥所由來也。前已荒昏失國，此又妄露圭角，可為千古龜鑒。睹此則知后帝“此間樂”之語，未可全非。
清·譚獻《詞辨》卷二：雄奇幽怨，乃兼二難。后起稼軒，稍傖父矣。
清·陳廷焯《詞則·大雅集》卷一：結得怨惋，尤妙在神不外散，而有流動之致�！对粕丶肪硪唬簯{欄遠眺，百端交集，此詞播之管弦，聞者定當墮淚。
清·張德瀛《詞徵》卷一：李后主詞“夢里不知是身是客，一晌貪歡”，張蛻巖詞“客里不知身是夢，只在吳山”，行役之情，見于言外，足以知畦徑之所自。
清·陳銳《袌碧齋詞話》：古詩“行行重行行”，尋常白話耳。趙宋人詩亦說白話，能有此氣骨否？李后主詞“簾外雨潺潺”，尋常白話耳。金元人詞亦說白話，能有此纏綿否？
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